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[拾穗者]两年后的重访。老太太很得意嘛。片头那位兄弟吐槽真犀利，片尾瓦尔达却精神分析般地终于明白到自己那部片子是[南特的雅克·德米]的重提，所有人都发现了而只有她自己没意识到，好感人。最后结尾反勒庞的游行明白无误地再次昭示了她的左派立场。 |
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两年后的再见，我也像是再会老朋友一样，轻松愉快。瓦尔达真的好可爱，法国人也可爱，每一个拾荒者几乎都是哲学家；反倒是最后那位哲学家满是掉书袋的不可爱。 真奇怪啊，每次看瓦尔达的作品，我都觉得自己也能拍电影——这不是贬损，而是，我总能看到创作者是粗糙却鲜活的、天马行空却真实存在的。 |
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谈及雅克·德米依旧这般深情，令人动容；更让人动容的是她的坦荡、宽厚、自信，以及不带任何矫饰、不掺任何虚伪虚荣的视角&镜头；她开心地回应影迷，热情地拥抱拾荒者，动情地举起心形土豆，以及结尾的游行，她始终坚持自己的立场。 |
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《拾穗者》后续故事，写给影迷的深情回信，瓦尔达自谦“边缘化成功”。纽扣先生，心形土豆，第一人称实验数码，主观与纪录，“自我”与“他人” |
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什么样才算“真正”的左翼艺术家？瓦尔达用一场时隔两年的回访告诉人们，她的电影既不是某种文化精英的底层解剖，也不是一件灵光乍现的装置景观，她的电影和这个世界是紧密联结的，她与她所拍摄的人们是平等地站在一起的。结尾瓦尔达手持镜头走在游行的人流中，那即是她切身的行动，也是她左翼立场一种具象化。 |
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穿雨靴的人说：人体细胞每7年就新陈代谢一次，所以我是百分之百的废弃物。这句话不是自嘲，是生命的宣言，就像心形土豆就算霉变还是会发出新芽。 |
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alain f, cardon, Beaux-Restes, grappiller和glaner一個摘一個揀, troupeau de boutons, terrain des voyageurs上的酗酒者說“喝很多”的意思是一天10－15升葡萄酒, rap de récup' |
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这个续篇更像是一种补充，内容更加零散，但能够感觉到她对这些主题的留恋和投入。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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瓦尔达玩的开心，她最喜欢的还是那心形的土豆~“拾穗者”中神来之笔是拾捡画作对现代的比喻，两年后也算时间跨度上对研究事件的随访，是对一种纪录片功能的测试，检测并能展示影片对受访者/社会的积极影响 |
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有始有终的阿涅斯，她的关心不是短期的，而是长期的，她的目光不是看一个点，而是一条时间线。这样朴实的导演好像难找到吧。 |
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听了故事FM最新一期 联想到拾荒者 终于把这部续集挖出来看了 还是很轻盈 感动常在 |
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两年后，捡拾者依旧，心形土豆依旧，感动依旧。 |
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谈及雅克和皱纹那段让人想落泪 |
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从《拾穗者》到《拾荒者》，从《拾荒者》到《两年后》，那些从垃圾堆里拣来的尺寸异常的心形土豆被作为象征性的影像保留下来。 |
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Collect人，Collect物，艾格妮撿風景，名字取得甚好。 |
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心形土豆的衰老都如此触目惊心。而拾荒者于日常直面腐烂与狼藉，瓦尔达则以象征直面伤逝和皱纹。他们都坦荡平和，坚韧如许。 |
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Agnes Varda returns to the people she met in her 2000 documentary on gleaning and meets some new people who were inspired by her first film. |
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這世界上有好多好多人，大家都有自己的生活方式，大家都在等待死亡，看到不同人的有趣生活，會害怕，會厭倦，會想死掉，怎麼可以忍受，忍受著一天一天，忍受著就這樣看著時間過去。瓦爾達，我真喜歡她，她對生活的一切充滿可愛，她對一切充滿好奇，隨著我的經歷，我好像也對我身邊的事物逐漸好奇，我也想要記錄他們，想在攝影課的時候去幹這件事：）。去了解別人的生活好有趣。打掃我們樓棟的阿姨原來可能就住在每次要經過的會同小路，我想去了解她的生活；還有夜市，為什麼會有這麼多的垃圾，他們是怎麼想的，我也想去了解；還有站在廁所旁邊在夜店抽菸打掃廁所衛生的阿叔，還有看起來病態一直直直地看向燈紅酒綠的人們地阿姨。他們的生活是怎麼樣的，或者我想紀錄他們的狀態。。。 |
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上一部里，她近距离拍摄自己的手、头发，与拍摄德米的镜头几乎完全互文。所有人都发现了，但瓦尔达却没有发现。 |
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瓦达奶奶推出拾穗者之后，收到了大量反馈，观众爱这部电影，于是奶奶重访了当年人，在两年后，他们依旧秉持捡拾的作风，就像无指针的钟，岁月并未流走，然而奶奶的白发与褶皱的手，那些发了芽、满是沟壑的心形土豆，都留下了时间的印痕。 |
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喜欢阿涅斯诚实和温柔的记录，她会拍大多数导演不会拍的话题，她会拜访给她写信的普通人，走进他们的生活里去。 喜欢开头她采访的那对拾荒者夫妻的生活状态，特别是女性说看阿涅斯的纪录片，让她有种重生的感觉。 我想，大概是因为自己无意识的遵从内心的生活，被他人的尊重深入的目光撞见吧。 阿涅斯绝对是一名Gleaner，她记录未被历史记录的东西。 @2023-12-10 08:53:09 |
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课上看的 其实对这样的主题关注的不多 |
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两年后追访有情人，依旧好看。尾部由心理分析（捡拾他人不经意透露的信息，咨询师与来访者的信息/认知贫瘠）一转而至对德米深入至潜意识的挂念。枯萎发芽的（老）心形马铃薯格外动人。 |
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跟第一部差的有点多…主要是在回访前作的拍摄对象，了解他们的变化，这个角度不太喜欢。但最后瓦尔达在镜头前自述的那一段又很喜欢：艺术家无意地在镜头前拾起了自己在前作中遗落的麦穗。 |
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DVDBB 082013 |
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瓦尔达的纪录片里总是充满了生动的灵魂，自在地表达自己的观点，即便不是正面的，她也会剪进去，因为她会像尊重自我体验一样尊重他人的。不知道从何时开始，也许是民族和文化的原因，人总是闪闪躲躲地隐藏自己的观点和个性，仿佛让自己变成背景、变成大地色、显得平庸才是最好的保护色。适当的社交距离是礼貌和尊重，但过度的谨小慎微则体现了社会的禁锢和萧条(poverty)。 |
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@FLC Varda Retrospective. #嘻哈女孩瓦尔达 #心形土豆代言人瓦尔达 #人民的导演瓦尔达 |
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《拾穗者》的续篇，熟悉的可爱心形土豆~ 瓦尔达持续的关怀与爱，朴实中无比的轻盈，她只是记录眼中的世界，已足够动人，谈及雅克·德米依旧让人有落泪的冲动。 |
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依然很精彩！瓦尔达讲故事真的太迷人了～给瓦尔达寄东西的人啊实在太可爱了！！ |
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老太太瓦尔达拾到的碎片,很温暖,很私人,很有意思, |
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gleaner们活那么简单，而我搬个家竟有四百斤东西。向往他们物质贫乏却活得扎实。 |
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[4.0/5.0] https://www.facebook.com/shelookslikeayoungmonicavitti/photos/a.1422968361153858.1073741877.186895204761186/1471403742976986 |
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《捡麦穗》两年后纪录片：城市消费的剩余与浪费，相比在拾荒者处重新利用，或艺术改造之丰富，所谓富余又显得匮乏。数码DV摄影，更容易走到人群去，胶片已死，但电影仍然是看到人们的窗口。以及游行的队伍。瓦尔达回想起来，其实自己一直在后来的电影里，回忆德米的风格和痕迹。瓦尔达的电影是艺术的，也是政治的，还是生活的。 |
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05法国电影回顾展 电影资料馆 |
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第二集是延伸，但也可以是一部獨立的片，也可以不只是。
不知道光點台北的空調系統是不是有問題，一直忍不住睡著，只有我就算了，一直看到旁邊不認識的觀眾也狂睡，我睡著她也睡著，她醒來我也醒來，太怪異了。 |
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胡萝卜的心 |
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到底土豆是土豆 会发芽会发霉 心形的形状却让它更有趣了//两年后 像延伸像扩展像后续报道//“电影人必须很有活力。”大概也可以理解成“电影人必须保持年轻。”//av27234859 |
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5.0 平凡動人（最後一段瓦爾達自己提到拍雅克·德米的方式用在了自己身上，那種淡淡地講自己的感受，用同樣的方式觀察自己，挺感人的） |
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温柔回信 比起拾穗者来说简单了很多 整体来说就是堆砌式的对话 瓦尔达仍然聪颖敏感温柔而狡黠 |
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重回拾穗者的瓦尔达表示出对现实问题的持续关注，也直面了自我与南特一片的相似之处，如拾穗者一开始所讲的，瓦尔达老了开始思考生命的去处，最后那皱皮的土豆无疑又与拾穗者中褶皱的皮肤相对应。
生命的流逝无法停止，但哪怕没有无指针的时钟，一些东西也已成永恒。 |
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一年之後終於睇到續集，撿拾彎腰的動作裡，令生命發出動人光亮的是偶然性無限分岔的閃爍，語詞、想像、畫面、感受，聯結的動線屬於星球，到最後，廣大蔓衍的planetarity是一切衰老廢棄之物與生命賴以潛行僭越的力量同底色。 |
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特别有助于情绪稳定的影像，单是看到被普通人收集起来的细微具体事物就觉得踏实。坚守一种生活方式，珍藏一段陈旧回忆，注视心形农作物上水分流失后的沟壑就像坦然接受自己年迈的皮肤纹路，为国际劳动节上的左派游行献一束铃兰，瓦尔达关怀着的这个世界，她始终身在其中。 |
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艾格妮捡风景：两年后 Les glaneurs et la glaneuse... deux ans après (2002) |
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每当觉得世界很糟糕的时候，看一些Agnès的影像作品，会觉得挺美好的。 |
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瓦尔达奶奶的粉丝礼物开箱vlog，时隔两年再去回访被采访者，涌入了更多新奇的切入点，这次不仅有了更可爱的心型土豆，还有了心型胡萝卜。随时间腐烂的土豆，长了和瓦尔达手背上一样的皱纹和斑点 |
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如果第一部「拾穗者」是把“捡拾”这一行为从狭义到广义从具象到抽象的发展，那这第二部就是这种行为在时间中对人的生活的参与和影响。阿涅斯瓦尔达一如既往地友善尊重平等，她的讲述也一样地跳脱又连贯。她这种串联内容和材料的天才真让我赞叹。 |
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神了 不知道为啥从开头到结尾眼睛都湿湿的 瓦尔达奶奶无限的爱 结尾是二十年前的lepen 现在又是怎么样呢 |
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重访续作。拾穗者们的人生因电影改变了吗？有，又没有。信件、礼物、画作、心形土豆、雅克德米、空谷铃兰……巧思依旧，反游行的结尾收得如此法国。 |
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我觉得很多纪录片都应该像这样，继续追踪所拍摄人物的生活状态。 |
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【2019年1月10日-北京电影学院-单万里老师课堂放映讲解】
片头三分钟的回顾定格在上一部影片最后的油画上。
两年后的心形马铃薯已经开花，但依旧保持着和拾荒者友谊。
（瓦尔达奶奶的外孙子是北京电影学院的学生） |
