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什么玩意儿啊，西瓜你个巴拉 |
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奈何天桥不见了，化作天边一朵云。我的生命，活的像个笑话，谁说A片无用，至少它能够让我得到肉体的欢娱。人们本应有更好的方式去满足欲望，最后却给自己喂下狗粮，甚至连狗粮的成色也越来越差，狗粮喂养出的人生，最终指向无可挽回的沦丧。 |
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性是这样一个东西：当你遮遮掩掩，拼命想当它不存在的时候，它反而会无孔不入；而当你愿意直面它，要求它现身时，却会发现那里其实什么也没有。当李康生借一具昏迷的躯体将幻想的阳具捅入陈湘琪的口中时，她感到的悲伤正是这点：我们所说的性爱，其实从来不需要身体。 |
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从见面到相思，好像用了一个世纪，从相思到见面，好像只用了一个瞬间；明明是那么寂寞的人，明明是那么干裂的情火，却硬生生地分割出肉欲和精神的两个世界，储存了这么多水还是没能抵抗恐惧，只能怪这座城市的噬力强大又粘合，无所谓内外；蔡明亮镜头下的性挑逗带有非此即彼的不和谐感，撩拨力十足。 |
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腿裆、女阴、阳具、淫液，激情、爱情、色感、无感，手法华丽花哨、隐喻星罗密布。断断续续看了三遍，虽说不算伟大的杰作，的确是一部好玩的电影。唔，电影主题依然属于孩气的深沉之类——年界五十的蔡导，真可谓骨灰级少男。【8】 |
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开场就让人身体不适。虽然还是蔡明亮那种戏剧式的联系，但那种咸湿恶心的元素设计与呈现，还真是让人受不了。不动如山一样的长镜头，在影像里代替纪录片式剪辑的一系列场景交代镜头，模糊了人物与人物的个人意志呈现，舒张出都市人寂寞的感觉的方法，依旧是蔡明亮的好戏，虽然搁在作品序列里有千篇一律的感觉，但不得不承认，确实是个性的方法。 |
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行为艺术咩？ |
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蔡明亮拍到这部片子已经很绝了，这之后浓度应该稀释点了吧 |
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我还能说什么... |
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1.蔡明亮的巅峰之作，极致地呈现了性与爱分离的窘境，现代人身体的异化和精神的永恒孤独。通篇言性，却唤不起真切的欲望，全片缺水，亦是老蔡的以退为进之术。2.颇富后现代之味的歌舞段落拼贴上承[洞]，不同的是极尽粗俗和粗糙。3.镜头更短，运动镜头明显增多，少言语、无配乐及歌舞场景对老歌的青睐则一如既往。4.怪异而滑稽的喜剧外壳，悲凉而无奈的内心底质。5.开篇场景让人不复能直视西瓜，除贯穿全片的西瓜意象外，打不开箱子的钥匙亦为重要隐喻，结尾隔墙-透窗的精神-肉身交合令人目瞪口呆，妙到毫巅。6.在水塔里洗澡，在AV录影带货架间激情。7.灵性十足的超现实笔触：在柏油路里挖钥匙+涌溢的泉水，水龙头吹出的肥皂泡，分娩西瓜的角色扮演。8.抓满地乱爬的螃蟹&吃螃蟹的二人映在墙上的影子。（9.5/10） |
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非常有意思的表现手法，角度很奇特。 |
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蔡明亮的歌舞片是对传统歌舞片的重大背反：毫不在意歌舞与其他场景的连续性，舞蹈过后没有情绪得到宣泄，世界与此绝缘。片中西瓜的引入有点生硬，不如前几作自然。 |
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吃西瓜呀 |
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什么东西！表跟我说隐喻和符号，这就是一部烂片 |
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关键词：蔡明亮、歌舞、情色。。。看之前真是完全无法想象这几个词堆在一起什么感觉，看完我的确也是震惊了，亚热带湿热粘稠配合弥漫在空气里的情欲的味道。。。这尼玛那首把妹淫笑洗脑神曲不会是蔡明亮给重新捧红的吧。。。 |
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不做评价... |
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＝。＝ |
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西瓜好苦. |
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你泅海而来 像是一只赤裸的老虎 |
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蔡很用力，用力得我都有些心疼起他了。。台湾人的异相表达，早前已有领教。这个更压抑和奔放而已。穿插的歌舞片段个个堪称美妙，结局因为过于用力，看得有些莫名其妙生气。很解恨是么？好吧。。摊手。。 |
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蔡明亮也就骗大学文艺女青年的水准，居然还能获奖，靠，什么世道 |
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又是蔡明亮啊。。 |
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蔡明亮票房最高电影，实际观众都奔着色情而去 |
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不懂，太晦涩。 |
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跳不出来了 |
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蔡明亮最纯情的作品，干净澄澈，质朴单纯。 |
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忘记什么时候看的，感觉是部将色情整到没意思程度的电影.电影到了这个份儿上，也太艺术吧。鉴赏力有限，看不出啥好来，也不知道谁能喜欢看这个。 |
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象征情欲充盈与干涸的意象、将两人分隔的构图把肉欲与爱分开、被困于人造陷阱的人物、内心显化的歌舞展现，蔡明亮用丰富的想象力呈现了爱之困爱之生。结尾身处两处的男女主通过窗户结合，一滴泪从脸上滑落，所有的情绪都蕴藏在此 |
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开场广角拍摄的拐角，预示着一种“机遇的角落”的诞生，印证着《Out 1》中辩证法的预言，érotisme与porngraphy便在这拐角遇见，令我们见证“感官世界”的无限可能与冷漠的机械运动之间的能动关系；是的，分清了érotisme与porngraphy，便得知电影能做什么，而正是因为如此，蔡明亮得以从一个简单的想法出发，迸发出无限的灵感，每一场戏都灵光绽放，又以令人陶醉的极简、韵律和幽默拍摄出来，一切都活了起来；当然，灵魂式的人物更是本片最闪耀的地方。 |
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我自己都不知道为什么这么好看 |
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真寂寞的蔡明亮，西瓜吃多了会阳痿 |
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大西瓜啊真淫荡！表现形式很独特的情色片~ |
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说实话,没看懂
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这电影到底想表达什么？ |
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蔡明亮也懂眼泪是最终极的液体。穿过屏幕，我想要的不过是你的眼泪。 |
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蔡明亮的东西搞不懂 |
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蔡已经在几部作品中处理过末日状态：瘟疫（《洞》）、沙尘（《黑眼圈》）、泛滥（目前看到至少有三部片被水淹），而这部是干旱。缺水，几乎是在字面意义上指向爱欲之死。李康生和陈湘琪自始至终没有发生事实上的性行为，他们的性总有中介，而这个中介在多数场景里是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的电影中似乎总扮演着无处安放的、不被满足的欲望的surrogate：consume 是消费，也是食用，在本片中这个含义非常明确——如果水是爱欲，那么西瓜就是色情，是过甜的、黏糊糊的、具有形体的替代物，但它并不能够真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾声处的夜樱李子到底是睡了，还是死了？或许在大众文化里，一个睡着的女性和一个死了的女性没有区别，她们都完全失去个人意志和行为能力，如睡美人，如白雪公主。 |
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天边一朵云，随风飘零，孤苦伶仃。。。。 |
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电影背后有太多难以言喻，蔡明亮的电影始终都是这样的感觉吧。 |
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9。充分的表演性与虚构感，且越来越强烈，在台北孤独的异常空间中慢慢滋长。在各种类型中跳跃，电影的在场很充分，电影始于异常的设定，并存在于越来越超现实的表现方式，到那段卓别林式的表演达到巅峰，西瓜伞舞者的人群，从湖面公园龙口里走出来的时候，不正是一种《工人离开工厂》吗。而许多电影化的奇遇并不能解决孤独与爱无能的问题，电影并不存在于片中的A片片场，那是一种僵死的、剥削的、班味的、消费导向的电影，这种强烈讽刺的窒息感在结尾达到巅峰。 |
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什么东西 |
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看着都热.. |
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还不错。 |
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闷骚、拧巴、刻意的长镜头、近似零对白，这一切都可以让我用快进来看 |
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天边一朵汗~~ -_-b 以情色手法表达这样一个题材属于明显的低水平哗众行为。 |
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靈欲春宵 |
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西瓜sm君。。 |
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蔡导映后的话确实比他几部电影的台词加起来还多。 |
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无法评价 |
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看不懂。 |
