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濑濑，差不多得了… |
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还是那句话，奉劝各位女性保持单身，不婚不育保平安，男人和孩子基本上全是麻烦和问题（奇怪的是片中没有一个孩子是女儿，不知道是女孩的情况下会不会好一点……)。唯一有意思的是尾野&山口若有似无的百合线。还有亮眼的山田真步和依然演绎坏孩子上手的柴崎枫雅。 |
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没人真的弑夫是我的遗憾。 |
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#BJIFF11#今年最后一部，别靠近男人，别生小孩，不然会变得不幸。 |
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力度全都压在了三个女演员的身上 日本女性的困境可能比电影表现的“典型”还要复杂得多 这绝不是career和丈夫 家庭的冲突能讲明白的东西 但也拍得足够好了 故事的推进从一开始的平和到后面的激烈都跟着剪辑的节奏走 难得不温吞的日片 |
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披着治愈美食番的片名骗我看了个恐怖片=。= 转眼希妹都演妈了sigh… |
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如果说看完滨口龙介的《欢乐时光》不想结婚的话，那看完这部既不想结婚也不想生。三个母亲，丈夫和父亲的角色统统缺位。是谁囿于厨房相夫教子，起早贪黑准备一家人的三餐，然而换来的却是孩子的疏远报复，丈夫的埋怨责骂和暴力。我最佩服的是那个穷人家的单身母亲，便利店洗衣店打零工一年四季无休每天工作13小时还要花钱培养孩子的足球爱好，难怪日本足球亚洲第一。近些年女性题材有点井喷，这部好像是赶鸭子上架拍的，剧作太凌乱了，应该有所取舍，高开低走，到结尾彻底崩了，一部好题材拍个稀巴烂。（BJIFF/Day3/Scene10）【首都西单】（今天北京下起了下雨，西单人好多，连衽成帷。我最讨厌人多的地方，一听到熙熙攘攘的噪声就烦躁。大悦城直梯没找到，把我迷路了。哎，又回忆起许多往事） |
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他人即失控 #保持绝望！ |
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菅野美穗这家看着要疯，尾野真千子这家看着渗人，希妹家看着着急。三家妈妈的处境和状态很有典型性，很代入。果然婚姻的实质最后都会走向“丧偶”，只是霓虹的男人更颓更烂，他们养育出的小孩子也跟着错乱。120分钟把人累半死，完美的恐婚恐育宣传片。 |
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远离男人 勿生小孩 保你一生平安 |
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我理解本场为啥好几个观众哭到抽搐，我也知道本作的初衷，但我更为导演的水平捏把汗。 |
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这是什么绝世大烂片 |
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多线多角色去呈现女性照料家庭、处理配偶和子女关系。每个角色都面临一部分缺失的视角，因为环顾家庭、事业的忧虑、孩子的成长，完全不能兼顾，彷佛成为了育有孩子的女性的罪恶，但这难道不是常态吗，试问有谁能兼顾完美？这几个故事都是滑向问题出现-矛盾爆发-解决这种走向，过于单一。特别是孩子的恶化，母亲也是统一的理解万岁站在孩子一边，神化母亲也不正常。 |
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一个看得很舒服的片子，看完又觉得哪里不对，作为一个《坡道上的家》之合集，“母亲”这一角色的困境全仰仗男性的疲弱与自私来勾勒是不高明的；但是母亲与孩子之间复杂的情感羁绊，在片中刻画得非常细致。 |
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恐婚恐育有 |
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……强行变态，强行和解？ |
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片子还是可以的，故事也很棒，只是导演拍的力度和着重点全乱。一部大型的反婚反育片，其实还是蛮推荐的，因为实在是太太太写实了，写实到令人不适的程度。但是很多日本妈妈们真实的生活不会比电影好到哪儿去，看了之后有很多令人深思的地方。再一次深刻感受到养男孩和养女孩完全是两种体验，我寻思如果把三位妈妈的孩子全都换成女生，似乎也只有高畑充希的能够替换成功，另两位妈妈的故事必须得是儿子才没有违和感。就很有意思，另外高畑充希的演技真的令我刮目相看，我对她的印象还在过保护的加穗子时期，感觉还是长不大的巨婴，没想到演单身妈妈竟然如此自然，太亮眼了。 |
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被片名骗进来，还以为是美食片，其实是《坡道上的家》终极版，不婚不育保平安宣传片，三位不同家庭环境的母亲令人窒息的生活记录。这部片仔细地说明了贫穷或者富有又如何、有没有男人又如何、孩子听不听话优不优秀又如何，生活自有击碎你的一万种方式。菅野美穗和尾野真千子演技太强了，将中年女性面对一地鸡毛乌七八糟的家庭状况时的疲惫展现得真实又细致，相比之下希妹那个角色就稍微要逊色一些，不过人设使然，看得出来已经很努力了。强行和解的结局并不意外，但如果剧情在1小时30分钟左右那里结束，那就绝了。 |
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3.5 细腻的女性视角，卡司也很满意，最后三十分钟的平行剪辑和高潮冲突过于刻意，除了高畑从结账台冲回座位一口喝下那杯冰咖啡。 |
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结尾强行和解才是这片最窒息的地方吧。尾野太难了周围没一个正常人，倒是想看她演姬片 |
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雖然不知道想表達個啥，但是看了之後更恐婚恐育了。 |
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这个片名起得真是不知所谓，三段丧偶式育儿悲剧在情节上毫无交集，放在一起应该是想从多角度来看女性困境，可惜后面发展得过于抓马，三个女演员争先恐后地表演歇斯底里的演技，此时导演好像不知道该如何收尾，于是硬生生地拨云见日，所有矛盾凭空化解，真是可惜了这个阵容。 |
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导演功力不太行，隐约能感觉到想表达什么但又什么也没表达好啊 |
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育儿窒息。当然最终还是各有归途，毕竟大多数孩子会磕磕巴巴健康成长。三位妈妈各有特色，不愧是每一个都是女主的卡司阵容。 |
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一开始以为是美食片，看到一半发现上当受骗。菅野美穗，尾野真千子、高畑充希都是很喜欢的演员，贡献的演技也很棒，和她们丈夫/孩子的表现及表演都形成了鲜明对比，但这也是仅有的优点了。对婚姻和育儿的刻画接近恐怖片，可以理解导演想表达的东西，但这种表达方式可能很难让人去进行深入的思考，后半段的故事都有过犹不及的无力感。 |
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恐婚恐育again |
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故事写得一般，导演说故事的能力更一般。拿着命题作文的观感也会令观众觉得钢铁不成钢。如果只是为了恐婚恐育的话那就太简单了。但就是这简单的事观影感受也是很拉胯。 |
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已婚已育直女真的好惨，故事只是展现状态，倒是没太多思想，结尾也是莫名其妙地结束，三条线也比较散，表演到还算可以。 |
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今日份恐育。 |
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<带娃残酷物语> |
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有些情绪表达得有些莫名其妙，但生活可能就是怎样吧。以及，女生看了真的会恐婚恐育…… |
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令人崩溃的发达资本主义美好生活。 |
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像是关于“母亲”这个主题的命题作文，不过完成的不够高明。平行剪辑得莫名其妙，总在有情绪的时候戛然而止。论现实性和批判性也不过是隔靴搔痒。不知道小说原著怎么样，电影不太及格，耽误了演员的表演。 |
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太窒息了。。。叙事有点杂乱无章，导致片子比实际显得更漫长～三星都给所有的演员，演得太好了 |
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要说窒息的人际关系，尤其是母子关系，还是日本人厉害。三个母亲，经济条件、就业情况各不相同。年纪轻轻，有单身母亲打两份工勉强维持生活，有半职业女性，两个儿子的母亲，丈夫外遇刚刚失业，另一位全职主妇，生性懦弱回避问题，希望一切都岁月静好。一个个生活的那么卑微，那么疲倦，那么的无望。三位女演员非常出色，尾野真千子演技太棒了。 |
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在《明天的餐桌》上，作者铺排了一大堆难拆难解又令人难以下咽的家庭矛盾和有毒关系。这种倒贴钱都很难有人来「历史垃圾箱」看一眼的就餐环境滋生且助长了年轻网友们「恐婚恐育」的想法，也更加坚定了女性幸存者奔赴新家园的决心。作者通过分享「魔鬼」妈妈和「傻瓜」儿子的日常生活，展现了女性「母职」身份与自我价值之间的激烈冲突，挖掘并列举了个体与个体之间的差异，共同不被尊重理解的困局，存在主义危机和死亡焦虑，以及人口老龄化等等父权社会的一系列结构性问题，最终将责任推卸到了一个被「认知障碍症」折磨的母亲身上——企图网络神圣暴力将她社死，并将希望寄托于一个由母亲和女儿构成的想象共同体。日本女性想要推倒《空中庭园》重来的心情可以理解，但这篇「网红」小作文吸引的读者是瞪眼「消费」者多，还是泪目「点赞」者多，还很难说。 |
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全员崩坏 结尾强行和解 后半基本快进╮(￣▽￣")╭ 尾野还是演绝叫比较带感 完全无法接受希妹有个这么大的儿子还被叫老妈 哦还有 柴崎枫雅怎么又是这种瘆人的角色 |
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姓石桥的都不行❌ #BJIFF2021 第一部@西单首都 |
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不婚不育保平安，又是一个恐婚恐育小电影，哪有孩子主动要来这该死的世界，不婚不育方便你我，妈妈不会因为小孩痛苦，小孩也不会因为家庭痛苦 |
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歇斯底里，精神病人电影，和游戏破晓传说一样，情绪没有理由的大爆发，看到最后他们哭我都笑了，心想演员拿着剧本真的可以演得下去么（但是很专业地演了）。不过不得不说的是我觉得这个电影并不无聊，至少比看睡着了的那种强。 |
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剧作的问题还是很大吧，明明有那么多更好的方式表达这个主题讲这个故事非要这样拍，三个故事都拍的很浅，剧情推动地很勉强，人物也不立体，导致几张哭戏我都觉得很尴尬，无法共情 |
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节奏有问题。建议这种可以拍成短剧。 |
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女性的困境。不婚不育保平安。 |
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很明显的主题——
不要随便靠近男人，不要轻易走进婚姻，不要草率生孩子。会变得不幸。 |
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希妹演10岁孩子的妈也不出戏，只会让人心疼。。最有钱那家的孩子也太吓人了，仿佛养了个恶魔，掰都不知道怎么掰回来。。另外两家还有救的样子。。。令人窒息的片子 |
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不管人生怎样，热爱它，然后，才能放弃它。……导演绝无此意。 |
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...男的不行 |
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这导演真的绝了 |
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家长维系表面幸福内里情感隔阂空洞，乖小孩变 psychopath 研究操纵人类的社会学实验；家长婚姻工作得过且过逐渐崩坏，养成老大暴力狂老二大喊包；家长早出晚归社会边缘挣扎求存，足球少年内疚自责想分担更多；结论是：穷人的孩子早当家；关注母亲儿童心理健康，齐齐看向飞机云；然后男人有钱的没钱的到最后都是垃圾，除非你是一个会拔草的老爷爷 |
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整个影片过于让人心累，不要靠近男人，否则真的会越来越不幸，最后和解更窒息了，果真就陷进泥潭越来越深再也出不来。 |
