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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 |
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快乐，特别纯粹的那种。Oliver Chris真的拼，小精灵们都很可爱，喜欢。非沉浸蹦迪爱好者觉得跟着NTLive的视角变化刚刚好，末尾有点拖沓，扯嗓型挠胳肢窝搞笑次数多了疲了。仙王仙后的调换把沉重的那点也去了，剩下如假包换的，“仲夏夜春梦”。这样的作品我觉得最大的意义就是在现代语境里拉拢更多年轻一代非舞台观众入莎。何必束之高阁，放肆快乐正正好。 |
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一场关于爱情的盛大赞颂，Beyonce听了想K歌的嘉年华。原故事当中的几重幻境和戏中戏之间的层层交叉，好像表达起来很难；但在NT的调度之下，将场地十分创意地变成了个沉浸式的大舞台：可以随意要求观众掏手机看时间自拍，也可以绕着全场起飞、跳舞和杂技。布景上的巧思和当中诸多道具的选择让人赞叹，有的时候你甚至会忘了演员群中竟然还有从《尝试》和《权游》走出来的Oliver Chris小哥和Gwendoline Christie。这个版本不是再更新一种诠释，而是在还原你从文本里对它拥有的所有想象。 |
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疫情后的第一场线下，感谢三克。结尾戏中戏稍显拖沓但瑕不掩瑜。一场融入多重艺术门类的综合剧场作品，“梦幻迪厅”果然名不虚传。相比塔桥之前场景描摹与切换更为丰富的沉浸式《裘利斯•恺撒》，这部胜在更强的氛围渲染，对观众感官的打通，仿佛让他们置身欢乐与性感的海洋。之前也看过很多对莎士比亚故事中森林的现代刻画，这一版中“床”实际上是对“梦”的楼梯，而高垂的绸带在三维空间为精灵们提供了动线，并奉上了精彩的近乎艺术体操般的表演，很简单的方式依然会让我觉得惊喜。不自觉地想喊一句，永远喜欢这样充满实验探索与活力的塔桥！P.S.一句玩笑话，从《乐在当下》到这部《仲夏夜之梦》，英国人玩性转其实也不用谈什么深层次的表达涵义了，想搞基你就直说嘛~ |
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太会玩了太会玩了，从浸入到音乐到即兴到现代元素都结合得好好，是看现场能打五星的水平。还有“I'm Irish”是什么神官摄运啊我真的笑疯！！ |
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这种沉浸式不能亲临现场但能在影院里看也很棒，和全场观众一起大笑，气氛美好，跟随NTLive的视角也不会错过重点。经过大胆改编和杂技与奇幻加持的另类莎剧，观看体验是那种完全放松的快乐，末尾有些用力过猛，但也是由于这种用力过猛不禁也产生了另类的笑果，那位演员记得在Barbershop里也有，挺喜欢他的。第三次见Oliver Chris了，这一次真是更加可爱迷人，“梦醒”之后对着仙后的那个委屈巴巴的小表情哈哈哈哈。且这次match了一位身高势均力敌的女主。小精灵们也可爱，爱尔兰大哥的爆笑搭腔突然令人再次怀念那个地方。整场欢脱悲喜，荒诞一出美梦，最后罗宾小精灵娓娓道来一段画外音，“春梦”一场，宾客勿笑，醒来请继续做梦。9.12 小西天 |
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9.25～看过的最好的改编版莎翁喜剧，全场都忍不住鼓掌示好，NTLive就是质量保证，今天这一版是在塔桥剧院，沉浸式的体验令人着迷，十分羡慕在现场的观众，上一次看塔桥剧院的放映还是《裘力斯·凯撒》，而现场的互动最惊喜的莫过于“I’m Irish ”了以致于演员沉默了几秒哈哈哈，莎翁的台词众所周知的难记，但是这对于英国的这些演员来说都不是事儿，表演精准，笑点频频，现场就是时而很梦幻，时而又因为那些灵魂道具笑的满地找牙，精灵🧚♂️帕克的表演灵动活泼又俏皮有趣，仙王仙后互动太可爱了，继权游之后又看到了不一样的美人，您真的很高哈哈哈，以及，还有什么比官方致命吐槽，腐国的趣味还有现场蹦迪更有趣了呢😺 |
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#莎士比亚影像展# 相当解构主义的改编，很有趣，只可惜大银幕依旧无法匹配现场观看，需要找机会去Bridge Theatre现场体验英式蹦迪的狂欢感 |
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没字幕看莎翁真是不太行…还好现场观众大多跟我一样庸俗，兴高采烈的地方都是现代演绎、或基腐或闹腾的桥段…虽然没看过别的版本，但是能感受到这次改编有抓到这部剧的神髓。有位光头大哥全场认真看戏，眼里常常闪烁着小星星，谢幕前被Puck牵了小手手，终究没有错付！ |
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爱情的美好悲伤荒诞真是像极了绵绵夏日夜晚的一场梦，A Midsummer Night's Dream. 刚开场时候呆在玻璃罩子里的Queen和清教徒风格的打扮真是压抑，总觉得下一秒Brienne of Tarth会拔剑打碎这该死的玻璃罩子。喜欢导演把仙王仙后的一些台词对调的设定，性别真是个微妙的东西，在这里让fairy King中了迷药爱的迷离，哈，性别是什么？爱情又是什么？四个年轻孩子的爱情纠缠也表现得不错，好喜欢海伦娜的性格哦，然后看他们四个人的抓马，全程和仙后一样的吃瓜脸哈哈哈哈哈哈哈，Kit Young不错呢，之前裘力斯凯撒里演Octavius. 然后突然沉迷Oliver Chris，他演这种深情得要命的角色的时候，眼神真的迷人的的要命！之前的第十二夜奥西诺公爵，这里的仙王，都太迷人 |
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在小雪节气这天看这场仲夏夜之梦太棒了，布景和场面调度很飞很仙，“I'm Irish.”“babe, not tonight, I've got a headache."”“It's immersive.”等现代化插入的台词笑疯了，性别流转嬉笑打闹，看完后真的像是做了一场荒诞而热烈的夏日春梦…… |
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兴高采烈进去，一脸懵逼出来
The director is good, cast is good, and the show is novel and funny enough - just not my cup of tea |
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很适合夏日夜晚看，现代化的改编、沉浸式的表演安排；更喜欢前半部分，情节和节奏都很好，后半部分的手艺人表演和结尾感觉有点散。先打个中等分，待找接近原著的看看再想。不过，为什么这里面的同性之吻保留了、《乐在当下》的却剪掉了？🙈 |
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很热闹欢腾的莎剧，360°环绕舞台，演员们上天入地满场飞。仙王仙后的性转让原剧本暗黑的部分诙谐了很多，否则如今将“妻子因为忤逆丈夫被他小心眼地施以魔法和一头驴上床”作为笑点非被骂到退网不可。性转后避开了metoo拳潮，伦敦人看到仙王和驴男搞基腐越发兴奋起哄，何况驴男真的可爱。全场最佳莫过于观众席那句“I'm Irish”，公爵那句“这是沉浸式戏剧”也让人拍案叫绝。不知不觉一年内竟然看了三部Oliver Chris ，每次都很出彩讨喜。（20211127三克） |
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疫情期间白嫖NT，这部是唯一一部让我心痒难耐想重回剧场的。改编之后不要太好看啊，在我心目中的地位要超《第十二夜》了，改编解构其实还是得准确抓住原作内核才行。ps.我真不是为了看Chris Oliver全果来的 |
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看的非常欢乐，就是结尾感觉有点拖。 |
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大胆的改编，狂放的现场。结尾拖的有点冗长。忒修斯和帕克太养眼。 |
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Hytner聪明又会玩儿！！！互换角色对白特别适合莎士比亚里颠三倒四的爱情闹剧，杂技和蹦迪这种形式的参与感又特别强！希大一定是参透了荒诞主题中的在场感特别重要，可以赋予其意义，让荒诞变得可称颂，所以抓住了这一点做文章，让压抑的性张力能够在这一场梦的幻象里得到释放。因为众所周知的原因没有能够叫《仲夏夜春梦》真的是我们的遗憾啊！！！看Chris小哥哥这么多年，活活从小情侣演到老公爵，全裸上阵的时候还是要尖叫&奸笑 |
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我喜欢里面那个小精灵，演的太好了。 |
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新世界大门好爽！！！虽然不是传统interpertaion，但是卡司和角色的power dynamic太正好了！ |
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碧昂丝流行乐，确实很努力在为莎翁的荒诞闹剧赋予当代的对应，不过看到一个非裔演员声嘶力竭地努力表演荒诞，我还是一点都笑不出来呢。 |
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2022-04-27
哈哈哈哈！莎翁绝了！也太会写故事了吧！更重要的是演员和舞台都太精彩！不然这个好像已经没什么新意的故事框架真的非常劝退，就是最后剧中剧稍微差点意思，有点疲劳。另外，两个精灵太！可！爱！啦！ |
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沉浸式版本，导演提到两点灵感来源是彼得布鲁克改编版本和阿特伍德《使女的故事》，里面我个人认为改动最大的地方是交换了仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞的剧本这点超脱了原著更具有性别张力，这版细节太多了爆笑程度我能打十颗星。美好与荒诞并存更突出了仲夏夜之梦的“梦”这一点，剧院就是好好做梦的地方。 |
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@曹禺剧场 开头介绍说是沉浸式，其实只是一个中心四面台的形式，要说其中真正充当观众的还是后半部分的几对恋人们，正如Theseus的戏中吐槽"it's immersive (just to the characters)"。但整体还是很讨喜的，故事新编，不仅将新的性别观念及配置植入旧的文本中，更加入的流行音乐作为传统的“宴会”元素，以及杂技演员饰演的精灵们与观众的互动——这一点或许弥补了所谓沉浸感的问题。（最爱类似pride游行的场面，丘比特双臂上的彩虹环也好看） |
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#第三次去三克并喝了欲望都市 连泡三天三里屯，在胡闹仙境里收尾，随着酒一点点喝掉，全场都在飞翔、跳舞、高唱押韵的词，放映厅里的观众都有点不自在，各自也在压抑起舞的欲望。波顿用一百种方法死掉，大喊“死”的一声，蓬勃到了极点，夏天的喜剧到这里，喜剧的夏天开场了。孔子说风乎舞雩咏而归，就是在夏夜看一部这样的诗剧，回到宿舍时又热又脏，就像剧中的情侣们，怒梦一晚，荆棘擦破了皮肤和睡袍 |
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<3末了起了一身鸡皮疙瘩。太美妙了。 |
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气质很梦幻。仙王仙后对调的思路有意思。很多舞蹈及美学风格确实能看出导演的性倾向影响。结尾确实有点拖沓。另外是不是有点过于讨好观众了，略显讨巧，不过莎翁的喜剧本来也很讨好观众的。 |
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我目前的戏剧最爱 |
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“瘋子、情人和詩人，都是幻想的產兒。”原來仲夏夜之夢是如此毫無邏輯、理性，命運微妙而沒有惡意的安排。因爲『到底什麼比較好笑』這件事其實瞬息萬變，所以喜劇常常變得無聊；但不管什麼時代，愛上蠢驢都還是很好笑就對了！以及，1、莎士比亞真的很喜歡文本嵌套；2、『美人布蕾妮』的扮相活脫脫從希臘神話走出來。 |
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shakespeare on shroom... 戏精剧，有几幕实在太吵了。沉浸式能营造出在梦境中的体验，但还是容易错过一些细节吧，比如 Oliver Chris 上下活动的光腚。 |
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好东西啊。好希望莎士比亚的所有喜剧都有这么不用动脑子的版本。 |
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可以说是一部元戏剧。性转不仅方便搞基，还使人驴恋情节更现代人友好。浸没式戏剧即便透过银幕也可以云浸没，永远难忘今夜百讲的笑声。 |
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不得了。 |
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对比下现在《花木兰》，英国人也没因为莎士比亚的各种改编，气急败坏的。 |
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在现场看能乐疯了！what a treatment！ |
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哈哈哈哈天啦噜3个小时笑到脸酸！！！没想到莎剧能演成空中吊床蹦迪。仙王仙后对换剧本后的queer dynamics给笑果加好几倍（Oliver Chris的屁股加分！！沙雕戏中戏要笑吐了，心疼努力打光的moon。最后那位I'm Irish!的大哥你有事吗哈哈哈哈哈 |
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莎士比亚影像展
并不介意这种即兴又摩登的show，森林部分很好看，不过高潮是不是早过头了，收尾一点都不干脆，紫衣人那一场实在是闹剧。 |
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像一场长梦酣畅又疲累。21.3.13 @郑州惠济万达影城 |
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这部简直了！！！身心愉悦！对《仲夏夜之梦》一直有种抵触情绪，没有完整看完过，看这部的导演访谈时才明确意识到令我不适的段落就是仙王设计仙后爱上驴子的段落（一个男人因为配偶的不驯服而对其下药）。这部将仙王仙后主线的台词大段对调，产生的笑果特别特别cute哈哈哈哈~~ 同时“布兰妮”的身高在表现gender dynamic的时候真的至关重要！这部戏里出现的oversize women/men表现得都很酷~ 帕克非常棒！半侵入式的舞台交互也不错~ |
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超级好看！ |
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20200912电影资料馆放映。中场的Love on Top也太没节操惹！导演访谈提到塔桥剧院的形式给了他新的灵感，想让观众更能参与戏剧其中，是不是一个好的方向另说，剧院的形式能给创作者灵感还是让本从业者多少感到一点宽慰的。 |
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It's immersive！笑死了。果然戏剧是要靠观看而非阅读的。改编很有想法也很成功，奥利弗·克里斯表演太精彩 |
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特别受不了因为仙王男性对仙后用咒语使她爱上驴是暗黑，所以改成仙后嫉妒所以对仙王下咒就觉得幽默了？虽然现在人们就是爱看这种剧情，女权嘛，黑人的戏中戏部分也是无聊到爆，真的真的要用卖蠢做笑点吗？太蠢了实在笑不出来。优点就是杂技演员的空中舞蹈扮演精灵可以，时不时的蹦迪很有特点，但是这部剧还可以改的更好，只是这样不太行 |
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NTlive良莠不齐，整体还是不错的。这部改编也挺大，还有现代喜剧的部分，还包括卖腐，杂技等等，沉浸式剧场，灯光配乐舞台还是挺有新意，演员们也放飞自我玩开了，当做看了一场大趴体直播就好了。 |
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沉浸式戏剧，改编借鉴彼得·布鲁克与《使女的故事》。床与空中特技混搭出一种梦幻感，那是夏日氤氲着熟烂的自然与满溢的热情。明明戏里戏外欢声不断，但却隐约觉得一些残酷，那是爱的封闭、现实、争夺、莫辨...爱，爱情、友情、同性之爱，界限是人为的，可随意改动的，可能性带来突破也带来讽刺。 |
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2014年11月，用中秋过节费换来莎士比亚环球剧场在国家大剧院演出的票。2020年读原作。今天又看了NTlive塔桥剧院版。果然经典作品不管怎么改都“能看”，莎翁早就说过，“最好的戏剧也不过是人生的一个缩影；最坏的只要用想象补足一下，也就不会坏到什么地方去。”“这一切的戏谑，就会像是一场梦景或是空虚的幻象。”
这一版的开头让人想起《使女的故事》的开头，果然就是导演的灵感源泉。仙王和仙后的角色设定互换了，剧中人的爱情变得更加颠乱。仙林里的仙子，赞扬希望和荒诞，支持性解放，一阵疯痴乱闹后，雅典男权制像是被撼动一毫。
喜欢这种程度的舞台沉浸，站在舞池间的观众头戴宝蓝色花环，像是化身林中仙子一份子，仰视空中杂技时他们的眼中有光，但离粗简的舞台过近，也会比较出戏吧。粗记这些。 |
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搞笑，有趣，无国界。荒诞，浸没，无性别。 |
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听说很好看，但是找不到资源！！！B站只有一个预告，有机会一定要去线下沉浸式体验一次。 |
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Pride Month选剧不是随便来的 |
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刚看的影院放映 |
