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剪预告的那个家伙给我出来！去剪正片！ |
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@日本新片展 阿部宽演的茑屋老师说要把书店开到大洋彼岸去的时候真把昏昏欲睡的我乐到了，主创们真应该来杭州瞅瞅，看看自己的片子为什么和这个书店一样的华而不实。 |
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北斋心中的巨浪，“这种日子也要画画吗？这种日子更要画。”/ 前半部是年少的摸索，后半部才展现北斋的精魂，老当益壮，泼墨挥洒，眼里看到的，一定说出来。/ 香艳妩媚的色道，浮世绘的雕刻和制作，观赏性极佳。 |
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我还没放弃和这个世界拼命 |
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极具表现力、感染力，艺术性强、傲骨铮铮的电影，并非线性常规理解上的传记片，而是片段式地呈现北斋人生及对其创作产生重大影响的节点，部分段落风格化、舞台化；是以北斋为重点的江户时期画卷，也是超越时代的艺术家们创作宣言，“总有一天能不用听他们的，想怎么画就怎么画，要活着看到这一天”，第三第四章看得泪眼汤汤，伯乐的心愿，一生的报答和践行，风餐露宿，绘就眼中的大自然与底层人的世界，艺术的翅膀永远在路上飞翔；更可贵的是个中禁锢压抑情绪的表现不是宣泄式的而是用比如特别的北斋蓝的滂沱大雨等方式决绝又强烈地表现出来；摄影布光考究，明暗光影迷人，荡漾开的波纹光影配合海浪创作，结尾震撼有力，潮来潮往，有些东西一个大浪就能抹去，而真正的艺术什么都不能阻隔，滚动演职员表重回主题音乐时又忍不住抹泪 | 日影新片展 |
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其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。 |
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第二章过度到第三章太突兀了，刚刚娶妻生子就步入年迈，刚刚接受人物愤世嫉俗初生牛犊不怕虎的的个性，一下就人生尝遍、轻舟已过万重山，割裂感严重。前面太着墨喜多川歌磨和东洲斋写乐，后面又突出表现柳亭种彦对抗幕府，使得传记主角北斋很失色，仅记住了他年少的狂和老年的癫。全片最帅玉木宏，瑛太发福严重，脖子都粗了。 |
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老年部分好过青年部分。配角中玉木宏尤为印象深刻，芋生悠也还不错，两人的“对手戏”很有张力（。 |
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啊 是不喜欢的男演员！为什么是柳乐优弥演北斋啊！！就是一暴躁男青年，还有没啥交代就突然变强的日式套路 |
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编导的这一章二章三章四章说中规中矩都算是称赞，这样写法的剧本简直是僵化。想说浪费演员，然而柳乐优弥突然不会演戏了似的，田中泯也舞台感太强——这种剧本和调度也的确是在浪费演员。整体还不如宫崎葵那部北斋的女儿。 |
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编剧很大胆，演员演技棒。愈往后走愈发能走进影片，走进导演和编剧想传达出的北斋。心潮愈发澎湃。 |
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叙事比较流于表面，另外就是女儿跟宫崎葵比起来过于像村姑了 |
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标记想看一年了，终于看到好快乐啊。日本电影最妙的地方是能给人力量，两次把画翻出来都有震撼到我，字面意思，心真的跟着颤动了一下。跟《炫目之影》一个主题，不同境界，都喜欢。我也要努力创作了！！ |
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#日本新片展2020# 没有那么差，有的点还挺戳我。本质是日本的文化输出电影，伯乐茑屋重三郎的理想——让整个世界都能欣赏、喜欢浮世绘，不正是让葛饰北斋实现了吗？其波澜壮阔的一生，什么都写才是流水账，现在呈现的效果恰好是选取了北斋较为重要的几个阶段或者转折。题外话，幕府时代对印刷物的管制，使北斋终其一生没能等来“没有人告诉我们去做什么”的时代，再看现在，历史大概一直没有进步。 |
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果然逢到出这个人的片，不是纪念出生就是纪念死。 |
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——“还是没变。我都要 90 岁了，看到的却始终是一样的光景。”
——“会变的。终有一天。”
——“我眼中浮现出了一些话。我要将这些话留在这世间。”
星尘自家制作，至少画面很美。而且大公司就是好呀，城桧吏的柳乐优弥(?)甚至让我有一丝恍惚。 |
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很多作画时刻的艺术展现力非常棒，但是在剧情上又很稀疏，北斋的狂与静在四章里来回跳转，其实这部片与其说是葛饰北斋传记片，更像是江户时期的一段风情画。演员都很不错，最后柳乐与田中两人同时作画拍得真好看啊。 |
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田中泯令我目瞪口呆 |
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卖点十足但平庸至极啊，与龙泽马琴因创作争吵、与喜多川歌磨和东洲斋写乐同框是最大惊喜。为影帝和在读的《浮世绘女儿》来看，分为出道、成名、七十岁中风后画出传世之作几个段落 |
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糟糕的传记片。浪费一众实力派男星。 |
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HIIFF中视二号厅
葛饰北斋传记片
喜欢结尾的海浪声🌊
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也就打了20几个哈欠吧… 120分钟比他的90年人生还漫长，叙事跳跃又松散，我甚至第三幕看了大半才发现老头演的是老年北斋。人物都是匆匆过场，本该是精彩的群像与传奇的时代，还有一流的制作和演员，可惜了。#日本新片展2020之5@大光明 |
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北斋：“ただ一つ、決して動かない星だ”。这句话，他用一生践行了。影片不是记录式的流水账，仅选取了漫长人生的三个片段，无论写形还是写意的段落，都拍得非常有味道。画狂老人晚年中风，拖着半残的身躯依然云游四海，用70岁之眼，画出了《神奈川冲浪里》《富岳三十六景》。90高龄仍有“向天再借500年”的气度胆魄。“如果上天再给我十年，不，五年寿命，我将会成为一个真正的画家。” 这是真的没活够、没画够啊。走在街头狂风来袭的一幕，和片尾与年轻时的自己并肩作画的一幕，都是神来之笔，田中泯老爷子活生生演出了“狂”的神气与魂魄，看得不由泪目。可是啊，时光已过去200年，那个画画会杀头的世道，过去了吗？ |
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史上最强男优阵容了吧。瑛太确实演的好，老爷爷表情之丰富像十八罗汉。老年四处游历那段很可爱，风景也很美。其实最动容的是艰难时代下，小说家和浮世绘画师互相给养支撑的情谊。 |
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就知道会很糟糕，田中老爷子算是救了不少场真不容易。说两句戏外：编剧是制作公司老板娘，还自己上场演了北斋女儿阿荣。城桧吏弟弟特别演出了把北斋幼年，即是幼年柳乐。【东京电影节闭幕，一不小心买了观众第一排，近距离看到了影帝，大写的可爱，主持人突然举例提什么鬼灭受北斋影响，我白眼都要翻上天了…… |
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2个小时对于90岁的人生来说，太短暂。田中泯演绎的段落更容易吸引观众。段落的编排应该是有意摆脱传统意义传记片，倒是可能吸引对北斋不那么了解的新同学入坑。
年轻时与人对谈的明暗（北斋在暗，对方在明），到了年老后明暗对调（北斋在明，对方在暗），视觉语言很好懂，大概是这个时代需要的浅显的表达方式吧。表现中风的片段，画砍下的人头和最后两幅浪的片段，都很喜欢。 |
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为艺术为字游，为20年后幕府的终结，为在大洋彼岸开一家店，画下去！田中泯大师太帅太帅，雨里洒一身蓝颜料是今年我看到最好的镜头之一了。 |
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几乎避开了浮世绘艳丽明快的一面 从第三章开始才跟上了导演的节奏 大段的室内人物镜头舍弃了配乐的运用 由若隐若现的环境音营造出别致的逼仄感 眼神和作画的特写毫无疑问地迷人 海浪的意向尤为突出；成片的体验和预告片的气氛差异也太大了 依旧没等到《章鱼与海女》 倒是被生首の図给震住了 |
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HIFF。失望透顶，浪费题材，浪费演员，无比糟糕的传记电影。拖沓散漫，剪辑稀烂，还喜欢说教。葛饰北斋那么长的一生不够拍吗？那么多浮世绘大师不够拍吗？还要加入那么多生硬无比的大道理简直让人窒息，所有角色都浮于表面，一个都立不起来，分成四章简直毫无必要，节奏奇怪又沉闷，充斥着没头没尾的人物和情节。还能看看的就是几个作画镜头和几位帅哥了，确实挺帅的，为他们加一颗星吧 |
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#HIIFF2020，最喜歡的片段在最後20分鐘···不出意外，明年應該是會上院線的 |
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章节设置没大有必要，而且青年跳到老年有些割裂，柳乐优弥的诠释算不上出彩，倒是写乐，歌麿，茑屋齐聚一堂，呈现江户时期绘画圈盛况，后半段田中泯的气场赋予了北斋狂人的气质，风中作画，染料浇头，重现杀戮现场，这几段拍得还好，如果想看画家北斋应该会失望，导演表达的还是强权对个人的压制以及艺术家如何在束缚下被刺激出好的画作。 |
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豆頁面故事簡介有點好笑，「日本江户时期百花齐放的庶民文化图景跃然于镜。」，饒有借古諷今的意味呢。 |
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别的不说 影帝连月代头都hold住了还是那么帅～ |
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最后一幕。 |
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中年到老年之间有点唐突，如果这里的过渡能与结尾的时空重叠处有所呼应就太好了。 |
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三代枝男郎齐聚可能是唯一看点了？ |
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重点选取了青年和老年两个时期，所以第二、三章之间一下子跳过了几十年吗…相比之下当然是老年部分更有力度咯。东洲斋写乐作画的时候跟笔下人物一样是斗鸡眼哈哈 |
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日本新片展@大光明 北斋主题MV。既不北斋也不浮世绘。完全没展现北斋壮阔的人生。人物来往只靠“这样如何获得幸福？”这种脱离生活的糟烂台词，多次看不下去到翻白眼的地步。要是北斋知道后世把自己弄成了这么一个叨逼叨叨的深井冰，可能会先用画笔戳死他。 |
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低於預期。但導演也非常用心的避開了那些耳熟能詳的北齋傳說，“另闢蹊徑”的講了北齋人生裡的四個階段。 |
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说一个小片段，影片有一段是北斋在大风中创作，然后就中风了。这究竟是巧合还是编剧对中风的狭义理解？我不清楚，我只是觉得莫名其妙。但《北斋》全片的莫名其妙，可是比这中风的莫名其妙，只多不少。 |
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凌乱无比。编剧在致意vcr里有一句是对的，北斋一生太长浓缩在2小时里很难。所以为什么要跨度那么长。前半段太装，后半段太俗套，这么割裂的两部分唯一的共同点就是价值观输出，太喜欢教做人了。 |
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漂亮的电影（服饰、光线、音乐、构图），但是作为电影不够好看，装的感觉很强。之前看的差不多同时期的写乐，眩好好看很多。前者故事讲的克制，浮世绘一样的展现浮世绘大家们的生活和创作，顺带展示了浮世绘依赖的歌舞伎和吉原的风情，虽然av画质，却不掩其华美和完整。眩则是聚焦在一个非常有魅力的浮世绘画家阿荣的创作和情感上，动人。而本片有点怪异，说是讲北斋，又是很飘忽，说是江户风情，各种拼不到一起，是散的。只能说新片子的画质制作效果好很多，神奈川冲浪真好看（🐶 |
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冲着卡司来的！差点儿睡过去。。老爷子在狂风和大雨的定格挺酷的。。 |
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因为准备看这个片，想到了海浪，想到了星空，想到了夜游，还有靠海的房间，可惜片子很一般，无论是作为传记还是故事都是失败的 |
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画画可以改变世界。青年版和老年版的表演相比，肯定是老年版的更出彩一些。雨水中让那湛蓝(其实应该是化学蓝色药剂维尔林蓝)染遍全身的场景让人印象深刻(虽然肯定是现代人的意淫)。北斋幸的是作为画师还算较早出名，没有像梵高那样生前潦倒死后才出名。当然其作品在70以后才渐入佳境，不幸的是那个时代还是把自由创作视作敌人。 |
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冲着最近刚刚喜欢的演员柳乐优弥看的，虽然柳乐优弥只出现了一会。政治表达和人物传记都没讲好，都是草草带过。 |
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编剧但凡丰富点细节和人物关系故事都不至于崩塌成这样，除了服化道几乎可以说一无是处.传记片如何折射年代背景建议参考参考《醉画仙》；章节分段莫名其妙；导演的运镜和景别选择也很凌乱.Ps：柳乐优弥的表演夹在阿部宽和老戏骨两段之间也单薄到一言难尽（1.5:5） |
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这……说是传记又杜撰部分很多很多…… 导演和编剧能拍这么差也是厉害😓 演员安排和时间跳跃就不说了（话说请了化妆师不做年纪的处理吗）写乐这个人编得很喜欢 与其说是拍人简直是借人讲大道理（虽然道理最后还讲哭我了--他还有很多想说想写的却再也说不出了）（现在又何尝不是如此呢）把名作们硬套上剧情也是编得很辛苦吧 不过看完了解了一下时代背景还是学习了！ |
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刚看完，怎么说呢？尽管编导已经极力拍得有趣了，但哪怕是我这样一个还算对日本文化有点了解的半个日本通，在看到中段的时候，还是觉得有点昏昏欲睡，也许这是传记电影都不得不接受的宿命？演员都很好，尤其是年轻时期北斋扮演者柳乐优弥和年老时期北斋的田中泯，都是非常精彩，问题在于两个演员外形之间的年龄感落差，让人觉得影片似乎跳过了中年时期的北斋。各种细节与冷知识也很丰富，结尾处理的尤其出彩。 |
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日人确实有一种本事，那就是将平常历史刻画为绝迹 |
