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«On m’appelle Edmond, je me suis appelé Paulo, mais mon vrai nom c’est Robert...» |
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7/10。诗意现实主义的故事都带有黑色性，只不过人物（旅馆老板）悲观心理的成因已经从社会压力转移到感情揪葛上了。推、拉、侧跟、俯视、纵向、横向、环摇、景深...镜头调度真是丰富。男友试图跳河那段颓废气氛营造得最好。但叙事还是太过法式啰嗦，很大程度上削弱了主题，对白没《雾码头》写得漂亮。 @2014-03-14 09:11:45 |
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看了两遍，原来是这样的故事，漂泊者与殉情者，中年大叔遇见纯情少女认为自己获得了拯救，可纯情少女通常只会钟情与多情忧郁少年啊。 |
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http://www.youtube.com/watch?v=1uMMe8YLXeI |
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“你没有希望他死”“那更遭，我给了他希望”。最后居然收成了一个有情人终成眷属的结局。情爱它似毒药，可还是旧爱好。 |
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想死死不了 想得得不到 |
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诗意现实主义，法式film noir。首尾呼应的长镜头运用的巧妙得当，《黄牛惨案》大概也是借鉴于此。PS：法国的诗意现实主义影片都很好看，既有亲和力又富于艺术性。法国电影纯粹是被新浪潮的手册派给玩坏了。 |
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Dans la noirceur insondable du film se trame un hymne à l'amour parmi les plus ardents et plus émouvants. |
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3.5 |
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100min |
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情愛 |
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96.42 |
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杰作电影。看到恋人口供不一致时以为是黑色电影了，但是法国人讲故事的方式让我们习惯于好莱坞的大脑被一路摇晃。 |
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当年与《逃犯贝贝》一同列为noir的原因就在于运用自如的光影结合，Marcel Carné的作品几乎都带有一种“黑色”的潜质，这法国佬还真爱玩弄男女情爱之事 |
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从一对情侣来到旅馆开始，到他俩离开酒店结束。捕捉到了不受规则控制的内心世界，看似不合情理，但又合情合理。 |
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北方旅馆，有自杀、有凶杀。 |
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1铁板烧脸男主角以前的日子就过得心事重重，他支撑生活信念的燃料早就濒临枯竭，被漂亮女孩拒绝，回到住所又正好遭遇老相好背叛+仇家上门，使他的死变成了顺理成章的事。2诗意现实主义+film noir ，get两个新名词。3配角都很出彩，给女主角捐血的胖胖，有洁癖的糖果店小哥这俩男配角能赚我好感。4私以为这电影不是说爱情的，年轻漂亮又为爱痴狂女主角更像是一个男性欲望投射的对象，一个承载男主角生活希望的母体，一个和美好激情划上等号的符号。这电影里的男主角喜欢在什么事物上寄托希望，这女主角就可以被编剧设定成什么，她可以是一艘船（象征自由），一个职位（象征个体得到体z认可）一套房子（电影中北方旅馆老板拥有北方旅馆后心满意足），一旦追求落空，或者仅完成了在形式上的得到，希望幻灭，男主角就会被编剧安排去死。 |
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@Cannes2015 Cinéma de la Plage avec une belle rencontre |
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Hotel du Nord 1938 720p BluRay AAC2.0 x264-KESH |
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黑白吻，夜桥望，胆小鬼与小丑三人组，四两千斤的卡尔内成功泪弹 « Voilà. C’est tout. C’est un cadeau. Un cadeau qui n’a l’air de rien, mais… je l’ai payé cher. » «Dans ces circonstances… Comme au cimetière ou au théâtre. Quand on crier à ceux qui restent: Allez-vous-en! On ferme la porte.» «-Avec nos malheurs, on peut faire… - une grande catastrophe.» |
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卡尔内作为电影导演来说挺会讲故事的 同时也能使不同于好莱坞的故事模式做到类似的高戏剧性//看书看到一个假设 维尔托夫可能会讨厌卡尔内在这部电影中对运河边乞丐的展现 “我们势必要在木偶剧和生活之间做出抉择。”（[法]雅克·奥蒙著.蔡文晟译.电影导演的电影理论[M]p204） |
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喜欢这种结构 |
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很有意思的故事，但走向跟我期待的显然不一致。饶是如此，不失为各方面平衡一部佳作。很可惜我看到的中文字幕太拉垮，一些地方没能明白。“我不害怕死，但我害怕自由，因此一看到太阳升起的时候，我就去投案了”。 |
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卡尔内的诗意现实主义都有点黑色的味道，无论是这部还是雾码头，整体还是很有力量的，兼顾剧作的同时，也有着艺术的表达 |
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哀莫大于心死 |
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又出现了诗意现实主义向往的南方、黄金海岸，以及眼前逃不出的小城和命运。男主这会真是俊美。 |
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平平淡淡才是真......等等，这故事可以说狗血欸，完全可以用《震惊！（省略）原因竟是....》作为标题。还能拍出一种市井的感觉。不行了我，工作能力那么差的我真的不行了唉。 |
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三年前我看了《雾码头》，让我永远记住了让·迦本。但是这部电影里没有让·迦本，忧郁的气质也不再对头，诗意更偏向造作，角色像玩偶在高超的镜头下移动。 |
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不喜 |
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【C+】比起《雾码头》更爱本片的剧本 |
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殉情未遂 是我的话就觉得不原谅pierre和robert走了~ robert死得真惨... |
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关于本片有几个幕后值得一说。一是编剧当时和俩个年轻的主演不对付，所以缩减和丑化了他们的台词，让俩个配角反而出彩。二是彼时的阿来蒂还没有像天堂的孩子后那样爆红，但是她那句atmosphere, atmosphere, do I like atmosphere却成为了法国影史最为流传的台词。三是艺术指导完全复制了一套和真的北方旅馆完全一样的街景，而真实的hotel du nord现在依然还在，并且成为了游客喜爱的打卡圣地。 |
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很好看的Poetic reality电影，法国人拍爱情真的好看，Carne把爱情拍的哀婉又凄美动人，那句“比杀了他更糟糕的是给了他爱的希望”杀伤力十足。除了爱情线，同样好看的还有片子里的配角们，酒店里各色住客各有特点，凑仔一起总能产生十分精彩的喜剧效果。PS，片子里还有一个隐晦的同性恋角色，在那个年代也算是比较先锋。 |
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两个只能活一个 |
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merveilleux. 我是真心实意地想要和你走，也是真心实意地在码头丢下你 |
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3.5 各方面都与《雾码头》呈相反：不再强调外部环境与人的关系而转向个体夹在未来与过去的夹缝的状态，不再选择离开而是选择面对已经发生的一切，不再以悲剧的调性试图引发绝望的共鸣而是以喜剧的姿态召唤内心的反抗，从“好看”来说是不如雾码头的，但二者明显是环绕着真正的现实在转动的。 |
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精巧设计的长镜头和柔和完美的光线，这样的打光或许就是法国新浪潮所反抗的优质电影的一个特点。还是男女情爱，但是远不如黑色气质的《雾码头》和之后《天堂的孩子》，《天堂的孩子》中的女神在本片里演了一个截然不同的角色。改天再看看《天色破晓》吧。 |
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Cool ending |
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在圣马丁运河蜿蜒的河岸旁 一个充满诗意现实主义的故事 |
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罗伯特是知道的，而且他一直清楚蕾妮对其的爱也许只是为了逃离皮埃尔，逃离那个她曾经爱过的人，然而即便如此，即便他只是一个替身，罗伯特仍对其怀以爱，仍去满足于她的欲求，而对于这样一种爱，我们可以说他最终是因失去的爱而选择赴死的，但又说回来，他的从容，既然他清楚这一切，既然他知道他的爱与努力可能是无望的，那他的爱，不就像他最后对蕾妮所说的，我并不恨你，我只是来向你告别，谢谢你给了我三天时间，我们并没有走的很远，但至少我们游览了一些地方，而对于这有限的美好的幸福与爱的发言，其所体现的不也恰恰是罗伯特那一以无所恋的满足，及其对蕾妮对生活的向往与爱吗。 |
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就是觉得可以更简单干练些。 |
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这或许不是卡尔内最优秀的电影但这一定是一部给观众留下深刻印象的电影。。。即使电影不能做到这一点，路易.茹韦一定是做到了，他扮演了一个有着不堪回首过去的前黑帮分子，他的表演比让.迦本更加的细腻更加的动情。“感谢你给了我你生命中的三天”感人的台词，当然这后面还有潜台词因为有了这三天所以我可以放弃了可以坦然接受死去。。。PS花絮里有导演1972年接受的采访，还有paul ryan做的介绍短片，在这个短片中爆料不少，讲到编剧和两个主演关系不佳，还讲到了本片配乐莫里斯.若贝尔，以及片中这个北方旅馆以及那条街都是在制片厂里复制出来的。。。 |
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21/2/27：新浪潮诞生前法国黑色电影真的不好看。 |
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1、用俯拍镜头拍下荷妮和皮耶这对恋人慢慢从楼梯和走廊上来，用强烈对比的灯光和凸显出身体阴影的手法来呈现。2、形成强烈对比的三个段落依次串联：介绍妓女海孟德和皮条客埃德蒙这一对；回到宴会桌；年轻夫妇荷尼和皮耶上楼，进入16号房企图自杀。这三个段落有助于对比16号房奄奄一息的消沉氛围。 |
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那个时代的电影是彩色的该多好 |
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16号房，一对恋人，一家旅馆。 |
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卡尔内的几部电影风格差不太多，本片和雾码头一样讲述了一个关于逃离与坚守故事，Louis Jouvet天生一副黑色电影男主脸，女主的感情变化过于莫名其妙 |
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A tragicomedy masterpiece. Studio settings and actualites. |
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Louis Jouvet演得很迷人。 |
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因情所迫寻短见，重回房间启谋生。有趣的是原配跟原配都不合适，新搭子和新搭子在一块儿又觉得还是原来的好。旅馆旁边的闸桥挺有意思，横着转。——首尾还有个呼应的中镜头 |
