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故事发生在怀德亲眼见过的被炸为废墟的战后柏林，探讨了美国军人与柏林女人的亲密关系，是查尔斯•布莱克特和比利·怀德合作的倒数第二部作品（最后一部是《日落大道》）。“怀德的天才之处在于他把一个喜剧困局置入到了一个对爱国的、无知的美国与被战争蹂躏、冷漠无情的德国之间的冲突的隐喻之中" |
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我的失望来自两部分。当你知道比利怀尔德可以拍出像《热情如火》这样的好电影，《柏林艳史》就显得很生硬，笑点也都感觉很僵（当然，前者是11年后的电影）。另一方面可能真的吃不消没有逻辑、只有浓烈情感和男性荷尔蒙的人物关系转变，甜到发腻。对当时德国还有政治的刻画太过简单，而“congress-woman”也有故意丑化之嫌。将极大的权力集中在这位“从政的女性”，却将她写成极度情绪化的形象，还不如《尼诺切卡》。而且本以为全片最后要落于“人性大于政治”的主题，结果却是关于战争和阴谋论的娱乐电影。 |
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一部原本严肃的电影，在比利·怀德治下就趣味十足，喜感丰富。玛琳·黛德丽女王气场压倒一切，不过更佩服战后，她还能回到德国为德国女性做代言。在一个失败了、几乎被毁灭的国度，男人们基本死光了的国度，重新孕育出一个新的国家和民族的，正是这些貌似柔弱的女人。美国妞就别来假慈悲了，好丑。 |
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“给饥饿的人面包，那是民主，如果面包带着包装，那就是帝国主义”。本片毫无疑问带着包装，处处充斥着战胜国对战败国的傲慢和得意，以及溢出屏幕的性剥削 |
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我以为那个女的是俄罗斯的党员，头发和寂寞生科一样 |
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艳史不艳，其实蛮期待比利怀德拍艳史的。整部故事是个一男两女三人情感趣事，背景设置在二战后被美军占领的柏林。故事不算精致，但却耐看，依旧不缺导演固有的小把戏。档案室与最后酒吧那场平行对照叙事也算是电影中的神来之笔。3.8/5 |
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一男二女之间轻浮的三角关系刚好消解掉一点点战后柏林满目疮痍的沉重氛围。档案室玩抽屉那一出够经典，甚至谁能说蓝色大门礼堂里推椅子那场戏不是学它呢…巧合的是半个世纪后三位主演都在一年之内陆续离开人世。 |
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话题太好所以结局就没意思了，很喜欢Johnny和Erika的两处独白！最难得的是这种桥段背后，两个女主角的形象都刻画得很立体。 |
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是很老套的故事啦，在Billy的剧本里算不上是出彩的。但是开抽屉扔凳子强行逼迫到角落里接吻还是玛丽苏到哭泣，Billy一定很懂少女心。爱情与政治的游戏，其实蛮同情歌女的，难道上尉对她就没有一点点真爱嘛，最终还是纯情派的胜利。 |
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怀尔德自己极满意的作品。可观赏性极一般。被占柏林时期毕竟是个严肃主题，让个喜剧作家去玩转，有点玩坏了的感觉。 |
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7.5 它的优缺点都很明显，但它绝不是一部平庸的作品 |
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神来之笔实在精彩！阿瑟在黑暗中的流泪 是黑白影史中动人心弦的一幕 忘掉严肃的政治吧 傻白甜的美国妞和坚韧的德国妞 足够让人理解比利怀德的心声 |
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之前在柏林电影博物馆看到了片中玛琳·黛德丽穿的那两套闪瞎人眼睛的华服，想这要怎样的盛大场面和肉身才能撑得起来。结果就是在这样的小破酒吧，一盏灯照亮了她，简直浑然天成 |
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怀德再次对二战进行嘲讽，黛德丽仍然耀眼无比，但可爱的琪恩亚瑟更加抢戏~ |
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Billy Wilder又把二战后的德国拎出来调侃，嘲讽了美国悲切了德国。两个女人撑起全片。Jean Arthur从造型上就引领全片，亮~Dietrich一如既往真女神，潇洒又风情！PS：Billy Wilder是多钟情于Dietrich的腿？ |
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Marlene Dietrich真是一个强悍御姐。
跟保守古板情窦没开的国会议员，德国女歌手显然魅力更大。但比利怀德的风格呢，还是让国会议员得手了——当菲比一步一步把约翰尼逼到角落强行要跟他在一起的时候，整一个女痴汉。只好无奈摇头大笑，这很比利怀德。 |
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Dietrich的角色和其他类似并无太大惊喜，反倒是Jean Arthur光芒四射，档案馆那场戏编排的太精彩，用抽屉抓人非常有意思。 |
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3.5 爱情喜剧夹杂一些政治讽刺，但是组合起来显得生硬。讽刺部分很subtle做得不错，爱情部分虽然角色转变有点说不过去，但也有拍得好的地方，比如档案室拉抽屉那场戏。Jean Arthur的角色写得一般但是演得好可爱，艳压只是来当歌女摆造型的那位 【有一说一，一边是对国会女议员形象的丑化，另一边是男主脚踩两只船却被秘密任务洗白，我扶额了 |
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第21届奥斯卡金像奖最佳编剧提名 |
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男一和女二的两段陈述式叙述让影片显得厚重。
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这是好莱坞最愚昧可耻的阶段，尤其是女性角色刻板和矮化，甚至于国会女议员也不能逃脱，不是狡诈，就是痴情 无脑，拜倒在男人的魅力下，女性角色在这个时期终究是男人的玩物，好莱坞发起并推动了美国的矮化女性运动 |
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照亮Dietrich的腿'!!!!!!! |
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一面是政治余温（「如果你给一个饿肚子的人面包，那就是民主；但你没把包装纸撕掉，这可就是帝国主义了。」），一面是浪漫小调（「谁要闻香水？我想闻的是爱荷华农田玉米的清香。」），而怀尔德的台词将这两类元素无缝衔接在一部作品之中。战后柏林的压抑与沉重被轻松谐趣的三角恋所化解，正如黑市酒吧中起舞歌唱的人们。「外表斯文内里Open」的美国女议员略显木讷，营造出的人设反差在女王黛德丽的气场下失色不少（结合《控方证人》背景，同样在其中饰演酒吧歌女的《柏林艳史》可算是黛德丽的个人前传了）。一面是痴情单纯的美国女议员，一面是风情万种的德国红歌女，这其中也许是怀尔德对当时欧美文化特色的一次速写。档案室追吻段落趣味性满分，和结尾的酒吧戏遥相呼应，让人想起《大人与小孩》中的月台的呼应戏码。 |
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我爱他甜甜的南方口音，一举一动都像薄荷饮料，尤其是他透过密密的长睫毛看我的样子。果然是适合春天的喜剧，女主角太喜欢用比喻传情了。 |
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Pour un Wilder mineur, AFA parait assez complexe, permet une lecture en 2 strates: petite satire savoureuse envers l'idéalisme puritain américain sur fond de triangle amoureux quelque peu insolite ou screwball comedy à la légèreté de ton en parfait contraste avec la cruelle réalité historique que représentent les décombres de Berlin. Derrière cet étrange mélange de cynisme acerbe, de sensualité ensorcelante et de candeur déroutante, se distille une sincérité attendrissante non sans charme qui triomphe finalement 3.5 |
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在一连拍摄了《双重赔偿》和《失去的周末》这样两部杰作之后，比利·怀尔德又一口气拍了两部平庸之作——《璇宫艳舞》和这部《柏林艳史》。 |
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昆明看过。哇噢！这是伟大的一片！如果对比威廉惠勒的黄金年代来看，就更叫人唏嘘。场面设计精到之外还施展出凌厉的镜语，绝对是比利怀尔德最追求意义的一回----居然引出了老欧洲腐化新美国的亨利詹姆斯式主题。被归类为喜剧，事实上话题是相当的沉重。马琳黛德利是超级的！！！ |
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结局强行掰一个政治正确 有什么意思 Marlene凭什么总给你比利怀尔德整成反派 为此还专门埋政治正确的伏笔 时代局限性太明显了 |
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黛德丽在怀德手下总能显出脆弱的一面，档案室那个段落能把人乐抽过去 |
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7。怀尔德又来开德国玩笑了，战后美军占领的德国。 |
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1.被低估的精彩！这部影片绝对是怀尔德作品序列中的上乘之作。2.玛琳黛德丽艳光四射，台词幽默犀利，编剧把三角恋故事嵌套在战后德国重建的大背景下，更显的荒诞和发人深省。3.拉抽屉和椅子的两场表白戏以及三场黛德丽唱歌的戏，都让人印象深刻！ |
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直接在战后柏林拍摄这一点倒是体现了些怀尔德纪录片出身的优势，在第一幕呈现出来的效果非常惊人，可惜在进入故事后影片的这种地理感便基本被抛弃了。 |
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为什么分这么低，多好的电影啊 // @HONG KONG FILM ARCHIVE - Restored Treasures |
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比利·怀德的幽默感是让人愉悦的，约翰尼为了阻止菲比的调查，在档案室想尽办法让她分心，措手不及的菲比不断后退，用拉开抽屉和喋喋不休来阻隔，夜总会捕猎之后，轮到约翰尼不断后退，拿起椅子和喋喋不休，一来一回，是爱的呼应。 |
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怀德的战后片总有些抓不住重点的感觉，琪恩·亚瑟和玛琳·黛德丽感觉都差了些火候 |
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相当有时代感的一部电影，Jean Arthur & John Lund的表演几乎淹没了Marlene Dietrich的星光璀璨，可以说Billy Wilder发掘了John Lund的潜力，那句“温柔点宝贝，今天是母亲节”就是他拍摄时信口拈来的。。。 |
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Political satire at best. Love Jean Arthur. |
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不是真喜欢自己的那个最迷人。发生在零年之后的柏林，满目疮痍也没有回避。虽然是喜剧故事，艾丽卡仍然周身环绕着无助和适应之后的狡黠。我觉得她的高光在最后五分钟普卢默将军派了五个人押送仍不放心。很喜欢两段对照的“攻城略地”式追逐场面，他正在付出代价！ |
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可以找到许多比利怀德日后经常使用的小技巧。 比利怀德对“对仗”有独特的偏好，尤其是他的喜剧，随处可见前后呼应的台词。在这部他的早期作品中，他甚至完成了桥段的对仗——那段档案室的戏份就和结尾的酒吧求爱戏形成了一种精妙的对仗。 |
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有些段落挺有趣的。怀尔德绝逼是黛德丽的腿下臣~ |
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把喜剧框架放在这样的背景下，并利用具体的角色有所指代，感觉挺厉害的。虽然女一号身上还有着“严肃古板女性被爱情激活”的老式套路，但故事的关键并不是所谓的爱情，两位女性角色之间的关系也非常重要，这一点相当先进。 |
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牵涉到民族与大义的深刻道德困境，却被处理得皆大欢喜。蔡明大概借鉴了女国会议员的假笑声。档案室假戏真做的表白，最后龙凤颠倒的求爱，发挥出了戏剧、人物、电影的三重魅力，实在是太可爱了。 |
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男女主相恋、误会、反转的桥段其实蛮老套，加一星是为BW身为男性导演却能塑造出一个不具“女性气质”的角色，同时不将其脸谱化而是饱含诚恳爱意引导观众领会她的独特魅力。女强人从来不是灭人欲的工作机器，她们的记忆中也有想起就梅花落满南山的思念与遗憾。作为Phoebe反面的Erika则堪称male gaze中的完美女神，她深谙一切用自身资源换取性别红利的手段，为了不对父权构成威胁主动自贬“女性总是选择最时髦的政治观点，就像挑选春天的帽子”，热衷于将其他女性视为潜在威胁的雌竞游戏。Erika对Phobe外貌的刻薄嘲笑，不正是当今部分男性的网络霸凌言论再现吗？在这一意义上，Erika与Phoebe实则是女奴和女权的对抗，更强大独立、目标明确、充满欲望和力量的后者必将成为新时代的主角。档案柜和椅子两幕有趣。 |
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美国人也有这么共产主义的时候吗，男主大概是意大利人，对不起我站百合。翻译很有趣啊…… |
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位高权重但略显呆板的女人堕入情网的设定没什么新意，更何况转变得没说服力，但琪恩亚瑟的表演给她注入了灵魂，显得生动鲜活。档案室与酒吧的求爱戏单独看惊艳，放一块看有种对账的趣味。这种角色对玛琳黛德丽来说轻而易举，依旧魅力四射。 |
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【160725】7.1-喜欢后面的反转，不喜欢前面的磨磨唧唧，歌厅唱的歌也不好听。说实话看前半段的时候我还想最后会不会有升华，比如说讨论下驻德士兵的心境和该如何对待柏林的人民，可惜这些都成了背景，衬托这个并不出彩的爱情故事。 |
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战争废墟中的人们不只是挣扎求存，也需要丝袜、口红、蛋糕和爱情。玛琳·黛德丽很美，但这部只算女二，戏点在美国女议员身上，档案室被男主勾魂意乱情迷坚冰融化那场戏太精彩了，私人情感打败了大是大非纪律规章政治立场，比利怀尔德的台词还是那么火花四溅，有些存在文化背景知识点障碍我想一句句弄清楚。 |
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女议员菲比人设几乎是妮诺契卡的翻版，约翰上尉也差不多是更复杂些的莱昂。比利怀德的对白依然稳定的精彩，谈政治则寓讽于调笑，讲情话也能浪漫到不讲道理。“你是我的阿司匹林”想到《倾城之恋》里那句“你是医我的药”。档案室之吻以抽屉的连续开合表现感情的进退攻防，上尉轻佻而又势在必得的压迫力，菲比的矜持和欲拒还迎。而到了片尾的夜总会之吻则反过来，爱情作假成真，无限温柔旖旎尽在椅子的一搬一挪里。 |
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早期经典的戏剧动机有点楞，女方转变有些快，除此之外就是喜闻乐见的比利怀德时间。对德国废墟、黑市的应用堪称经典，比利怀德用刘别谦妮诺契卡模式拍了几部片，其实玉女风流也依然是那个味道，但合理多了 |
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不愧是你怀尔德，政治讽刺喜剧拍得溜 |
