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    入学考试 Le concours (2016)

    最近更新: 2024-01-24 正片
    • 主演：不详
    • 导演：克莱尔·西蒙 (Claire Simon)
    • 编剧：
    • 分类：纪录片
    • 地区：法国
    • 年份：2016
    • 更新：01.24
    • TAG：纪录片,法国,2016,艺考,法国电影,克莱尔·西蒙,2010s,电影
    • 别名：电影梦的开始(台),The Graduation
    • 片长/单集：121分钟
    • 豆瓣评分 7.7 (681票)
    • IMDB评分 7 (305票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 69
    • TMDB评分 7.10 (热度:2.12)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《入学考试》的免费在线观看，《入学考试》是对白语言为英语，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有681名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　纪录法国最高电影学府La Femis长达六个月对考生的筛选，每年从数千人中选出40个人，以此窥探这所培养出无数著名法国导演的学府内部的秘密

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    纪录法国最高电影学府LaFemis长达六个月对考生的筛选，每年从数千人中选出40个人，以此窥探这所培养出无数著名法国导演的学府内部的秘密

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.7 HD1280高清中字版
      Voyage à travers le cinéma français
      2016
      纪录片
      法国

      我的法国电影之旅

       Voyage à travers le cinéma français
      • 豆瓣网友的评价
      • #釜山电影节#
      • Tavernier nous partage sous 1point de vue spectateur et critique ses admiration et amour pr le 7e art à travers cet essai didactique et pédagogique sur l'histoire intime et très personnelle du cinéma français.Tout simplement passionnant malgré sa forme conventionnelle
      • 一部非常私密的电影回忆录或电影论文
      • "等我们真正开始回顾过去的美好之时，一切都晚了。殊不知曾经的辉煌刚迸发出光芒，就被淹没在暗流之中。" ——敖厂长
      • 既是关于塔维涅私人观影品味的总结，又是对法国影坛的整体的回顾，话题覆盖广博，可见其观影量之博，亦可从中厘清他自己拍摄美学的归属范畴，宛如上了一堂影史资料课；影评人出身功底深厚，点评相当精准，词汇丰厚灵动，视角专业恰切；片尾出现的影人名字群星璀璨，铸成电影的雕刻时光。
      • 补标，贝特朗塔维涅非常私人角度的法国影史，从小经历又是从业者那感情和专注度真不是后来通过补片或者学习能比拟的，让加本感觉就占了半部分吧。好多也许后来被遗忘或不太知道的导演与演员趣闻，通过配乐剪辑影像的设计结合时事对当年发展的影响过程来梳理，逻辑也是很新颖与书本上有区别。法国文化中心。
      • #BIFF# 私人法国电影观影史。作为「巴黎解放和电影资料馆的孩子」（戈达尔语），塔维涅以雅克·贝克和克罗德·索泰为主，例数他爱导演演员作曲家。有些生僻的名字可做片目参考。八卦也不少～
      • 2016.05.17想看。最后居然是TBC，看得时候应该带个小本本记录想看的。
      • 一部私人电影之旅，从童年到从业、从导演到演员到配乐，讲述对自己影响最深的电影和电影人。因为是私人视角的，所以有能引发共鸣的精彩之处也有毫无感觉的沉闷段落。对启蒙的贝克、雷诺阿和合作最多的梅尔维尔与索泰讲得最多。最喜欢对贝克经典镜头的一组蒙太奇致敬、对雷诺阿镜头运动的拉片分析以及分享的影史八卦内幕（对梅尔维尔是真狠啊！）。戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、瓦尔达，新浪潮绕不过，但明显有倾向（没看岔的话结尾致敬名单干脆都没有特吕弗）。法国电影为什么牛逼，人家六十年代就有专门放中国电影的放映厅了。｜幸亏之前已经看过贝克的《洞》，要不直接给剧透个底朝天...（《影子部队》也透了，不过我那段直接闭眼捂耳跳过）；好多想要补的片
      • @filmoteca amb Bertrand Tavernier 充溢着私人回忆的电影散文，字句间情绪尤为动人。结尾《生活琐事》里的罗密·施耐德走入人群身影逐渐模糊之际，才发现三小时飞逝而过，仿佛一梦百年倏然惊醒，心知最好的时光已然远去。
      • 30-50年代法国电影的回顾。虽然是浮光掠影的个人化讲述，但还是捎带了不少干货。喜欢Jean Gabin那段～
      • 用电影来编织自传和回望心路，大概是每一位迷影者的终极幻梦了。福茂大大实力抢镜。
      • 比马丁那部可差远了。马丁那部里截的所有电影我都想看，塔维尼埃截的那些冷门片我一点都没看的欲望。讲梅尔维尔的那段算是亮点（虽然有些观点不同意）
      • 个人化视角的私人法国影史，梅尔维尔料最足。
      • 旋即在法国文化中心买了四张票
      • 导演的私人观影史，对不熟悉那些法国电影的外行人起不到科普入门作用，对有熟悉的导演和演员又因主观评价无法达成共识。 不是按影史编年顺序系统回顾，而是以导演自身接触电影的顺序来讲，分成几个电影人作为章节，导演雅克·贝克、让·雷诺阿，演员迦本、两位作曲家、再回到导演马塞尔·卡尔内、梅尔维尔、克洛德·苏台。电影创作年份集中在40-60年代，没有默片，大多数黑白，彩色片寥寥几部。导演塔维涅曾做过梅尔维尔的助理，但也只做到《赌徒鲍勃》为止，所以他回顾梅尔维尔电影时更青睐中前期，最后两部70年代拍的《红圈》《大黎明》谈都没谈。 私人电影史不完整还在于，即便在五六十年代，法国同期还有其他重量级导演也未提及，比如乔治·克鲁佐、雅克·塔蒂。也没有点出哪些电影在影史中的重要地位，单看这回顾怕是误以为是1939年的《天色破晓》
      • 看电影真是一件孤独的事情啊，你尽可以欣赏银幕上的烟花灿烂，但那却不真的属于你，就连眼前鲜活的身影可能也早已作古。看到后来，悲凉感汹涌袭来，将我完全包围。
      • 看到最后苏台的部分真是感动，自己都意外……
      • @小西天。电影史的叙述会强调新浪潮的反叛和前后两代的不同。但若收回塔维涅私影史的视角，就很容易发现断裂并非那样截然。他也没有屈从简单粗暴的作者论，而将演员编剧乃至作曲也纳入其中给予同等重视。比如上半集对让·维果的评论竟然是穿插进对配乐家莫里斯·若贝尔的回顾里的。总的来说，上半集聚焦法国30-50年代电影，更多的是他作为观众对上一辈人的观影记忆，没好玩八卦也谈不上什么洞见。下半集是事实上的好看，与一般观众更熟悉下半集的导演有关系但关系不大。毕竟是亲历者，讲梅尔维尔的部分是全片精华，还包括梅尔维尔与贝尔蒙多吵架录音这种猛料。p.s. 全片剪入了好几部电影扇女孩耳光的片段，不知道是不是老头的恶趣味。
      • ＞3.5。导演讲评各种法国电影以及围绕这些电影（的导演/演员/等）的时代故事/背景。影片资料详实，但作为传统故事片（这算纪录片，但材料组织的方式是传统故事片式的）叙事实在散。 个人比较喜欢导弹透露的关于梅尔维尔的一些信息：1、梅尔维尔觉得Raoul Walsh是废物，但《草莓金发》不错；2、梅尔维尔很喜欢正反打镜头，而且对这种镜头精益求精；3、梅尔维尔曾反复让剧组人员看《罪魁伏法记》和戈达尔的《小兵》；4、昆汀曾经说《眼线》是他最喜欢的一部电影；5、梅尔维尔梦想成为威廉惠勒（不知道为什么他这么想。这两人的影像风格差距不小）
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      L'Île au trésor
      2018
      纪录片
      法国

      金银岛

       L'Île au trésor
      • 豆瓣网友的评价
      • 可爱，让人想拿起摄影机的电影！它敏锐与乐趣在于那些隐性的迷你叙事弧，在他的镜头里存在隐性的“电影”（看那些从树丛间看到的“画框”），角度是多样的（普通旅客、逃票者、工作人员、法国人、移民... 各不相同），被“角色”们看在眼里，并被外来的摄影机捕捉下来，声音似也有全知的超验感；结尾这段不免让人想到所谓的“微缩冒险”，看似不起眼的一次攀登被夸张成一次创举，而这不就是我们重返那美妙的童真的方式嘛~
      • 用很简单的方式融合了童话，历史和日常。翻墙逃票的小孩说：“我不想买票，因为今天是个多云天。” 一个黑人小男孩告诉他的弟弟：“花是红的，叶是绿的，黑的？什么是黑的？”
      • 对比导演镜头里的人，突然觉得我们这个国家的人都活得压力山大。孩子越来越不像孩子，中年人也不会有全家夏日郊游的想法。导演拍一个夏日的游乐场，有孩子，青年，中年和老年人，有移民，有法国人，有游客，也有游乐场的工作人员，每个人都在用每个年龄段的方式过夏日。年轻人一直在搭讪女孩，每一天都活成冒险，他说这样会让他觉得还活着。72岁的老头也会搭讪20岁的女孩，邀请她来五星级宾馆合住，没有性，只希望可以有个人陪。在导演的镜头里，你可以从这些人身上看到人类天性的自由，永远是看似不会结束的夏日，无拘无束，没有枷锁地野蛮生长。 ★★★★
      • B＋/ “跃过边界”（哪怕只是表层的边界）仿佛成为这些芸芸众生的共通潜意识。边界逐步塌陷，电影因而成为一场取消了“距离”梦幻触目可及的旅行。如涟漪般在碎片间相互扰动（且不乏政治性的）的日常感却又让人想起《悲惨世界》。无论扎入其中还是浮出水面，它都在呼唤着对现实生活的多维度感知力，一种积蓄着希望的宝贵感知力。那些对日常“情趣”装模作样的学术研究无法真正抵达有深度的“生活美学”，但是电影能。
      • 候麦的夏天，新浪潮水上乐园。达内兄弟做管理，电影手册派的免门票。里维特在水里游，雷乃在岸边走，戈达尔四处撩，特吕弗在郊游，洪尚秀想翻墙进
      • 对于未来的历史学家，或许如此影像才是最珍贵的。在摆拍和纪录之间微妙平衡，让方法和意图上的真实派，都异常可笑。
      • “不复杂的、好的影像”，这句描述现在只能形容为数不多的电影了。并无其他借喻，在这里乐园就是“乐园”，是最终的喻体。人们带来不同的历史，大段大段地叙述，然后把它们洒到水里。“红色”“粉色”“黄色”，让我们找回这些简单词语。
      • 看的过程中，就是没来由全方位感到… It feels soooo melancholy… 后来剪辑师跳出来说，确实melancholy是他们想要表达的核心，那我觉得这个看似非常简单的片子真的表达力惊人。这melancholy精确滴来源于全方位记录一个childhood和youth的无聊与美丽被完美放大的场所，而且这个场所自己有一个生命轨迹，它陈列的不是日常，是日常里虚幻的巅峰：让叙事多了层次。PS. 这样用verite技巧也挺好的（走路上怂恿小盆友：你们敢不敢sneak in？
      • 越来越困惑在摄影机泛滥的今天，我们是否还需要这样的电影。
      • “在不知如何是好的夏天，日光太亮，日子太长，植物快速抽长，万事万物 理直气壮”
      • 很喜欢。布哈克这部应该也是有让素人“表演”的部分（但其实在纪录片镜头前“表演”与否没那么大区别）。童年乐园是反日常的日常性大杂烩，金银岛是取消纪录的人类观察学，相得益彰。
      • 纪录片，但有非常浓郁经典法国电影的味道，在大部分法国剧情片里弥足珍贵并且几乎绝迹的气息。la femis殿堂级别的地位全靠这样的校友奠基
      • 与其说像人们精心打扮却行如雕塑且都遮蔽着阳光的《大碗岛的星期天下午》，电影里的人群和气氛其实更接近同是修拉所画、描绘塞纳河对岸年轻人悠闲消暑的那副作品《阿尼埃尔的浴场》。这自由自在的夏日，既是永恒的，又只此一次。
      • Guillaume Brac×2，Claire Simon的½切面。
      • 6/10。画面美到想截图。探讨了十分广泛的题材如年龄种族爱情政治死亡等，我最喜欢黑人兄弟认颜色一段。单一片段都很好，但凑在一起说是纪录片我不接受。
      • 当代素人纪录片版《大碗岛的星期天下午》，看点颇多，老中青纷纷乱入，各式各样的话题，从个体、局部到整体，无中生有，你中有我，形散神不散。确实是电影手册喜欢的类型。
      • #A-# 精心的闲笔-漂浮的日常拼接看似不知去往何方，却在某种程度上堆叠为特定的景观依然呈现出来，可知的不可知；结尾真是举重若轻啊，完成了真诚而漂亮的一击。
      • 很好看，很治愈，很温暖。喜欢以生活剖面窥探世界的电影，远景的镜头维持着适度的距离，而相似的生命经验又使你融入其中。我也想脱掉上衣，爬到最高的踏板，纵身跃下，踩碎一片金黄。生活就是需要这样肾上腺素飙升的kick moment来提醒你：I am still alive！！
      • 变化万千的夏日时光，应该是最早的纪录电影
      • It's a summer utopian film cause not a single people looks at the smartphone screen.

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