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商业化相比上一部更浓了些，因此相应的第一部中的厚重感也较为缺乏。不过奠定了昭和系列的基本框架：主角为多只怪兽、地点在市区中心、以及科学家。 |
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坦克的道具做的好可爱 |
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思路清晰，以自然力作战，大雪崩吞没变种兽王，本集作战对手：暴龙安基拉斯。 |
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“哥斯拉”系列第二部。 |
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哥斯拉第2弹。哥斯拉与安基拉斯缠斗，周边城市建筑遭到破坏，可以看作是核武器相斗所产生的恶果。用冰封的方法制服哥斯拉，庵野秀明版与之类似。 |
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第二部真的就不行了，也不那么含蓄了，就是干~ |
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#史歌影评##哥斯拉的反击1955#本片一反第一部哥斯拉压抑沉重的风格，着重描述与哥斯拉的对抗过程。尤其是安吉拉斯的出场，开创了哥斯拉与敌对怪兽PK的剧情模式，使得剧情更加多元化。两只怪兽的搏斗，很有日本武士片的感觉。影片不再站在人类道德的高度，却突出寻常百姓在灾难前的反应与爱恨情仇。 |
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kobayashi~~~~ |
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绝对乐观主义 |
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主場轉去大阪了感覺畫風都變逗，首作的內涵差多了，但中間大阪城跟アンギラス幹架最後北海道冰塊埋哥總部分還是很精彩的。光引哥斯拉就好像是在逗貓/狗一樣 |
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看完“奥雷卡尔克斯”的剧透，来的，下面附上链接:
https://b23.tv/DUNOf3 。
哥斯拉大战安基拉斯，取得了胜利，最后哥斯拉被人类冰封。 |
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比第一部弱，虽然人和哥斯拉的对抗仍然贯彻，不过安基拉斯的登场也是很有看点的设置，只是草草结束了。人类这方面，感情铺垫太不明显了，最后的牺牲戏份看起来实在牵强。 |
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安吉拉斯作为哥斯拉第一个怪兽对手，连决战都没挨到就被三两下干掉，最后还是落回人类来处理。那些架乱扑的炮灰飞机姑且不论，小林可是做了较多铺垫的角色，死得有些太突然，壮烈感没表现出来。 |
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哥斯拉系列第二部，战斗舞台搬到大阪，哥斯拉大战安基拉斯，开启怪兽乱斗模式。后段再到北海道冰川岛屿，用战斗机轰炸造成雪崩冰封哥斯拉。 |
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系列第二部，对哥斯拉最后结局的处理比第一部好点，但整体没有第一部那么深刻。人类战胜不了的怪兽，最后被大自然的力量给摧毁，被雪山活埋；这个设计有可能影响了后来的84版，只不过84版是被火山给活埋～ |
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但你又怎么能够轻易走进人的内心深处呢。大大咧咧其貌不扬爱开玩笑的男配就这样在爱情意外公之于众的同时葬身雪山。只留下男主女主过上性福生活。哥斯拉的核象征在第二部中进一步外化。长得都像被马蜂蛰过一样。若非人类里的坏分子自作孽他也不会毁掉大阪。几处经典构图在日后奥特曼系列中频繁出现。 |
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冗长的双龙攻击大阪和北海道歼灭战。让怪兽片基本上没有情节，就是一些当时看来有些高科技元素的飞机轰炸。或者哥斯拉在此已经是一种「永恒邪恶」的代表，会摧毁一切人世间最美好的事物，而原有的批判科学的人文主义也荡然无存。 |
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逆袭=被海洋球活埋- - |
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牛批的特摄片。是日本人的脑洞 |
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东宝哥斯拉第2部，出现的是另一个哥斯拉，以及首次出现哥总之外的怪兽安吉拉斯，哥总最后被冰封 |
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小林 不管你在龙珠里还是在哥斯拉里 都好容易怪掉啊！ |
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又一哥斯拉现身了，还请来远古神兽安基拉斯为人类表演巨头掐架，表演场地从东京转到大阪，当然获胜者是内定的哥斯拉，不过它低估了人类的排外性，也不懂地势被动的道理，往神子岛的山谷一站，尽情打飞机，结果四面雪崩，惨遭冰冻，愚不可及。 |
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两个打架很搞笑！自然之力的主题想得挺好，执行很差 |
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奠定哥斯拉等日本怪兽类特摄基本基调的一作。从此皮套造型，打斗场面，超兽对决和热力光线成为主角。安基拉斯初登场。 |
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大阪から北海道へ。wiki：神武景気による生活の活気を反映し、前作に比べて反核の要素が薄くなっており、ゴジラに立ち向かう人々や廃墟から立ち上がる人々の姿を描いている。 |
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相比第一部来说差太远了，小林祭天，法力无边！到哪儿都通用啊。 |
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小林先生这么好的人居然领便当了。比第一部弱，主要在讲怪兽出没时的市井生活，以及怪兽对美好生活的毁灭。高潮的场面很凌乱，一直在“轰轰轰”“嘣嘣嘣”，可能这就是五十年代的大场面吧。此时的哥斯拉更想是一只野兽，击败安吉拉斯时像狮子一样咬开了猎物的咽喉。 |
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我：哥斯拉仿佛从刨冰里出来的！
高老板：1955 年，要啥自行车！ |
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CC蓝光 |
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与本多猪四郎的前作相比自然是全方位的倒退。 |
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二代目傻萌傻萌的，眼睛会滴溜滴溜转了。。看得出相比第一部在细节上丰富了世界观 |
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哥斯拉归来 太早的电影 所以出彩的地方不多 被冰块埋的哥斯拉复活不是分分钟。 |
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已经开始有了商业化的风格，vs安吉拉斯 以当时的特效水平也是做的很精彩了，特别是破坏大阪城的场面。 |
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哥斯拉首次与怪兽大战https://www.bilibili.com/video/BV1x4411E7Xd |
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真讨厌，非要把哥斯拉赶尽杀绝！ |
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第二部哥斯拉虽然还在拿原子弹说事，但明显其“反思”程度较第一部比已经下降了很多，并且很快就开启了神仙打架的模式。不过本片有一个问题就是，拿被摧毁的建筑相比较，两头怪物的身形忽大忽小的问题还是比较严重的。 |
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那个年代做出这种特效也不容易了，皮套人看得出很卖力。 |
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第一次出现哥斯拉以外的新怪兽：安吉拉斯龙，二兽相争毁坏了天守阁，可惜安吉拉斯战斗力太差片子未过半就被KO。结尾空战轰炸利用雪山把哥斯拉埋葬的设定还不错，也是为续集埋伏笔。 |
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小林有点惨系列 |
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【3.0】和几乎所有成功商业片的续集一样，《哥斯拉的反击》走向了提纯商业卖点的道路，即加大怪兽格斗的戏剧性，文戏几乎都是基于此而展开的实际可有可无的点缀。也因此，抛却发扬前作反思内核的续作注定是一部过时的电影，怪兽格斗场面的拍摄之于如今的观众显然已经谈不上精彩了。 |
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第二部开创了昭和漫长的怪兽互殴系列，平成重启时设定直接除了第一部其余的昭和片都否认了，就看出这个系列已经过时了。第二部的特摄部分是有进步的，炼油厂爆炸，冰山爆炸，哥斯拉跟安基拉斯互殴，但总体偏闷。 |
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6/10。第一部怪兽互战类哥斯拉电影，将主战场由东京转到了工业城市大阪，哥斯拉在这里对决浑身长满刺的安吉拉斯，两只怪兽对大阪的工业基础设施进行了大肆破坏。然而，怪兽对战只是承接了中间一部分的过渡剧情，电影后半再次回归到了人类与哥斯拉的冲突，自卫队飞机将哥斯拉引诱到冰山附近，用炸弹摧毁的冰山活埋了哥斯拉。小田基义大幅度削弱了反战主题，使续集成为一部快节奏的动作片，但对日本民族生存焦虑的影像化没有结束，破坏经济发展的哥斯拉，象征日本寻求国家崛起的巨大障碍，它如同一只永生不死的恶魔给日本民族带来一次又一次恐惧，在与哥斯拉对抗的过程中，日本人也在怪兽身上建立了积极求存的宏大叙事，对美苏冷战、环境污染、核实验和泡沫经济的担忧，在反复入侵的哥斯拉上进行了投射与再现。 |
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道理我都懂，但是这位叫安基拉斯的朋友的出场是图啥呢？？ |
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以自然对自然。（6.5） |
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古早特摄 |
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剧情是直角的 |
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昭和系列第2部，可能由于第一部的大获成功，东宝在半年后趁热打铁匆匆上映其续作，导演也换成了小田基义，相较第一部差距明显，哥斯拉的登场过于直白并没有第一部的神秘感，多了很多廉价感，暴龙安基拉斯的设计比较平庸，剧情也比较套路和轻浮，没有第一部的厚重感，最后男二号的便当也很刻意，少了很多反思，开创了怪兽神仙打架的套路，为后面几部起了个头。 |
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到了第二部就变得常规了，很多蒙太奇变得繁琐，多个机位多个角度的素材被反复使用造成严重的视觉疲劳，哥斯拉的象征意义也愈发变得平庸无趣，很多塑造不及第一部的诞生，此外哥斯拉站着不动让人埋有点太呆了。也就结尾用自然打败哥斯拉或许还能有点意思📽️ |
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哥斯拉被更摆上台前成为具有统治意味的影像恐惧符号，但恐惧本身却因为这种过曝而被削减，对飞行员一群人的刻画也像是为了填充哥斯拉不在场的时长而存在，没有挖掘也没有深入。 |
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你是哥基吧被雪埋？ |
