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    怪异天才 Enfant Terrible (2020)

    最近更新: 2025-05-26 正片

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      720P

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    　　由奥利佛·马萨奇(《希特勒回来了》《暗黑》)饰演法斯宾德，聚焦这位《爱比死更冷》名导的人生，和他短暂却产出颇丰的职业生涯，他的才华、追求、挣扎和爱情……1970年代的法斯宾德一心想着拍更多电影，想成为全世界最棒的导演，而在1982年，37岁的他因用药过量去世。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.0 正片
      Volevo nascondermi
      2020
      剧情片
      意大利

      我想藏起来

       Volevo nascondermi
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演太会运用色彩与构图来渲染主角无法诉诸他人的丰富的内心世界了。一部难以用文字来表达感受的电影，总之跟随着主演的情绪，我一直不自觉的哭出来。
      • 男主演真的太好了，让这个太容易就陈词滥调的电影焕发了真实生命力和情感。他近乎疯狂，近乎天真，如此厌恶人类，又如此深情且渴望着爱。
      • 有些电影在看到第一个镜头时，你就知道它是对的
      • 哪怕功成名就，发疯般的孤独依然如影随形。我想同情利加波尔，但我深知恰是那些苦难和不幸，淬炼出了他的惊世才华和伟大作品。老天是公平的，在不朽的身后名和过正常生活之间只能选其一。男主的疯魔演技当得起柏林影帝。
      • #Berlinale20-05 三星半。意大利近两年似乎多有从底层边缘男性角色出发反衬社会浮生百态的影片（比如《犬舍惊魂》）。开头蒙太奇闪回男主从小到大成长经历有些惊艳，而行至后半段则从节奏和人物形象层次刻画上都有些瑕疵。故事线在男主对自然原始的热爱和不被世人称赞时的自暴自弃之间循环往复多次，但缺乏集中戏剧冲突的高潮段落。对于意大利小镇的描摹影像质感很动人。结尾略显仓促。
      • 安东尼奥·利加波尔德的艺术生涯有多么华彩，他的生活就有多么冷寂悲惨。影片的叙事节奏与安东尼奥的境遇骨肉合糜，全世界难寻属于他的平静一隅，可其又是最需要获得关怀的一角。埃利奥·杰曼诺用他倾尽呼吸的表演，让本片得以实现。
      • #70th Berlinale#主竞赛+影帝。意大利原始画派/素人艺术的画家安东尼奥·利加布埃（Antonio Ligabue）的传记片，可谓是附体级演技，又是扮演受到精神疾病困扰的艺术家，应该是最佳男演员的热门人选。影片有个极其绚丽的开头，完全模拟精神病人思维的“混乱”剪辑，把人物前史基本交代清楚了（当然要跟上这个叙事需要一点耐心）。同时在影片的调色上也参考了利加布埃画作的高饱和色彩。可惜后面没有坚持这种剪辑风格——当然也有可能是因为人物时好时坏，后半段精神状态稳定的时候比较多……人物渴望爱情和被人嘲笑又被人保护和利用，写得相当细腻，也不乏感人之处。算是今年的一部佳作。
      • 开头真的很漂亮，但题材上实在是太不讨巧，让人不断想起各种各样的画家影片，每一个画家又都是怪咖。男主很行，可以预定一波最佳男演员。
      • 一直在身体里有个蓄势待发的火山，不喷发不行的。
      • 在先后看了2020年第70届柏林国际电影节的评审团大奖《从不，很少，有时，总是》、金熊奖《无邪》、最佳女演员-葆拉·贝尔《温蒂妮》之后，就对这部最佳男演员-埃利奥·杰曼诺《我想藏起来》产生了看片想法，如今终于观影了。& 在看过的关于绘画/画家的电影作品（包括：《莫娣》《燃烧女子的肖像》《至爱梵高》《无主之作》《有熊谷守一在的地方》《画之国》《弗里达》《阿基里斯与龟》《梵高传》《梵高：画语人生》《戴珍珠耳环的少女》……）中，个人观感大致与《透纳先生》差不多，胜过《大眼睛》《永恒之门》。
      • 未经传统艺术训练，追求原始艺术风格的稚拙派艺术家传记，遇到善意的朋友真是幸运的事
      • 一生都在受冻，因此穿很多都不觉得热。一直都被看轻，于是背狮头都不觉得重。知道历史不会记得他的丑陋，只会雕塑他的样子，却注定要忍受孤苦的一生。那个目光澄澈的女孩头颅被啃噬，那间充满爱意的婚房马车被涂污。他是不被世人理解的疯子，是爱雕刻动物的艺术家，是忍受痛苦的男人，是藏起来的孩子。
      • 大爱用色和摄影，结尾美极
      • 影帝？影帝。
      • 3.5。意大利梵高，影帝应该稳了
      • 里米尼海边Darsena露天电影，今年看的第一部院线影片，Viserba还放了烟花，值回票价。
      • 意大利当代对精神病患题材的关注有历史成因（去机构化的先导），精神障碍是精神障碍，艺术家是艺术家，当你是精神病患又是艺术家又没学习过绘画，那么你就成了原生艺术家了。情节平实弱冲突，叙事跳跃和闪回，到了视听就极其精致起来，写意式地运用色调，但全片仍无可值得一提处，虚假地接近疯狂。
      • # Venezia 80th 补课 【D+】过度依赖演员表演的范例，以及为什么近年来的意大利导演都这么追求画面的精致。
      • 一生寒冷、饥饿、被践踏。所以向往温暖、柔软、被尊重。开头和结尾真的是太戳人了。没妈的孩子像根草。。。。
      • 安东可以和罗丹的情人，梵高一起加入致郁艺术家系列。2021SIFF得第一部片选择了他真是太好了。安东画的狐狸狮子老虎隔着银幕也栩栩如生到让人赞叹。借用高分评价：因为一辈子饥寒交迫，穿再多也不热，因为一生被看轻，扛着狮头也不觉得重。困扰他的不是一种叫“我是艺术家”的情绪，而是没有得到爱。如果人人都能在爱里长大该多好。
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.4 HD中字版
      To Olivia
      2021
      剧情片
      英国

      致奥利维亚

       To Olivia
      • 豆瓣网友的评价
      • 出于对此类影片的特别偏爱，认为这部电影绝对值得四星的评价，更因为对此二人的生平从未了解，因此在最后一刻听到丈夫就是查理与巧克力工厂的作者时，激动又感动地流下泪来。
      • 原来是麻疹
      • 太俗套了，无精打采。
      • 温情片，老头用胡萝卜雕了一个奥斯卡奖杯给老婆也太可爱了吧。
      • 第一条短评来了！ keeley大概是唯一让我屡次为爱看生肉的演员了。 前面好悲伤啊，最后居然he了，剧本一般般，性别互换似曾相识，但看看演技还是不错的。
      • 标记
      • 英式田园，由悲伤到欢乐，画风转折太快，治愈系吗
      • 居然是罗尔德·达尔？惊喜中。。。
      • 《查理和巧克力工厂》的诞生还有这么一段故事
      • 可能是午睡时间看的原因吧，有几段都看得睡着了。。。。。。其中有几段让我想到《查理与巧克力工厂》和《毕业生》，但没有想到男主就是前者的作者，女主曾有机会出演后者。
      • 传统英式略带忧伤 情节舒缓 感情稍显晦涩的很有爱的传奇故事， 一对成功的夫妻 在长女突然罹患重病离世后 如何痛苦挣扎 与家人一起走出丧女之痛同时又在各自事业之路上努力奋斗 创造耀眼的光芒☆*:.｡. o(≧▽≦)o .｡.:*☆ 老公作为King of breakfast 给老婆大人奉上的胡萝卜版小金人让人欣喜。(*ˉ︶ˉ*) Hud’s 电影获得了64年奥斯卡得主（男一号是保罗纽曼哦。。。。。）同样的 对女儿的爱也成就了老公的惊世名作 查理的巧克力工厂*･゜ﾟ･*:.｡..｡.:*･'(*ﾟ▽ﾟ*)'･*:.｡. .｡.:*･゜ﾟ･*经历了80多分钟 最后才发现传奇故事也可以这么说。。还要提一句的是，这次真滴差点没认出来这个人到中年略显颓废的作家大大居然是唐顿的勋爵大人╮(￣▽￣"")╭
      • 还好吧！两个小萝莉可爱的不行，尤其是大女儿，可惜过早离开人间，留下一辈子的忧伤给了老父亲。小女儿多愁敏感，可是不太受老爸宠爱，最终心结解开，前嫌尽释，一家人快快乐乐地生活在英格兰的美丽田园了～
      • 跟作家过日子，可能有什么分不清哪里是真，哪里是假。作家很多时候有高于普通人的手法将很多事给圆过去。
      • 男主这个角色前面看得让人很烦躁又来气。。
      • mkw
      • 喜欢家庭题材和传记片，这部电影让我觉得有些别扭的是男主的造型
      • 巧克力工厂的诞生...
      • 冲着罗尔德看看
      • imdb 6.5
      • To Olivia
    • IMDB 5.8 HD中字
      Miss Marx
      2020
      剧情片
      意大利

      马克思小姐

       Miss Marx
      • 豆瓣网友的评价
      • 马克思主义女权报到。摇滚悲壮，口号对喊，惊天美人只被消磨，不杀夫便自杀。All-girl band all-girl gig L’Internationale
      • 印象最深刻的是“小三原配对峙”的那一幕，一般女人早就要崩溃了，但清醒如马克思女儿，看清了她也是另一个被玩弄、被伤害的女人，看着屋里自己深爱的、熟睡如孩子的爱人，感悟女人与男人的地位正如工人与资本家的地位，女人要觉醒，要独立，要争取自己幸福的权力。太震撼了。另外古典配乐大爱，摇滚更爱！！！
      • 传记本来就难拍好，这部实在太平庸了。威尼斯目前已出现多部女性主题/义的电影，希望量变引起质变，在未来能让人看到不是题材先行的真正“电影”作品。
      • #Kustendorf F&MF# 一个毫无亮点的传记故事。不时插入的大噪摇滚乐让我坚信会在结尾有一段疯魔舞蹈果不其然。为社会百姓奋斗一生，却为情妇饮药自尽，多么可悲。女主的大段长台词演技十分好。
      • 平庸是最无聊的… （有几个镜头很卡拉瓦乔
      • 5.6
      • 艾琳娜·马克思这样兼具平等思维和深陷两性关系泥淖的真实历史人物，是不错的传记表达个体，却不是分析女性境遇的利刃。变奏曲、摇滚乐、打破的那第四道墙都更像是修辞的种种花样，骨骼略显单薄。
      • 4.3 我觉得最致命的是，作为马克思之女的传记片，拍得还不如那些没啥背景，朴实无华的人的女性主义电影。一方面是剪辑和政治演讲插入的割裂感，另一方面是时间跨度之大，完全没有效整合，单独拍她得知马克思私生子的前后一两年的故事反而更好，如同导演在《1988年的妮可》那样，就主角人生最后的几年，并保持了主要的气质
      • #Venezia77# 009 一百多年后，马克思小姐的主导的性别平权和提升工人阶级地位的运动，到现在前者仍在进行（或在倒退），后者已经停滞。可见人类想往前迈一小步有多难。观赏性很强的传记片。
      • 没什么特别的亮点，但观众指向明显。
      • #77Venise主竞赛第六场# 很无趣的像千千万万部人物传记片中的任何一部，观影过程中周围的人都在玩手机，我也在玩，不过结尾两分钟出乎意料的精彩，因此加一颗星
      • 女主演技超级棒
      • -
      • 电子音乐改国际歌和帕格尼尼很大胆，演员面对镜头念资本论也不错，中途一段戏中戏精彩。掩盖不了整体平庸
      • 普普
      • 很喜欢里面的摇滚音乐，当音乐响起，她疯狂自由的跳起舞，一个安静的电影，摇滚音乐的点缀让这部平静的电影更有绚丽的色彩
      • 包法利夫人里面的有关女权对白的部分印象深刻，其余的呵呵
    • 豆瓣 6.4 IMDB 5.5 BD1280高清中字版
      Io
      2019
      剧情片
      意大利

      我，莱昂纳多

       Io
      • 豆瓣网友的评价
      • 6.8分左右。 这拍的像是纪录片一样，虽然短暂，但也还算笼统地概括了达芬奇一生中比较重要的几个拐点。
      • 看电影之前，对达芬奇这位大人物了解不多，只知道他可能是人类历史最后一位通才全才，所以还是很有兴趣地去看了电影。讲真这种叙述式的讲法，虽然会统览达芬奇的一生，让我这种无知观众也能领略这位伟人的重要作品。但说实话我不觉得电影有给出更深刻更高杆的解读和诠释。或者说，一个半小时的时长，也无法详尽表达创作者的理念或者达芬奇的一生吧。
      • 所以，实锤达芬奇是弯的。
      • 流水账（伪）纪录片…
      • 5/10 流水账 电视纪录片
      • 书面文字写成台词念出来太凡尔赛了，笑死我
      • 男主演很像Ewan McGregor.
      • 作品缺点巨大，缺乏考究的单线引述并不足以支撑起莱昂纳多的一生，仅仅可作为简述。打动我的是文艺复兴众杰（三杰甚至很大程度遮蔽了诸多推动文艺复兴的巨匠）对科学和艺术的巨大想象力与求知欲，他们曾不断给予我追索的力量与思考。
      • 本片是为了纪念纪念达芬奇逝世五百周年而拍摄的一部纪录片。不到90分钟的片长，短小精悍。其实我一直都不知道名画《最后的晚餐》里到底哪个人是犹大。看完本片，我终于知道了。影片画面很逼真，也很唯美。讲述了这位旷世奇才不为人知的人生。还有个蜜汁操作，不管小助手怎么长大成人，达芬奇永远不老。
      • 合成动画把达芬奇的作品经历捋了一遍
      • 很特别很美。纪录片故事片动画片多形式运用，纪录达芬奇的人生轨迹和其重要画作的形成过程。片子风格的神性和灵性和所处时代和艺术家的特质很搭。
      • 很像科教频道的纪录片。
      • 画面精彩。
      • 大师，巨匠，很跳脱的表现方式。经典的艺术可以超越时间，永垂不朽。
      • 作品展示录
      • 浪费时间
      • 太多自我对话了
      • 挺不错
      • 就老生重谈地讲了达芬奇画的几幅画+突出了他的拖延症，其他科学方面的成绩没有讲。纪念500年时间点的片子并没有预想的好，是资金有限？关注度不高？
      • 演繹版紀錄片方式的电影，制作得可以。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 BD1280高清中字版
      Mank
      2020
      剧情片
      美国

      曼克

       Mank
      • 豆瓣网友的评价
      • 看醉了！难以想象Netflix对芬奇的任用和放纵竟到了如此肆无忌惮的地步，如今的好莱坞传统大片厂们绝无可能批准生产的作品，它的自我与隐秘程度甚至注定了其悲伤的结局，却又是扛起了某种既属于私人又属于集体的记忆中的荣耀。“曼克”从芬奇父亲的剧本上还魂游荡在历史的阴影中，于是我们看到了一部现代发掘的古典好莱坞失传电影，一段父子间深切情感搭建起的纽带与怀念，亲人间的“同时”制作，剧本字幕伴随着影像还原，圆满了念想，又是对创作本心与风云代际的自觉。昔日好莱坞的一首忧愁的诗歌，的确如此，曼克身上才华横溢的骑士精神和看透一切的叛逆自毁因所处的右倾年代而倍感崇高与惋惜，然如今的好莱坞乃至整个美国，“曼克”却不见踪影，并非不再需要，而是人人不愿再背负原罪畅所欲言，一切是否真的更加自由——仍有牺牲，但无人来告。
      • 看这片需要做的功课恐怕要比去年《好莱坞往事》更多。相比于当下的一言堂，黄金年代好莱坞与政治的参杂确实是很有意思的题材，而《公民凯恩》原作本身也具有相当浓的政治意味（甚至还是大D的个人最爱）。但既然原作已经完成了对赫斯特与政界的讽喻，如今拍幕后故事却仍然聚焦于此未免有些画蛇添足。老芬奇所注入的心血有目共睹，但对于Mank这么一个具有严重自毁倾向但又保有着一丝理想主义情怀的编剧，索金显然才是最理想的执笔，而芬奇与索金合作的《社交网络》才是对《公民凯恩》的最佳致敬
      • 观影门槛太高了，完全垮不进去。
      • 8.9 my guilty pleasure，大卫·芬奇的《小丑》， 夹在在一片迂腐与肮脏之间理想主义的光辉，很可爱。
      • 从布景到表演都很老派，加上刻意做旧的质感，“曼克”可以以假乱真的嵌入“公民凯恩”的时空。它讲述的不只是这部经典以文字形式诞生的过程，还有好莱坞片厂政治的无情，从生活中提炼艺术的代价，以及编和导之间的角力。由于是芬奇老爸的剧本，可能是最不大卫·芬奇的一部电影，但就技术性而言它是完美的，无论变焦、蒙太奇、无序剪辑还是闪回戏，无不看出芬奇对“公民凯恩”的致敬——哪怕奥逊·威尔斯形象受损…
      • 电影院里粗看了一遍，值得上线之后再细看或者跟《公民凯恩》一起拉片。建议网飞直接让大卫芬奇和艾伦索金拍社交网络2，今年他俩这两部电影，《芝加哥7》是镜头和场面过渡较弱，《曼克》是剧本还差那么一口气…… 作为一部探讨电影与政治的关系、同时展现好莱坞所具有的输出主流价值观功能的电影，《曼克》最成功的一点是通过The Organ Grinder's Monkey的故事建立起了一种对好莱坞大片场制度的批判。手风琴艺人的猴子不仅指向明星制度，也指向那些自诩为行业顶梁柱的幕后大老板，甚至进一步也指向更加位居幕后的政治野心家。《曼克》真正嘲讽的对象是所有那些在电影这门生意中，自以为掌控一切的大人物。
      • 重现“公民凯恩”的诞生也充满着公民凯恩式的影子，既然荣耀归于曼凯，曼凯又是个酒鬼，那么映射真实的赫斯特、光影交错被模糊成梦一样的蒙太奇、无序却被编号记录的片段、喃喃自语醉话即兴的思维跳脱都指向了生活和作品的联系，芬奇-黑白片-伟大好莱坞时代的复活终于成真了
      • Once Upon a Time... in Classical Hollywood.弱化了芬奇老爸原剧本里对奥逊·威尔斯的敌视态度，却依然达到了为曼凯维奇“正名”的目的，但实际上关于“《公民凯恩》剧本如何诞生以及功劳分配问题”似乎又并不是观看这部电影的最大乐趣和关键所在（二人关于署名权的争执只占了很小一部分），反倒是围绕曼凯维奇与友人、家人、工作伙伴以及业内大亨的日常往来，将其性格中特立独行桀骜不驯的一面与好莱坞名利场向来勾心斗角利益至上的“优良”传统进行互嵌，让这位兼具天才之力和文人傲骨的角色每一秒都散发出人格魅力，期间穿插对行业的揶揄讽刺同样能让人乐在其中，3场酒会的对白剪辑简洁劲道，借堂吉诃德指桑骂槐堪称全片最佳。另外这片可以跟《特朗勃》连着看，两位不世编剧带你串起大半个经典好莱坞。
      • 很害怕大卫·芬奇去复刻《公民凯恩》，会在视听技巧上也复制奥逊·威尔斯，还好是我想多了，芬奇只是在技术的层面上做成了那个时代的复古感，拿到电视上观看，也还是一部新电影，视听语言还是很芬奇，很现代。看着密集的台词，简单的几组镜头被精准的剪辑，还是芬奇一贯的风格，包括这个故事本身也还有《社交网络》的影子，如果是索金来写剧本，台词会辛辣的多吧。
      • 试图启动Film Noir模式，用事件堆叠（准确来讲只是若干场次）将Mank与其周遭一并群像化，又如冲奥片般（一些点明人物弧光之处）在交错的故事讲述中突显Mank。而无论何者，所基于的系统都来源于剧本，一个只要你想要，便可以无限编辑信息量的剧本。导演去哪儿了？在制造一部“假古董”的过程中，把自己卷进文本漩涡去了。
      • 结束了海南节及环岛游回到北京家里，又可以开始看自己想看的电影了。学电影的人对影史经典《公民凯恩》是无人不知，但大多对其编剧之一赫尔曼.曼凯维奇的为人及功劳，却知之甚少。本片正是他（简称曼克）写作《公民凯恩》剧本过程的传记片，学习和讲授电影的人值得一看。黑白摄影，三十年代风范，导演大卫芬奇完成了他再现这一人物的多年心愿。对好莱坞时代人物历史了解不多的观众会觉得乏味，这也和主人公人性部分开掘不够的缺点有关。
      • 抱歉，进入不了，电影和人都是。
      • 成也视觉，败也剧作，线索和背景资料太繁杂，基本都是交代背景，多数观众无法代入，只能服务于一小撮对那段历史了解，且喜欢《公民凯恩》电影的观众。但是用相同的视觉基调去呈现还是很带感的。芬奇主要是完成他老爷子的一个心愿吧，老芬奇应该也是个十足对的戏痴，不仅着眼于这部经典电影的创作以及曼凯维奇的迷人个性，还把我们带回到1930-1940年代好莱坞微妙的社会政治环境中。电影更多的是关于权力，创造故事以及由谁来控制故事的电影。与其说是“电影的魅力”，不如说是媒体的力量才更准确。
      • 你坞这优越感到底哪来的…芬奇和昆汀是不是私底下换过梗😅关于产业本身的作品反而需要更高门槛这事不是挺讽刺吗。
      • 《公民凯恩》原型Hearst（在片子里镜头不多，但专断的形象真是丰满）为阻止其上映竭尽全力，L.B.Mayer,Warner等数家片厂都拒绝在旗下影院上映该片，致使雷电华公司损失15万美元，也使Welles失去其后影片制作中的最终剪辑权。p.s.影片在Mank和Welles编剧署名之争中倾向于Mank，不过1971年《凯恩养成记》事件中多位当事人和影视研究者站Welles这一边。到了老年自认为江郎才尽的Welles和Mank这愤世嫉俗的样还真像。
      • 昆汀拍的其实是新好莱坞往事，芬奇这部是老好莱坞往事。和预期不同，故事没有纠结于《公民凯恩》的署名公案（芬奇父子当然是宝琳·凯尔论派的支持者），奥逊·威尔斯完全被简化为功能性角色。整部电影是由果推因的过程，即Mank为什么要创作《公民凯恩》——导火索追溯到1934年媒体寡头赫斯特为支持共和党竞选州长，授意路易·梅耶的米高梅来制作假新闻——这可能才是网飞给这个项目开绿灯的真正原因，别看现在好莱坞是讲pc的左派大本营，当年也是靠干脏活起家的。台词密度确实够高，但还是不如阿伦·索金尖刻，芬奇找了《阿甘正传》的编剧修改，但署名还是留给了过世多年的父亲，也算一偿夙愿。另外还挪用《安妮霍尔》里著名的俱乐部笑话来揶揄了一把编剧公会，并正本清源，这个段子是Groucho Marx讲的，可不是伍迪·艾伦原创。
      • 3.5 当查到编剧是大卫·芬奇的爸爸时，似乎更能理解这部电影创作时的内在精神。在表面看似奥斯卡颁奖季路数（增肥加里·奥德曼+女打字员again...）下，反倒挺像《罗马》，显示出一种旧时代恋物倾向。真的意在于“檄文”，揭露电影与资本、政治宣传之间的关系，亦或是讨论电影制片厂的蝇营狗苟，从内在反观电影工业等诸多问题吗？并不是。讲这些东西的电影在影史上已经太多了，本片里的讲法却更像是“障眼法”一般。归根到底，这是一篇漫步式的散文，在漫不经心里传递出黑暗年代的点点微光，而这个悲从中来的过程又被刻意地抹平其煽情色彩。至于《公民凯恩》，的确是观看的门槛，并成为影片剧本构架中的对仗与互文对象，两者本质上是完全互通的。只是相较之下，芬奇还是太轻柔无力了一些，至少这远远不是符合期待的芬奇。
      • 既有满足又有失望。对于熟悉好莱坞黄金时代的影迷来说，本片不啻是一场闪溢着流光的时空之旅，故此依然值得四星。但对于普通观众来说十分不友好，琐碎庞杂的信息洪流足以让人晕眩失神。不过，最主要的缺憾是，与昆汀恣肆动人、戏谑饱满的[好莱坞往事]相比，[曼克]显得更像是一部仍旧停留在执迷于模仿与再现之渊潭里的平庸之作，技术水平无可指摘，但终究缺乏创意与灵气——同样的问题在大卫·芬奇作品里早已呈露过，但这一回，承袭自父亲和旧好莱坞时期的沉重枷锁，以及强烈的执念，明显束缚住了他的手脚。（8.0/10）
      • 【B】字面意思上属于芬奇的“好莱坞往事”，更准确讲，是属于芬奇父亲的。在双线同时序的叙述模式下，芬奇将电影本身的“形式感”做到了极致：直接用“闪回镜头”来理顺时间线的字幕演出；淡入淡出的转场总是用定点光源的滞后作为衔接；酒店等待投票结果一段高调的使用了表现主义加持的蒙太奇；以及多次出现的胶片做旧图案（几乎是在屏幕上的同一位置以同一形状反复出现）。用现代技术去实现复古拍摄手法，用于接近那个时代，思路与执行都是无可挑剔的。但文本层面却又只剩下了事件与场景的堆叠，处理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」，回忆？漫游？亦或是政治背景与好莱坞的缝合展现？而最终效果只能称之为“四不像”。芬奇在致敬《公民凯恩》的过程中，是否又真正失去了其内核所在？
      • 大卫·芬奇选择在这个时候做《曼克》并不是一个巧合，曼凯维奇对犹太人的保护、对民主党州长候选人的声援，其实都跟当今美国政治密不可分，与其说《曼克》在形式和内容上映射《公民凯恩》，不如说特朗普时代就和经济大萧条之后右翼崛起的世界和中产阶级萎缩的美国异曲同工，而好莱坞就是一个阶级分明的小社会，曼凯维奇的挣扎在于他异质的知识分子身份。令人遗憾的是《曼克》的出现无非也只是再度证明《公民凯恩》的伟大，甚至可以说前者离后者实在太远

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