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    男欢女爱续集 Un homme et une femme (1986)

    最近更新: 2024-08-14 正片

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      上集人马重新召集,在20年后与老影迷新影迷一起继续分享他们的爱情故事。已经不再是赛车手的路易正在和一个年轻女子交往,而当上电影制片的安娜却一心想将20年前的罗曼史拍成电影。于是他们重逢,彼此间却也逐渐撩起往昔的情愫。

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    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.5 百个女生一个男生中英双字正片
      Un homme et une femme
      1966
      爱情片
      法国

      一个男人和一个女人

      Un homme et une femme
    • 豆瓣网友的评价
      • 我最爱的爱情电影之一。太美了,怎么看都不腻。
      • 60年代的法国果真是影史分水岭的最中心,新浪潮的余波伴着冈斯式的印象派平行剪辑手法预言了未来“MV式电影”的诞生,摄像机的解放又把纪录片式的自由带入了作品中,如果说火车的进站发明了电影,那么汽车则把电影带到了更自由的远方,而我们的情感在这些载体中永远流动。
      • 1.爱情就这么自认而然的产生了,女主角实在太美了;2.女主对死去丈夫的回忆在尝到一个鸡巴的味道后灰飞烟灭;3.过去纵使美好,逝去了、不在了,终究抵不过眼前触手可及的温度。4.“有些美好的周日不得善终,只有疯子才会拒绝幸福。”
      • 4.5。彷彿飲下一杯香檳,微醺。就連演員的中文譯名(台)也很詩意: Jean-Louis Trintignant尚路易‧譚狄釀。Anouk Aimée安諾艾美。疑點:難道女性喪偶悲傷比較久,男性則是忘得比較快? http://blog.lib.tku.edu.tw/blog/5
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 正片
      Les amants
      1958
      考驾照
      法国

      情人们1958

      Les amants
    • 豆瓣网友的评价
      • “她走了”经典,“不确定”收尾。夜晚幽会那场太赞,德彪西式意境。|月亮在万里无云的天空里升起,突然沐浴在她银色的光芒下。这样的夜晚是属于女人的。|我们生而享有孤独的月光,于是所有的羞愧不雅统统凋零。|这里是你所创造的土地,为我设计让我迷失。|你为什么哭了?夜晚,我希望永远都是夜晚
      • 她感到害怕,但她并无丝毫悔意,她一向表情从容意志坚定,她典雅冷艳且大胆热烈,她一旦决定就不容自己后悔,她骨子里厌恶透了庸常琐碎,天性中暗藏叛逆,这样的风情万种遭遇桀骜不驯,无疑金风玉露一相逢,胜过人间风景无数。
      • 她之所以在路上会怀疑与害怕,是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱,才能平静地继续活着。
      • 夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园,继而泛舟湖上……后半段美极了!那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰,此片若有新意,在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。
      • 让·雷诺阿+让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。
      • 月光下穿睡袍的爱人,走在阳光下,还会继续相爱吗?但是还是很喜欢,那种相爱的缠绵,拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往,没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。
      • 最美的夜,最亮的光,当你爱上一个人时
      • 3.5。就算他们乘舟入密林,月夜饮酒液,破晓时分亲昵,镜前热切抒白,我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡,在愧疚的焦虑边缘处,果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱,也能在车厢内和后人谈情,性情的摇摆罢了,哪里有什么真正的爱情呢?
      • 她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道... ps:moreau的个人魅力撑起整个电影
      • 探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮,让娜在三个男人间游走,演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中,她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦,让她无法拒绝的是爱情吗?不,她无法拒绝的是一时的欢愉与火热,因为黎明会背叛一切。
      • 让娜-莫罗,你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程,也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福,当背信弃义的清晨悄然来临,珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧,但绝不后悔。”
      • Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman.
      • 莫罗在此片太TM碧池了,跟母狗没啥区别。。。特别是私奔前吻熟睡的孩子回头就和奸夫搞起来这一段特别恶心,狗男女就是狗男女,还法式浪漫,我呸! P.S.意识形态这么rotten,画面拍的再美也没用
      • 直到这部电影才开始爱上了路易·马勒Louis Malle,且不说在他镜头下让娜·莫罗Jeanne Moreau的绝世之美,这故事本只是讲一段常见的婚外情,却拍得惊世骇俗颠覆三观,根本难以相信这是六十年前拍的,法国人的确思想够前卫。忍不住又会问爱情到底是什么,明明觉得主女角为了追求真爱抛家弃子只是一时冲动,一走了之一定会后悔,可偏偏电影不会接着拍下去,只有当时,没有然后,没有结局。所以生活其实都只是人不断地在选择,并承担选择的后果。也真羡慕这么潇洒的女子,有怀疑,却走得义无反顾,此等人物,怕也就只有电影里才能有了。
      • 让娜·莫罗的脸,那是怎样的一张脸啊:冷漠、隐忍、坚强、放纵,雕像般的线条简直能刻蚀所有的胶片。另外,若把此片与《游戏规则》和《我是爱》三者进行横向对比,该多么有趣。
      • 02-37-04 获1958年威尼斯电影节评审团特别奖。夜晚月光下香奈尔和情人在小船上那一段如梦幻一般美丽。清晨,香奈尔在众目睽睽之下(包括她自己的丈夫),和自己所爱的人开车绝尘而去的情景酷毙了。对这一抉择,她内心虽然始终有一种不安,但没有后悔。路易·马勒这部独特而大胆的影片代表了一种女性追求情欲解放的呼声。(推荐)
      • 哎呀,鲁迅老师已经批评过这种情况了,要么堕落,要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。
      • 能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔
      • 58年的电影就搞的这么前卫大胆,那裸露的镜头。结尾让我感到不安,我不喜欢那种渺茫又未知的未来。女主角太放的开了,现实中会有为了一时的爱恋而抛弃所有,舒适的家,富有的丈夫以及理想的情人,奢华的衣服,高级汽车,可爱的女儿,等等一切穷人渴望的拥有而踏上不归路的女人么?!
      • 有旁白,路易马勒的第二部剧情片,感觉没有第一部精致。但是有动人之处,划船部分让我想起乡村一日。爱情生命的冲动?
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 HD中字
      Hamnstad
      1948
      剧情片
      瑞典

      爱欲之港

      Hamnstad
    • 豆瓣网友的评价
      • http://v.pptv.com/show/YKt181vBMWicSUJw.html http://v.pptv.com/show/YKt181vBMWicSUJw.html
      • 伯格曼四十年代的电影好像都与航行、水手、港口有关。这一部已经可以看出来渐渐脱离早期情节剧影响,更关注人物内心的激烈冲突的轨迹。腾讯视频上的版本字幕不好,还不如我自己硬盘里的版本。
      • CC-- “蚀”系列,Early Bergman03 | 港口的呼唤,呼唤爱情,呼唤勇气。这个时期,伯格曼的电影还留有希望:“人生总不会像我们想得那么糟糕。”但是我们都知道,对此,他后来似乎是食言了。
      • 伯格曼早期的作品,描写底层人物的悲欢,带有很强的现实主义色彩,这在他中后期的作品里很难见到了,虽然没有形成个人风格,但是整个故事很打动人
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.6 HD中字
      Les Destinées Sentimentales
      2000
      爱情片
      法国

      情感的宿命

      Les Destinées Sentimentales
    • 豆瓣网友的评价
      • 学校的图书馆就有这部。雨蓓的风头完全被Béart抢去了啊!真的好不喜欢男主!
      • 【中国电影资料馆展映】胶片版。三段三小时,跨度30年。每段的重点都不同,却最后把中心放在了夫妻感情伦理关系上。在家族史诗的框架里,这样拍未免小肚鸡肠了些,显得十分冗长。最喜欢第一段的跳舞戏,激情洋溢,除音乐外,衣裙丝绸摩擦的声音都清晰可闻,让昏昏欲睡的我眼前一亮。三星半
      • 通过两个人的爱情,来书写一个家族横跨三十年的历史,但阿萨亚斯显然无法掌控这样的题材,不光将电影拍得冗长无比,且结构凌乱。比较德国的《布登勃洛克家族》,相差得不止一点半点。阿萨亚斯也许更关于讲点爱情故事。
      • 有趣,用现代节奏拍古装片.我第一次看到我家夏尔柏林!
      • 三个小时的电影边看边忘。要不是为了Isabelle Huppert,我才不要看。
      • 三位主演均无懈可击的表演.
      • 法国外省民族资本家的小时代。却为啥把女神排在演员表的第一位呢?两个女神都不过是命运被被时代摆布的男人所摆布的配角而已啊。贝阿只是在要做奴隶而不得的时期有一次主动的行动,以独立为名,以退为进,逼男主做出了选择,之后就是做稳了奴隶的时代,全程当跟班儿了。于佩尔就更得了,连一次主动选择的机会和行动都没有,就被反派了。而新一代的小姑娘终于不要受男人摆布了,却直接退回到上帝的怀抱。一直不喜欢阿萨亚斯,总觉得这人用心险恶,是用小资情调包装男权意识,但现在明白了,其实所有小资情调骨子里都是物化女性的。
      • 居然我在2002年就看过了。
      • 美丽的电影 美丽的爱情
      • 终于知道秉泓老师FB头像的出处。不太喜欢这种古典调调的电影。觉得电影本身和当时保守的宗教氛围与社群一样拘谨。承认有些文学气:孩子投入世界,男人属于瓷厂。哀伤。
      • ʕ•̫͡·ʕ*̫͡*ʕ•͓͡·ʔ-̫͡-ʕ•̫͡·ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
      • 我还是无法看到爱情产生的具体细节 似乎只有目光交错的短短一瞬 爱情突然就诞生了 男女主抛弃一切在一起 然后走完这一生 只能看到他们为了在一起做出的具体行动 却看不出在一起的具体原因。
      • 3.5。
      • 電影分開三部分,我只比較喜歡和投入第二部份PAULINE,這電影三個小時實在太長了。
      • 处处充满着 Assayas 式的小清新。没谁比贝阿更适合做女主了,虽然我更喜欢笑眼的女配。
      • 兰普林大儿子演德帕迪约女儿舞伴,
      • 一部长篇浪漫主义史诗,三个小时像一生那么漫长。经历了所有的动荡、冲突、琐碎和无奈后,才发现,除了爱,生命别无他求。
      • 2014-03-18想看 2017-02-06看过
      • 古典、古典。他们两人之间安静剧烈的…… 久久的注视、从有书签的那一页开始
      • 三个小时的电影,节奏这么缓慢,居然没睡去。。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.7 BD1280高清中字版
      Les plus belles années d'une vie
      2019
      剧情片
      法国

      最美年华

      Les plus belles années d'une vie
    • 豆瓣网友的评价
      • 从凯旋门沿香街下到协和广场,再从Avenue de l'Opéra穿过,和歌剧院的距离拉近再拉远,拐进宽宽窄窄的小巷,停在了蒙马特高处圣心教堂面前。想起了五十多年前一天,Jean-Louis收到Anne的表白电报,急匆匆穿越了一个夜晚,站在了她的门前。蒙马特15-40,记了半辈子。 虽然整篇仍像是勒鲁什在试图炒冷饭(加86年那版),但无须多言了,美的东西就停留在这吧。 / 如果你等到générique最后,有惊喜等你。我已经许了愿🤫
      • 我的上影节最后一部,勒鲁什还是那个最会拍爱情小品的小资导演,即便这部距离《男欢女爱》已经过去53年。让路易幽默睿智的台词都是导演本人的爱情哲学,男女对话中夹杂着白日梦的逗趣和闪回的抒情。看了导演太多的老片,早就习惯了他塞得太满的法国香颂。他映后谈到当年男女书信来回要十八天,所以爱情就能维持十八天,现在用手机联络,爱情来的快去的也快。不过在他看来,年龄会老,爱情不会。对了,这一部演儿子、女儿的就是当年的两个小孩。ps,我私下问导演为什么这部忽略了1986年的第二集?他说“那部拍的太匆忙了,并不好,而且那部和第一部距离太近了(二十年)。”嗯,我也认为这部优于第二部,就是因为有够久远。
      • 她说她有一只狗,但我更喜欢她的猫。我问她选择她的狗还是我,她回答说她的狗。于是我弄丢了她的猫。
      • 每一条街道都布满了一无所有时的身影,导演的私人诗篇。
      • 50年后再次的续作,少年时代的老年版,当所有的记忆都已失去却只能记得爱情的美好,美妙的年华总是无法忘记,片尾曲真好听,不忍走啊,留不住。19上影节。
      • 他是一个丢了记忆的男人,在巴黎街头,开着时速一百的野马,寻找他的最美年华。她是一个开着小店的女人,在诺曼底路口,停着蓝色的CV,体验她五十年前的心跳。C’est toi, toujours.
      • 那个 趁着年轻 我们一起逃跑吧 离开这空洞后同化 同化后同质的城市 只要够快 就甩掉那衰老 甩掉那束缚 甩掉那些成年世界的 絮絮叨叨、蝇营狗苟、尔虞我诈 打开车窗吧 喊出魏尔伦、聂鲁达,波德莱尔,吟唱北原白秋、松尾芭蕉,仓央嘉措 稍微停下 就自己写诗在碾过的沙石、泥淖、黄土中吧 说不定长出后来者看到的花 谁敢阻拦 就开枪杀了他 统统杀了 恋爱时的我们是美丽的 美丽得有些害怕 可更害怕的是错过 错过后又苟延残喘的年华 最可怕 油灯枯尽时那烟 还散发 爱着她 却不再认识她
      • 三星半。我们一起开快车,逃离过往遗憾的追逐。我们一起坐慢车,让昨日梦境永远停驻。这是勒鲁什为爱写的抒情诗,那些苦涩忧伤与分离,都被镌刻进炽热难忘的瞬间。我们终究只会记得那些深邃的情感,那为之悸动过的心,可却对于分别的原因知之甚少。勒鲁什依旧极致浪漫,充满感悟,却少了人生真实的色彩作为韵脚。
      • 7/10。聚焦在表演和台词(其他都很一般)的致敬片,两位老年人再次相遇像是初恋般的羞涩。老头子年老记忆混乱,唯一记得的就是他的这段艳情,而眼前这位模样似曾相识的女人,让他梦了又梦。两人私奔的美好情景一次次的终止于“他醒过来了”,都还是跟开枪有关的(哈哈哈)。最终那次没有醒过来的,让人眷恋。片中有66年第一部黑白电影的画面,年轻的男主真好看啊(老了也挺有范儿)。分散的爱人迟暮的时候终于有了夕阳时分的圆满。被这段浪漫情事感动得泪流。也是观影于巴黎私映。05/09/2019
      • 4.5 20年后,他们拍电影;50年后,他们做梦。JLT最让人念念不忘的除了“男欢女爱”,可能是“慕德家一夜”,而结尾竟然是“绿光”。在别的电影别的城市里开快车,都比不上巴黎这一段,真真正正地敞开心扉“赴汤蹈火”,即使下一秒粉身碎骨也无所谓。贝鲁奇一段扣分。
      • 一个男人和一个女人 Un homme et une femme (1966)不老的神话来了 『一天一部爱情电影🎦』 2022-9-1第一次在线观看
      • 最美年华, 男人的迟暮之年,重逢五十年前的女人 记忆已经衰退,而男人的儿子,对女人说, “你是他最好的记忆” 男人说, “死亡是为生活交的税” “你可以忘了很多人, 但不会忘记某个人的眼神” “我们找到对的人,才会忠诚” 女人说, “当我靠近他的时候, 心跳得就像五十年前一样” 老电影画面,加上法国香颂音乐, 人影投射在车窗玻璃,行径道路,建筑墙面, “在爱情里,我们永远都得冒险” 爱,是我们,每一天新开始的记忆
      • 各种自己致敬自己,原来还用了那部开快车的短片。素材太多可以的。
      • 情懷一百分,53年後的故事埋尾,昔日帥氣風流的賽車手Jean-Louis,患有阿爾茨海默症且住進養老院,儘管忘記許多人事物,唯一讓他銘記在心的,仍是當初深愛卻錯過的愛人Anne Gauthier。眼見如此Jean-Louis的兒子Antoine拜託Anne多探望年邁的父親,有望幫助失憶症狀的好轉。彼此曾經的男歡女愛,曾經無比熾熱但結局卻不盡圓滿的愛情故事,當半世紀的時光悄悄過去,兩人都垂垂老矣,再重逢時夢境和詩歌相結合,過去熟悉的一切都不變。結尾「cha-ba-da-ba-da」的歌曲響起,跟住鏡頭從凱旋門沿香街下到協和廣場,仿佛置身在66年時巴黎街頭,熱淚還是忍不住的奪眶而出,一生有一個刻骨銘心的愛人是何其難得。導演Claude Lelouch還不忘在結尾致敬《綠光》。
      • #SIFF#克洛德 勒卢什导演现场QA。太难得,完全可以弄个大师班,比影后的一定强许多。横跨五十年的续集,沙滩上奔跑的男孩女孩,影像种和现实里成长成同一对兄妹。《少年时代》是历经十年,《最美年华》是横跨的首尾。“你那么优雅”,他不仅仅是赛车少年。女儿是贝托鲁奇,蚕食的面容,让人唏嘘。
      • 看的过程中,一直在思考法国电影赢在哪里,看到最后想应该是对人生、生活的态度和理解——法式的哲学思辨,是法国电影永远迷人的所在。
      • #72nd Cannes# 官方展映。导演似乎完全忘了1986年自己已经拍过一版续集了……电影成为记忆的载体。金句俯拾皆是,摘抄如下:“死亡是我们为生命交的税”“爱情都是不好的结局,好的结局只发生在电影里。”“没人在乎你的快乐,人们只喜欢听别人的悲惨故事。”“我记得她就像昨天,但是我已经不记得昨天发生的任何事了”“我们没有生活在一起,为什么不死在一起?”让-路易·特兰蒂尼昂奉献了绝佳演技,长达四五分钟的特写,仅仅靠眼神和面部表情已经足以让人心碎。87岁高龄的阿努克·艾梅仍然风华绝代,简直是以最优雅的方式老去。故地重游(尤其酒店!)也确实动人,结尾还不忘致敬一下侯麦的《绿光》。对《男欢女爱》的大量引用实在是让人看得厌倦,拍得也比较糙,除了两人对话的场景,运动镜头恨不得都拿广角一兜到底,拍出了非常廉价的数字高清感…
      • 情怀片。
      • 怀旧片,听到mon amour那首歌里的那句:c’est toi toujours时泪流满面。法国男人的浪漫大概就是:当你老了,还是会问美丽的老太太愿不愿和自己逃走;还是会调戏年轻的女医生愿不愿和自己睡觉。走出影厅看到不少等在门外的老夫妇心头一暖,但不知他们在影院回忆起的“最美丽的岁月”是不是和身边人共度的。
      • 很喜欢巴黎飙车的那组镜头,仿佛一同置身于1976年的巴黎街头,我觉得我能这么一直看下去。#SIFF2019

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