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这个例子能说明为何一些电影看着是女性题材或由女人拍摄，它们仍然是男性凝视：1、在故事呈现上，尽可能以激烈的“控诉”替代细节的“功课”，走捷径；2、用色彩等形式对人物进行渲染。没那么糟。2.5 |
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影像表达还算不错，色彩和构图甚至算得上喜欢。虽然故事本身过于简化与乐观，很难说服观众；但从并不愿意看到悲情控诉，接受弱者如何想办法生存下去（而非牺牲）也算是一个可以发挥的思路……吧…… |
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6.2/10 #TIFF (映前导演自述说在戛纳受到了全场起立鼓掌18分钟的“礼遇”所以希望大家能够享受这部电影，确实没见过自卖自夸这么直白的) 强核心的叙事未能有相称的节奏与其对应，只是相对机械地把诸多节点展现给观众，粗糙，不细腻，情感成为了一种单纯的浮于文本之上的另一种符码，被僵硬的行为所编纂。唯一尚有部分灵气的成分大抵是自然和城市（或是乡村）的模糊交界（这当然是值得拓展的视角，以非洲国家的真正在地性去“驳斥”传统的自然-城镇的对立）及主角偶发的对它们的凝视。“男性凝视”是否真的成为潜在的吸引此类Spectatorship尚未知（还需要不同观众群的Empirical体验），但至少有此嫌疑。 |
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@Concordia |
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空洞单薄 |
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第三世界男导演请停止拍女性题材电影来吸引眼球 |
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从镜头上看只能算是中等偏上，音乐也不显得很高级，整个电影的表达很平实。故事结构还可以，人物刻画还可以，反映社会现实性挺强的。这可能也是他能入围戛纳的理由之一。印度电影一直都有一个极大的弱点：所有的表达都围绕在向我国农村的背景环境下，缺少对印度特权阶级以及上流社会的生活形态的表达。 |
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屡见不鲜的堕胎题材，但背景设置在了非洲穆斯林地区，还是多了一点新鲜的味道，而且有趣的是，从怀孕少女本人延展到了母亲才是真正的主角，最后又再扩展到整个女性群体的生存困境。总的来说还是题材制胜的作品吧，手法还是比较简单粗糙的。 |
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真的很难找到一部这种展现非洲原生态模样的电影，看完让我很好奇乍得到底是个什么样的国家？明明都是小黑子却信仰伊斯兰教？小女主娘俩住着泥土房只能靠编铁篮子为生，可女孩的同学们却能在私人泳池里喝香槟开party？贫富差距这么恐怖么，一部因想要堕胎展开的故事，最后揭晓的孩子父亲竟然是那个一直觊觎女孩妈妈的邻居老头也是够震惊我的，并且穿插了对非洲割礼的痛恶，全片整体剧情很好，而且乍得黑人我觉得在黑非洲区算颜比较高的了，他们的肤色属于那种很纯正的油亮的深咖啡色，看着挺顺眼，很不错的一部非洲片！ |
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诉求和目的性都很明确，也因此导致影片显得过于单薄。 |
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#TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021戛纳主竞赛。虽说是第一次看乍得电影，但……也太学生作业了吧！有些场景的表演和视听那叫一个应付和拙劣，这是前戛纳最佳导演的水平？？？是他水平退步了还是之前拿到的其实是扶贫奖？？？？导演看片可能挺多的，至少片尾那个镜头是阿巴斯嘛。回来说堕胎，就不说《四月三周两天》和《Never Rarely Sometimes Always》这种了，一个母亲发现自己15岁的女儿怀孕了之后的第一反应居然不是问孩子爹是谁？？？？这什么WTF剧情啊，剧情胡扯的也不止这一处……能入选的理由，除了嫡系和非洲之外大概就是女性议题和所谓“女性复仇”（拍得也真呵呵）呗。这种片现场看可能当场送个X…… |
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请男导演们放过女权议题吧，不要一知半解拿一个看起来很女性的题材就出来自由发挥，让大家都尴尬。 |
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2022-04-03
依旧保持着一种童话写作，但由父与子替换成母与女之后，尽管走了性别捷径，观感比一系列前作确实要好上不少。母女之间关系的开合在蓝黄两种色彩组合之间交替切换，复仇之夜，两人色彩统一了。 |
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真是好电影，撕裂的伤口一样，看完还剧烈的阵痛。喜欢一些视听语言：amita走进水里（莪妃莉娅一样），“跟踪”在电影开头和结尾的回现，红色的（危险的）摩托车，结尾女人们在男性轻蔑的钞票下“庆祝”属于女性的秘密。还有豆瓣短评们，一切问题的讲述在你们眼里都是“博眼球”么？就这么缺乏共情能力么？就这么想当然地认为地球上女性普遍的苦难是一段“没有新意”的桥段么？求求先自我教育一下再来考虑是否要四处毫无顾忌地散发自己无知无感的恶臭。 |
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2.5 立意很新颖，但相比同类题材电影剧本故事都比较单薄，很多段落都没有拍完整或者说不如意。理解导演想用日常琐碎平淡的风格叙事这么一件事情窥探其中的恐怖（那些落后的）但没成功呀！还值得一提的便是电影服饰的色彩。 |
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「cannes 2021」 |
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【乍得】又是几乎大家都在拍与关注的话题，但对比之下还是前作《法兰西一季》，做得更独立也更有风格。大胆的推测是，或许来自不同性别的视角，抑或受制于进入方向的差异，更多的力气放在了观察和展示这些社会困境以及女性情谊上；所以就未有再深入到角色本身以及行为背后的进一步探视。但它依然很美很独特，也让人因她们而动容。 |
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演員演技太生硬了，其中有幾段尷尬到不行⋯ |
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李瑞君？ |
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逐渐放空的观影体验 |
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糟糕的台词，单薄的剧本，如果说女性最后的复仇让本片喜提“爽片”标签，但仅凭结尾的几记闷棍就入围戛纳主竞赛，实在是太过勉强。 |
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两星半。马哈曼特-萨雷·哈隆对影像的处理很出色，这本也是个关注女性遭遇的好故事，无奈剧本太过单薄，严重耽误了议题的表达，很可惜。 |
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#Cannes 2021# 主竞赛。2.5 |
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第三世界的惨剧电影真的很无趣，都成一种模板了。 |
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主题挺好的，拍得太平了，情感不够。对宗教的表达比较有意思，镜头只看见做礼拜，没看见礼拜的对象，为安拉代言的伊玛目身体僵硬，只会要求去朝拜，号称兄弟姐妹的老男人却是罪恶的凶手。 |
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966｜内容无趣，影像无力，调度低级，内核空洞的大无语电影，拿这种劣质玩意进行表达是对所有试图认真进入故事、了解背景并且产生共情的人的最大不尊重。 |
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乍得片，第一次看。故事不吸引人。画面还不错。 |
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3.2/5 |
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都是姐妹，怎么能给差评呢 |
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小妈妈以救女自救 2.5 |
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一个男性yy中的女性守望互助爽片，一个第三世界的人想象中的第一世界正义，一个平庸作者不该被嘉奖的“一种关注”，充满bug和顺拐，艺术上没有想法，道义上存在虚伪。作为观众非常困扰。 |
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【D】 |
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3.5，虽然很投机，但非常爽，每一个妈妈都把祸害女儿的男人手动打死这世界就消停了。 |
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一窝蜂的女权主义，但咱以能拍好为前提好吗。这故事人物完全都没准备好，这么硬拍真是谁看谁无聊。 |
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并不太成熟的故事，好像是一些社会现象和想法的展示，所以人物形象都有些趋于脸谱化。但是还是会被girls help girls打动 |
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💣。今年坎城幫西恩潘墊底沒跑了的水平。除了佈景的色彩設計和打光能看出預算充足外，從情節編排到拍攝手法都是表達目的性極強的學生作業水平。 |
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一向不喜欢投机取巧的片子，2.0。 |
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看完以后我战战兢兢地问了几个女影评人的意见，然后底气很足地打出这个两星。虽然故事骨架很棒，但台词尴尬、细节虚伪，电影语言匮乏，媚态十足。糟蹋了一个好故事。男导演呢，如果你对自己的国家很愤怒，还是像拉皮德一样怒吼出来，不要随便消费女性的苦难。 |
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在四五之前犹豫不决。女性自助故事，质感偏纪录片。很喜欢女性在那种环境下会会心一笑的那种默契。 |
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倒也不是很难看，导演在画面构图的设计、光影的使用方面明显有下功夫，所以在视听呈现上，放在戛纳主竞赛里不至于特别掉队。但是啊，这个故事又是那种有价值但是好狗血好直白好无聊的那款，显得格外像学生作业，而且还是没有接受剧本训练的学生作业。总之戛纳主竞赛放一部第三世界国家片展现包容与关怀也是基本操作了，至于艺术水准就只能呵呵了。 |
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倒也不能说是多么糟糕，只不过是真的太普通了，甚至连黑人女性穆斯林堕胎这个命题都显得落俗。部分镜头不错，即便如此也难掩演员表演中散发出的笨拙气息以及剧情设置上的刻意与极强的目的性。 |
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导演没什么执行能力 |
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又是堕胎 |
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没什么出错 可是怎会如此的无聊 |
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#Cannes2021Competition 2.5/5 俗套 |
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这是做甚？主竞赛凑肤色的吗 |
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为导演最后站起来说的那一段话给五星 大家都要努力呀 |
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6/10 |
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#74th Cannes#主竞赛 有些普通 指向浅显 |
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乍得贾小五（李沧东）cos蒙吉 |
