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也许如笼中鸟，摧毁装载整个梦魇般回忆的房子，才能获得自由，开始新生。剪辑和配乐到位，现实与回忆自在畅快地交互组合，流露出的思想情感很难让我觉得这是出自一位女性导演之手。 |
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还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2023年01月中旬任务Done✅ |
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3.5；英格丽·图林和《假面》小男孩组合真是满满伯格曼之味啊！双线交错的转场既自然又梦幻，回到旧宅疗伤的恍惚感和沉浸往事的钻心痛，在这座浸透了夜夜笙歌的浮华屋里，齐齐迸发出来，让他终于得以清晰正面被母亲占满主宰的童年——一个性意识觉醒的符号，一颗无法渴爱的心灵，一场与巨婴心理的漫长告别；那张经受过生育鲜血和婚礼欢笑的床，宛如是时间走了一圈回到原地的见证。焚毁未必即是心结解开的序幕，争抢财物的混乱场面和最后的欢舞充满讽刺。 |
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（吓哭了😣😢简直…中间还以为要死掉了…..（但结尾也太莫名圆满了吧😢😢 |
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大量的室内戯將男性化爲困獸，鏡頭不斷給予籠中鳥的意向，也在於此。在童年幻想和現實之間的交替基本上是同一空間的歷時性轉變，鏡子的使用較多，能在這種室内調度中使用真厲害！不知道爲什麽，尤其注意到一句臺詞”沒有殺戮，性就沒意思了，而且看的時候縂能聯想到”性壓抑“...看著北歐那樣的環境下人們又如此HOT，也算一方水土養一方人(bush |
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恋母情结 反向对比月神 |
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Mai Zetterling 在伯格曼全套班底参与的野心勃勃首部电影遭遇抵制后，依然推出了改编自己作品的一出挑衅性禁忌情感描摹之作。而且 Ingrid Thulin & Jörgen Lindström 的母子张力十足。1966 年之际，伯格曼已经完成了沉默、犹在镜中甚至同年假面；而费里尼也已经进入了彩色时代。Mai 的这一部里 浪荡颓败的淫靡聚会以及母子的性吸引确实都有两位的影子，不过时空转换频繁得有些节奏不稳，剪辑突兀和纰漏也时有发生，最后解决法只有情节性质的讽刺，缺乏美学上的统一确实遗憾 p.s. 作为 Thulin 死忠粉一定不能错过 ( •̀ ω •́ )y |
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Committing literal arson in dismantling the House of Generational Trauma |
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最好的部分在于英格丽·图林的表演以及同一空间不同时空的转场堪称比教科书。 |
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比想象中的稍微费劲了一些才看明白//可能是母子关系的设置 让我忍不住一直想到《追忆似水年华》 儿子往往是要摆脱掉父母的控制或宠爱才会实现他成长中最重要的一步//双线交织 虚实结合 最终化成一把烧掉过去的火 |
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已收 |
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相敬如宾里已有伏笔，那段奇诡的爱上自己原来是一人分饰二角（也许本来就不可分割。母性亦或人性散落，在爆炸中成为真正的新·人类，这一次包含着为战争的疯狂而舞，搏击俱乐部里则为现代的麻木而牵手，没什么成长只有更聪明的妥协。想想后来卡洛斯·绍拉的几部作品也是如此手法与感情……ps小朋友好强大，总是被抽象的电影和充满气场的演员们包围…… |
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感觉这是费里尼版（堕落狂欢场面特别《八部半》）的伯格曼。还有大尺度母子同床场景，不算隐晦的同性暗示……精神分析的感觉很重并略显冗长，但这个结尾实在是惊艳：吐出了肚子里的酒，在宴会还在进行时决定把整个别墅炸掉，然后就真的——炸——掉——了！能感到导演对这个腐朽阶级的痛恨程度……另外，本片非常醒目的一点是各种轻松华丽的无缝转场，多到记不住，简直是转场百科！ |
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7+ 隔壁装修逃班的下午，发现扎特林俩片节奏都是欲扬先抑~ 笼男、马戏团、小丑行进曲，花式嘲讽玩偶之家，在烈火复活中重新学会笑这个动词。 /// QA后中字11月安排，1080p |
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开场的化妆舞会生产和结尾的炸毁城堡呼应，有点意思。平行蒙太奇，但设计得有点过于精巧，反而不美。精神分析味有点重，最后把房子炸了挽回一星。男主有点像奥逊威尔斯。 |
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walked out... |
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重看。20191117 |
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再看一部扎特林，母子情结颇大胆，心理焦虑部分没有跟儿时足够关联，这部分成年男主表现并不好，导致两段有些割裂，梅扎如果拍多点是有女版伯格曼的潜力 |
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感谢字幕组吧。从恋母情结到和未婚妻进入了一种对等的交流模式，其实无时无刻不处于对记忆，性力和即将发生的身份转变的焦虑中，驱逐寄生虫（幽灵）和摧毁可怖记忆的巢穴是必要之举，成长的要点在于电影的开头和结尾面对聚会狂欢时的不知所措到自我进入牢笼再到决定炸掉房子的心理过程。另外，本片将恋母放置在伦理陷阱之中，如果说伦理空间是中国人特有的处理问题的剧场，那么钻到裙子里面抚摸母亲的下体和在母亲念睡前故事的时候手淫应该就是最尊崇动物性（虽然一些观点很恶心却依旧令人着迷）的直白处置方式，让我暂停并回味好久。 |
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TIFF Damn I love her so much!! |
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[4.0/5.0] <假面>小孩 (Jörgen Lindström) 成長史。 |
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《夜之游戏》重回城堡，成年世界与童年回忆，最终抛弃城堡的一切。一声巨响灰飞烟灭。凑起来国歌。 |
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#tiff presents: nordic women filmmakers# 高贵疯比要是有出息就会变成汉尼拔，不然就永远是恋母的小可怜虫 |
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导演的水平委实是高。非常规矩，在规矩的基础之上又出现了不少自由的灵巧。
在两条线上推进，场景和人物几乎没有变化，但推进的线索完全不一致，导致两条线上的内容，其重合和分离产生了虚幻的感觉。
有点复杂，需要看第二遍。 |
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Viva Mai Zetterling aka 女柏格曼 ！心理分析：女神般若即若離的母親是兒子的潛在依戀與夢魘。自然交疊的回憶鏡頭，幽微的燈光攝影，結尾又有豁然開朗的新潮感，接受度高。 |
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因为冷门又高分才看的，没有吸引到我。 |
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用四个字总结：“恋母情结”，最后炸房子奏国歌也太搞hhhh |
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對這部片中男子對母親的依戀情感沒有興趣，大概是老媽Ingrid Thulin在片裡造型有些可怕的緣故（或者我自己生命歷程的問題）？不認為把老舊房子炸掉，可以一勞永逸解決童年困擾。 總覺得可以看出導演想要與Bergman較勁的意圖，想要拍出性別對調的對照組，只是不確定這個直覺對不對。 這次的那個誰是Jörgen Lindström！ |
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bampfa，3.5。一个父权消失和极端恋母的城堡，一个爱无能者的自我救赎。太多的精神分析片段让人看得晕晕乎乎，调度和转场非常丝滑，最后的爆炸若是更加突然会更好。 |
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复杂俄狄浦斯的自我治疗需得真的炸毁原生家庭/家宅……浓厚的伯格曼感，老宅空间中叙事在重返的男主的当下与童年之间随意横跳（视点转场）；《假面》里的小男孩，《祭奠》《面孔》的戏剧感超强的图林。导演居然是与伯格曼有过不止一次合作的《相敬如宾》的女导演梅·扎特林。 |
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站在《假面》小孩的立場，戀母情結寫得很赤裸大膽。「她相信復活」未婚妻為死去母親復活的連結。喜歡場面調度，主角兒時與成人在同一個場景內，隨著鏡頭的走向即流暢帶入過去記憶，彷彿也是心底完全未長大。母親怨念、屋內神秘感與永遠的黑暗、逃出屋外/炸屋、電影投影在身體。 |
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6.7 |
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斯人已远，掸拂不去的青春梦 |
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确实很惊讶这片出自女导演（刻板印象要不得）。童年与现实双线交织，无缝转场简直是教科书级别。缺爱的恋母妈宝男在畸形家庭长大，小时候的老阿姨拯救不了他，后来靠老婆点醒，炸掉童年阴影的老房子重新做人。男主宣布炸房子，那些贪婪之人搜刮全屋的值钱东西逃之夭夭的大场面着实滑稽可笑，而男女主在奏乐声中蹦迪庆祝炸房子就很黑色幽默了。 |
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穿梭忏悔 |
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被外壳包裹固液混合的蛋，被涂上颜料附上五官，被砸碎被切开被吞咽，无法思考，无法自娱自乐。房子成为造梦机器，以血肉与魂灵饲之，螺旋楼梯、床、窗子…被人赋予时间刻度连接今时往日。肿胀的头挣扎着从屋顶探出，目及一片空缺地带，四肢牢牢盘踞岿然不动。 |
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很多地方没有很清晰的理解的感觉，不过能感到是很好的电影，有些镜头和表达确实是有伯格曼的感觉。女性与男性的描写做的很好，对女性的凝视还有最后女性对于男性的拯救，还有炸毁一切才能得到自由重生的决绝，还是很不错的，尤其在tiff看的数字修复版，希望这些修复版能早日发行流媒体或者影碟之类的我好能在家再好好看看。 |
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3.5 |
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长大部分没看懂，好像是含情脉脉地讲了一个帮助完美男孩走出过去长大成人的故事。 |
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恍惚进入女版伯格的曼世界。 |
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在拍摄的过程里 穿插关于妈妈的儿时记忆 男孩恋母的成长 蜕变 |
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用抛弃一切来治愈童年阴影，获得自由。同一空间的时间转场。 |
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童年与成年的转接；分娩的豪华晚宴，薄凉倦恨的母亲；黑纱帐底；火烧纸房子；末代皇帝式的艰难处境。
obsession with hand？ |
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@ TIFF Lightbox - Digital Restoration |
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老太太画好鸡蛋，然后敲碎，建好纸房子，然后烧毁，这个点很有意思。 |
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才华横溢 |
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重回阴森的城堡,童年与成年交叉剪辑,挣扎在年少晦涩孤寂的回忆里,最终抛却城堡里所有一切,随着一声巨响,彻底斩断对母亲的畸恋,跟着女友一起迎接新生活. |
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不太喜歡這種類型的，眞的甚麼都敢拍..... |
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tiff羊毛58 開頭結尾最精彩 但這種「孤島片」實在非我所好 而且我也一直放棄理解男寶心理創傷了 and如果男的不能一鍵消除自己身上的煙味那我真的很想一鍵消除他。。 |
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是我不太能欣赏的艺术了 |
