|
2019SIFF。無論卡薩維蒂在本片中對男性「頑童化」的描寫是一種揭露還是藉口，其中強烈的「直男」+「放縱」傾向無論在當時還是現在會激怒一大批人，從另一種角度講，本片其實是男性在「男權社會」中心理的崩潰，印證了那句「解放女性就是解放男性」的名言。 |
|
完全可以更紧凑些，节奏有点拖沓冗长，有些地方演员明显是在没话找话，很窘迫很尴尬，当然，这也是采用即兴拍摄的手法所不可避免的弊病，但导演完全可以在做后期剪辑时有所取舍。 |
|
因为好友突然逝去引发的中年危机崩溃，中产的焦虑压抑空虚极致爆发的冲击力近乎恐怖般可怕，但到头来还是尘归尘土归土。卡萨维蒂太会写了，真实丰沛饱满，好奇他是怎么指导演员达到他想要的样子。 |
|
约翰·卡索维茨导演的影片，故事讲述三名已经结婚的中年汉，由于受到一名朋友之死的打击，于是参加完他的丧礼后，竟冲动地飞到美国去作一次周末的放荡。第一次看约翰·卡索维茨导演的作品，这部影片给人感觉太沉闷了，前面节奏太拖沓，看的想睡觉，到后面才有点给力了。演员卡司又有彼得·法尔克。 |
|
二十年抱着同样的女人做爱，忍受着她的琐碎与无情，委屈极了，对朋友说她在床上真的不行，谁说男人就没有丧偶式婚姻呢？中年以后，哭笑不得就成了生活，一铲一铲把自己埋葬，190的女孩东方风情的妹子，不再有了征服欲，回到家是五个孩子嗷嗷待哺。曾经的星辰大海成了长夜与泥潭。只能喝酒，一杯敬过往，一杯敬长夜，一杯敬友谊。 |
|
A / 卡萨维蒂到底是怎样让人物拥有那么醇厚的浓度的？ |
|
三个美国中年白男伦敦寻欢不快记。有点《我的朋友们》的意思（或者其实是《我的朋友们2》：开头背景是一个朋友死了），但莫尼切利的中年男人寻欢记至少还有点好笑，而卡萨维蒂这部就只剩猥琐了（但卡萨维蒂本人在这部里不停狂笑…）。完全没有半点能共情，自始至终感到巨大的尴尬与不适。这部常被与《醉酒的女人》相提并论，从风格上说当然极其相似（直白的对话、写实的场景、粗旷的剪辑、对着面部的超大特写而且还是晃动的镜头…），我看那部时也有很多不适感，但终究能被Gena Rowlands的表演打动而且不止一点点，因为她的癫狂背后是一种在社会规训的显性和隐性暴力打压之下努力维持自身、游走在崩溃边缘的脆弱。但这部里的男人们分明就是这些暴力的实施者…如果片子里的就是真实的话，只能庆幸自己还远远没有中年危机到这种程度… |
|
不常规，所以评判准则也相应改变。拍摄是用心的，三个着丧服的中年男子，所到之处总有温馨的暖黄，凉爽的青绿，这代表了夫君们的向往吗？可能，我不乱解释，但影片整体画面颜色真好看。摄影角度倒不怎么讲究。另外，故事让我想起一些人，感觉好相似。。。 |
|
这哪里是《丈夫们》啊，这分明是三个渴望「青春永驻」的孩子呀。对于卡萨维茨来说，人生最珍贵的东西是即兴所带来的激情，人生最悲催的境遇是无法摆脱死亡的阴影。因恐惧而对未知失去好奇的三个大丈夫如何才能重振雄风呢？显然，令人迷醉的酒精是一个糟糕的方案。它只会让人彻底失去理性和优雅，从而变得无比粗鲁和糊涂。毫无疑问，他们需要爱情，但却不知如何获取。为此，这三个美国人决定到赌场碰碰运气。然而在多元化的赌桌上，我们却发现，三个貌似逃离了坟墓的大男孩依然躺在棺材里——被死神扼住喉咙——无法表达爱，无法倾听她者的声音，无法包容异族的文化，甚至无法从根本上尊重一个人。更要命的是，这些假装相爱的男女根本不懂爱情为何物，他们以为这场豪赌会有奇迹发生，然而兜兜转转，他们只是在令人尴尬和沮丧的旅馆里亲吻衰老，拥抱虚无。 |
|
这部无聊到我了，召妓那段稍微有点意思。港女一直在重复一句话，大概是说你真不是人，你自顾自好好的，你自私，残忍。。。重要的是，人家听懂了。 |
|
9.0/10。①三个总角之交的死党中年男人因被一位共同好友之死刺激而离开家庭工作在外纵欢玩乐的几天。这些纵欢充满虚无与焦虑感，反应了这些男人被家庭所桎梏的中年危机。②影像上和《醉酒的女人》极其相似，精彩的即兴表演、粗粝影像、低饱和度调色、无目标叙事（生活流叙事的弱化版）、特写+虚焦、塞满人物的构图，但有些内容的趣味不够（或者说累赘），人物表演也不够《醉》那样「焦虑」（片中过多的笑点个人认为是败笔）。③开头的静照片段同质于《堤》（只不过这次停滞的是男主们的人生）。 |
|
10/30/2022, @ The Criterion Channel. 看的是142分钟版本。被悲痛和恐惧所激发的迷惘与丑陋。好几场戏都太长了，不是因为无趣，而是其中有太混乱暴力的能量和情绪。但那些荒唐的瞬间又让我笑得停不下来。三位男士的表演有生命力。欣赏Cassavetes电影里的野蛮活力以及他调度这种活力的才华。“I’m just uncomfortable in front of you. That’s it. There’s nothing personal.” LOL. |
|
卡萨维茨坚持不用配乐实际上在疯狂地消耗观众的精神力量，落入和角色一般的困顿境地 |
|
【长春电影节展映4K修复】好友的突然辞世点燃了三个《husbands》中年危机集体爆发的导火索，他们开始打球游泳、街上狂奔、趴体买醉、缅怀青春和过去，每个人都像是心里住着一个大男孩的顽童，幼稚调皮、顽劣脆弱。但是面对家庭，又立刻表现出男权思维下的控制欲占有欲，甚至家暴，蛮横又自私。影片前半段过于冗长乏味，一度像是看纪录片，让人昏昏欲睡，特写长焦镜头令人无比压抑。但是后一小时三人集体出逃伦敦的放浪之旅，渐入佳境，短暂抽离现实的牢笼，寻求身体和心灵的慰藉，赌场寻欢酒店召妓，却无法俘获芳心，自以为是优越感顷刻破碎，内心的虚伪和生活的空洞极尽讽刺。导演精准捕捉到了这种城郊中产阶层真实的精神状态，演员表演即兴，电影时间和现实时间一致。比较喜欢广州女孩那一段，虽然粤语没听懂。（142分钟版本令人失望） |
|
(一刷三星)喜欢开场墓园“say he's a funny guy”那段，喜欢59分钟处三人说好去伦敦后从兴致勃勃变得无所适从，当然也喜欢结尾。仿佛像是呼应开头的失去一个伙伴(去世)似的，结局像是又失去一个伙伴(Harry没有回美国)，苍凉感直涌心头。 |
|
看完差不多崩溃了。累完一天看一部这样的电影真是身心的双重折磨，甚至会陷入万劫不复的绝望，生活的牢笼困死了女人也击溃了男人。柯西胥应该就是从这种把演员逼到极致和没完没了的吵架肉搏中获得了灵感吧？应该也是卡萨维茨最私人的一部，开始就用了吉娜的照片，并大胆承认自己对金发高个女性的偏爱 |
|
“你地都唔系人来嘅，甘样对D女人。你地自私，残忍”，广东姑娘实锤了。这三个男人是如何天天混日子不上班还不被炒掉的？ |
|
在好友突然死亡之后，中年男人陷入了精神危机，原来欢乐家庭生活的场景背后，留给他们的只有情感上无法沟通的妻子，和经济上又是全家支柱的责任。他们缅怀青春时的梦想，酩酊大醉，甚至来一场说走就走的异国旅行，疯狂而落魄，纠结而茫然。成人世界留给男人和女人的选项都很少，少到让人发疯。这片子换成欧洲人来演会更能牵动观众的情绪，美国人怎么演都太轻浮，只见疯魔而缺少细腻入微的细节。 |
|
MAJ. 4K修复版，影院里人不多。这是我人生中第一次那么清楚看/听Cassavetes的电影，摄影问题真的十分多但不要紧，他电影的原生力量还是太澎湃了，当场就写了一些笔记。过去（或没过完）那个时代的悲剧和糟粕都沥沥在目，那些影像不会再有了，那些难得的自由和灵动都留在过去了。ps：唱歌折腾奶奶和吐的戏以及打丈母娘这些都太考验人的忍耐力了。 |
|
3.5 有点怀疑墨镜王重庆森林里面金城武用好几种语言搭讪林青霞的灵感来自这片 |
|
卡萨维蒂的电影里有他的真实与自由，那些即兴的、随性的、毫不掩饰的对生活与角色的逼视。 |
|
卡萨维蒂的角色总处于一种陷落的状态，似乎忽然之间，生活裂了一个口子，为他的角色展现出一种可能之际，又拒绝给他们任何体系上的支持。《丈夫》里这几位人夫陷落在旧家庭体系摇摇欲坠、但自由主义尚未建立之际。朋友的死亡将三人从寻常角色中撕裂出来，但只留他们自己去重新建构。于是这个看上去自由到极致的自我放逐反倒呈现出可笑的状态，进而激荡出巨大的悲剧色彩。这种追寻呈现出巨大的未完成态，却没有任何重建的自由和可能，最终的结局是全面的回归或无家可归。 |
|
8.1 每个人都被困住了，镜头逼人又置身事外，狂笑不表示快乐，愤怒也通向无处，怒涛暴雨卡萨维蒂，漫长的段落里抻长情绪，拉扯到极致发现空无一物得可怕，一如既往筋疲力尽。 |
|
六星哈！三巨头飙戏能量炸裂，太强了，我无暇顾及任何事、无法移开目光，被吸。仨中产白男嘻嘻哈哈乱七八糟毫无重点的破事却丝毫不觉枯燥装b, 全程笑cry，唱歌比赛派对上老头儿突然唱起B'KLYN简直了沃日，笑得我ahdjkshssdgdjkdj🤣室内调度一如既往slay，当然，还有我无法拒绝的对人的孤独的nuanced的描绘。光速上升到我最爱的Cassavetes第二名。Falk的温柔格外动人，之前没看过🥺Cassavetes输了赌局的失落也戳劳资心口😩但我还是最喜欢Gazzara😭 |
|
脱下皮囊尽情放纵，但终究要回归无奈的现实。节奏过于缓慢，情节太拖沓~ |
|
美哉导演/男主间的爱！原本平衡的四对夫妇三缺一后顿失衡，围绕棒极了的卡萨维兹Ben和Peter那个争风吃醋啊（虽然Ben一幅我才中心左搂右抱的小样，虽然三人各自找了妹子419）这一回合Ben大胜，还好后来又拍了个别的片（Mikey and Nicky）弥补Peter.. |
|
后续好莱坞一众虚假的兄弟电影也难比上结尾两人分东西时一人发出“他没有我们该怎么办啊”这句话的真诚，友情最终在陪伴之后诞出最感人的片段。并未逃出之后中年危机电影的窠臼，诸如带有物化性的感情经历以及公路片旅程带来的最终改变，甚至创造了些许类型套路，比如友人离世故事起始、异域旅游目标选择，但卡萨维蒂最成功的地方在于，他电影惯常情绪上的低垂从头延续到尾，成为一种抹不掉的痕迹，是无论如何突围都走不出的陷阱，在以往电影内被归属于并不可名状的个人状态，却在这部中最终被放置在了中年本身，这一年龄段之上，因此中年危机无出路就此形成，加标志性的虚焦、手持和特写化的拍法，再辅以超神的演技，生活的真实状况就此诞生。所以并不需要展示选择异国人的结尾，镜头从平常回家结束也恰如其分，依旧未走出危机，而中年仍然要继续。 |
|
If you want girls,I can give you girls. If you want boys,I can give your boys. |
|
为什么唯独不讨厌Cassavetes的大男子主义？也许是因为他足够真诚：C从不对人的丑恶遮遮掩掩，于是那些做蠢事的荒唐人一个个都显得滑稽可爱。还发觉到雨幕是C片的重要意象，一旦下起暴雨，必然迎来一次情绪上的爆发——爱的激流中男人在雨幕中消磨人生最终极的虚无；首演之夜中女人在雨幕中遭遇年岁带来的巨大崩溃；而这回，丈夫们在雨幕中外遇、踌躇、别离、清醒（滨口的欢乐时光原来是一部性别反转之作 |
|
0124 不破|Jean Douchet电影俱乐部（算你录还是我录？）|20190613资料馆回顾展重看Copie altérée (léger craquement sonore) |
|
嫖妓都嫖的那么猥琐混乱，三个光鲜男人空壳一般的虚伪人生 |
|
Cassavetes自己嘲笑自己身高笑死！节奏大概跟我不是很合，但即兴表演依然充满火花，三位男主角阵容太耀眼了。开场照片一闪而过的夫妻狗粮吃到了，开心。 |
|
疯癫、残酷从而凸显真实的表演，三个男主全都过世了……；与其说卡萨维茨式即兴是更便于捕捉他想要的表演，不如说他给演员备了个“调制”表演的培养皿，如此剑走偏锋的风格，独此一家别无分号；“Lies and tensions, they gotta kill you.”；赌场戏，卡萨维茨尝试多语言搭讪高妹，分分钟想起重庆森林阿武vs青霞，而且再联想到林青霞那个造型是向罗兰兹的致敬。。。墨镜王莫不是卡萨维茨的粉?；他们三个人玩篮球都可以玩得那么开心哦；“你接吻的方式让我觉得你在合唱队待过”；那个亚洲女孩竟然是香港人 |
|
我突然觉得卡萨维茨和今村昌平有某种类似之处：他们分别是内在和外在人类状况的解剖者。今村带有某种社会主义者的特质，而卡的电影则更为动人，在某种意义上接近了德莱叶：他能构造如此剧烈、强健的审视，以至于我们如果不放下一切防御就难以承受它。这部电影描述了*男性的本质*；虽然它作为叙述作品并没有做到最好，在后三分之一甚至显得过于粗粝，它却显得那么完美。卡的手法在此几乎进入了先锋艺术的领域；注定有很多人会说它不必要地冗长，但我最爱的部分正是那些在所有期待都溶解之后的空旷中回荡起来的目光（与事实上拒绝我们注视的法斯宾德式人物（还有让娜 · 迪尔曼）相反，卡萨维茨的人物邀请我们进入他们的目光，而在这一过程中我们得以直面惊骇）。一个阐释者只有通过走出看似如此自然却实际上饱含自负的悲剧思维，才能感觉到这些。A |
|
卡萨维兹总能在演员们的即兴表演和无主题的叙事中捕捉到直指人心的情感。 |
|
其惊心动魄，不输《猎鹿人》，男性同盟的渐次瓦解。大戏都被话语填充，大戏之间是刺耳的噪音：汽车开动，暴雨。像是幕间挪动道具，卡萨维蒂创造性地把戏剧偷渡进电影，并制造更多的喧哗与骚动。 |
|
油管上有半小时幕后短片，里面有这班人的工作方法，还有一段跳舞似乎不在131min的版本里。蛮佩服卡萨维蒂一直搞这种变本加厉地不假浪漫，注意小标题哟：关于生死与自由的一出喜剧。后面好莱坞可以给你来一打浪漫化的中产中年危机；另有一路是丧，广告狂人和波杰克现在也丧到骨子里去了；还有男性情谊，这个很高可能性根本不存在…（卡萨维蒂茨是很棒的！但我真不好这口） |
|
24.02.15. 二遍，最好诠释男性的夹缝的电影。第一次在大银幕看卡氏 有可能是他最佳作品之一 上一秒让人大笑 下一秒使人落泪three men mourning the loss of their friend and the dying of their youth, and their inherent inability to communicate with women or to relate in general. they are forever condemned to be alone or only to be with stupid school boy buddies cuz they are the only people that can put up with them |
|
这个世界有多少种性格,野心和必然产生的幻觉,不可穷尽的疯癫就有多少种面孔. |
|
#22SIFF。大银幕重看。可以是牙医可以是男孩可以是运动员也可以是美国游客。唯有丈夫不知如何去做。感觉可以和Mikey and Nicky；The Killing of a Chinese Bookie组成三部曲。 |
|
有种怪异的幽默感，也可能是我的点不太对。总之，中年危机+男性焦虑实在是太好嗑了（总让Falk负责情场awkward人设……很谜啊（三个人在伦敦酒店过夜的戏太精彩了。顺便说他作品厌女我算是又一次感受到了 |
|
算是看过的卡索维茨里比较不喜欢的一部。七十年代的男权绝对主导再加上对这种主导的解构简直是对雄性动物崇拜及厌女的灾难呈现，再加上导演本来就极为粗犷自然的风格，两个半小时的情感暴力宣泄下来直教人心理生理不适。看卡索维茨的电影有一种强烈的‘胁迫感’，大量(有时甚至短暂失焦)的特写运镜下观众好像被导演卡着脖子凑到人物跟前去感受他们的不安/躁动，非常颠簸。虽然很喜欢序幕中导演借亚契口说出‘在香烟和癌症之前，谎言和焦虑会首先杀死你’的中年资产阶级人生领悟，但如果真相的寻觅就是本片所呈现的那种破坏性的模样，那只能说比原初的状态更让人失望。三个大男人荒唐了四日三夜，亚契和格斯的回归家庭有比从前领悟更多真相了吗？感觉只是累得折腾不下去了就回家了，然后就权当是中年男性灵欲之旅的生活得着。呃... |
|
siff第四场。what a mastpis |
|
狼狈、癫狂、真实，尽情的展示中年危机之不堪，超高级《宿醉》hhh |
|
142min.I dont want to go home.前半段影像的能量強度太驚人，結尾收得相當漂亮。Hudsbands的情感失衡，不過最後還是要回家 |
|
Hiding under the surface of male menopausal itches and misogynistic remarks, is the confrontation with the emptiness of life, the probing into the slow death inside, the sincere revelations of emotional truth. Husbands, through its climaxes and anti-climaxes, flaunts spontaneity, subtlety, vitality, and ends up feeling more and more like reality. |
|
纵情声色、极尽欢谑、一晌贪欢、悲来不啜，慨当以慷，烟酒道场、不痴不慧、梦来谁作？
卡萨维茨的片子，够劲儿够味儿！
比起后来类似题材的假模假式，卡萨维茨的“现场发挥”，细节浑然、演尽真实！
说到这里，再加一星！ |
|
电影的名字很反讽，“夫君”很可能是三个男人最想逃离的身份。他们渴望自己像野兽一般自由地活着，但实际上却只能像畜生一样仓皇地不断逃离。人可能会在某一个时刻厌恶自己的社会角色，但最终还是不自觉地要回到既定的人生轨道。 |
|
Husbands - John Cassavetes [1970| USA] (3+)
A pain to watch - both in a good and a bad way.
我終於明白Jarvis兄說的冗長是怎麼一回事。 |
|
卡萨维茨的片有种魔力，能用即兴疯癫式表演、面部特写和手持纪录式摄影立刻抓住人物特质，当特写的时候周围环境和时间似乎是停止的，人与人也是无法沟通的，但一到远景时人物与环境就融为一体。果然男还是最懂男，厌女一点都不遮掩 |
