|
TIFF 好好按原著拍不行么……非要又搞成震后创伤，所有人的表演都过于努力显得极度刻意，最精彩的情节不是靠剧情推动演出来，而是对话讲出来，累了 |
|
震后创伤+生活保障的题材不错，可惜导演拍得又平又浅。清原确实表现很出色，最佳女配实至名归。 |
|
很规整很平的片子，卡司没有问题，演技没有问题，剧本没有问题，导演有大问题，节奏把控得太失败，后半段很拖沓，人物动机不足，收尾也很突兀，这种现实性的电影拍得太停于表面，到头来什么都没有深挖。 |
|
我果然還是不喜歡社會派推理啊，敘事詭計用得太明顯，以至於達不成什麼迷惑效果，談不上有多少推理成分。沒有對災後三人無血緣家庭之間的羈絆多著筆刻畫，沒有將老人過世所遭受的痛苦進行呈現，便無法傳遞出犯人內心的憤怒，繼而對於低保問題的關注和現有制度的質問也都顯得綿軟無力，一直溫溫的，溫到最後也就涼了。 |
|
看看最近的世界，不就是这样吗？总有一批人就这样消失了，就好像从来都没存在过一样。 |
|
在东日本大地震这个真实背景下，全片作为一部与杀人事件为起点反映社会的推理片，也充斥着真实到令人窒息的氛围。没有绝对的善恶，都是普通人的互相温暖和个人挣扎。“生活保护”在日本也是个很敏感的社会问题，有复杂的历史背景，有“贫穷”究竟是社会责任还是个人责任等政治论题，还有所谓日本人的“恥”文化等。所以其实最后这部电影想表达的点（声を出して。出したら絶対誰か助けてくれる。）我个人觉得很奇怪，或者说很单薄，所以感觉有点可惜。不过总体来说还是部合格的片子，值得去电影院听着旁边座位的抽泣声看一看。 |
|
什么玩应… 这种电影为啥会上映啊 …宽哥全程像个武士一样 一直嘶吼 生气。然后感觉 就有点又臭又长… 可能真的没有经历过所以体会不到吧。 |
|
只要反派长得帅系列。阿部宽好像张鲁一 22.09.14佐藤健漏 突兀 |
|
开始很强大，拍得没意思。 |
|
拍的太拖沓了，每个人都苦大仇深的，看着太累了 |
|
3.5 众多内核深刻的社会议题/视角，被濑濑尤为无趣地如叠buff般堆叠在一起。充分说明了什么叫“深刻地流于表面”。原作肯定很强。 |
|
其他人都很好 佐藤健是怎么回事呢 |
|
3.5。女主全片最佳，几个不同阶段均发挥出色。头一个死者也不算是个坏人吧，为啥经常皮笑肉不笑搞得像个该死的坏人，这样或多或少影响了影片想要表达的深度。 |
|
“我们与恶的距离……人类的组织之网” |
|
欢迎回家 |
|
砂糖又贡献了诸多高光演技时刻，当你身在社会基层工作时，就能感受到这部电影中那些绝望的时刻，有多么真实。 |
|
在3星和4星中摇摆，导演是减分项，赞美果耶！！！！ |
|
“那场地震，就像一个怪物，我们无法抗衡……也改变了所有人的命运。”电影中的每一个人都与东日本大地震有关，虽然有幸存活，但是经受着亲人离世的痛。一起取暖挺好的，然而惠姨的死，再次改变了两个年轻人的命运。看到这里，白夜行在眼前飘过，看到最后，原来白才是那个黑。关于福祉的话题，有点韩国电影的味道，质问法律，公务人员成了压死需要帮助的人的最后一根稻草。然而，错又不能全怪他们。而惠姨的私心，却是万万没有想到的，倒不是说她利用了两个孩子，反正让人很不舒服。毕竟他们用各自的一生来守护那四个字，“欢迎回家”。 |
|
佐藤健的演技真的是再登新阶了，一个角色的三个阶段，即便没有特别大的时间跨度和外貌变化，仅通过眼神，体态，演出了极端可信真实的人物立体度。就是不用任何背景介绍，你只要看到他的第一眼，就能感到心疼的那种。就是可惜，虽然表演非常棒，诸多配角也都惊鸿一瞥十足抓人，故事本身立意也很棒，但导演能力实在是太平庸了点…………节奏平，剪辑平且不自然，悬念约等于没有，情节上感觉什么都想带一笔结果什么都没说细。阿部宽明明可以有戏却沦为工具人，林遣都甚至连工具人都不配，可以直接删除的那种。不过吧，总的来说还是可以看的，没有太大的问题，就是比较平庸。故事是个好故事，佐藤健的表演真的值得拿一个奖 |
|
这世界上，还有关心我的人，这是每天努力生存的意义。 |
|
砂糖不愧是平成俳优代表 喜剧搞笑轻松拿捏 动作打戏行云流水成漫改天花板 玛丽苏霸总的烂俗设定演成网红 现实主义题材这么考验演技的也都能驾驭 不得不说可塑性是真的强 可惜这么好演技放在这部有点浪费 剧情真不咋滴 没有拍出这种题材该有的震撼感 宽叔林遣都A太等一众演技派加持也没有加分 有点可惜 |
|
全明星没能完成应该有的架构，灾后重建人心，但是无法治愈伤痕 |
|
最后十五分钟真多余！死状还慢动作、男主角和刑警的对话也太自以为是。而且为什么要乱更动原作最揪心的部分？婆婆人生最后一段时光那种慢性折磨、贫困边缘之下无助的时间流逝是最戳的，结果只简单以一句过世了来草草结束。男主角因得知老人家最后是过着啥样的生活，所以放火才能激起人强烈代入感，因为几位公务员的各种作为才是致命关键。也侧面透露出这现存体系的矛盾与乡愿。至于警察旁边这小跟班的戏份没必要这么多，把时间挪去铺陈三人拟似家庭和公务员的做法都比这种拍法好。男主角是可以平常去照看老人，但他后来工作地点调动至远方，鞭长莫及才寄托福利单位，类似这点原作都很合理的，翻拍却忽视这种合理性。最后对峙的高潮导演也没拍到位。濑濑还是老毛病。 |
|
最后那个巧合也太刻意了吧 |
|
7分。准确的说，不算是犯罪片吧。破案的过程和谁是凶手并不是本片的重点，重点在于探寻为什么会发生这样的惨剧。日本地震后产生了很多消极影响，比如很多人因为地震陷入了极度贫困。日本的法律规定，低保必须本人亲自申请，所以并不是所有贫困人口的生活都能得到保障。电影中因贫穷和饥饿死去的奶奶，就是得不到保护的人。她因为个人原因放弃申请低保，而政府工作人员却放任了她这种行为，最终导致悲剧发生。这些政府工作人员法律上并无责任，在地震后他们的工作量剧增，他们自己失去了亲友，还要面对繁重的工作，早就疲惫不堪，于是产生了“反正不可能救助到所有人”的心理。假如他们就是那“百分之一”的卑劣者，那么乘以基数，这个系统中就有成千上万这样的人。可悲的是，国内也在发生着相似的事情。 |
|
剪辑和叙事有很大问题，但天灾之后的人祸放在今日此地实在过分应景。 |
|
情绪化主导太重（311症结），导致推理部分显得太浅。主要探讨日本社保福利政策从制定到执行过程中所存在的一些问题，透过凶杀案引申普通民众对社会体系不健全的诘问，从侧面展现贫富阶级壁垒、日式耻感文化、以及灾后由社会环境到个体心理都在进行极为艰难的重塑。寡淡无味的社会派行活儿，清原表现亮眼。得到保护的人们和得不到的人们，其中的界线到底在哪里？也许电影也无法给予我们答案。 |
|
釜山电影节看的。 |
|
发出声音就会有人听到吗？但又让我想到了那个消失的视频里那位基层的人说：你看到了你一个人，但我看到的有那么多……突然心碎。 |
|
震后创伤与社会保障问题引发的悲剧，情感上能理解却没有太好的表现出来，几个角色都很苦，最后黄色马甲串起来三人不知道是不是原著里也有，感觉有些刻意了。三星半，宽叔和砂糖都属于正常发挥，清原非常出彩。 |
|
宽叔和小林子lollllllll他俩的戏份接近于真相工具人hhh没想到切入点竟然是地震后的生活救助和心理康复，天灾后随之而来的人祸让窒息更进一步，复仇又给了个反转回到恶女套路，妹子发挥得真是不错，最后说得不到保护的人要发声、要比那些卑劣的人更响亮，真是无论何时都适用。至于片尾的坦白阴差阳错让宽叔知道了自己儿子当年的结局、冥冥中也是种轮回。 |
|
“不管再来几次，都请鼓起勇气，发出你们的声音吧。你们要发出比那些卑劣者更响亮、更理直气壮的声音。” |
|
2022.4.19 |
|
还是最喜欢地震后惠姨、小干和泰久三个人一起的那几天生活，记忆最深的是小干半夜里难受得哭，泰久跑到院子里哭，惠姨抱着他，而泰久只是一遍遍地问我也配活下来吗？全员演技都有点用力过猛，尤其是阿部宽和Kento的两个警察，砂糖这次确实不错，瑛太惊喜现身搬墓碑......砂糖和瑛太，和Kento都是第一次合作啊！ |
|
看着很平。 |
|
由311大地震的“天灾”引申到因贫穷致死的“人祸”，前者的确会为社会增加负担，但如何处理却能体现一个国家的责任。如果国家都开始计划要放弃一部分人的话，那指望他们自救基本是希望渺茫的，像片中的女主说的那样，还是要发声，发声才有机会让人看见。主题本身是很好的，就是濑濑敬久总是把社会派推理拍得不咸不淡，也真是毫无进步。 |
|
6.9 程序上没错，但为什么有人饿死？之前看《王冠》伦敦雾霾，这次看日本311加社会福利问题组合拳，总是恍惚如当下。狗头社会派，美剧手法，无限闪回，时间线乱跳，感情尴尬，如坐针毡。 |
|
内容浮于表面，虽沉重却不深刻，但这片子值得疫情失控地区领导班子反复观摩学习并作深刻检讨。 |
|
岛国的地震题材可以养活影视业一万年。瞧，这不又来了。。。 |
|
濑濑敬久这种什么故事都能拍得这么无聊的水平也是一种能力 |
|
导演，编剧都还可以，确实，题材也行，演员们的表演确实差强人意了点！ |
|
悲凉 |
|
日本反复讲述拍摄的是不讲道理的天灾带给人和社会的次生伤害，而我们正在经历的连探讨的可能性都没有。 |
|
灾难是普通人承受不起的重量，而制度下的人祸是压垮这些人生活的最后一克。九年前日本的天灾人祸此时此刻正发生在zg，本片是否喻示九年后的社会性恶果也会发生？请发声吧，不要静默。 |
|
这片里居然有三浦诚已！他不留胡子的感觉好怪异，但发型似乎更显老了，戏份不多演的公务员，眼神里的犀利依旧没改，整部片子观影感觉很累很沉重，而且导演自作聪明的时间线错乱叙事更是火上浇油，不仔细盯着屏幕还有点恍惚时间的点跳，片最后阿部宽和佐藤健在海堤旁的对话很有感觉，谋杀案真凶二人质询社保人员时就已经洞悉，悬疑惊悚探案不是本片重点，导演最想展示的是霓虹不平等、不完善的社会底层人民保障有多艰辛，虽然真实但过于苦大仇深，清原果耶的表演还是丝丝入扣的，阿部宽的角色就像个穿针引线的工具人，我真的没看出三云的演员居然是永山瑛太，他不是从离婚活动后就走壮男路线了吗？佐藤健的侧脸好像猫！ |
|
看过几本日本社会的纪实类文学《老后破产》《东京贫困女子》《无缘社会》，社会保障申请难是一方面，很难理解觉得麻烦国家/觉得面子上过不去就不去申请……电影的立意很高，无奈剧情太薄了……撑不住 |
|
各国有各国的伤疤，伤疤之上是各自的脸谱文艺作品。这电影就是日本议题的杂烩。 |
|
长夜将至，内心有光，致世上那点小小的微亮 |
|
宣传语：连续饿死案背后埋藏的残酷现实--谁是受害者，谁是加害者？谁有权做出命运的审判，谁又是得不到保护的人？
——2022年春，谁能想到上海市民就这么强行能共情了。
电影本身，无力自救要活活饿死的人，有心行善又铁了心钻进制度笼子，相信宏大愿景而无视眼前具体的伤痛的人，明明讲的是这么让人无力、值得反思的事情，最后的最后啊，却偏是落在阿部宽对佐藤健说“谢谢你想过要救他”，然后两人如获救赎般看看海… |
|
导演是唯一短板 |
