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8/10。开场镜头一个远景从海里嬉戏的黑人父子，摇向岸边树林前凝视他们的法国小姐，通过女性/殖民者的凝视将黑种人作为欲望的对象，也期待他能够作出回应。法国小姐童年的白色房子，严格划分了种族空间，尽管她将奴仆菩提视为朋友，动作亲昵地喂他汤吃，但无法改善殖民地的压抑氛围（就像那群无礼的飞机失事的幸存者），菩提由于黑种人的出身，只能露天洗澡，碰巧被爱慕他的夫人艾米看见，羞辱难忍得捣墙，这一份压抑在心底无法回应的欲望，仅能通过悄悄躺在雇主的床上得以流露。德尼电影中欲望引发的痛苦是沉默的，想诱惑菩提的艾米刻意与回来的丈夫拥抱亲吻，来试探菩提却只等到后者沉默的姿态，黑人的情绪、思想完全被白人控制，结尾摄影机的目光莫名转向往机场装载行李的几个非洲劳工，看他们抽烟聊天避雨，却无法靠近，无法了解另一个族群的心声。 |
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最好的非洲电影——万能的黑人，和无用的人。家仆以不同相貌显现于私宅的各个角落，跪地侍餐、深夜守门、高举女儿飞翔，黝黑的腱子肉俯视女主人、对白人的慌乱轻蔑冷笑、对优雅的羞辱不动声色。在静态对话与沉默动作之间摇摆，中途造访的上等人夸张的表演如一出喜剧，更衬托出主仆情感的隐秘，和平年代的殖民者以牢不可破的食物链蚕食着这片土地。待女孩成人故地重游，一种留恋后的羞耻。 |
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导演出席/音乐赞 |
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以为他和她之间会发生点什么，是发什么了，但却不是我们所想的那样。 |
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没字幕 |
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处女作就懂得削薄意识形态滤镜，减弱由偏见切入的黑白对峙张力，以肢体触发情感，与共同的孤独境况钩连主奴之间隐匿丝连的“性引力”关系，由此构建生动日常的法国殖民者与非洲黑奴共处的生活景象。后段外部社会关系的介入，引入了符号的解读空间，女主的本真选择则被根深蒂固的伦理原则扭曲。最后回荡到另一时空，黑人握起女游客的手，似是通过触摸连通了旧时黑奴与女孩深埋的亲密感，此一跨越时空的互文，为打破种族问题寻到了可能的出路，而这一切都在历史的静默中发生。 |
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虽然克莱尔并没太多的殖民地记忆，但喀麦隆北部的这则故事却一样有着其气质深处的传记片性质。带着阶级差异观的情感被掩藏得很深，爆发却又如西非丛林的雨季，来得那么干脆而剧烈。 |
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法蘭西這個殖民者的代稱，在影片中卻只是一個涉世未深，人畜無害的小女孩、殖民者確實騎在被殖民的脖子上，但她並非是在作威作福，而是在與身下的人嬉戲、玩耍。多次對界限的僭越嘗試在不知不覺中消解著界限，在一次又一次的日常中，這龐大帝國的根基終被這微小的日常所侵蝕掉、溶解掉了。但可惜的是，大廈將傾，巨獸倒下後，身處其中的人不可能不受影響，就算勉強能幸免於難，一切也不可能如之前一樣了。殖民者與被殖民者在被按需發明之前，其實並不如革命宣傳中的那樣勢如水火。實際上在秩序真正崩潰前的那段悠長歲月裡，相較於仇恨，存在更多的，其實是那雙向的抗拒與誘惑，這種情況並不是恨，這實際上是愛，也正是這種愛的存在帶來了真正的折磨。
黑人是外來者，白人卻是本地人，多年的時光後，站在機場跑道上，誰又能問心無愧的說這裡屬於自己呢？ |
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以安静美丽的小女孩的视角回忆司令父亲驻喀麦隆、黑仆服侍母女的经历。冷漠结实的黑仆普特，只会做汤的黑人厨子，故障飞机上的怪异乘客，甘作奴仆的白人帅哥，还有母亲蠢蠢欲动的心。普特已不知去了哪里，掌心的烫伤留了下来。处女作就获得金棕榈提名 |
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#bjiff2023 很平静电影，看到最后思绪被一个african America老兄点醒。很完整的电影。
然而电影过程中遇到一个歇斯底里的人大吼一声让一个听不见的手机关闭，吓tm我一跳。请不要这样做，如果真忍不了，可以尝试忍到电影结束去打一架，不要破坏观影流畅度谢谢 |
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大银幕4K修复版。可以跟《客途秋恨》作类比，借由“返乡”的私人情绪切入地缘政治，极克制地拍出一种熟悉又陌生、凝视而沉浸的状态，献给只剩记忆的过去，和走向未来的自己 |
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#13thBJIFF 美嘉。未能感受到其他人说的那种细腻，有些手足无措，好像失去了从一部电影判断导演创作意图的能力。 |
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3.5⭐️ BJIFF第二场，导演自传体电影，平静暗涌式风格。人物关系十分暧昧朦胧，zz意味倒是相当浓厚——给自己取名法兰西，被烫损的手掌看不出掌纹，无法预测未来。《走出非洲》式的框架，《远离天堂》式的情感描画，经典的闯入者式插曲，自传体式电影常用的儿童视角。第一部德尼，绝对不是我最喜欢的。 |
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哈哈哈北影节后涨了0.1分，8分了 |
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赞最后一个镜头 |
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导演有范儿 |
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#BJIFF2023#4K 相当讲究，德尼在谨慎地观察：景观、色彩与身体，以及她最擅长的暗藏的情绪。但她不希望的是让政治议题表达超过其他，甚至不希望观众过于投入。 |
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想说这个题材故事是很少见到的视角，没想到是导演儿时回忆，很喜欢哎。女导演真的是情感细腻的。最后摸管子的情绪真的好复杂好重，喜欢。 |
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#BJIFF2023#09 @首都西单。修复效果很好，盲买德尼完全不知道是首作，更不知道带有德尼的私人印记。剧作方面有点太“明”了点，叫France的女孩，在非洲这片土地上度过的一些岁月。最后的被烫段落两个人演得都好，曾经的情谊破裂，一方隐忍一方不安。略显青涩的德尼，但也成功拍出了躁动、情欲。ps：迟到二十分钟还全程看手机吃爆米花的人竟在我旁边。 |
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230420 @英皇金源CINITY 后排的白痴女和大明白解说员实在太讨厌了……这都看不懂吗……回忆的结尾和电影的结尾都非常喜欢，暗流涌动的气氛也很妙 |
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人与人，黑人与白人，外来者与当地人，统治者与被统治者，阶级种族之间，复杂暧昧微妙的关系状态，拍得真好，尽管不可名状。[230429]//德尼长片首作，第一部德尼 |
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归属。简单的依恋和此前层叠的定语所赋予的苦涩而难以兼容的情绪，让它好像不存在，像Proté走入深夜中一下子就消失不见。 |
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8.0 相较下温和平静的殖民地冲突，生活在不属于自己的土地，童年早便遗失了，没有掌纹的手心，no past，no future。 |
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克莱尔·德尼的电影几乎都会出现非洲元素，这与她流动的非洲童年是分不开的。无论菩提与小弗朗斯的友谊，还是他与艾米之间暧昧的情愫，都无法单纯加以界定和判断。他们之间的纠葛既是欲望、情感上的较量，也是殖民主义者对非洲大陆欲望的一种隐喻。 |
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巧克力是肤色，也是苦难的开始。克莱尔·德尼用处女作讲述殖民下的种族冲突、被禁止的欲望和尊严，还有源自于导演童年的鲜活记忆。她叫France，但她也是非洲的女儿。 |
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转票群里的妹子送的，所以我错过了30分钟，大银幕体验绝美，看完想去非洲了。【BJIFF13th/Day5/Scene17·美嘉三里屯】 |
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片中唯一一次提到巧克力，是说咖啡里面要加上黑巧和肉桂，巧克力可以融合在咖啡里，增加其风味，这个比喻就像黑人能融合到其他社会中一样。 |
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开头与结尾的镜头，殖民者视点下的黑人「凝视」。所以那些似有若无的情感连结终究是无结果的，身份的阶级性。结尾的长镜头，无法再「靠近」的观望。 |
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惊人首作，不愧德尼。通篇不带意识形态猎奇的私人情绪输出，情绪张力流动基本不着痕迹，横越种族、国族、阶级间的鸿沟于微妙中渐渐成河。13th北影节@英嘉cinity，4K版 |
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作为自传题材，不太高明 |
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2022.9.19 |
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安静、美丽、忧伤的画面下，潜藏着壮丽的激情。男仆波特就像这片土地，原始野性，富有尊严，深情款款，也难以驯服。每个画面都弥漫着难以诉说的暧昧情愫，孤独、危险、迷人。 |
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德尼很会让摄影机运动起来，panning，lateral tracking，dolly-in…每个运动镜头都拍得很讲究，有结构地传递出近乎直觉的轻柔感觉。在使用它们开展调查时，总是附着着人的情感，淡淡的而不破坏自然景观。她对事物的观察一样难以言表，通过激烈的肢体动作、抽象的概念引用和一些看似平静的古怪行为来捕捉思绪。本片的最大的感觉即“难以靠近”，lateral moving shot常常显示出多层次的平面感或是构建出环形监狱，即便角色、物处在环境中通过视差靠拢，也无法产生真正的交集，空气也像被抽走般真空。种族、阶级之间的地平线由此在视觉上显现。在影片最后惊现的dolly-in，凭着后殖民身份我们以为终能靠近黑人同胞，而一场雨挡在了面前。 |
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法国在非洲没有未来。德尼这部不惑之年对自己故乡的这次清算成熟又大胆，在段位上就高出后来同题材的《无处为家》许多。种族主义并不一定需要语言与行动，《巧克力》就把它落脚在无言的性欲拉锯战里。当这位时隔二十多年重返非洲的女性回想童年时，她在记忆力脑补最多的就是母亲的世俗权力与男仆的道德高地之间的细腻较量，非洲就这样在白人的眼睛里被性欲化了。德尼把翻天覆地的社会变迁排除在电影之外，但只需寥寥数镜，多少沧海桑田都尽在不言中了。 |
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抹在女孩腕子上的鹿血宛如童年时一场隐秘不宣的洗礼，然而作为下仆的施洗者在仪式后随即用尘土搓洗去手上施洗的痕迹，喜欢看别人的回忆录就是这个道理。 |
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克莱尔德尼的半自传处女作，一个孩子眼中的非洲殖民地故事，人物之间的情感很细腻微妙 |
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【BJIFF2023】尽管节奏舒缓平静，却感到气韵生动，很大程度上源于德尼的摄影机调度和构图，她让波特、艾美、法兰西三者总是处于一种空间平行的状态，他们在画面的不同平层上兀自行动着，他们之间的交感也终究只是止于视线的正反打。比起杜拉斯的《情人》，德尼对殖民地情结的处理更加丰富，更有延展性，影片最终是从法兰西的童年回忆中撤出，来到现实中重新审视喀麦隆这个被卷入现代化的国度，黑人族群的构成也早已被改变，最后的雨幕是想告诉我们：再想要推轨进入他们已经是不可能了。写到这里惊觉：戈达尔“推轨是一件攸关道德之事”所评价的《广岛之恋》，和本片的核心意象其实都是“伤痕”——那只被烫伤的没有掌纹的手，还有另外一只与它成对，只是不论过去还是未来，除了伤痕，都已无迹可寻。 |
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点到为止的克制和隐晦让故事增色，但仍能看出作者潜藏的深刻的情感，对非洲的回忆和依恋。 |
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克莱尔·丹尼斯 |
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#BJIFF 超5星，太爱了。从开篇第一组长镜头就超爱。结尾长镜头以法兰西的视角远远注视着波特的欢声笑语，一半是欣喜，一半是疏离。非洲对于法国殖民者就像那条“地平线”，越是接近，越是远离。三个人的感情交织暗流涌动，就像是在心上挠痒痒，平静中尽是张力。真的好爱非洲这片土地！摄影、配乐极度舒适，希望电影不要停。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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@标放 with姜芋 |
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没有主线，很少音乐，像是一场非洲的梦。很残酷的阶级区隔，和很细腻的人性拉扯。某些镜头非常微妙，微妙到背德的程度，使影片增添了一份神秘感。我看小女孩是注定的black-fever了。（北影节，巨幕，4K-并不感觉清晰） P.S. 这个页面的影片简介完全胡说八道 |
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在细腻暗示的微妙关系里，老的小的男的女的粗鲁的优雅的傲慢的谦卑的开飞机的当官的做生意的打工的全都处在一张权力网上，孩子说巧克力太早，却承受着这网粘给她的烫手烙印，长大后她回忆出这张网，烙印也封住了她的过去和未来。// 二刷4.25 |
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喜欢非洲草原上穿白衣服的男人们，喜欢草原上的屋子，喜欢墙壁和窗帘上映着的百叶门光斑，喜欢横移镜头下的人和树林，喜欢远处烟雾缭绕的山地，喜欢喷气式飞机带起来的尘土，喜欢追着尘土骑马的非洲人，喜欢拱柱下草地前三个淋雨的人。睡在热浪中，如梦如幻。 |
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从中段开始小女孩的视点被淹没，问题是我觉得，人物众多的那段表现的无论是殖民、种族议题，还是成人间的情欲张力，都没有之前从小女孩视角出发那般浑然天成，意趣盎然。 |
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法国的非洲殖民故事，故事本身因为没有共鸣看着有点出戏，人物的确挺出彩的，在情节啥都没有的情况下能记住几个主要人物的气质。画面的色彩是真漂亮，有种水彩的质地，和我印象中描写非洲的镜头不一样，巧克力这个片名实至名归，非洲，物化，民族，和影像的质地，总结得相当到位。 |
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殖民地之殇。压抑的情感和种族的隔阂表现的淋漓尽致。结尾的非洲之雨和着快乐的鼓点声让人联想这片广袤大地的新生与奇迹。 |
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2023.09.17 票价告别场 |
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不知道要讲什么 |
