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    石头的呐喊 Cerro Torre: Schrei aus Stein (1991)

    最近更新: 2024-01-12 正片

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      [1991] Cerro Torre - Schrei Aus Stein[1.40GB ] 详情
      [1991] Cerro Torre - Schrei Aus Stein[1.40GB ]
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    在一次两个著名的攀登者见面中,一个是颇有经验的登山运动员,另一个是自由登山人,记者伊凡对两个人哪个是最好的攀登者打了赌。罗杰(登山专家)说马丁(自由攀岩人)在真正的攀登路上一天也活不了,虽然他是世界竞技攀岩冠军.他们打算攀爬美国南部巴塔哥尼亚的“瑟拉托里”山。这是一座非常难爬的处女峰……

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      致疯的喧嚣

      Un bruit qui rend fou
    • 豆瓣网友的评价
      • 打算洗版
      • 不停的修正、不停的补充,不停的重复。个人觉得无论文本还是影像上都是最好的格里耶,可惜画质不佳。
      • 台词如诗。迷航·幽灵之帆+臆梦·旋转之魂。向死之爱:契同于海德格尔“向死而生”。内陆&夜晚&白昼。蓝色庄园&殖民韵调。麻将。|是谁将她置入我们故事当中的呢?|尚未完成他可疑的剧本,尚未领悟那由他结下的一团乱麻的混乱。|无事曾在此发生,无事曾真正发生过。PS:画质不佳,期待修复。
      • 麻将搓搓,录音擦擦。典型的格里耶加了叙述,减了隐喻。首尾呼应,无聊的生活需要香料和刺激,真相随枪声归零。
      • 观影盘点期,看过补脚印
      • d2015文本型太强。麻将声,致疯的喧嚣。蓝色庄园,香港富商的青楼。继父涉嫌继女之死案。
      • 老天,画质太渣啦。这种半风景半诗电影,木有画面就啥也没看头啦。格里耶大师后期对美女问题相当纠结啊。是马里昂巴德洗脑术对美女不管用了吧。
      • 在这个丧失生机压抑的小岛上,没有什么真正发生过 虚幻,现实,隐喻,如诗一般的台词 "当他为他的真爱所埋葬之时,他的灵魂方可觅得安静。" ps:唯一可惜的就是画质不佳。
      • 7.5
      • 有的电影虽然也不讲人话但就是喜欢不起来。搓麻尼玛啊赶紧脱衣上床啊!!
      • 东方主义情调让我想起了《上海异人娼馆》。叙事是看点,后面似乎稍弱。
      • one night in 麻将馆,我留下许多情
      • 荧幕艺术。
      • 格里耶的叙事背景总是异域风十足,这回是中国麻将风,语言依然法语主打,他国语配饰。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 HD
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      不朽的女人

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    • 豆瓣网友的评价
      • 去年在伊斯坦布尔
      • 格里耶在创作《去年在马里昂巴德》之时,亦构思了《不朽的女人》的剧本。最终雷乃拍摄了前者,于此格里耶借助后者完成了银幕处女秀。两部可视作姐妹篇一并观看。最显著的相似特征:大广场上的静默人群、室内成双男女站立约会等。雕像化的人物强调的仍然是新小说的无人物特征,及无理性的情感状态。创作原型来自格里耶在伊斯坦布尔游览时遇到的一个女人。正如女人就是最好的创作灵感一样。格里耶把记忆通过联想与再现当时情景的融合,并打破与女人在一起的所有时间秩序。令回忆变得支离破碎,真假难辨。站在百叶窗之前,透过窗户向外窥探的男子,与不断摄入的女人面孔特写剪在一起,仿佛呈现了一种女人“被凝视”的视觉文本。包括多次女人在男人面前进行表演。而掐女人脖子几乎就是格里耶最钟情的性趣味了。车祸-公墓-死亡。一切全都是假的。
      • 平移的运动镜头,物化的精确测量,面无表情的静态状物,不确定的人物、似真似幻的情节都是为了印证“一切都是假话”。以静止人群站立为背景,镜像的巧妙运用很好地平衡了空间,而人物对峙的紧张感凸显了空间结构,相对于其小说,文本被释放到环境,更有独特风貌。节奏适合大提琴的无变奏。
      • trompe l'oeil/假象/赝品/梦(一切纯视听情景:装饰物特写 古建筑 停滞的人 镜前自省) ;禁脔/女性的怨恨; 结构的对位;叙事的语焉不详与自相矛盾昭示叙事的虚构属性;双向窥视; 单镜头摇移中位置突变与时间变形;不同速度的时间/心理时间; 视线衔接对象:作为预言者的角色 一种赤裸叙事; 跨时空的声音蒙太奇
      • 去年在伊斯坦布尔, 废城墙筑通天塔, 长镜头光与影, 海边女人, 古墓园, 车祸, 完。
      • 《去年在伊斯坦堡》所以說,敘事者是說謊的男人....還有女人?(1.多處使用車禍畫外音做為意識流的轉折。2.那些靜止的影像雕像,恍如夢境。)
      • 要是彩色片多好啊
      • 相遇-相识-寻找-重遇-死亡,导演彻底摒弃正常叙事、使用形式主义风格的镜头将关于现实与虚构、真实与谎言的内容呈现出异常美丽的结果。在他人最痴迷、最深爱的时候,神秘的消失或死亡,便成了他人生命里不朽的存在。
      • 交错的记忆与幻想用视听语言来表现挺好的,前边那么多铺垫,结尾的角色互换也就理所当然
      • 假若仅仅只关注符号本身,格里耶的在场将毋庸置疑。但正因为他的旅行,他的伊斯坦布尔记忆,让他得以肯定自己无法留存于伊斯坦布尔之中。如果不是如此幸运,格里耶势必得去寻找一个伊斯坦布尔般的演员,比如许多年后的Bruno Ganz。
      • 作为《去年在马里昂巴德》的编剧,格里耶的这部《不朽的女人》处处都是《去年在马里昂巴德》的影子。雕塑般矗立面无表情的人物,尤其是在女人失踪后,男人不断的寻找,曾经和女人在街头巷尾游荡时遇见的商贩或熟人等等表示都没见过女人,而后在某一个时刻男人在苦苦寻找中终于在街边遇见了失踪已久的女人,这时街道上所有路人都保持姿势矗立不动,如同定格一般,这完完全全就是《去年在马里昂巴德》里上流酒会场景的再现。在影片开始不久时,格里耶运用了别致的转场方式,通过突然出现的人物身体与移动或推拉的镜头相交待整个画面被遮挡时转场到下一个画面,下一个场景与空间,这样的转场方式出现了三到四次左右。
      • 格里耶: 超乎寻常的故事,故事中的主人公在交错的时空中发生冲突
      • 他的第一部不如以后的作品那么嚣张。
      • 看的是无字幕的,实在看不懂,只觉得很诡异,与导演的其他作品风格差不多。
      • 确实有点去年在伊斯坦布尔的意思但还是不同只是依旧很法国。存在于不存在已不重要。
      • 渐入佳境的电影。声音对画面的过渡与裂痕般的剪辑提供了独特的叙事节奏所以并没有觉得僵硬,时空在此被给予虚假的确证,没有人能逃出这个谜。
      • 有一部形式使劲为理念服务的片儿,奇诡的视点变化,背景带表演性,人物自带雕塑感,真真假假现实与幻觉现代主义母题探讨,在那个对形式如此狂热的时代。后来去翻了格里耶一本小书《快照集》,惊觉我靠不要太难看吧,形式天生还是更适合影像。
      • 死亡之梦,欲望的镜像
      • 如此不朽的不可靠,什么都不是真实的。
      • 故事还是那个调调,但雷乃在行文(行影?)上要微妙太多了,即使《马里昂巴德》也没有这么工整,罗布-格里耶明显强调结构多于人物和情感,这一点本身并没有错,但这部影片的层次还是可以更丰富一些。

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