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结尾妹妹放开鸽子，并要求哥哥拿枪打死它，这几组镜头的使用非常具有象征意义，倾斜镜头的使用，剪辑组合，强调现实残酷的杀伤力。 |
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7/10。景深和蒙太奇：男主回家做饭，后景是母亲忙着糊纸盒，中景左右侧分别布置争论救济金数额的社工和地板上画死老鼠的妹妹，社工走后男主和母亲的工作任务互相交换；砸毁笼子时苦闷焦躁的情绪性特写组合枪杀鸽子的可怕镜头。底层价值观是谋生第一伦理靠边站，富人用道德逻辑剥夺少年权利就是不公正。 @2016-11-15 10:50:40 |
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大岛渚的现实主义之作 |
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前边铺垫好闷的，倒数十分钟的时候陡然起来，差点给名字骗了，终于的对立不统一啊 |
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二刷的补标，算是大岛渚的长片处女作。尽管不是大圆满结局，仍很理想化，主要人物几乎都带着真善美之心，却只能在阶级固化中挣扎至无奈。可以看出二十多岁的大岛渚对当时日本社会失望但对人性仍充满希望。736 |
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6-9-2008 4:30pm hkfa |
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如此之冷静，在最后刻爆发；能将社会学思考放入如此精炼的寓言体中，并结合新浪潮形式落实于现实之中（甚至比那批人还早），大岛的才华是可怕的；至于其中论述作为阶级悲剧本质之一的“邪恶的怜悯”，仍具有普适性 |
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大岛渚镜头里的世界貌似从来不曾给过人希望，这部处女作也是如此。绝望压抑灰暗荒诞似乎是他一直的着力点，只不过新现实主义的风格给了影片一抹昏黄的微光，对底层的悲悯便是藉此清晰出的唯一东西。 |
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FILM ARCHIEVE CINEMA 060908 日本電影新浪潮1960's
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电影原本应该叫《卖鸽少年》，在松竹公司的强迫下，大岛渚不得不把电影名字改成现在这个，却在电影里看不到任何爱与希望，从而有种奇特的讽刺感。那段时期关于穷人的电影实在太多，作为大岛渚的第一部作品，他无疑走的是类似于前一批导演如早期小津安二郎、木下惠介的路线。全片当中正夫的家庭，与大岛渚自身的家庭有对照关系，包含着他的自传性色彩。女性在其中起到很多作用，母亲劝正夫继续读书，老师帮正夫争取工作机会，京子在家中帮正夫说话，妹妹是正夫的保护对象。富家小姐京子与正夫在雨天的平民窟一同与别人斗殴，滚了自己一身泥，有种后来《泰坦尼克号》中露丝去下等舱的意味。爱情无法填补阶级之间的差距，正夫与京子，秋山老师与京子的哥哥，二人感情都无疾而终。穷人卖鸽子没有选择，最后一枪打的是每个人的同情心。人物构图很有特点。 |
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打從大島渚第一部長片，大島渚對於一些做人原則性的東西表現得堅定不移，毫不妥協的態度。但絕非冷酷無情，而是讓人感受到一份很強烈的愛。即使是寫是拍貧與富，大島渚也沒有站在一個極高的道德高地去批判去指責。反而是將兩者拍得不卑不亢。而到最後，從本來衹是屬於道具的「鴿子」到最後甚至成為一個強而有力的象徵，幫助主角以及觀眾完成蛻變。★★★☆（四星當屬偏心） |
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HW-D9 还不错，就是唯一的一条中文字幕又是港三较差版字幕 - -# |
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把生活中看似稀松平常的小事捏合到一起拍出一部清汤寡水的文艺片，这是法国人的强项，也是大岛渚的强项，这也许就解释了为什么大岛在法国更受欢迎的原因。本片也不例外，穷小子和大小姐若有似无的爱情，因为穷小子迫于生计的骗局戛然而止，片子拍得很短也很淡，不过这也不妨碍大岛的恶趣味，譬如傻妹妹 |
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意大利新现实主义松竹版 社会性犯罪、阶级固化、剧情推进快、有象征性符号贯穿、观念性的场景、自由意志（罪的自主性） |
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松开的双手 多实际 |
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大岛渚的第一部作品，竟然是一点都不花哨的现实主义。道德困境故事，底层妄图用人品走后门实现阶级迁跃，却反受其累。最后少年赌气继续行骗，鸽子在怂恿下被枪杀，才看出点大岛渚后来的尖锐与意气。 |
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信鸽，爱与美，自由的象征，却被大岛渚拿来作为骗人的道具，设置巧妙。为何会当骗子，因为贫困。大岛渚并不批判什么，人们做事往往有自认为正义的考量，这与各自的环境有关，很难说谁不对。通过两个阶层的分分合合，讲述分歧的缘由，是一种思考和展示，也许这样才能拉近彼此。那时导演还是很理想化的，影片里虽有贫困，却没有残酷，充斥人情美。 |
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很没意思啊.....傻大姐一样的女主 |
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你敢不敢射杀那只白鸽？！他的苦楚，你永远不会晓得.....想起另一部优秀的电影《假如我是真的》。大岛渚最优秀的电影之一 |
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大岛渚处女作，探讨了日本社会性话题。温情的资本家与为挣生活染上污点的贫民，没有对错，只有阶级立场的不同。 |
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那时的道德线还很高，以及穷人正直的代价更高，一旦差错，不止跌落。不过跌到底也未必可怕。亲手杀死自己的希望，诸如此类。 |
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最保守的松竹却是最先启用年轻新晋导演，大岛渚就拍了这个青年电影/社会问题片。 |
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3.5，人道主义可跨越不了阶级壁垒 |
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前半部分推进的中规中矩 后半段现实问题突破真空语境袭来 京子的犹疑转变和正夫的本性贯彻对比真的不错 最后一枪更是点面都有顾及到 |
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卖鸽少年，大岛渚把最纯粹的爱给了孩子。 |
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鸽子是对爱与希望的隐喻，最后破坏鸽笼，射杀鸽子是爱与希望的破灭。上层与下层的不理解是问题之源。大岛渚的处女作就显现出其不凡的文学修养和鲜明的价值取向，他镜头对准的是年轻人但思考的却是日本前路的大问题。 |
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阶级差距从来都是最难以逾越的，你我都深知这一点，却也终究还是那么无能为力。我也曾经想过像白鸽一样展翅飞翔，可是羽翼不够丰满的我终究也是无法飞得很高的，稍不注意只会摔得更惨。我一直都十分羡慕别人所拥有的一切，却依然只能将这样的情感深藏心底，因为我知道自己从来都不配拥有这些。人们常说穷人的孩子早当家，也许确实是如此，这个世界对我从来就不曾有过宽容，也许也是我该离开它的时候了。 |
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感觉这个情境可以和大岛渚做学生领袖得罪人毕业以后找不到工作联系起来，最后鸽子/自由被射杀，大岛渚老师也在电影路上一条道走到黑。 |
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大岛渚以其鲜明的立场和决绝的态度为「无产阶级勇士」开辟的《爱与希望之街》不是一条令人感到陌生与绝望的死胡同，而是一条真正通往爱与希望的康庄大道。事实上，它不仅在理论上可行，而且在实践层面也已被拥有「爱与希望」的少年多次验证成功。在这条无限延伸且可持续发展的道路上真正遇到阻碍的人不是穷人，而是并不真正拥有爱与希望的富人和知识分子。他们在自己编织的道德困境和知识牢笼中渐渐迷失了方向，最终成了那些无家可归的白鸽。 |
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爱与希望的另一面，是阶级鸿沟，是虚妄的成人世界。実相寺喜歡的電影 |
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卖鸽少年硬被松竹改成了爱与希望之街。资产阶级的兄妹与下层的教师与学生，阶层不可跨越的两重印证。无处不在的工业景观，是心灵的牧场。讨厌老一辈也是自然，可是六十年代，应该看看这个时代。河边棚户，想起泥之河，环境塑造人。最后的倾斜构图，是少年内心的纠葛，和富人们的残酷与虚伪的爆裂。 |
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别无选择。格局虽小，但批判力度很强，大岛渚处子作倒拍的相当精致。 |
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所以，第一部还是可以看懂的。同看的小丫头在结束时露出“竟然没有任何不可理解的部分真是令人难以理解”的表情～虽然最后让人觉得他们始终是两个阶层的人，但是我还是觉得这是充满了爱与希望的，因为他们没得选择，这就是抵挡一切的借口～ |
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日本巅峰时代【日本新浪潮】的作品，那个年代就是拍情色片【当然不是这部】都是批判现实的 |
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大岛渚长片处女作，通过阶级矛盾，贫富差异勾画出60年代日本社会本质，进而挖掘人性的意识变化原因。前半温柔的让人不适应是大岛渚电影，后半冷酷无情的镜头特写才回到熟悉的大岛渚，充满着爱与死，死与绝望的主题。片幅62分钟的处女作，虽然显得略粗糙，影片矛盾设定工整。 |
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有一种类似民国时代左翼文艺作品的气息，很有人情味但又是冲不破的阶级隔阂之悲剧。白鸽少年的美好形象简直比优秀少先队员还清新三好（从此奠定了大岛君对启用素人的爱吗……），我还是相当喜欢这个少年的 |
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只有爱，没有希望 |
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看完之後，我才知道這原來是大島渚的處女作，時長剛剛六十分鐘達到長片的標準。從場面，調度，節奏來看，大島渚第一次出手就已經那麼不同凡響，幾乎沒有大的毛病，一切都掌控得相當從容與流暢。不過，故事在壓縮到60分鐘的容量內的確顯得比較單薄，感情的積澱和爆發還是有些不到位。 |
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这是有爱却没有希望的街，没有选择地走向没有希望，鸽子死了也一样。那什么……我是真的怕家禽啊喂……………… |
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很好听的名字，却是没有希望的人生，生来就不是平等的，大岛渚也是个残酷的主 |
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【鸽子不会再飞回来了】【为什么？】【不飞回来难道不是更好吗？】一则关于日本社会非流动性阶层建构的寓言。彼时处于战后经济下行阵痛中的松竹亟需提拔青年导演，大岛渚的剧本《卖鸽子的少年》被选中，在未商议的情况下，影片的片名被改为更利于吸引观众的《爱与希望之街》。据说，大岛渚每每看到其作品年表上的这个片名，都难以抑制“泪水在眼眶打转的痛恨感觉”。看完片子以后完全可以理解他的泪水，片名改动这样的事，本身就已是一次向规则制定者的屈服和妥协，是一只在空中被击落的鸽子。本片与戈达尔的筋疲力尽同年上映，相较而言，曾是“赤色学生”的大岛渚显然更柔软，更理想主义。 |
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一声枪响宣告了阶层矛盾的不可解，爱确实存在，但希望已被射杀。冷峻的现实主义作品，篇幅虽短，但各个人物都有复杂的心理层次。专注于死尸的妹妹像是大岛渚本人的创作宣言。 |
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别的没什么，日本新浪潮，意大利写实主义。因为短所以不无聊，不足的是配乐有点奇怪，总是在不适合的时间点放不适合的音乐= = |
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大岛渚的“日本三部曲”足以另之与黑泽明和小津齐名。贫穷带给人的除了身份的对立，还有情感的拒绝。电影最后正夫劈鸽笼时，摄像机倾斜拍摄，给人更强烈的失衡的视觉感受。五星满分。 |
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（7.5/10） 接近四星，大岛渚长片处女作。有不少新现实主义的特征，但剪辑和镜头设计（尤其是最后打鸟的一段）已有风格的初步展现。名为爱与希望之街，实则是阶级的力量远远强于希望和爱。不喜欢的是过度理想化，早期导演仍只是批判社会的不合理结构，人人纯善让人出戏 |
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电影公社。结尾嘎然而止，标题欺诈啊…… |
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《仪式》用外化暴力，《爱与希望之街》用意识形态的难以和解呈现了阶级的不可逾越，至于调和的尝试（找工作、摔得一身泥巴）被“和平鸽”的射杀掐灭。 |
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不可逾越的阶级鸿沟，无限放大的道德污点。一枪打掉所有虚幻的希望，回归庸碌的现实中。 |
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常常还是有着跨越鸿沟的努力，但单纯而果决的善意与爱怕是罕得了。那希望呢？也许有吧。 |
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1.嫌的贫，爱的富。2.爱就在对面，可有的人就是过不去希望的那一边。 |
