|
1. 比较起中国女人，日本女人的爱情和婚姻更多的是她们主动、自主的基于爱而做出的选择，所以经常会看到她们为爱不顾一起，也可以忍受很多苦难，虽然很多时候，（日本）男人根本配不上这种深情，但她们自顾自的演绎自己心中的爱，所以非常果敢、洒脱。 |
|
是谁的很清楚嘛，成濑：母女，殉情，渣男人；川岛：欢乐，无礼，太阳族 |
|
成濑的女人都是敢于直面惨淡人生的猛士。 |
|
艺伎馆经营这段像四年前的流浪记，而渣男以各种背景地位和形式呈现又像是同年的女人步上台阶。也就是说，从选材和主线脉络上看这本一部感觉很成濑已喜男的电影。所以让川岛雄三加入导演阵容甚至位次还更靠前的意义何在呢？难道是由于表现男性渣度与社会残酷的几场戏——包括河畔与火车站，对成濑来说可能有点过于极端剧烈，必须要让更习惯在此视角层级上做文章的川岛替他挡上几箭？……三星半。 |
|
浮世纷扰，生离死别 |
|
开始的轻松基调，确实让结局的多线沉重显得更有力度。司叶子真的好美。75 |
|
还是觉得有点散·· |
|
4+ 成濑和川岛各自分明，当然还是成濑多些，二人混合，两三个以为结尾的点居然都不是。「你把在战争中死过一次这件事作武器，自己那样想，以为别人就会原谅你吗？那是错觉，战争中的伤痕，不起到任何帮助！也不会骗得了女人。」 |
|
成濑的千回百转和川岛的不悯群像，这个日月无光的女性世界也许是最接近真实的。司叶子的仕舞的确惊艳，但还是更爱山田五十铃半老徐娘的泪眼… |
|
波澜不惊 |
|
成濑巳喜男连同川岛雄三监督的影片，司叶子和山田五十铃主演，属成濑的后期作品了，也是我看的他的第一部彩色影片。影片主要聚焦于日本战后几个女人的爱情历程，探讨的是现代人与传统爱情观的冲撞。影片中的人物比较多，关系繁杂，女主角就有好几个，开始看的有点让人头晕。司叶子比较漂亮，印象深。 |
|
山田五十铃老啦！ |
|
60年这片子肯定很おしゃれ |
|
成濑和川岛合拍的彩色片，也是讲艺伎的，母女爱上同一个男人，司叶子的气质拿捏还是太高级了。 |
|
维基百科上说搭景部分是成濑拍摄，外景部分是川岛雄三拍摄，但感觉不止如此。还包括人物节奏快的部分是川岛，剪辑节奏快的部分则属于成濑。总之，两人合拍让本片成为了各自的异色之作，在这意义上还是有趣的。 |
|
成瀬才是真正的伦理奇情片导演，《情迷意乱》中的女人爱上小叔子，《乱云》中女人和撞死丈夫的肇事司机相恋，《漂流的夜》则是母女同时爱上厨子。结尾母女南辕北辙，母亲退出，女儿加入艺妓界，爱情化为泡影，成瀬片中的女人依旧很辛苦，但也很坚强敢爱敢恨，敢于担当。三星半。 |
|
开头竟有些费里尼了。成濑得明显，川岛得也明显，多么像《银座化妆》与《幕末太阳传》的合体，女人的悲喜，女人的爱情，女人的命运。 |
|
6，不是最好的川岛，也不是最好的成濑，前喜后悲的风格说实话有种撕裂感。笑点基本是在金太郎身上，风俗式的笑料是典型川岛的风格。 |
|
漂流的夜，爱情幻灭 |
|
完美的调度，张弛有度的节奏，些许悲凉，些许无奈，些许痴情，的成濑。 |
|
母女二人都爱上了小白脸，对自己的金主志村乔带理不理，不喜欢志村乔这样又老又丑的可以理解，但是出去吃顿饭都这么冷漠，约都约不上，对小白脸，一个个像狗一样又是擦身体，端屎端尿要死要活，亲情都可以不要，命都可以舍弃，这不是bitch这是什么？太恶心这群女人了，厨子小白脸还有和服店的小白脸，一个个像狗一样往前拱，打着独立自主的牌坊，靠欺骗老男人的感情维系自己的社会地位，一个个抢着做小白脸的狗，太TM恶心了 |
|
开场泳池的闹戏就是幕末太阳传的风格，后续转到各个女人的群像时才像成濑。切入点太多有点杂乱。 |
|
110.51 |
|
放浪记宽银幕彩色版 |
|
川岛和成濑联合执导，不能简单的划分谁负责哪一场戏，因为并不排除有两人分担的可能性。特别是一花的线，戏剧性的收尾与含蓄的另一条线形成反差，而成濑负责的母女三角关系也像极了沟口的谣言的女人，艺伎的探讨时隐时现导致用战后年轻一代加速艺伎文化的衰亡并没有达到预期的效果。 |
|
老头子拍片还是别用这样摩登的色彩吧。 |
|
想起了春风秋雨，但完全不一样 |
|
成濑，川岛雄三联合导演，编剧加上松山善三更强大。两位导演的风格都很明显，母女之间，男女之间情感属于成濑，川岛的节奏，喜剧，风俗传统明显，联合导演本片意义大于市场，让人感觉剧情松散，不纯粹，难以喜欢。
好年轻的司叶子，原来这是看的年份最早一部。川岛豆瓣片单补完。 |
|
成濑与川岛合作的彩色版《漂流的夜》是其唯一塑造女性群像的个例，也是其少有的正面描写时代氛围的作品。由此成濑的道德观察注入了风俗喜剧的基因并充满传统与现代的鲜明对比，而在那些逐渐西化的社会景观之下却是失落艺伎的自杀和殉情。最终它以新生一代回归传统的结局透露出日本民族根性上的不宽容。 |
|
浪荡青春，开头就让我出戏，以为下错了影片，原来是联合执导。 |
|
意想不到，成濑本片很有爆炸力…是因为掺合了合拍原因么…法国人很喜欢么…==94min处剪辑也太假了。司叶子和白川由美经常分不清，继“名字盲”后又成功让我“脸盲”一把== 司叶子一出场都十足地带了一波能量（36-40min，72min，76-79min，89-92min等处）反正总是在成濑的彩色片中出现了（高峰秀子则几乎总是在黑白片中，交集差不多是在《撞车逃逸》） |
|
与沟口健二遥遥呼应，女人的群戏，艺妓的多舛命运。 |
|
川岛成濑合拍结果拍出了两边都不太像的东西 笑 但司叶子美得好夸张 |
|
前面以为是很轻的 结果受到了暴击…… |
|
东方终究是东方，一些鼠肚鸡肠我看跟本朝并没区别，另外我一定是观察太仔细了，成濑的片居然会有女性露内裤，还是白色 |
|
人物太多，稍微有点散。
搞不懂这部为什么需要两个导演合拍。 |
|
人这一生总是难免漂流，在人海中浮沉久了便会感觉到疲累，想要寻找到可以长久停靠的港湾，终究发现那不过是暂时的温柔乡，一朝欢乐过后什么也不曾剩下。白天不懂夜的黑，每到夜晚最难将息之时，总是会想起曾经和他的那些缱绻爱意，也许注定只是我痴傻一生罢了，当他走了以后，注定只会留下满身伤痕的我独自疗伤。女人的情感需求总是多于男人，因此她们会更加习惯于寻找依靠，可是说到底这世上靠谱的男人还是太少，真正能摆渡自己的也许还是只能是那个你都不敢相信的自己罢了。 |
|
司叶子和章子怡长得太像了。1.12@香港K11 Art House |
|
又是声色场上的母女爱上同一个男人的故事，艺妓不好混，当妈妈桑的更不好混。 |
|
7.5
司叶子真美
战后日本女性的真实写照 与战前传统的隐忍顺从选择殉情到战后开放自由追逐真爱 日本女性完成了一次社会身份的变革
话说日式殉情总联想起今年刷过的新番昭和元禄落语心中 |
|
女人像流浪的动物自由地趟着男人这条臭水沟 |
|
女性角色如花似玉，本应灿烂绽放，但其命运都在平静或欢脱下渗透着灰色惨恻。不论什么年龄，她们以自己的灵与肉，投身在与男性感情复杂纠葛的网中，成为嵌入时间切片中的各色悲情标本。美也子母女同爱一人而互相隐瞒，但最终都难逃情伤；难以摆脱前夫纠缠的雅惠终被阴影吞噬；热烈佻达的金太郎难抗酒后被辱；红子一再为情所困导致自杀倾向。艺伎们歌舞侍宴的旖旎风光，背后得压着多少心酸血泪，绮靡的温情下也是磨砺的创伤。然而风雨后的日子依旧摇摇摆摆地继续下去了，吸收了新的妩媚。。。 |
|
7.8分， 川岛雄三和成濑巳喜男合作导演，围绕艺伎的一些爱恨情仇，可能由于是两人执导，章法有些混乱，两人的风格也不搭，很散。电影人物众多只讲一下主线。美也子和年轻时是艺伎的妈妈一起生活，妈妈为人管理着一家娱乐场所，美也子也在里面做艺伎，她拒绝了别人的求婚，因为喜欢店里的厨师，但厨师对她却不冷不热，直到我们看到原来妈妈一直和厨师在一起相爱多年，才明白个中原因。后来美也子也发现了，和妈妈闹得很不愉快，此事沸沸扬扬，妈妈自然被辞退，厨师离开了她们去神户工作，美也子和妈妈和好如初，准备好好做艺伎养活妈妈，但妈妈还是决定偷偷去找厨师，不管前路如何。 |
|
看出来影片的两面撕扯，成濑与川岛的风格不同，成濑强调女性困境与羁绊，川岛的镜头关乎情欲张力，影片从风格上将，川岛占据了上风。 |
|
复杂了 |
|
多线叙事没有把控好，差强人意。 |
|
1.这一作非常普通，有种流水账的感觉。聚焦于艺妓里女人间的事。情爱，侍奉，纠缠，殉情。
2.司叶子的举止，固然让人动容。但成为一级的头牌，应当更加坚毅。 |
|
被美国注入新活力之后的日本充满生机，影片开场诙谐轻松，但悲剧却常常以喜剧开头。大家的语速也好快，真让我感觉是看过语速最快的日本片之一了。五六十年代的艺伎们大胆裸露肌肤去游泳 郊游 开汽车，新时代新女性无限阳光明媚，却依然有着不确定的未来。传统与现代的对撞，投射在不同人身上产生的撕裂感却大不相同。有二男争一女最终被迫卧轨，有持续性的自杀，有酒后强奸，发生在主角母女身上却是爱上了同一个男人最终三人离散。艺伎这一充满争议的职业让她们成为第一批在经济上获得独立的女性，但也会去面对着更多不确定的深渊。平权之路很难，稍有不慎就会极端。当适合妇女的职业更多，让两性拥有更多对等的行为能力，似乎是一条出路。但如果陷于本本主义与教条主义，同样也会是深陷泥潭，坚信事在人为。 |
|
成濑电影里女人的遭遇其实反反复复都是那些，但现实中的女人又何尝不是呢。 |
|
20/7/16 |
