观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯

    扫描二维码手机看大片

    当前网页二维码
    • 播放测试说明

      • 该测试由服务器自动执行,对每个线路下的第一个视频,使用2个国内和美国的代理节点分别进行一次播放测试
      • 线路运营方可能会对播放地址进行不定期的调整或修复,所以测试结果不是永久有效的
      • 对于海外网络,由于服务器只使用了美国的代理节点进行测试,所以并不能代表其他国家网络下的播放效果
      云播放的线路得分 有??人反馈
      线路速度
      0
      有无广告
      0
      视频画质
      0
    • 4K/2160P

      百度云盘 WEB-DL.2160P视频+外挂中文字幕 [11.95GB ] 详情
      WEB-DL.2160P视频+外挂中文字幕 [11.95GB ]
      打开网盘链接 获取提取码
      115网盘 WEB-DL.2160P视频+外挂中文字幕 详情
      WEB-DL.2160P视频+外挂中文字幕
      打开网盘链接 获取提取码

      1080P

      百度云盘 内封中字.未完成的机械钢琴曲.Unfinished.Piece.for.the.Player.Piano.1977.D9.MiniSD-TLF.mkv[969MB ] 详情
      内封中字.未完成的机械钢琴曲.Unfinished.Piece.for.the.Player.Piano.1977.D9.MiniSD-TLF.mkv[969MB ]
      打开网盘链接 获取提取码

    乡村教师普拉冬诺夫与妻子过着简单平淡的生活。一次聚会上,他遇到了自己多年未见的初恋情人索非亚,这勾起了他对往事的美好回忆。为了弥补自己在事业上的失败,也为了追寻往日的那段甜蜜恋情,普拉冬诺夫开始背着家人与索非亚约会。后来,他提出私奔,让索非亚同自己一起远走高飞,却遭到索非亚的拒绝。普拉冬诺夫终于明白索非亚已经不能离开属于她的那种奢华生活,这种婚外恋情只是这个女人寻求的一种刺激。在绝望和羞愧中,普拉冬诺夫跳河自杀,却发现命运再次和他开了个玩笑,河水只能浅浅地没过自己的膝盖。最后,妻子跑到河边安慰这位可怜的丈夫,两人重新回到了原来的生活。                                                                      本片以契诃夫年轻时创作的一部未上映的四幕话剧《普拉东诺夫》为基础,结合契诃夫其他一些小说作品改编而成。创作者准确地把握住契柯夫创作中所反映的时代精神和艺术形象的社会意义和历史意义。影片利用象征、衬托、对比和夸张等多种艺术手段表现主题,使喜剧情节中蕴含哀怨、姜婉的悲剧气氛。影片的摄影艺术极为出色。色彩、景物、光影等因素与情节溶为一体,使影片具有浓重的抒情韵味。本片获第25后(1977年)圣塞瓦斯安国际电影节金贝壳大奖。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.5 正片
      Bodas de sangre
      1981
      剧情片
      西班牙

      血婚

      Bodas de sangre
    • 豆瓣网友的评价
      • #重看#4.5;一场戏剧排练的完整记录,从动作分节到完整呈现,然而看到后来会逐渐忘记这是在排练室里,完全沉浸到美的震撼,感染力超强;在脚步踏出的节奏中充满灵魂痛苦的呐喊,这样一个蕴含着悲剧意味的日子,毁灭的走向呼之欲出,高潮处屏息凝神,放慢的动作喷薄出无限的静与力,爱与死。 绍拉的镜头语言表现太棒了,从局部特写的运用到全景环绕,人物的走位,景别的区分,剪辑的张力,都无一不体现其强大的调度能力;特别喜欢从镜子景深处拉回“舞台”的那个精妙镜头。
      • 血婚是羅卡的劇作中最常被取材演出的作品,若將原著和叟拉的電影比對,羅卡的血婚「劇中有詩,詩中有劇」,運用若干超現實主義的意象詮釋作品中的愛與死。如月亮象徵鮮血和謀殺,鬼神附身的女乞丐在作品裏的死亡訊息等,這些均未在電影中顯現出來
      • 西班牙太过家喻户晓的话剧,省却了人物关系至关重要的血海深仇,仿若弗朗哥倒塌后丧失最明了的愤恨,一切变得广博,变得亘古,只讲那终将归于古典的爱恨情仇。弗拉明戈电影三部曲之首,从现实到话剧,从现下到历史,从他者到自我,界限一再暧昧,世情一再参差,陡然之间只觉人事的雷同可以把宿命的孤绝放得很大很大。弗拉明戈真有泼洒的力与美,踢踢踏踏,尽在此间,到最尾那慢动作的疼痛搏杀,堪称一绝。@ 资料馆,绍拉作品回顾展
      • #西班牙电影大师展#4.5 纪录片形式,事无巨细记录血婚的一次带妆彩排,弗拉门戈情绪之浓烈、奔腾、敢爱敢恨又追求自由的性格与舞剧情节保持形式与内容的完美匹配,深深感到对弗拉门戈而言舞蹈技巧是一个方面,更重要的在于气势撼人(第二部片卡门这点尤为明显),这是属于那些坚定骄傲义无反顾无所畏惧、色彩浓郁的花一样绽放摇曳的女人们的身体语言
      • 真心赞,这就是西班牙最好的导演改编了西班牙最好的诗人写的最好的话剧,然后联合最好的西班牙男女舞蹈演员做成了弗拉门戈舞剧,镜头太赞,摄影机翩翩起舞,洛尔迦的唱词只能用原文去理解,可惜不懂。
      • 舞蹈是一种鼻息间的艺术,一呼一吸间时间之流或阻断或凝滞。观者与舞者一起涉过时间的河,一起自溺时间的渊。
      • 舞蹈带出的肢体语言的感染力越过所有假定性空间 他们在排练室在舞台在现场 节奏流畅顺滑情绪饱满热烈//真实和虚构 舞蹈和电影 界限被打破消除//演员在准备观众在进场 演员在改进细节动作观众逐渐安静下来 然后他问“热身好了吗 带妆彩排吧”
      • 除了跳舞的部分,前面基本就是纪录片。绍拉弗拉门戈三部曲之一。逃出来看太不容易了!虽然对舞剧剧情不甚明白,但西班牙人的奔放感受强烈,这脚跺得,好废膝盖!两男人对决竟然用的是电影镜头一般的慢动作!饰演新娘的女舞者虽然年纪大了但跳得真好!三部曲都有他。今天这个三部曲还不如叫“安东尼奥·加德斯舞蹈团”三部曲!舞蹈前的化妆,眼影这个东西,还真就是给深眼窝白种人准备的。热身训练舞蹈的脚步特写部分,那个穿橙色护腿的,应该是穿帮了吧拉成全身就没有这么个人了。想不到这部也是文学改编!内嵌法语字幕,外拍中字很少但拍挺乱!卡洛斯·绍拉作品回顾。资料馆1号厅,约7成满。今日绍拉二连之一。临开演取票机前好多人排队,4台坏了一台段叔正在修。
      • 不是简单的歌舞记录,伴随着吉他伴奏和舞蹈动作,镜头也极具表现力,让观众能沉浸在弗拉明戈演绎的剧情中。前面还有舞团在化妆间的准备片段,以及领舞的讲述,戏中戏的形式也让电影本身的形式更加丰富。
      • 资料馆睡眠年卡客户,睡眠质量打败90%观众。以往睡醒再看还能看懂个七八成,这部实在太短,睡醒已经在决斗了,改天自己补一下吧。
      • 音乐和舞蹈真心是人类情感的升华和具现,小空间里矛盾的酝酿到爆发,完全靠身体语言去表现,感染力满分!弗拉明戈舞太好看鸟~去刷剩下的两部!
      • 喜欢不来这样的电影形式,舞剧的形式感太强,而镜头的存在感又很强,以至于两头不靠,难以入戏。【联合国教科文组织】西班牙影史十五佳NO.12
      • 纪录变戏剧,彩排变正片,“无论如何我们都不会停止”。热身的片段拍得太好了,电影镜头结合舞者肢体动作的魅力,把舞蹈之美完全展现,两种艺术的交汇甚至让人莫名感动。从《狩猎》的狩猎段落到这个热身段落,可以完全感受到绍拉运用镜头的功力,引人入胜。
      • 并非单纯地记录舞蹈,而是由调度介入参与叙事,进而对画框内的人形成牵引,在对空间的呈现和解构上极具革命性。绍拉的摄影机运动节奏和轨迹都很精妙,配合声音设计和剪辑,时而静默观察,时而穿梭躲闪,镜头捕捉人物肢体和面部情绪起戏剧性,呼吸随着舞步渐渐收紧,张力在不知不觉中堆积。最后两抹鲜红落下,在镜子里外的对视中戛然而止。Cristina真是每个脸部表情都充满故事的舞者!
      • 原来绍拉是同帕拉让诺夫一样神一般的存在......
      • #西班牙大师展 镜子的运用呼应「排演」,几次出入都很巧妙,镜子在最后一幕又复制新娘,对应镜中决斗的两个男人。纪录片式的画外音在绍拉后期消失了,在这部里算是比较单纯的技法。
      • 电影语言vs戏剧语言;flamenco真美丽令人沉醉;舞台的魅力在于可以更改时间的线性。
      • 西班牙影展*艺海。演得到位,拍得漂亮,室内景排练戏完全没有限制歌舞的魅力,多变的机位(跟拍踏步、俯拍倒地、舞会手持)和精准的景别(起伏的白衫后悲怆的面容),像呼吸般紧跟情绪,偶尔的出画和镜面,形成戏剧性的停顿。最后决斗戏的环绕仿佛20年后黑客帝国的“子弹时间”,舞蹈真是有某种人类精华,既起范儿,又饱含深情,包括真情的痛苦,这一切在修复后通透的画面里,光芒万丈。
      • 2020240 艺海剧院。类纪录式展现舞剧的彩排,利用摄影镜头的移转让观众在戏剧中一进一出挺有意思。
      • 舞台剧无法影像化是因为仅仅通过记录下舞者动作是无法完整表达作者意图的,舞台上的舞者与背景与观众是融为一体的,绍拉用自己作为导演的镜头敏感度体味表演,哪里拉远景,哪里用特写,一一妥帖思量好,带领小小镜头后的电影观众进入舞台上的大大世界。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.6 奥勃洛莫夫一生中的几天正片
      Несколько дней из жизни И. И. Обломова
      1980
      剧情片
      苏联

      奥勃洛莫夫一生中的几天

      Несколько дней из жизни И. И. Обломова
    • 豆瓣网友的评价
      • 2021-5-15重看;那个纯良梦幻依恋着母亲的男孩奥勃洛莫夫,不就是普鲁斯特吗,睡前的亲吻和梦回故园,像是支撑他渡过并无光辉一生的不竭动力,只要永远携带这些珍贵记忆,他就可以泅过爱的激流和无所求的庸常人生——那一道雷电劈开了心中的恐惧,他们终于明白唯有爱或许还远远不够。 以景物喻人明事,这不仅是一出追忆似水年华的唯美古典爱情,还是回荡在俄罗斯大地上永不消逝的爽朗笑声和轻盈气息,还是永恒的故园家国梦,青春的幻梦,怀乡的柔情,它们和苍莽雪原、乡愁白桦一样镌刻在骨子里。
      • ————— 📀 1980 【4月【➊】】【2021 ▲ 282】【2小时 20分钟】【原版 ★ 中文字幕】【【⭐】⭐⭐⭐】
      • 冈察洛夫原著改编,最喜欢的米氏电影,几度泪目。1.“有一天早上我醒来,看见窗户外面有棵树。它大概已经活了五百年,甚至更久,且还有一千年要活。在这些年里,有多少树叶长出,枯萎又凋落,还要长出多少,凋落多少。然而,每片叶子在长的时候,和树,它的根与枝共享同一个生命,它大概能感觉到它们,被它们需要。这就是说,树叶也是以后年代的一份子,就像它是之前岁月的一份子一样”。关于所有的世俗利欲,奥勃洛莫夫都从未艳羡。他的人生既无诗意,亦无光芒四射,但却是他理想的羽衣,沉淀于似水流年的嗟叹中,成就庸碌无为的美满。2.与世无争、内心柔软的善良。多年以后,他还依稀能回忆起母亲怀里炙热的爱,及阳光和煦的那个分别的午后。3.花式转场。4.开篇处,展翅啼鸣的公鸡&钟摆的不偏不倚对照奥勃洛莫夫和什托尔兹。(9.3/10)
      • 有时候我羞耻得想流泪,我经常躺着,翻来覆去地问自己,问我自己为什么我是这样,不知道答案
      • 我珍藏的很好很好的片子。这满世界的好莱坞多么压抑。遮蔽了太多我们原本应该拥有的风景线。
      • 我不要工作,我不要社交,我不要恭维别人,我甚至不要女人。我太累了,只想躺平。猴攻和熊受未能长相厮守,但你的儿子就是我的儿子。
      • 《俄国往事》既视感,奥勃洛莫夫是卡在欧化和本土之间的俄罗斯贵族,一辈子不会穿袜子,不善经营家业,流连童年回忆,神圣化母亲。他身上是庞大民族的影子:纯真而狂热,懒惰而敏感,骄傲却谦恭。和安德烈的对比,仿佛莫斯科(斯拉夫)与彼得堡(德国后裔)的张力,洗桑拿骑车时的表现就是某种分野——永远追不上欧化(现代化)的步伐,只能在原地,像落叶般化作根的养料。(补充:原来俄语中有专用语“奥勃洛莫夫习气”)。PS米哈尔科夫对歌剧选段用得都很有品味,三人在乡间小道驾唱圣洁女神太漂亮了。
      • 安德烈才是奥勃洛莫夫同学的一生挚爱啊。
      • #2021俄罗斯展# 色彩真漂亮啊。只想躺平的佛系社恐废柴vs热情上进的social自律怪。童年回忆如梦似幻,那是可以安心睡大觉的日子,是平庸生活中可以反复咀嚼的糖,是和母亲一道逝去的不可追。颓废的,慵懒的,自卑的,多余的,透明的,纯真的那个奥勃洛莫夫,那个outsider,那个自己,好想抱抱ta啊。
      • 9.0/10。很久没有看过这么令我享受的文艺片了,摄影!摄影!谁不喜欢这样如诗如画般情感丰富的长镜头呢?配乐悠扬,感悟良多,前苏联导演善于对自然元素的利用也很好传承了下来(比如男女主角雨夜诀别的戏里,特别采用闪电表现出人物内心)。人生目标,应当简单快乐、勇于追求你想要的,但又不无所事事
      • 与世无争与一事无成的相辅相成 似乎生性如此的被动状态 对母亲的依恋对女孩的倾慕也不怎么能激发这个人作为人的竞争欲 只是茫然地在自己的房间内大发雷霆摔锅砸碗//活成这样多半也不会认真觉得自己这样有什么不好的地方了//幸好他是拥有一大笔遗产的//他的朋友阿列克谢(?简直是比伊利亚更多余的隐形人了 人们搪塞他敷衍他指使他无视他 但或许他也没有更好的地方可去了
      • 影片移步换景,且帧帧似莫奈之作;意境也“移步换景”,情感深刻感人,一点都没有矫揉造作。奥勃洛莫夫在蒸汽房的那一席虚无主义的话,深有同感。我一点也不想带有阶级色彩的去看,因为奥氏的纯真,与我很像。
      • 9。寂然堡院闭世光,旧客闲来佳人往,坚冰销尽作春水,卑念错栖误搁伤,拂闪丛窥归林峦,麦陇尽作往日欢
      • 如果睡觉能让你感到平静和快乐,那就一直睡下去好了;我们肥宅是很容易欺骗自己的。剧作有一种奇妙的梦幻感,闪回和音乐居然让我想起了莱昂内。
      • 为什么最后拒绝奥尔佳,为什么!难道只是因为施托尔茨的一句“瞧,她长大了,成熟多了”?
      • 多好的电影啊,可以排进我的电影十佳了。德国父亲毅然送走刚学校毕业的儿子去独立生活那段,我都看哭了。你必须开始新生活,现在就做或者永远别做。
      • 极端理想化,需要永恒女性的带领。当奥勃洛莫夫失去了和母亲那些恬静而亲密的时光,觉得再也回不去时,他便宁愿每天赖在床上什么都不干。影片没有斥责奥勃洛莫夫,相反如画的镜头尝试让观众们理解他的心境,大概其恒久意义正在于多少少存在于每一个人心中的“Oblomovism”吧
      • 3.5 也许是原著长篇幅的原因,在一些推进的场景中的不得不运用旁白解说,有时旁白显得过多了。回顾《安娜成长篇》会发现导演在片子里穿插了大量本片的镜头,尤其是小孩子的阶段。奥勃洛莫夫就是一个典型的大小孩,纯真,又被时代抛弃(或自我放逐),作为一个普通的俄国人而被理解和同情。
      • 真的是最有豆瓣魂的一部电影了。
      • #俄罗斯电影大师展# 4.3分。画面很美,尤其是主观镜头的部分(及其优雅的连接部),而且摄影屡次在不同的房子间套用相似的两进构图来提示某种相似(也确实蛮相似的);奥勃洛莫夫驻足的树丛也很漂亮。观众们狂笑不止让人蛮难过的,我觉得在保留这个时代变幻之际的末代庄园二代(对待仆人)傲慢、懒惰、且缺乏行动力的描写同时,米哈尔科夫还是对其厌世、自我怀疑与清高的刻画中注入了不少悲悯与同情(想要补看几部片确定这是否是他作为导演的底色)。在这一组拯救者与被拯救者的关系中,即使一方最终大步迈进了新时代而另一方不可避免地被历史甩开,米哈尔科夫倒是几次让他们在对话中犹豫自己的立场,用尴尬的空气去诘问“顺应时代选择的必然”。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.9 HD中字
      Жестокий романс
      1984
      剧情片
      苏联

      残酷的浪漫史

      Жестокий романс
    • 豆瓣网友的评价
      • 我的最爱!
      • 一个女人要在心里忘掉她心爱的人需要多久的时间~~~好奇!我也很好奇需要多久?拉里莎能怎么做?
      • 她,太美~
      • 亚历山大-奥斯托洛夫斯基《没有陪嫁的新娘》(1879):1921(默);1936(普罗塔占诺夫);1984 // (冰夷译)于抗战胜利后在上海出版,后陈白尘据此改编为中国版《悬崖之恋》(又名《卖油郎》)
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 HD
      乱れ雲
      1967
      爱情片
      日本

      乱云

      乱れ雲
    • 豆瓣网友的评价
      • 衣笠女儿纯,对镜晨妆颜色美。 沟口女儿悲,儿夫染病在垂危。 小津女儿贤,青春已大守空闺。 黑泽女儿阴,唆教夫婿觅封侯。 今村女儿乐,一根鸡巴往里戳。 成濑女儿贱,男人死了嫁乌龟。 大岛女儿野,绣房蹿出个大马猴。 筱田女儿卑,住了箫管弄索弦。 新藤女儿鬼,情郎不舍还冢里。 伊丹女儿……
      • 成濑巳喜男真是有着一颗女人一般细腻的心啊,很多心理细节处理得极到位,一个眼神、一个表情、或是一两句看似无关的对白,都能映出角色内心的波动。这种情节剧拍不好很容易狗血,但拍好了也真的很感人,司叶子太美了,加山雄三在里面的舞蹈很帅。
      • 爱与恨是强烈关注的两极,其转换的枢纽是观感。责任感是在女性无助时的必杀技,激发母性最有利于拉近心灵距离,而女性的愧疚感则是突破屏障的契机。至于心灵的创伤,需要视困难为平常的感悟契机,以及等待时光中孕育的成熟圆满。成濑的作品看似单纯平淡简约,其实是面面俱到暗潮汹涌【10】
      • 在成濑的世界里,幸福就如过眼之浮云,无人可得
      • 重看第N次。成濑作品的叙事透明性,就是没有任何一个多余的、无用的、失效的画面。所有的画面都全心服务于叙事,以至通透无比。 初看是描写事故加害者与受害者的关系,实际上却严格遵循着爱情剧:相遇、相知、相爱、相离、重逢再分离的固定文法。passion既是苦难也是激情。
      • 成濑有生之年的最后一部作品,倾尽所有生命的力量拍摄出的故事,散发着光辉。情侣间若即若离的暧昧变成了靠近彼此的拥吻,相比于回避沉默抑或低调,这部电影与代表作《浮云》不分伯仲,并且走得更远。结尾,司叶子走向远方的海,那个背影分明就是孤独的成濑,留给我们一生的余味。
      • 你是天上纷扰的云,投射在波心的阴翳,终将困扰你们一生。情到浓时的低眉转眼、言笑投足,无不绽放淡淡哀愁;成濑天鹅之作依然要将相爱的人们天人两隔,因为最完满的爱情永远只存活于想象之中。
      • 乱如情迷之意,云若浮世之云。汤碗飞蛾+1。PS:某些瞬间神似《情迷意乱》。
      • 小時侯看總為那一兩場的回閃,還有司葉子的美所震動,在大銀幕重看,看到很多花很多草,那一場近乎反浪漫的擁吻,情緒一直都受壓抑,命運弄人,不想相遇而相見,但當感情開始時又要立即終結,但他們真的有開始過嗎?成瀨真是一位懂得在道德上走鋼絲的導演,那份低迥的情慾在電影內處處像般徘徊在銀幕內
      • 相较于情迷意乱,是另一种无法跨越的羁绊。不是伦理,却是更加无法战胜的记忆。任凭雨里两人推囊让伞再怎么美好,树林里发乎情止乎礼的拥抱亲吻再怎么怦然心动,都敌不过河边笑着不经意被打湿的皮鞋,最终未曾赶上的那班公交车,最狼狈的无法释怀的最后一眼。哪里都好,就是结尾的救护车稍嫌蹩脚。
      • 看的第一部成濑巳喜男即是他的遗作。视觉风格没有小津那样讲究风格化,但各方面都打造的极为温情细腻,犹如面对女性的柔美味道。可这其实是一种日式的男性立场对女性柔美的唯美想象,是一种对异性的定义方式,含蓄到自虐就会显得虚伪,欲拒还迎过于反复就会显得做作,成了一种扭捏美学。结局尤其显得有男性思维的一厢情愿在里面,希望女性都是精神上附属与男性社会价值的牺牲者,一种男性眼中的“完美妻子”。现实里的她真的会因为一次车祸的不安暗示,而彻底不做更全面的考虑而放弃自己的长远幸福么?难道这是男人给日本女人心里要立的贞节牌坊?
      • 早晚憋死的爱。
      • 横亘在他们中间的,只是对于死者的尊重
      • 抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁,不如牵手一起走,柴米油盐到白头。
      • 連看兩部加山雄三苦逼,還差點又殉情了,也真是~雖然同情迷意亂同樣是純粹的愛情故事(甚至可能更純粹),但向内的挖掘深不少~真要說,兩人所面對的其實是如何立於世又如何自処,如何原諒甚至如何自我拯救~感覺這部是看過的成瀨最向内思考挖掘的片了~
      • 成濑巳喜男把一个本该另类激烈的爱情拍得如此含蓄隐忍,在那些标志性的景深镜头中弥散着一种温暖,如此富有情感张力的电影必定来自于那些饱受情感所困的创作者。
      • 衣服和包和鞋子都太好看了
      • 讨论最后都同意的是 为了说一个伟大的故事而忽视了主角的人物塑造;为了强调内心无法逾越的隔阂而运用了过于巧合或是单薄的外界因素。三岛对外界注视的抗拒与恐惧吞噬灵魂有异曲同工之妙。我觉得这个片子之所以让我没什么触动是因为从故事本身到细节缺失到表演模式到节奏都让我觉得一切都不可信。。。
      • 时机就是这么重要。男女都没错,只是时机不对,输给了阴影。司叶子是很漂亮的熟女
      • byehihi teroyo情绪强烈的成濑 男女主角长了两张西洋脸 东京青森两个节点现代与传统 西装与和服 尖锐而真诚的方式 转场剪辑都很突然 有点在赶场的味道 标准出站仰拍 片场痕迹很重很规整 汤水中的飞蛾 奇怪的音效 从兜里掏出好多吃的萌 吊着退烧的冰袋萌 救护车长啸记忆溃堤
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.9 HD
      Szerelem
      1971
      喜剧片
      香港

      爱情大拍卖

      Szerelem
    • 豆瓣网友的评价
      • 玲瓏的回憶,衹願它蒙上今日之微塵。
      • 美。重新认识到匈牙利首都是布达佩斯,当男人说他要去“布达”的时候,布达.佩斯是一定要去的地方!
      • 这神一般的剪辑啊。克罗利·马克在闪回镜头的处理上模拟意识流,用超短镜头“词语”来组织意义结构。蒙太奇学派的方法这样用才是硬道理,一点不输左岸电影,隐隐有着雷乃、马凯的气质。本片是极好的叙事研究参考片。跟这部比,40年后的[布达佩斯漫长的周末]简直弱爆了。
      • Par ces inserts fugaces d'images figées en coupe rythmée,Makk parvient à moduler le temps à sa guise, le suspendre,l'avancer ou le reculer pr dévoiler l'état d'esprit ss le carcan communiste.Magnifik histoire sur l'attente et la force de l'amour face à la pression sociale
      • 突然发现本片导演卡罗利·马克和匈牙利作家哲尔吉·康拉德曾居住在同一个“小区”,都是从拜赖焦新村出来的饱经历史和社会变革的动荡人生的知识分子,以此角度来理解片中描绘的相对而言略隐晦的政治意图则变得十分清晰了;即便撇开隐含的意图,电影本身亦是极具诗意、文雅的气质,意识流的、碎片化的闪回不时切入,宛如时光的灰烬在垂暮老人的眼前不断重现,往日的微风伴随细语喃喃而至,满屏忧郁的浪漫气息
      • 我深深得喜欢上了里面的女主角。。。。。泪水只献给喜悦
      • 8。各种闪回,各种快切。连着两部电影看到同一个女主角。。。Mari
      • 2020匈牙利电影大师展。匈牙利解冻时期的政治局势影响到新浪潮的风格与主题,两个女性以「善意的谎言」/ 「渺茫的希望」所联系,当已经苍老的男人终于重获自由无疑是一种真实而巨大的奖励。大量的碎片闪回和静相偷师于新浪潮鼻祖却原创力不足。
      • 感情内敛,最后相见的一幕把僵持与相拥的两组镜头剪接穿插,一下把之前的一系列看似随性的穿插都统一了起来。
      • 静物特写,快速剪辑,大量闪回,由碎片组成的家庭苦难和国家历史,冷静又克制。
      • 忠诚、想像、爱与怕
      • 临终千言与记忆碎片交织成网,痛苦遗憾都筛作时间之中的泡沫。如果有第二次机会再次开始,就好好开始。“你会整晚陪着我吗?”“会,余生的每个夜晚都会陪着你。”
      • #匈牙利影展 多数时候其实不能叫“闪前”或“闪回”,而是“闪”出一些主观意象和想象。虚构信件的部分很有意思,里面含有的夸张成分与母亲(可能是假装)的相信构成一种默契。
      • 4.5 剪辑厉害了。或许能从这些女性之间nuanced的无穷尽的对话中窥见《女人的碎片》的模样吧。
      • 【匈牙利影展】这剪辑很神啊,但睡太多了.....
      • 颇有些新浪潮的感觉,开场像是匈牙利版本的《假面》,然后逐渐变成《别告诉她》。
      • 很棒,我却舍不得给五星。
      • 是两部电影合二为一,如梦非梦和不言之言。
      • 匈牙利影展*天山。黑白胶片总是给我一种带有感觉冗余的沉浸感,让我想到很多:老母亲的形象像是惠斯勒“灰与黑的协奏曲”,故事有点像科塔萨尔《病人的健康》,而雨水-花朵的意象,又像是博尔赫斯那句“我的父亲回来了,他没有死”(南美与东欧有某种相通的政治动荡与魔幻现实),影片对老境现实主义的刻画,则让我想起波兰那部《死期将至》。母与子视角内,回忆不断插入现实,芜杂而美,浓雾树影、斑驳墙皮、华服泛舟、水塘涟漪,成年Janos与幼年时都往右侧睡,这些不经意的细节带来对无常生活的共鸣,在一部电影的时间内年华老去。匈牙利语果然独立,爱这个词这么枝蔓。
      • @匈牙利大师展 后半段对一直缺席的男主角白描式的刻画,不是给观众看的,而是给已经死去的母亲看的。这是一个幽灵视角的呈现,比回答出租车司机的“布达”还要温柔与浪漫。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.9 HD
      Madame de...
      1953
      剧情片
      法国

      伯爵夫人的耳环

      Madame de...
    • 豆瓣网友的评价
      • 和《一封陌生女子的来信》里的白玫瑰一样,耳环最终再次回到了身边,但却不表示重合,而是关系的破裂。男士们的决斗,与其说是为了心爱的人,不如说是出于尊严和地位。女性和耳环一样,都不过物化的产物,或许这才是最悲剧的地方。
      • 古典又精致的影片,流畅的镜头,细腻的感情就是闷得可以 Part1:t6ea8ff350 Part2:t63a82abcd 中字:f65804677c
      • 哇噢!在奥菲尔斯的巅峰,他可以做到每一景都让人惊叹。这绝不仅仅是那些迷住科克托的镜子幻梦。当伯爵夫人和她的情人男爵隔着一幅拿破仑战败滑铁卢的油画相望,而伯爵本人的画像又高高站在伯爵夫人头顶时,这种镜头语言的强烈意义和完美形式把我彻底击晕。还有舞会戏,电影真的成了穿越时空的乐曲。
      • 误打误撞看了cc评论解说音轨版,获益良多,首先这不是一个单纯讽刺上流社会的片子,尤其到后半,体现的是隐藏在台面下的男权社会,以及受其影响变的物件化的女性只能从虚荣得到愉悦和被男权压迫下自己都不能理解的情感失控,库布里克的大开眼戒受此片影响也颇深,看这片子同时明白了库布里克的某些根源
      • 马克斯·奥菲尔斯真是个优雅的导演,古典又精致的影片,流畅的镜头,细腻的感情。本以为是个讽刺喜剧,看下去才发现还是个浪漫的爱情故事。他又拍起了自己最爱的舞蹈,还是那么轻灵。
      • 奥菲斯的运动长镜头优雅灵动,契如无尽的舞蹈。开篇即是一个信息量不小的3分钟运动长镜,由物件细节特写渐次转至伯爵夫人,而影片也大量运用了由局部特写到人物/环境整体的反常规呈现次序。在那段由连续6个双人舞长镜组成的蒙太奇中,两人的关系愈加亲密起来,这一铺垫也让此后扔出火车窗外、杂在漫天飞雪中的碎信纸片显得感人至深。达尼埃尔·达里约和德西卡的美貌与表演也让人目不转睛。第一幕颇为喜感——不断站起坐下开门关门的侍者及应父亲断续之吩咐在旋转楼梯反复上下的儿子也透现出奥菲斯对重复、轮回与旋转的钟情,一如各种成双复现的场景,还有那对反复买卖转手的耳环(既串联起所有角色,又映射出多方的情感流变,在商品、信物与心灵寄托间轮转)。偶然性的宿命攫住了至终无名的...夫人,但也让她从物质世界走向精神/超验之国。(9.0/10)
      • 【三星半】开头十分惊艳,轻哼曲调,以背影与手牵动画面,而落幅于镜中人,颇有“犹抱琵琶半遮面”的隽永轻盈;以耳环为载体,其流转于上流婚姻结构的轨迹勾勒出角色关系变化间的张力;伯爵夫人与情人相见却在作为缺席的在场者——伯爵的威严凝视下进行;长镜头的流畅与奢华优雅的共舞十分适配,但私以为相对过誉,难及维斯康蒂的圆融。前半段节奏较缓,后半段耳环事发,叙事急转直下,节奏便开始紊乱,仓促的耳环流转以至于来不及厘清角色心理,而终于沦为凌乱乏味的重复行为,自然,重复亦可称作对称,却又不足刘别谦的巧妙。PS:偏爱撕碎的信纸飘散在山野,与落雪融为一体的段落;以及主角对情意的不断否认恰成为对爱意的确证;剧作结构令我想起30s的夏衍以串珠式结构叙事的《压岁钱》。
      • 其实将军是爱自己的老婆的啊,这从他送情妇上火车和送妻子上火车的不同表现就能看出来。送情妇上火车时看似柔情蜜意,但他离开时头也不回;同妻子告别则一步三回头——这明明是一个陷入恋爱中的男人。他后来也说,即使不喜欢妻子让他扮演的角色,他也努力去演,而外交官犯的最大错误就是不爱他妻子。
      • #重看#4.5;其实是另一种「轮舞」——一对耳环的流离折射出的上流社会婚姻图景,优雅教养皮相之下的无爱现实,如此残酷入骨,在这一出出发生即结束的大戏中存活下去全靠演技,她也曾片叶不沾穿行其中,独独付出真心的这一回却是致命的。 运镜娴熟流畅无比,简洁而高效,在长镜的流连中细节被悉数勾勒,舞会转圈同步着时间流逝,撕碎的信转场为满天雪花,往返四次的交易——时间被压缩的同时又在暗格中被释放,于是画框内外都得以漫游。 无论是整体结构还是片段内部都呈现对称的极致(以及包括构图的对仗工整,完美的古典主义)——两次送别,开门人的坐立,拿破仑油画前的站位;这一切简直是局部的「环」套现出大回环,美哉。
      • 以极其流畅的镜头调度描绘出一副耳环的漂流轨迹,即是命运无从预料的兜转往复。每一次的赠送包含了多少真心诚意剩下的就是多少虚情假意,而每一次的被转卖则是完完全全的毫不在乎;珍珠纯净透彻,其中却满载肮脏谎言,剧作通过它的一次次转手,以反复出现同一场景境况却反映完全相反心理境况的结构完成或讽刺或哀叹的表达——起初最不在乎的耳环和舍不得的皮草,后来以所有皮草换回耳环;将军的两次车站送行;教堂的两次祈祷;屡次出现的晕倒;多次跳舞场景(旋转本身就是一种反复)——结构闭环但命运不是同一条河流。撕碎的信纸化作雪花飘落的转场、决斗的一声枪响同时打在了两个人的心上、最终被献给上帝得到了可能是最合适归宿的耳环、没有姓名的伯爵夫人。
      • 万恶的资本主义啊,每天都是戏,在家表演,在外调情,出口是谎,心照不宣,交叉感染......拿破仑一生犯过两个错误,一是滑铁卢,一是他说“对爱情而言,胜利就是撤退”
      • 物质作为情感的具象表征出现,钻石耳环在几度转手与赠予之间讲述着爱的兴灭。然耳环的商品属性决定了接受赠予的女性必然是被物化的、没有自主权的客体,因此她从来无法真正掌控耳环/爱情的去留。而全片最美的一镜,也是女性情欲真正得到解放的一刻,正是不能寄出的情书化作纷纷白雪飘下,缀满树枝和远山、胸埠和股壑。 P.S.片名译成《某某夫人》会更有趣。
      • 她爱那个男人爱到什么程度呢 那对之前完全看不上的耳环参与了她的红杏出墙,变得异常珍贵,没有了耳环,如同丢失了爱人 女人的出轨太可怕,走肾三分错,走心七分过 来,圣母,我们去喂大郎喝药吧
      • 伯爵夫人经常性的脸色苍白突然晕倒,可与侯爵共舞时一曲一曲没结没完直跳到有乐手都坚持不住收琴走人?这种体能状态上的前后矛盾,究竟是源于制作层面的一时疏忽——导演奥菲尔斯过分痴迷于镜头华丽流畅运转而忘了核心角色的基础人设?还是,仍可在叙事意图上自圆其说甚至那偏巧就是主题重点——爱的太深才无法言喻的精力充沛?不排除是前者,而后者也解释得通。就像,那一对命运捉弄反复易手多次的“耳环”。为什么一开始会被夫人偷偷卖掉?因为它是来失爱伯爵的结婚礼物,已然无足轻重,于是优先处理。后来为什么又感觉无比珍贵,甚至不惜变卖裘皮大衣及其他贵重珠宝也要重金回购?因为这次它的馈赠对象来自深爱的侯爵。不单纯以物喜,珍视度因人而变,曾经明珠投暗,如今被爱开光,于是旧物换了新颜!这是典型性的超脱世俗常规的法式浪漫……三星半。
      • 奥菲斯行云流水的各种长镜头摇啊摇的,把上流社会的奢华空虚拍得特别美,搞得我都不知道他是不是在讽刺了。女主简直集各种自觉好之大成,有钱人瞎折腾的能力在此片得到了全面升级。。。
      • 切入点很小,仅仅是一副钻石耳环,围绕耳环所发生的一系列奇妙好笑的事件把资本主义上流社会狠狠嘲讽了一把。由于是小说改编的电影,所以打算去看原著。最喜欢的一句台词是:巧合之所以匪夷所思,正是因为它的偶然性。
      • 法国“优质电影”的经典之作,运镜考究,构图精准,节奏合拍,表演优雅。一对钻石耳环的辗转往复,透视了上流社会的虚伪与浮夸,但人之性情也展露无遗,真情爱意,苦恋迷情。三位主演均奉献了精湛演技,著名导演维托里奥·德·西卡饰演痴情外交官,仪表堂堂,风度翩翩,煞是迷人。
      • 喜欢看耳环兜兜转转,不喜欢看贵族师出无名的爱情。。。舞舞舞。信纸变雪花很cliche但还是美 看到最后搞得好像伯爵最可怜哦?为了迎合你我扮出并非本真的样子-huh?其实从送侄女开始我已经没耐心,到决斗想走人了。散场时,年轻女子对后排黄昏恋的质问用词惊人…@大光明
      • 4.5/5,既讽刺又深情,刻意隐去的名字,暗示女性被遮蔽的主体性,伯爵夫人就和耳环一样,是一种装饰(构词也是如此),看起来光鲜,却只能依附。从道具入手,上流社会的婚姻、礼仪、信仰,都暴露出内在的空洞,体面吃人和礼教也不分伯仲,以至于当逢场作戏变为全情投入,结婚礼物变回爱情信物,反而是所有人的悲剧。电影容量其实是两个小时,靠高超的电影技巧(就像戈达尔后来用跳切)压到99分钟,长镜调度自不必说,四场舞会连续衔接(伊伯特赞叹“他们一直在跳舞”),信纸碎成雪花,这种超出心理预期的镜头,彰显作者性,奥菲尔斯不太用特写,但人物穿梭在环境中,他们的焦虑、期待、失落,弥漫在空间里(比如拿破仑画下告白压力)。门卫一边吐槽只吃豆子,一边看人敬礼,这种闲笔也扩充了阶级维度。
      • @奥菲尔斯作品回顾展。 来看德西卡,拍完偷自行车的人的德西卡当回男主;一副耳环,礼物,商品,信物,赃物...有问题就去找玛利亚,摸着圣经:我从来没有像现在这么需要你... 将军更过:13是个幸运数字?将军对夫人说,你不要逃避,一边紧紧地关上所有窗户,后来执意开窗的也是他;和男爵的两次会面,第一次将军画像阴魂不散,俩人面向滑铁卢战役,第二次只有他们俩但情感不再;那段华尔兹轮舞真是难以言喻的情感漩涡,又见罢工乐手;开会发言:法兰西同盟像是婚姻,将军和男爵微妙的共谋关系;她到底是谁?某夫人... 怎么今天每场都有人吵架...

    近期推荐

    声明:看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来,相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流,一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2025 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.44