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今村昌平的早期作品，只有50来分钟，带点喜剧风格。流行歌手永井作为串场人带出这样一个故事。男主角因为压抑患有幻想症，而且还是个妻管严。兽医朋友建议他搞外遇，而这个男人也终于找到机会去狂欢。然后：孤男寡女荒岛上，结果嘛都没发生，说了你都不相信，我都不好意思说。 |
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时长仅52分钟，挺奇怪的片子，有些像世界奇妙物语的系列片。有个故事叙述人，不断改扮各种形象穿插在电影里。都市怪谈，男主有白日梦妄想症状，乘船出海遭遇暴风雨，和佳人共处荒岛洞穴。故事像刚发展到一半，就给拉回都市，归结为已婚男人的出轨欲望。 |
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春梦了无痕,柳沢真一演这种小男人形象很传神呢 |
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人物：打破第四面牆的敍事者；空間：西銀座驛站前；時間：自由調撥，講述一個環型結構的故事。
故事裡男主角經歷一趟旅程，穿越了現實與「想像」，不時出現意識流中的荒島，而他也從loser變化成了hero，最後卻被打破「想像」回歸原點：現實/loser。
今村昌平這電影之敍事多麼地大膽自由。 |
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还是像梦一场，不知谁是猎手。活在幻想里（是不是病呢）的男人，无论对于暧昧对象还是外出妻子，永远择优（有）选择。进入幻想（孤岛）后，也是硬气许多，而今村的喜感设计（天公也作美，一场大雨，湿哒哒的肉体，燃起爱情的火焰）也是让这个故事落入了不那么悬疑的悬疑（猜测男人的心思）。看似懂男人的本性，却不懂如何下套（选择了透底）捆绑他；决定将其掌掴于手掌之中，最后却又陷入两难的处境。终是说书人最潇洒，笑嘻嘻道“智者不入爱河”。 |
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没想到今村昌平刻意的“糊弄之作”还是有点趣味的，恍若说书人的人物以不同身份出场这一设定在后人的一些影片也有看到过，不过介入性没有那么强，形式也没那么花哨，真是没想到还能变成月亮和墙上的雕像。主题方面依旧是战争创伤，尽管用戏谑调笑甚至带点低俗趣味的方式，也能够看到这一重创的难以治愈性。另外，这片名用霓虹灯的形式也挺有趣。 |
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4.0。1.看的过程中无数次想起费里尼早期《白酋长》，同样也是喜剧小品文。2.虽然今村昌平极力不愿回看此片，但完成度并不低，即使拿到当下也依然有很强的现实意义，窒息婚姻寻求人生第二春，在唾手可得之下选择了回避和克制。如果联系男主多次出现的幻想不妨说这是战争的去势，永远不会重新回来。 |
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不同于今村后面的“重喜剧”作品，是一部风格轻快、诙谐活泼、讽喻现代生活的“故事会式”都市轻喜剧。一些喜剧处理相当漂亮——西村晃劝诫主人公时背后大大的便秘广告牌、电话的运用以及数次打断产生的喜剧效果等。间离效果也很出众，有的场景借鉴了默片喜剧的表现手法，比如街头寻花问柳、酗酒的片段，热带的性幻想让人有些不解（并不符合一般观众的心理预期，可能是为了凸显喜剧效果，但其实差强人意） |
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日活交给今村昌平的命题轻喜剧，以不拍就剥夺拍其他电影的权利相要挟，制片方的要求也很简单，只要让当红歌手弗兰克·永井唱三首歌，情节怎么编都行，古怪的间离正由此而来。男子的战争记忆一反常见的创伤叙事，竟以占有殖民地女性的浪漫春梦呈现，更与战后在家庭中失权的现实形成喜剧性对照。今村多少低估了这部令他不堪回首的早期作品的价值。 |
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日本版《七年之痒》 |
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开头拍得挺可爱的，毕竟日本很少拥有这类包含歌舞元素的电影。今村昌平拍这部电影的出发点就不是出于艺术追求，只不过是公司发配的任务，要求让弗兰克·永井在里面唱够三首歌，故事怎么整都无所谓，以至于弗兰克·永井以真人形象登场，作为第三者来讲述这段被压抑的男性的故事。这个男主角有近似于精神分裂的征兆，思绪时常会飘到南美，跟一个叫作Sally的黑人女子在海滩上嬉戏。这种对于自然的或自由的渴望，来源于他想从妻子夺走了所有的时间控制权这一现状之下逃离的冲动。每天被妻子分秒不差地安排饮用维生素，客户对作为老板之一的丈夫不屑一顾，男性在社会上的价值无法得到施展，进而被好友教导如何出轨来寻欢作乐。男主与对面店铺的女子隔玻璃打电话的镜头拍得很好，兼顾到了前后景的互动。二人约会被冲到岛上，结果正好是妻儿旅游的岛，太荒诞了 |
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7/10.
怕老婆的赘婿出轨冒险记。
这是今村昌平导演的第二部电影，也是1958年上映的第二部，时长只有52分钟。
影片抓住了男人想出轨但又害怕的心理，制造了一出很有意思的喜剧。 |
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17.这部影片今村的镜头还多为静止，剧情亦有些奇幻色彩，在情感渲染场景设计挺大胆，但由于时长总觉表现剧情不足，亦缺乏实质意义，结尾倒挺有意思的 |
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简单有趣的故事 |
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20090129 DVD |
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这是为流行歌手永井度身定造的类型作，今村本人并不想接拍的电影。虽然体现的只是剧本的意图，无法表述自己的观念，但今村昌平还是第一次正面描绘了战争对个体的伤害，一种被卷入的无助。 |
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荒岛上的戏好看，一度以为要变成恐怖片。孤男寡女，荒岛一晚，居然什么都没发生，我才不信，他已经起了念头，一定还会有下一个沙里~不过被妻管严吓成这样，不压抑才怪，可怜~ |
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男主回忆中那一身刺眼的二战军服与温顺乖巧的殖民地女友，对比着当下脱下军装换上西服后妻管严的现实，以及影片后段在他拿手的荒岛求生中的得以掌控一切的得意，男性对于掌握话语权的迷恋与耽于安逸的懦弱被今村昌平看的明明白白。 |
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奇趣小品。“这家伙开出的药方，居然是通奸。”在暴雨中几经辛苦才飘到荒岛的大山君，居然迎面赶上了远足的妻儿，真是哭笑不得。 |
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戰後男兒用哄狗的法子把到妹子，是暗諷女性是狗，亦或直罵男兒當不成人之可悲？戰前口號的前進南洋成了戰敗後不可被談的忌諱，卻使得這票戰後男兒失去尊嚴，成了被陰性（老婆）庇護的弱者，唯靠妄想回到南洋小島度春宵方能慰藉，顯然被國家機器一併壓抑的不只軍國主義，也是自主的性。 |
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今村的男女关系初现。幻想部分生硬有趣。 |
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今村昌平2/有一个第三人称叙述者，今村昌平即在日活时期的第二部，为了捧那个明星整成了歌舞片？其中的女性角色依然不同于同时代电影，脚开开关那一块金村拍的很有性暗示，反而男性呈现出一种懦弱、爱幻想的战后颓然态势，一男一女共处荒穴却什么都没发生…总的来说很商业，跟处女作还不一样，拍的挺潮的，拿雨伞降格那一段有卓别林那味儿… |
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拍的还挺奇幻的，结构挺完整的，换脸月亮勾引乌云召雨的设计以及听兽医的话和人约会，是很有意思的点。银座都市欲望，妻管严小男人的婚外情，开头跟随镜头与人物视线重合奠定客观上帝视角。日本兵与野人，梦境与现实的虚实结合，经历一番孤岛独处，好不容易有了副全新模样（“男人”样），又被仓促的结尾给拉了回来，幻想之门被关上，现实终究颓废到底… |
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男主人公脑袋一发光就陷入想象之中，想象着原始丛林，结果后来真到了一座“丛林”。船、山洞的戏有点意思，轻喜剧，蛮纯洁可爱的一个小故事。00:51:47，电影结束，后面放了《被偷盗的情欲》预告片到00:56:06。AVI，499.6MB，SRT外挂中文字幕 |
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在1958年，升任导演的今村昌平拍了三部片子，分别是《被偷盗的情欲 》《西银座驿前 》和《无穷的欲望 》，前两部乏善可陈。处女作《被偷盗的情欲 》的主演是公司指派的，为了吸引观众，片名也是公司强加给他的。第二部《西银座驿前 》也是公司摄制计划中规定的，他自己并不想拍，但必须接受。只有《无穷的欲望》才是今村昌平真正想拍的，甚至由于过度操劳倒在了片场，大口吐血。住院三天后他硬让人用担架抬到片场继续指导拍摄。电影最后有个场景，在暴雨中，反派女子志麻从桥上跌落河中，那时候环保意识还很薄弱，河水污染严重，暴雨也是抽上来的污水再撒下来，反复排练之下，女演员的身体已难以承受，从那时候起，他得了个外号“鬼今平”。 |
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“你一辈子都是被人捆住的命运啊”“你是个又嫩又脆的家伙”“太太还是很担心你作为男人的本性”。婚外恋不好搞。 |
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今村昌平亲口承认的最讨厌的电影，甚至拍好后一遍都没看完过。日活强塞给今村的片，当时日活的要求仅仅是往片中塞歌就行了，其他的怎么弄都可以。今村的糊弄从“通俗喜剧”这一外壳就能看出来，这点是完全违背了今村出道所提出的“重喜剧”这一概念的。不过虽说糊弄，但今村拍卓别林式默剧下红灯区还是信手拈来。不由得感叹今村果然为一个在松竹出了名的风流浪子，他的影像就是为市井而服务的，即便是早期没有著名摄影师加持的情况下，单调的长镜头依旧迷人。 |
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今村还玩过这种？故事有点意思，在现实中得不到的满足，那就由幻想来实现。 |
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今村昌平作品里难得一见的基调轻松愉快，整部片子短小精悍，故事紧凑，影片的立场是明确的，也是劝世的。虽然他们无果而终，可是，他俩还是度过了一个浪漫离奇的风雨之夜。风停，雨止，想象里的浪漫在白昼里成为记忆！ |
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短片，小品，有趣。 |
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妄想症的短篇喜剧，频繁出现的战时东南亚岛屿浪漫谭令人想到今村昌平数十年后的作品《女衒》，妻管严下的夫位在传统家庭结构中惨遭错置，而这种压抑或许能溯源回那个冷酷到时间都需精确的幕后国家机器，从无法忍耐到畅想一夜纵欲，却引向一个被欲者=监视者的荒诞局面。一场生硬的暴风雨制造了一场曼妙的假象，仿佛重回俾格米人聚居的南洋领地，分辨热带植被与利用南岛语系威吓等战时本领在应激状态下苏生，宛如军国主义招魂成功后昭和式男性气质也卷土重来，并以一种同性反应分割的特殊形态存在。翻越丛林的狂想曲在野生植物园的做旧告示牌前戛然而止，再团圆后的花言巧语终结了一切奇思，正如最后那一幕围绕独木舟的追逐梦境，战败怨念缠身且不愿睁眼重视旧史的柔弱仍是一个无法梦醒的被阉割者，将在一个又一个围绕情欲的午夜奇谭中继续流传下去。 |
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可愛幽默的小品 |
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今村的处女作？不知道和被盗的欲望哪个先哪个后。有那么一点意思，有想法但是表达不够。 |
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今村早期的作品，虽然力道不足，但挺有趣的 |
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13min，直男的生活好无聊，就那二两肉的事，但无聊也有无聊的好处，如果不在乎他们的二两肉到处乱晃，基本就天下太平。但是不可能哟，休想。 |
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旁白人物贯穿全片，和毕设写相声剧的设计一样。这是刷今村昌平作品以来，唯一没有让女演员裸露的一部，不知道是不是他作品中的唯一一部。全片不长，暧昧的镜头也只是岛上湿身后的薄纱裙，以及小艇上轻撩的丝足。看妻管严做春梦也挺有趣，就是不知道意识世界里的自己穿着军装，这人设到底是关系到反战，还是让妻管严在精神世界里更加阳刚一点。 |
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幻想症是另一种形式的战争创伤，在彻底失去安全感后，只有自己创造一个脑内乌托邦。现实中是软弱、脆弱，时刻紧握雨伞，躲避在女人裙下的男人。有大量对无声喜剧的戏仿，轻快的音乐配合夸张的肢体动作。
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今村昌平还拍过纯喜剧，还挺有趣 |
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哈哈，如梦似幻 |
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婚姻中处于弱势的男人寄托于对热带和野性的幻想，类似的困境在导演后来的作品中得到进一步发展。妻子过于优秀反而成为她的负担，监督外遇的女人差点变成外遇的对象。哄女人和哄宠物的方法意外相似。后半段剧情有些离谱（哪里有这么真实的热带植物园？），但不可否认全片的调度和想象都可圈可点。低音歌谣歌手法兰克永井担任串场和主题曲。 |
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虽不如以后作品那么深刻，不过还挺有意思的 |
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（4.5/10）今村早年的黑历史，比首作都弱上不少。近乎默片喜剧的观感，叙述者完全画蛇添足，没什么现实意味和社会反思，完全就是俗套都市轻喜剧嘛，很没意思 |
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沒想到今村昌平也有這麼B的作品...很棒，某種程度也是諸神慾望的前傳(??) |
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日本疲软男外遇流落荒岛记，有种以前看香港漫画的感觉，特别是最后从“荒岛”一下走回现实（其实荒岛只是一个热带植物园），就出来了“其实只是个梦嘛” 的感觉，也许这全是自己的走神想象，是小男人的桃花源记，想振作自己的雄风，奈何到尾错打错着还是个小丈夫。 |
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莫名的喜感… |
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相当反感这种套路的片子，腻歪死了 |
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被迫害妄想症，有贼心没贼胆，一个人让妻子看的透透的挺悲哀的。 |
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今村昌平早期作品。不符合他後來的風格，拍的只有曖昧沒有激情。 |
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简短的喜剧小品，主流主题配上通俗内容配上单薄直白的角色塑造，以“白日梦（春梦）”为中心引导男女间的关系处理问题，追求幸福、自由的女主与意淫理想、渴望证明男子气概的男主。 |
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自然的场景过渡衔接。 |
