|
★★★☆ 看似是一通電話引爆的人生出軌，實則早已是自欺欺人的籠中困獸，不時響起的缽鳴不僅沒能讓人內心平和，反而如催命符一般將人不斷逼入深淵，所謂修行，也終究是一場煉獄，終了，也只能是無可奈何地罷了，連歇斯底里的發洩都令人疲憊與厭倦。陳湘琪不愧是楊德昌、蔡明亮先後調教過的，不著痕跡，尤其是長鏡頭中的她，和同屆的其他四位提名者其實早已不在同一水準了。無論是《修行》還是《瀑布》，都值得讓陳以文佔一席最佳男配角提名，然而卻都沒有，遺憾。 |
|
拍出了大部分婚姻的样子 不得不接受对方 忍受对方 每天刺耳的榨汁机声音 不确定要不要推开的疗养院病房门 故意推倒的啤酒罐 费心费力的早餐晚餐 婚姻是困兽 每一步都是牢笼 都走向更深更苦的现实 我愿意给它打五星 婚姻就是如此可怕的啊 |
|
陈湘琪的表演就值得三颗星。其实她和林嘉欣、贾静雯在去年金马交出的三个角色具有非常高的重叠度，但单拎出《修行》里的表演还是有非常明确的自我表达呈现。
一场严太太在路边玩儿童滑梯的戏，很短却触动我最深。日复一日的生活被打乱，四处寻找消失的丈夫。镜头并不是近距离的特写交代，而是置在远处观察这个女人，那是无所事事甚至带着几分失魂落魄的肢体动作。她好失败，人前镇定自若，极力维持着体面的外衣，但一举一动都在戳穿她，那是急切的、快速的，迫切想要得到一个答案，寻找到不堪人生的真相，却在这样的行为里落得更荒唐无助的境地。
天台上她绝望地呐喊着「谁来帮我开门」，这便是她人生现状的缩影，是百感交集冲昏了头的时刻。所以才会让救人与杀人一线之隔，同疗养院里的疯子还有什么分隔？同自由的飞鸟倒有着玻璃窗紧紧闭锁。 |
|
我看见一段评论去观片的，那人写：原来他在成为尊者，是因为有一段这样的婚姻啊 |
|
这世代已经很难得见到片长短于90分钟的电影了，但它依然冗长得可怕。 |
|
气氛一步步推到极致，侯志坚配乐真的赞！ |
|
(能在早場撐著看完…純萃是因為對大學老師們的愛了吧😂 [笑cry]…) 原著作家王定國身兼編劇，所以算是有把書中的一些意境影像化出來…一切都很''學院派''，各方面功力都是紮實的 (彷彿課堂上，運用老師教的各種攝影/燈光/編導表/剪輯技法…來分析老師們的片子😂…)… [2021TGHFF] |
|
太難了吧 陳湘琪陳以文不小心演了這樣的片就算了 還不能直接搜索中文戲名 服氣了真的 |
|
属于婚姻劝退电影。 |
|
修行成了一句魔咒，强迫人在褪色甚至变质的爱里“恒久忍耐”，非要捆绑在一起，都勒出血了，还当是上苍考验。自我感动的怨侣，混成了严母与逆子，一个张着网，一个避着锅，还觉得可以给下一辈做那荒唐的表率，反正蜜运中的人，谁觉得自己是那举世的特例，走不到那地步的。唯一一句笑，是儿子不知事的调侃，说老母穿那身蓝色礼服，真像Elsa，但她也领会不得，尴尴尬尬，又添了几分修行的错觉。陈湘琪与陈以文，自然都是人比戏好。 |
|
不知道人类为什么用婚姻这种东西来禁锢和折磨自己。 |
|
兩星不能再多，電影主線故事與其說是故事，更似一種狀態的描述，而其他一切scene都只是狀態或者情緒的延伸和表達，而最重要的暗線之一的「修行」缽音確是毫無節奏，也無明確cut……導演似乎忽略了一點，哪怕是想拍做意識流，也是要以講好故事作為基礎的。 |
|
31/10/2021 @ 電影中心 [hkaff]。一場婚姻關係的困獸鬥，比較好奇小三到底發生甚麼事變成弱智了 |
|
揣摩和想象一种挣扎、无爱而又无从前进的生活状态，并非是深入骨髓的痛，也非互相控诉就能缓解的茅塞顿开；靠灵修、靠宠物、靠酒精，却终不能自愈。最开始为极少文本的行进感到无奈，但看到夫妻俩双双戴着口罩，足以想起疫情之下那些因为“听说”而知晓的周遭被困于其中的伴侣状态”，就豁然明朗于它的表达。有些可惜的是小三那场戏，在这里被作为一个提醒着收尾的“高潮”，却多少因为太戏剧冲散前面所有仔细铺垫的“内感”；能换个方式，或许有更多余味。 |
|
忘了当初怎么知道这部电影的了，倒是记得豆瓣搜索本片片名出现「根据相关法律法规和政策，搜索结果未予显示。请尝试其他查询词。」的提示……看完《哈勇家》发现其豆瓣条目页面的「喜欢这部电影的人也喜欢」有《修行》，索性就找来看一下：好吧，叙事节奏缓慢，剧情沉闷无聊，此片并不是我的菜…… |
|
刺骨般的真实。那些不动声色的撇嘴与皱眉，那些无动于衷，轻轻一吹满屋子都是婚姻的骨灰。 |
|
導演告訴我 婚姻就是被困在有限空間裡的牢籠，是親密關係間的政治博弈，是妻子靠靈修希望直視深淵化作小鳥，是丈夫沈默不語失蹤逃避放縱。用攪拌機尖銳聲音和故意推倒的啤酒來無聲發洩，是不再主動改變，任其一次次互相傷害再相安無事維繫家庭往前走。導演說想拍是因為周圍大部分朋友到了50多歲的年齡都出現了婚姻問題，他在反思，婚姻制度與人性的關係。如果放在香港更偪仄的環境下，親密關係又將怎樣呢？ |
|
故事单薄了些，中年日常 |
|
结婚7年以下的别看。 |
|
婚姻杀人！ |
|
整体说来还行，不至于豆瓣评分5.7这么低。节奏的确缓慢拖沓，看得人想睡觉！最初是7.5第13届两岸电影展之台湾电影展开幕那天在本月刚恢复开放的资料馆2号厅看了20多分钟，觉得还可以，不那么闷（之前nana说了她接受和欣赏不了这片子），但今天看了一小时都是这节奏时确实有些难耐。很真实的夫妻生活，窒息沉闷却日复一日。演员演技是真的好！仿佛就是他们自己在生活。这样的婚姻，确实有如不死坟墓。今天原本想补上《魔法阿妈》，想不到有较高清资源却找不到字幕！闽南语听不懂只好改看完这个了。网盘资源投屏TV。今天是伯格曼诞辰104周年，我豆瓣注册14年“生日”。 |
|
挺糟糕的，空洞且无物，一些意象化的段落没有很好的附着在剧力上。不是很能理解剪辑点频繁使用黑屏淡出的作用。陈湘琪的表演也有些陷入制式化，相比而言陈以文在本片中的某几场戏倒是更为传神。 |
|
文本太单薄 |
|
不如《回光奏鸣曲》，但一看原来导演就是那片的导演，不免想到和主演陈湘琪的关系，我认为这个电影就是为了给陈湘琪去表演情绪而拍，在讲故事上失了方式和分寸，“秘书”的角色占据了太有用的作用，原本她只是构建这个家庭关系的一个重要元素，后来直接抢走了故事的一部分叙述，把狗阉掉本来设计得不错，但是一句“老狗”这戏就写得不高级了，要这么直接刺激丈夫，然后失踪，然后和小姐开房，和做题一样，要环环相扣，生活片拍得像做题，这不好看。有一段我很有感触，陈湘琪在街心看滑梯，此情此景，她攀上去滑了下来，《每天回家看到老婆在装死》里也有这样的场景，那里拍得很精妙，这里虽不是佳笔，但却让我觉得成年人的困苦，成年人的生活总是从一个目标去另一个目标，你看陈湘琪的角色目的地非常明确，但归家的路途中就没有一个休憩的地方。 |
|
绝对是一部佳作。一切都如同一出心理剧，往事，婚内出轨，妻子的洁癖，夫妻的感情疏离淡漠，陈湘琦陈以文的表演张弛有度。影片常常在人物的前景设置某种遮挡，是否暗示了那种狭促与被局囿的生活处境？ |
|
我是也没有想通，这个男主到底受了什么苦，要离家出走？建议他去看看再见爱人，看看麦琳的窒息时刻。 |
|
就是中年夫妻的那些难熬折磨的流水账，妻子性冷淡，丈夫性压抑，每天生活在这样的精神状态下谁能忍。 |
|
改編自王定國的"妖精"，不過相較原著短篇有比較大的變化。主角是一個拘謹龜毛的家庭主婦，她的孩子已長大離家，已屆熟齡的她，與丈夫生活在一個屋簷下，卻比陌生人還不如。有一天，她接到丈夫曾經外遇過的小三消息，那小三失智了...從此一點點撬開了她隱藏多年的內心。壓抑著太多痛苦與不甘心，她尋求靈修卻從來沒有放下過...如錢翔與陳湘琪合作的上部片"迴光奏鳴曲"，電影100%依陳湘琪的表演所建構，她演生活流的角色非常強大，表面上平淡，實際卻是一座休眠的火山，你可以窺見乾涸土地下那些暗湧的岩漿。演完大概會脫一層皮...跟迴光不一樣的還有，他是沒有出口的。不會有那扇可以盡全力就能撞開的門。只有各自爆發過後回到原位的窒息，假裝沒事的過完剩下的人生，沒有盡頭的"修行" |
|
對上次#迴光奏鳴曲，2014陳湘琪的表演依然有印象。但對劇作則幾乎毫無印象，依稀記得整部片的情緒很「悶」。但這次拿3000多字的王定國短篇小說來改編，很明顯的有加入了懸疑元素（那隻比格犬「曖昧」的副線、療養院的支線、心靈課程、那隻鳥）整部片看起來挺流暢的。想要表達這種壓抑帶來的後果挺清晰的，一目了然。★★☆ |
|
7/10.
灵修改变不了中年夫妻静如死水般的生活，只会陷入过度的自责和非常的想象，不免产生心魔，他们缺乏的是沟通。
在教养院被困天台，在小旅馆女主差点溺毙丈夫这两段都是想象吧。
教养院里的女人是男主曾出轨的情人吗？她是怎么失智的？头上的伤痕是怎么来的？交代得根本就不是很清楚啊。
我还是那句老话，到处都能看到陈以文，他才是真正的男劳模。 |
|
近些年台湾盛产这种压抑空洞的生活片。 |
|
自欺欺人 黑暗摸索 降低期望 得过且过？ |
|
最质朴的拍法，拍醉原始的甚至不加议论和解释得情感，不温不火。观看此便也事修行。 |
|
3.5
有几幕拍的还挺霍珀，但类似主题没有电影能超越《让娜·迪尔曼》。
印象深刻的段落:无意识滑滑梯和抱着大树哭到涕泪横流就像两段自发的解压仪式，与片中其他"修行"仪式形成对比；鸟对人物关系的影射和老狗结扎的隐喻；被锁阳台的呼喊是心声:谁来帮我开门；倒下的椅子和女主同款姿势，椅背的皮套宛如维多利亚时期女性的束身衣；和丈夫的情人通过门对视的画面，提示了女性的一体两面:压抑与疯癫，女主大概在这个时候终于以类似对镜自揽的形式看清了自身处境；按时吃药，按时祈祷，掉了的药找了半天没找到，后来发现已被踩碎，生活没有解药；貌合神离的夫妻最终去参加了奉子成婚的儿子的婚礼，一代人的"修行"终于变成两代人的"修行"。 |
|
太空洞了，幸好去年金馬衝堂最後選擇去看《美國女孩》，陳以文、丁寧真的看得好膩。 |
|
对中年人生的呐喊，但无论是危机还是出轨，都没有任何劲道。影帝影后各自在努力发挥却没有任何火花。 |
|
演得还行，但很无聊，看电影也是一场修行…… |
|
婚姻似牢笼 |
|
这是啥呀，这是！ |
|
极度压抑的影片，儿女长大离家后，四目相对又有裂缝的婚姻该如何维持？妻子在日复一日的空虚忍耐中无声地歇斯底里着，牢笼有时候其实是人们自己为其建立并心甘情愿住在里面的。 |
|
為數不多的台詞，純靠演員的演技，不著痕跡的演技非常真實，有婚姻的人更是感同身受（我姊姊），冷暴力、出軌、無性、無愛⋯都是婚姻走向墜落的開始，導演真實的告訴我們無望的婚姻是如何沉墜的。不是那通電話而是再雙方都不在信任婚姻開始的那一刻。 |
|
无言的矛盾 |
|
太屌了，致命相互阉割 |
|
剧情乏味节奏缓慢，人人都要经历的生活，何必再演。 |
|
蛮无聊的，也不知道钱翔为啥越来越像钟孟宏。要拍冰冷的夫妻生活，不能借鉴下萨金塞夫吗？而且既然出现了秘书这个角色，为啥不花更多点笔墨？ |
|
又空洞又浅白。宛如只会叠符号的学生作品。拿《45周年》来对比都是高抬它了。 |
|
闷闷的湾湾电影，看得沉闷但是道理很深。婚姻就是修行，和美貌金钱无关，和责任有关。能在婚姻这场修行中保持平静的人才是成道之人。妻子面对丈夫的出轨也要通透，这种不是语言可以传递的概念。 |
|
既沉长又无聊...... |
|
［3-］电影相较于真实的生活有时候唯一的变量就是一场意外，而当这个框架设定为婚姻故事的时候，这场意外最有张力的时候就是一次香艳的外遇，当然也可以是很多次，外遇可以延伸出无数的组合。而这一部电影的败笔就是这场过去式的外遇，它太压抑了，甚至开始逼近最真实的婚姻囚笼，但是又不能够压垮观者，所以它一定程度上输了，如果不足以压垮观者，那至少该有一个年轻的男人。 |
|
情节不出彩，演员表演强。 |
