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1916-08-07，凌晨一点。卓别林为Mutual电影公司拍摄了十二部系列短片的第四部。After a night on the town, Charlie comes home to the house where he is staying, drunk and unable to find his key. For the next twenty minutes he staggers into, out of, and through the house in an inebriated |
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充满反人类设计的富商之家，除了卓别林的肢体协调能力，布景师和道具师的功劳很大。当年卓别林得以进入电影界，正是因为在弗雷德·卡尔诺剧团里演活了醉汉形象，虽说亮点不少，但演上27分钟还是有点疲劳 |
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7分。醉鬼和房子的斗争，完全的20分钟solo show。（除了那司机）那房子不错，到处是动物战利品 |
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基本上是一出独角戏。卓别林大师一个人撑起了一台戏，精彩绝伦。在一个酒后回家的醉鬼的生活片段里，卓别林展示了自己强大的功力和精湛的演技。那些滑稽的动作，如魔法一般吸引人，令人忍俊不禁，叹为观止。反反复复上楼梯又以各种形式滑下来、滚下来的桥段堪称影史经典。旋转圆桌和后面与弹簧床博弈这两段亦颇迷人。值得注意的是，卓别林的好多喜剧桥段，尤其是这类展现基本功的、大师着力卖弄的段落，大多数都是长镜头。也就是说，卓别林要在一个镜头里把如此多复杂的连贯的技术难度极高的动作全部流畅地完成，天知道这需要多么强的天赋和千百次的练习。然而卓别林竟能完成得如此轻松，仿佛浑然天成。跪着向大师致敬！10分。 |
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一个上午（ONE A。M。）（卓别林）（无声）:完全一个人的滑稽表演。 |
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完全靠肢體的獨角戲。這次不是流浪漢，是喝醉的上流階級的醜（丑）態。 |
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凌晨一点 One A.M. (1916)：https://www.bilibili.com/video/BV1Xs411s7tL —— 除了开头有个司机外，其余的都是查理·卓别林一个人的独角戏…… |
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两层住宅，各种动物标本，登山工具，这似乎是个富人。鱼缸里没有鱼，可能是猫吃了，所以猫被做成了标本。他会怕虎头和黑熊，可能那些并不是他的“战利品”。会转的桌子可能是为了方便。卧室看起来不符合客厅的风格，电控机械床也许显示出对新技术的猎奇。他为什么会买醉？#过度阐释# |
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除了卓别林，谁能撑得起二、三十分钟的房间里独角戏啊 |
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笑料太差了，加起来还不如基顿一分钟的笑料 |
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凌晨一点回家的醉汉在自家“玩游戏”，跳“滑毯舞”，最终爬到浴缸才睡上一觉！卓别林的独角戏，扮有钱人，住的还是带高科技床榻的豪宅！突然发现以前的黑白默片没有室外的夜景场面。 |
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一張桌子 幾扇門 幾塊地毯 一個樓梯 一張床 大師能一個人玩出花來哈哈哈哈哈 最後怎麼又睡浴缸啦 |
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小卓子怪不容易的 好不容易演了个富豪 却被自己的豪宅玩成这样 |
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难得不是流浪汉系列 而是个缺失了Charlie内在特征的中产醉汉 虽然看上去像 但是醉酒效应 起到的观看效果就不同了 爬不上楼梯用登山工具是挺好笑的 房子的功能逻辑并没有Keaton那部scarecrow这么清晰到位 不过他的片子看多了gag都一样就很无聊了 |
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下车跟车门过不去，也是蠢，回家没钥匙，翻窗后又找到钥匙，然后又翻窗出去开门，进门跟地毯过不去，上楼梯跟楼梯过不去，上了二楼跟钟摆过不去，进了门跟床也过不去，去了洗手间水龙头也欺负人，这屋子没法住了 |
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就是和楼梯过不去，和基顿同类型短片一比太单调。 |
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默片高危镜头贡献者之一，钟摆打头那段为逆拍摄 |
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醉鬼Charlie的深夜独角戏，不起眼的物件都成为阻碍：出租车门、地毯、桌子、楼贴、钟摆、床。妙趣横生，用登山工具爬楼梯那一段太好笑。最主要的房间一幕，很有舞台的感觉。 |
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又回到了一个人的无聊打闹 |
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凌晨一点，屌丝男士醉酒独角戏。一个男人的真本性，流露在酒醉后。 |
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卓别林13，终于可以打到三星的一本。独角戏，笑料重复（突然感觉这方面基顿要克制得多），房子的装置还是比不上基顿，不过拼命精神和基顿有一拼。 |
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真正的一人电影，完全靠自己的动作与道具的使用制作笑料。 |
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亨利柏格森《大笑》:喜剧成功之道在于有机械化的东西强加于生命之中。
（如果这么说，那卓别林最好的是《摩登时代》，而基顿整体都比卓别林成功了）
除了司机以外，很少见的整个的单人镜头。
斯丹勃勒格赫:整部片子都是醉酒后的双关语
想起《于勒叔叔的假期》那个虎头饰品。
《电气化房间》的旋转门还是30年代的作品
想起《猫和老鼠》老鼠进城那集
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纯肢体表演，装置互动制造情节。摄影机的在场，影像缺席。 |
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这部挺基顿的。
但是卓别林和基顿不同的点在于，看基顿的片子你会感叹“woc，还有这种机关”，而看卓别林你会觉得“woc，这玩意儿还能这么用”。基顿用创意将机关和人物、剧情连结起来，而卓别林则用他精湛的表演拓展了道具的生命力。 |
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三十分钟独角戏太厉害了，醉鬼的疯疯癫癫和长镜头还有无数道具机巧的设置实在是叹为观止。 |
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凌晨一点，凌晨一点看完。
除了开头的司机，全片个人秀，卓别林自己的一次创新。
利用楼梯，桌子，衣架，钟，床等各种道具和肢体动作制造喜剧效果，他有这个能力，但效果并不是太好，论道具使用，还是比基顿逊色不少。 |
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難得一見穿的這麼得體的查理。每樣傢俱都有自己的想法，早期人類馴服床的珍貴視頻 |
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卓短片系列中最不靠情节，最趋于动作肢体与设计的“纯电影” |
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【1916年查尔斯·卓别林无声喜剧短片《凌晨一点》-哔哩哔哩】 https://b23.tv/VSxKRYr 大师终于扮演了把富人。 |
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有床睡不得 |
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這一屋標本，看的讓人好難受。片尾的那種淋浴，噴水孔之多，我這輩子試了辣麼多四星五星，都不及片中的。感嘆啊，1916年的淋浴。 |
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默片的形式好像更适合场景的表现，像这部影片一样。因为不受剧情的束缚，完全能领会到属于卓别林的魅力。 |
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如果只是玩房子的话，还是要比基顿差一些吧～ |
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卓别林在这部短片中饰演一个富翁，或者至少一个颇为富裕的中产，一夜笙歌后回到寓所，因为醉酒而闹出了一连串笑话。影片的主体部分完全是卓氏个人的表演场，一个人来支撑这样一部逗笑的闹剧，自然极为考验作为编导演的卓氏的功力，完成的也算是成功，但是问题依旧是，这仍然是乏味的闹剧，此外无可说。 |
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那个摆钟和折叠床太牛逼了哈哈哈哈 |
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卓别林这次不奏效的原因是他总是落后而不是抢先观众 |
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【MUBI】修复。早期作品，故事性极弱，着重表现在肢体语言的滑稽幽默，可惜重复程度有些高。但已然能看出雏形了 |
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早期黑白电影在拍摄技法和装置设计上探索了很多可能，边看边想这么一个精巧的舞台是怎么设计出来的。而且后来的搞笑动画里常见的片段，卓别林一个真人却都能表演出来。 |
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上層階級的酗酒、醉態的幽默化表現，不時切入MCU或CU、主觀角度(注視觀眾)，減低沉悶效果 |
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除了送卓别林回家的司机外，整部剧都是卓别林的独角戏。从屋子的陈设来看，卓别林应该是一个偷猎者，但似乎不为钱财，而是出于兴趣（可为什么他似乎很有钱呢）家里还有各种“高科技”或者“黑科技”。那样的床和浴室我也很想要哎，床不用的时候可以收起来，节省了多大空间呀，花洒全方位无死角地洗浴全身，效率应该也是很高的。问题来了，卓别林为啥喝醉了酒？结尾在浴缸里睡觉的设计也是绝了。 |
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惊叹于卓别林异于常人的肢体协调能力和动作天赋，另外此片和巴斯特·基顿的电影风格就极为接近，即以纯粹的喜剧动作逗乐观众，而非进行讽刺和批判 |
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看早期卓别林想把他按在椅子上暴揍，满地打滚，娱乐至上。是五岁唐老鸭，伪装绅士，无聊笑话，看得头疼 |
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Chaplin Mutual Comedies ＃4 |
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最后他在浴缸里睡过去了，好像真的度过了一个糟糕又恍惚的晚上。另外，你家指定冲着啥了，赶紧搬了吧哥们。 |
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自己跟自己打架的独角戏 |
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出租车，计价表，旋转桌，现代时钟，电动床，淋浴房。用夸张搞笑的方式讽刺现代社会。醉酒后贵族丑态百出。（肢体太灵活） |
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上道，与小东西斗争 |
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习惯了基顿的趣味后完全欣赏不来此类取消掉复杂现实情境一人完控全场总在跟自己打架的滑稽戏 |
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单人场，难度大 |
