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葛丽泰·嘉宝饰演的苏联女特使冷若冰霜，也可以说是冰山美人，然而万恶的资本主义敌人居然使我们忧心人民的伟大同志腐化堕落，还让她笑出来了，实在罪大恶极，必须判处他们赔偿一位男士与之相伴终生。 |
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恋爱中的女人，都是如此，哪怕嘉宝。认识她的人，都说这里的嘉宝才像真的她，喜欢笑，喜欢恶作剧，喜欢新奇的事物。所以，她会觉得拍这个电影的时候很开心。她不再是那个为爱伤心的女人，她开心的大笑，也许有那么一刻，她是嘉宝。 |
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“午夜12点，一半的巴黎人在和另一半的巴黎人做爱。”资本主义太邪恶了，腐蚀我们社会主义女同胞。 |
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They can’t censor our memories, can’t they?#党妹学#始祖，以及几十年后施瓦辛格演终结者的mannerism完全就是复刻嘉宝啊 |
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整体上不太喜欢这部，黑苏联无所谓，但改变对方信仰的东西就是香槟、晚礼服和一顶真的很丑的帽子，除了让我联想到出国挥霍公款的腐败官员，完全不觉得他们的爱情美好啊！比较妙的几处讽刺：共产党员把纳粹当成同志；开香槟与枪毙的比拟；打上马赛克的信。男主角的情话很牛，撩妹技能Max。 |
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莫斯科的共产主义女干部就这样被爱都巴黎的情话王腐朽了！"Ninotchka, it's midnight! One half of Paris is making love to the other half." awwww |
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刘别谦导演 比利怀尔德编剧 嘉宝出演，多么美好的黄金时代的黄金组合 |
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9。刘别谦+怀尔德的导+编，嘉宝+道格拉斯的表演。前半部分很搞笑。社会主义美好女青年就这样被万恶资本主义的巴黎给毒害了，哈。 |
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细节上玩味无穷，整体上却一瘸一拐，刘别谦的喜剧[妮诺契卡]充满了一厢情愿的想象，故而让人嘴里尝出不该有的酸馊味道。就算最荒诞的喜剧也必须有“真”的东西，而电影对苏联霸凌式的嘲笑建立在富人对穷人的蔑视上，而不是真正针对于它的法西斯属性。电影最后是在说：有了钱，你才能吃好喝好赏花看雪；有了钱，你才有资格享受自由放纵去爱。 |
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不算喜剧，更像是政治宣传片吧。西方对社会主义的害怕和诋毁真是从一而终的，只不过我们现在成了俄国的继承人了。情节主要是原本意志坚定的女干部被灯红酒绿软玉温香腐蚀的事，这个描述没什么，巨大的物质落差使这事客观上可能发生。主要是背后嘲讽揶揄的嘴脸就恶心了，三个干部去巴黎挥霍国家财产住豪华酒店、与敌对阶级勾结侵吞国资，这样的蛀虫居然回来后还有脸抱怨“起码他们没法审查我们的思想”，还把糖衣炮弹莱昂当亲人一样——西方宣传口这样的嘴脸在过去几十年一直被视为是合理的，所以才会有苏联亡于思想战线、我国涌现无数公知。当且仅当生产力的提升带来的财富比例的改变，西方国家靠掠夺侵吞的财富和对欠发达国家的使坏摧残都不足以支撑其相对式微时，社会主义的奋斗与成功才能被普罗大众所认知。 |
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比利·怀德编剧，他师父刘别谦导演的，又名《情迷冰美人》。也是开苏共的玩笑，开场和《玉女风流》一样是三个苏联人来到资本主义国家。当年美国媒体对在此片上映时的最醒目的宣传语是“嘉宝笑了”，这句宣传语也流传至今。嘉宝在电影确实是开怀大笑，不过有点做作，不太自然 |
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为什么你要为我服务？那不是工作，那是社会不公。哈哈哈哈，不仅天职被「官方」隐藏起来，就连性别意识也被「资本主义制度」抹掉的《妮诺契卡》曾是一个迷失在「权力与认知结构」当中的女性。幸与不幸，被「上级」支配到巴黎的她因对这个「浪漫之都」一无所知而有机会对其「历史」进行再认识。讽刺的是，这两只对自我「原生家庭」了如指掌，并经由不断自我暗示、自我确认和自我催眠之后，对「SM文化」已然熟知并高度「自洽」的「小白鼠」非但不会「绝种」反而越「吻」越多——显然，极具「服务精神」的男主既在充当「导游」角色，又在扮演「导师」角色，遗憾的是，这场有关天职与性别的「调教」在莫斯科彻底失败了，在巴黎差一点就成功了。从个体角度出发，已然提前抵达和实现「共产主义」的《妮诺契卡》拿出「放大镜」来瞧，紧随其后的「里昂」在发光。 |
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剧本里有很典型的怀德风格台词，和后来的one two three一以贯之，不过该片儿在刘别谦的电影里确实不算上乘，是典型的美式propaganda，就，也不能说美国对苏俄的刻画就不对，毕竟真实的斯大林时代只怕比电影里可怖得多，主要是那种轻佻的态度令人不适，是一种居高临下的、自以为是的、觉得其他地方落后、可笑、需要被拯救的典型的美国式态度。但是他们真的关心那些人民吗？他们恐怕更关注自己的姿态。反而理解了《上海的金枝玉叶》里郭婉莹晚年不愿意对BBC等外国媒体讲述文革诉苦，他们并不会真的去理解，只会拿你的话用作他们的政治意图。所以越发觉得像何伟写的寻路中国系列有多么难得，是一种平和、客观、真正有同理心、不自以为是怜悯的视角。 |
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妮诺契卡我真的超级爱，现在也把指路那段的剧照摆在桌上。“你的角膜很健康”还有“敬礼”简直过于社会，在说情话这一点上，苏联人和法国人不分伯仲。 |
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资本主义花花公子腐蚀社会主义女干部的浪漫故事，简直把苏联黑出天际。帽子、鸡蛋、内衣……各种小物件的设置很细致，嘉宝表演成熟期的作品，把一个红军女战士的转变展现得相对而言不那么突兀。 |
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嘉宝和这个角色太配了，把开始一本正经的“冷”和最后故作严肃的“嘲”诠释的恰到好处。本片高明之处在于刘别谦并没有把共产踩得一无是处，而是在讽刺意识形态本身（不然男主怎么能开读马克思呢）难怪怀德日后能拍出《柏林艳史》和《玉女风流》，39年就开始练手此类题材了~ |
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嘉宝笑了 |
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1.恩斯特·刘别谦与比利·怀尔德联手打造的跨国爱情喜剧，政治讽喻有点超前到冷战时期的感觉，无怪乎让人马上想及怀尔德的另一杰作[玉女风流]（三位特派员太相似）。2.一部在摄制前便以“嘉宝笑了”为卖点亮点的电影，以往只演悲剧正剧的瑞典冰霜美人首次尝试更换戏路，虽然餐厅大笑戏稍显尴尬古怪（实而推迟延宕的爆笑既符合生活场景，又不无隐喻意味），但并未影响票房，只可惜本片的成功让米高梅高估了她的喜剧表演能力，嘉宝最终在下一部喜剧口碑折戟后毅然息影。3.男主演茂文·道格拉斯的表演毫不逊色，埃菲尔铁塔观光戏与室内调情戏都引人回味。4.Heil Hitler与满满Censored的信揶揄力度极大。5.滑稽而“时髦”的高帽。6.戴王冠的艳使与床头嘴角上扬的列宁照片。7.“德拉库拉伯爵”贝拉·卢戈西客串的苏俄上司。8.是为刘别谦最爱之一。（8.0/10） |
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BW编剧，《玉女风流》的味儿很浓，但要温和宽容得多。纳粹礼、三顶帽子、香烟女郎几个镜头令人击节叫好，台词更是精妙绝伦。刘别谦不仅戏谑讽刺共产主义者，也丝毫不留情面地撕下了资本主义的浮华假面。“One half of Paris is making love to the other half”一句真是写尽了法国佬的浪漫，多情到什么意识形态都能抛却脑后，这又何尝不是一种终极的赤诚。影片上映的宣传语是“嘉宝笑了”，其实GG冷冰冰硬邦邦的模样反而迷人许多，大笑那场倒显得矫揉夸张。她身上聪慧、果决、勇敢的侠气与刚柔间自然转换的强势和娇媚反衬出巴黎交际花们的乏味、空虚、肤浅，又有哪个头脑心智健全的异性恋男性会不爱她呢？结尾也幽默极了，被资本主义“腐化”的三人组用起工人阶级的解决方式还是很顺手嘛hhh |
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刘别谦与比利怀尔德联手创作，既有怀尔德一针见血的讽刺，又饱含刘别谦温和有爱的幽默，对苏联体制的讽刺恰到好处，我们看到的是僵化的体制和体制中异化却有些可爱的人，甚至保留了女主身上对理想信仰的追求；而导演把资本主义的地位在片中隐藏在人性之后——因为违反了人性、违反了爱，所以我们讽刺，我们反对——真是绝好的propaganda！我太爱刘别谦了，他给他所有的人物都注入了一股可爱的气质。 |
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2.5 所有冲突与转折全建立在刻板印象上的浮夸虚假浪漫，大师其实劣作也不少 |
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上黃健業的劇本分析課看到的，如果自己一個看的話可能不會覺得很神，但經過老師的分析後，才看到了很多沒看到的東西，也覺得自己的電影之路還有很長很長啊，然後很愛香檳擊敗俄國這個鏡頭與含意，真的太高明了，最後的結束也精準浪漫。 |
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妮诺契卡是谢耳朵的原型吧！ |
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都说嘉宝的美是中性的。她脸庞的线条如男人般分明，眼里却流转着女人最深邃的柔情。 |
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一个男人去一家咖啡店， 他向服务员要一杯不加奶油的咖啡。过了一会，服务员跑来说：“抱歉，我们今天没奶油了，只有牛奶。我给您上一杯不加牛奶的咖啡好吗？“（齐泽克引用过这个笑话） |
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資本主義的毒瘤啊，就這樣把我們的同志荼毒了！最後的結尾有點說服力不夠，不過劉老師的愛情戲還是很浪漫啊，臺詞寫得尤其棒。一切都爲了紅顏一笑 |
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A / 目前看的最好的刘别谦。眼泪哭干写不出短评…… |
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尽管一些梗（把纳粹认成同志、你的角膜十分健康、和管家同志握手、开香槟以为枪响）是有意思的，但是那种对于共产政治的粗陋刻画是非常轻浮的，甚至充满优越感的。所以我很讨厌。 |
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太喜欢那时候电影的台词了，如此聪颖、有趣、不俗却又平易。果然是怀尔德风格盖过了刘别谦！我不是嘉宝铁粉，但她的魅力确实无可置疑，笑了之后的嘉宝更可爱，让人看到她温柔妩媚一面。影片中产味道十足，对铁幕的描写也比较刻板，但没什么敌对性也算不错了。作为别出心裁的爱情喜剧，没必要要求太多！ |
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访谈者问比利怀尔德，“如果与你合作的总是那些受人尊重的导演，比如刘别谦，那么你还会选择当导演吗？”“绝对不会！”老头答道，“我的剧本让刘别谦去导，会比我自个要好的多，清楚的多。刘别谦，福特，库克，都是非常优秀的导演。但一个人不能确保自己总与如此优秀的导演合作。”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3119246035/ |
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（8.5）就像我前几天说的，为什么要对这个世界怀有希望呢？因为无论脑子再怎么洗，作为一个人，最基本的是非好歹是洗不掉的。这部比巅峰的刘别谦（或者怀尔德）多了几分温情，看起来要轻松一些。 |
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真的很想吐槽。。。。这烂到不忍直视的剧本和人物描写 |
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嘉宝的扑克脸还蛮适合演这样的角色的，笑话那里真是真是好笑啊哈哈哈。以及····其实我也没有get到咖啡的笑话的梗····· |
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Greta Garbo 穿什么都好看，说什么都好听，笑不笑都好美。 |
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跟政治挂钩的电影不太好评价，虽然里面对高压下的苏联人民的塑造挺符合的，但也有美化资本主义的嫌疑。嘉宝演得太好了，内冷外热，由冰美人转变为堕入爱河的小女人，甜蜜气息仿佛要隔着屏幕扑来，情节也很搞笑。 |
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拍喜剧的导演是真绝望，永远逃不出刘别谦的影子，比利怀尔德自己的玉女风流毕竟是同一个编剧，郑裕玲在表姐你好的角色基本就是致敬嘉宝了，黑的狠归狠，电影也是真好看啊，最近看比利怀尔德的对话录，谈到刘别谦说给电影的女主加一顶帽子，这顶帽子就成为了未来电影符号相关内容的重要标志，天才啊 |
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“他们无法审查我们的记忆。”但愿这句经典台词不要一语成谶，感觉随着科技的发展，这一天似乎也不远了。太怀念刘别谦、比利怀德们的好莱坞喜剧了，妙语连珠，哦不，字字珠玑，女演员优雅大气，男演员魅力绅士，你别看人家台词多到不行，但没一句是念出来的，全部都是演出来，故事复杂却讲得简练，虽然那时候的好莱坞被芬奇黑了个体无完肤，但依然比现在高到不知哪里去了。 |
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何尝不可将妮诺契卡理解为一部政治性表达更加温和，指向却更加明确的两生花（事实上通过海报就已经暗示了这一点）。具有转折意义的笑逐颜开是通过资本主义的折颜来实现的，而这一自然的笑容被里昂的表演截成两段：前一段是政治的，是嘲弄的，是不自然的；后一段是人性的，是自发的，是不做作的。一波三折的剧情本身标示着某种政治环境对自然的压抑-释放-再编码，随着在两座城市，两个阶级，两种意识形态的相互作用之中，维系关系的爱情成为了超越性的因素，成为了扭转一切现实的动力。而这种匮乏-满足-盼望的链条也构成了怀尔德式爱情喜剧的内在张力。
值得一提的是，嘉宝出场的第一个镜头就足以说明，早在于佩尔之前就已有此种气质独特的魅力女性了。 |
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前苏被黑得很厉害，然而确实也提出了很多思考，譬如一个贫寒之家的人物，到一个富裕之家作客；又譬如一个监狱里放出来的人儿，到了一个自由享乐的环境，又会做出哪些行为与反应？所以，故事里的描述，合乎情理，合乎逻辑。当然，妮诺契卡在批评女大公在沙俄时期的腐朽糜烂与鱼肉百姓的过去，批得也在理儿，正是这些对立的冲突，才会引发人们的思考，感谢刘别谦，用喜剧的手法，展示意识形态的冲突，很有创意。20110314首看，20240824重看 |
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"BULJANOFF AND IRANOFF UNFAIR TO KOPALSKI." |
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时隔多年重温，原来是入门看热闹，如今是内行看门道，注意到不少细节。面对经典，初看粗浅，往往仅停留在被吸引的层面，碍于人生阅历，认知水平有局限，技术更无从谈起，重复观看才是真正的消化，看是一回事，看懂又是另回事，只能交给时间。 |
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8.5/10。①忠诚的苏共女干部为了护送珠宝来到巴黎却被资本主义的花花世界和一位花花公子“腐蚀”叛变的故事。②笑点有不少（整体水平≤9.0），很多笑点来自于女主以苏共思维/台词去回应她遇到的各种事情。把纳粹错认成共产主义同志、因把开香槟声当成枪声而吓倒、女主收到男友寄给她的被苏共打马赛克屏蔽的信这三段也挺搞笑。③喜剧片的三观很重要，因为让观众膈应会削弱笑点，而这片就有这问题。一个是对苏联过于刻板的印象，另一个是想表达的点有根本的矛盾：一边以资本主义无限好的居高临下的沙文主义姿态蔑视苏联认为它哪都不行，一边又把女主从独立自主的人变成丧失独立思考的爱情附庸并渲染的仿佛一定是多美好的事。 |
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黑苏联作品。巧妙的笑点排列是真的超越时代，而用镜头所能表达出来的多重韵味，比如物欲横流的社会，衣冠楚楚的欧洲人，都被刘别谦调剂的相当不错。（先这么评价吧，黑得有点过头了。后面想客观的圆一下没成功） |
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From goats to grapes 一个俄国女人在巴黎浪漫奇遇。感觉英文片名不是很出彩，不知当年如何。想到陈可辛的那部了，不如就叫Comrade:Almost A Love Story 评:4.5星。 |
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冲着喜剧大师的名头来的。题材和演员在当年绝对是噱头满满。爱情来的太快就像龙卷风，爱情至上有点站不住脚。男主更像是吃惯了豪华大餐突然看到一道清凉小菜而动心。女主的才思敏捷超强大脑有无与伦比的冷场和转场能力。普通人民最关心的还是实实在在的衣食住行。台词真是不错，不过男主的笑话讲的确实不咋地，自己还没讲完就乐不可支。单纯的人才会爱上另一个单纯的人，他家管家也挺腹黑的～最好玩的是他俩在酒店靠墙站赎罪的场景，哈，真心有灵犀。 |
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第12届奥斯卡金像奖最佳影片提名 |
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其實可以打四星的，但考慮到出自劉別謙和Billy Wilder...... |
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8.6分，继《我杀的那位》之后，第二部让我为之一动的片子。如果说《我》是以后战争为主题的political隐喻片；那么此部则一定是以爱情为主题的political隐喻片。刘别谦作为德国人（马克思主义的诞生国），用德国人的视角展现苏联与法国的不同阵营，实在是有趣的议题。可悲的是，用男女之间的对立类比为资产阶级以及无产阶级对立所呈现出来的喜剧背后的辛酸。但我们仍然能看到男女主在陷入爱情的漩涡之中，对彼此的信念开始融合，女主代表的无产阶级与男主代表的资产阶级对立统一，这无疑是刘别谦对辩证思想的肯定。此外，结尾也正是刘别谦对political game的不屑，选择了不涉利害的爱情。
BTW：这是第一次看嘉宝演的片子！！演得太美了！ |
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“已经十二点了，时针和分针在接吻，一半的巴黎人在根另一半巴黎人做爱。”
第一次看刘别谦的电影，对白真甜，击中少女心，果然编剧里有我最爱的比利怀尔德。
在资本主义社会的诱惑面前，社会主义真的毫无吸引力。时尚的服饰，丰盛的美食，当然，还有甜蜜的爱情，哪怕有毒，也甘之如饴！ |
