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货真价实的车管员的倒车入库水准就是让人放心啊 |
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随着时间的流逝，欲望会变少吗？这是《明妮与莫斯科威兹》最直击观众灵魂的一问。卡萨维茨的回答证明他是一位骑士：这个令多数人失望的世界不仅让他变得越来越兴奋和狂热，而且让他产生要为爱情献身的欲望。极为迷人的浪漫主义在卡萨维茨的电影里也是极具危险的暴力，它如同人们自愿灌进嘴里的酒精，酒后的男人变成脆弱又任性的孩子，而酒后的女人则沦为坚不可摧的疯子。男人极力在炫耀的「男子气概」最终被女人以漠视的姿态摧毁，而他们只能用粗鲁的拳头或者拿傲慢的金钱将其赎回。男主是一个深陷存在主义泥沼，需要不断重复和强调「我是谁」的人。最终他在独一无二的女主角身上刷到了独一无二的存在感：她成为了他想要探知的宇宙，而他成了她想要栖居的星球。至于那个不曾改变的世界，who cares？这是一部爱情喜剧，它是那么实际而充满魅力。 |
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“我不认为自己好笑。这就是我为什么好笑。如果你认为自己好笑，那是个悲剧。我知道很多人都认为自己好笑，这给他们很大压力试图使自己好笑，我认识一个家伙站在镜子面前作鬼脸练节奏。该死！真要开心只需作你自己。” |
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电影欺骗了我们。
让我们相信爱情是存在的， 然后在身边四处寻找，但却怎么也找不到。
像你我一般，找一份工作，像疯子一样过活，精心装扮自己的房间。 |
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当不再年轻，爱情便是安定下来的动力。卡索维茨的爱情戏有味道。充斥着火爆脾气和愤世嫉俗的对白的都市浪人的生活，Jazz Age遗留下的醉生梦死. |
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调皮 |
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令人窒息的角色们，太窒息了，我都快被逼疯了，想揍人。 |
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我就是稀飯happy ending腫麼辦?? |
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锋芒毕露… |
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明妮的骄傲与莫斯科威兹的冲动组成了奇妙的化学反应，明明是不登对却又走进婚姻殿堂，这部卡萨维茨对爱情还是乐观的，但人设依旧是孤独与渴望被爱，情绪也是保持亢奋躁郁，台词写得太好了，生活里根本遇不上鲍嘉，只能跟穷小子赌明天了。 |
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"I love you, I'm just jealous."孤独无解。Cassavetes也喜欢Bogart哇【字幕太搞笑了，有时候突然标一个“这句不确定”，笑cry，你就没几句是对的好吧 呕 |
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两个孤独的人的浪漫童话。 |
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看得我逃了 |
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男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。 |
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Movies set us up./I'm a rich man, but I hate to make moeny! |
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3000 |
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卡索维茨版《爱在午夜降临前》，一男一女话痨片。依旧是粗糙的家庭作坊产物，表演有很多即兴成分，女主角还是他老婆。一股子人艰还非得拆的黑色幽默 |
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宝琳凯尔说过，她觉得卡萨维茨和吉娜·罗兰兹的合作是错误的,罗兰兹在卡萨维茨的电影中始终在作态,从来没有放松过。而我觉得，罗兰兹恰恰是因为放松，才能在卡萨维兹的电影中如此出色。 |
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痛快！ |
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a movie about a girl who watched too many movies |
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Cassavetes拍电影只有三个目标：伤害自己，伤害演员，伤害我。但看你们的短评还是让我瞠目结舌，怎么能跟我的解读截然相反…… |
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啊！粉色的眼镜！！！ |
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不少桥段极具生活喜感，不乏黑色幽默的成分，卡萨维茨最为轻松好看的一部片。 |
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115xzd |
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在烂泥巴地里打滚。 |
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大招是各自母亲身份的反差吧 喜欢结尾20分钟 前面无他/Cassavetes' mother plays Moskowitz's mother, Gena's mother plays Minnie's mother |
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只有卡萨维蒂拍得出这样的电影，因为他最狂躁却又善于聆听，几乎疯狂地在听。 |
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这可是乖戾版的志明与春娇啊 |
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一紧张/尴尬就戴墨镜的Minnie也太可爱了 |
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犯贱的胡子男 能打能疯的混混式男终能抱得美人归。。。卡萨比较能让观众看进去的小戏 |
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宝贝别闹了。 |
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男的太爱拍这种强奸式“爱情”了，跟《水牛城66号》，《捆着我绑着我》一样，实际纯属意淫，哪个女的能买账，买账的少数就跟这女的一样迟早被家暴，被虐倾向太重。男的不仅暴力，还得贼穷，这才浪漫，其实就是连钱都不想掏了，也不做梦了，怎么样你看我这么穷我拿什么骗你。霸道总裁起码还是总裁，这帮感动中国人物全是二流子强奸犯，逮住你差不多就是为了他抢银行时候让你给他开车。抢完了有钱了，马上当自己阿尔·帕西诺了，飘得不行每天找女人，还得压着嗓子说话，不服就顺手给你一巴掌，非常男子气概了。说回来女的真惨，这里面出现了一二三四多少个男的，没一个好东西。就男主妈讲了句公道话，但也明显不是个正常人。 |
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把邦尼和克莱德的枪战戏份删掉，爱情元素放大，大概就是这个样子了，两个片子男主人公的性无能都是如出一辙。片尾两家人坐下来的相亲戏非常精彩。 |
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7.9 不知道说什么，可能卡萨维蒂满是炸裂情感的电影只能拍这样浪漫与暴戾的爱情（就像卡车无数个U-turn），无论如何都必须是汹涌澎湃，他在电影里告诫人们电影里都是假的，最后却驶向美满结局，你有点相信，又有点不敢相信，但是对我而言浪漫这东西，有点信又有点不信，但是对于暴力，很可信。 |
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忧伤女文青跟暴躁混混爱情故事。用John Cassavetes的片子跨年也不错~ |
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還是另外幾部好看 |
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A / 目前看的卡萨维蒂倒数第二吧。的确有过于鲜明的段落表意骨架，“边界”的表述没有自然嵌入镜头反而过多诉诸文本。但卡萨维蒂依然在镣铐中抓住了爱欲流溢的超验维度，这隐没又如此闪耀于生活流动中的一刻几乎拯救了全片叙述存在的机械感，太厉害了。吉娜·罗兰兹到底如何从明妮最终走向《爱的激流》呢？ |
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我家男人的翻译加一星星~每当我觉得自己有趣的时候，就悲剧了~哈哈 |
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两个破碎的灵魂 组成一个完整的破碎 |
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卡萨维蒂把男女爱情中的别扭生涩以及最为平常普遍的尴尬时刻刻画地非常真实，Gena还是演疯女人更带劲。 |
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A- |
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卡萨维茨刚开始拍摄电影时很清楚自己想要什么,为影片的风格做出了卓越的选择.经过多年徘徊于体制内外的经历,难免会有一两部这样的迷失之作. |
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观影盘点期，看过留脚印 |
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7.8/10。刚刚与有妇之夫分手、对爱情感到迷茫与失望的女主与混混＆有暴力倾向的男主从相识到相爱的复杂曲折故事。氛围偏轻松（但也只是相对的，依然有卡萨维蒂式躁郁）。影片有各种轻微的笑点/愉快且不乏精彩的即兴表演，整体水平≤7.8。 |
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超浪漫！ |
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卡萨维蒂在M&M里的头号靶子是传统的浪漫爱情喜剧叙事模式。这个在感情上近乎歇斯底里、汹涌暴力的故事却套在了一个童话式的叙事模型里，最终悲剧元素让喜剧的结局显得可疑，喜剧的结构又取消了悲剧的逻辑而拒绝提供任何的Catharsis 。一切都是那样悬而未决，正如70年代一样，有的只有当下和过程。 |
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随时都会崩溃的感觉 |
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每到年關，記起來的話總會再找出來看一看。 |
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有自惭形秽的刺激有甜蜜温柔的尖锐有不管不顾的疯狂有歇斯底里的默契有欲说还休的鲁莽有蓬头垢面的俯视，七十年代让我魂不守舍，从那以后，审美开始跌落。ps中文字幕似乎是照着法语听译的，下了原版的英文字幕，现在看片找个好的字幕是真难！ |
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两个热爱电影的人相遇了。 |
