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    伊凡雷帝2 Иван Грозный 2: Боярский заговор (1958)

    最近更新: 2024-01-24 HD

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    影片以伊凡四世对抗国内的敌人，成功勾勒出“伊凡雷帝”形象爱森斯坦的作品有很强的表现主义烙印，有极其丰富的美工设计。影片体现了一种强烈的咄咄逼人的气氛。本片于1946年拍摄完成，因为某些政治上的原因，本片曾被苏联共产党中央禁映，直到1958年才允许上映。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.7 正片
      Иван Грозный
      1944
      剧情片
      苏联

      伊凡雷帝

       Иван Грозный
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部电影向人们交代了沙皇伊凡刚刚成为俄罗斯统治者时的故事，如加冕典礼以及和Anastasia Romanovna的婚礼；他努力维护自己的国家，与来自内外两方的阴谋诡计做斗争。伊凡是俄国历史上公认的暴君，但影片把他塑造成人民的伟大领袖。
      • Two Romes have fallen, Moscow is the third, there will be no fourth!這種片子只有蘇俄人拍得出.愛森斯坦好牛逼.不知影史上有沒有刻畫peter the great的片子.
      • 爱森斯坦的《伊凡雷帝》本打算拍3部的，可惜第三部未能完成。在对伊凡雷帝的解释上他从А．С．普希金的历史剧《鲍里斯·戈都诺夫》中汲取了灵感，而在结构上则借鉴并超越了世界经典艺术家们的经验。主演尼克拉·契尔卡索夫也是《亚历山大.涅夫斯基》的主演，这一部对角色的塑造上更见功力。
      • 9.3/10。①伊凡雷帝登基到短暂退离莫斯科后人民求他回去的故事。讲了他规划宏图、爱妻死去、平定贵族内乱等剧情。整个电影可以看成是对斯大林的指代；②表现伊凡雷帝「爱民的伟岸君王」的视听设计包括：光影的明暗对比（比如加冕典礼那场伊凡雷帝周围是明，其他地方都是暗）、伊凡雷帝投在墙上特别大的影子（大骂那些贵族然后坐下来摆弄棋盘那段）、结尾伊凡雷帝“大”的面部特写充满感情地看着“小”的远处人群的构图；③电影以大量表现主义的光影/面部特写，配合上高水平构图和夸张的表演，营造了一种高度抓马的气氛（手法上同《圣女贞德蒙难记》），但运镜、剪辑节奏、甚至配乐却很缓慢，导致视听的整体观感破裂而错位。其实换成默片那些设计就不抓马了，只能说爱森斯坦对有声片的视听的掌握不够到位。
      • 北京电影节上有幸在大银幕看了此片，堪称宏大叙事的顶峰之作！我并不觉得夸张和缓慢。无论光影、造型、构图都极有范儿，对后世的史诗电影、传记片影响巨大——国产老片中英雄人物总仰头30度即来源与此……没想到主题竟是围绕贵族与平民展开的。战争场面及最后平叛都拍得气势了得，充满庄严感！
      • 爱森斯坦晚年作品。和《战舰波将金号》不同，这部作品突出的是舞台剧表演风格和光影显著的摄影风格。以及对暴君伊凡四世的表现。似乎在影射或是吹捧斯大林。这马屁也算是拍在马腿上了。表演风格仍然停留在默片上，过于夸张和戏剧腔。看完第二部和背景资料再回味。
      • 怎么讲！感觉是炸天的！明明一脸严肃，然而实在有趣！被那些故作正经（实际上确实正经）的真貂真皮真金白银吓懵，那些精心构筑的画面，夸张的打光（有的影子好像不是打光打出来的）让我完全在跳戏。那些祸心包藏的情节，又让我不停跳回来。啊，十足宫廷连续剧的节奏，故事其实不太重要。
      • 那个影子用得，华丽丽的。不过感觉几个人的表演，还是有点默片的痕迹哦。
      • 大银幕看4k修复的爱森斯坦，在还没有多机位的年代很了不起，面部特写和阴影处理尤其深刻。可是我受不了这平铺直叙的故事，而且杂耍蒙太奇呢？！
      • 当作学习俄罗斯历史了，光影美，雷帝的演员还是蛮俊俏的。。。至于表演嘛想默片，开口一唱歌就吓尿了。。。还有突然之间的彩色片是怎么回事？
      • 每个演员真的都是演员，斯坦尼斯拉夫斯基标准演技派？舞台剧夸张表现，打很厚的底妆和烟熏妆都不算什么，还有浓厚睫毛刷... 爱森斯坦烧起钱来一点不比里恩差，都表现在服美上了。
      • 就电影本身来说，叙事太拖沓，戏剧冲突也不明显，温温吞吞，演到第二集时好多人都撤了，但是镜头和光影的运用又太让人着迷，黑白色调充实着沙皇高冷的孤独感，就凭这一点足以撑起一部巨著。。。
      • 晚期的爱森斯坦放弃了成名作时期那样激进炫目的革命化表现形式（蒙太奇）。在这部电影中非常平稳地掌握摄影机，着力点在于室内场景的光影呈现。多个极度夸张的影子设计，大量的面部特写镜头使得本片颇有一种表现主义的味道。叙事上还是没有摆脱默片时代的习惯，不够精炼。
      • #BJIFF第十一场#难以想象这是一部艾森斯坦的电影，全片没有任何形式上的突破，并且依旧沿袭三十年代的浓烈舞台剧风格，人物表演夸张，实在是无感
      • 是的，它的场景设计很牛，它的摄影很棒，几个斜线分割的构图和墙上无处不在的影子足够好几个教授混一辈子饭吃了。但我就是不喜欢这种样板戏美学！傅满洲的造型不知道有没有参考过这部里的伊凡。
      • 第一部：青年加冕与笼罩的贵族恶意。。。征喀山战役。。。生病（真还是假）验贵族。。。以退为进退到亚历山大村。。。
      • 要是作为默片看，美术，光影成就绝对牛逼。作为有声片，表演夸张了。
      • 爱森斯坦自不必说了，那是相当牛逼的，可惜这部电影舞台剧印迹太重。宫廷斗争戏最苦逼了。实在不是我的菜。
      • 2016SIFF。爱森斯坦的打光天下无敌，人物近景面部大特写也是标准的爱式风格，尽管是黑白片但是通过简单黑白对比塑造人物复杂关系令人惊叹。唯有三观未免太正，都忍不住要呐喊斯大林同志万岁。
      • 伊凡四世加冕，金币浇头，俄国大地，明主新立，贵族公爵，居心不良，皇帝壮言，整治朝纲，内破邪说，外战喀山，装病假毙，窥探心机，乱臣贼子，毒害皇后，皇上退位，昭示人民，结尾伊凡的近景与蜿蜒民众的远景，是本片出色摄影的最具代表性的例证。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.5 正片
      Александр Невский
      1938
      动作片
      俄罗斯

      亚历山大·涅夫斯基

       Александр Невский
      • 豆瓣网友的评价
      • 一般般，战争场面不错，战斗的谐趣性加入，但人物性格刻画几乎没有，普罗柯非耶夫配乐根本听不清音效太差，条顿骑士的盔甲真cult
      • 2016上海电影节。涅夫斯基的人生也是三大段，打瑞典，打日耳曼，然后向蒙古人妥协。这里选了中间的冰上之战。体会早期战争题材的表现形式与现在电影的差异是很有趣的。民族主义，露西亚，主旋律。1938年这个首映时间也很微妙。最神奇的是，我开始为该片出现的许多元素与魔戒对照之契合而震惊。
      • 第一次看爱森斯坦的有声长片。影片的主角亚历山大·涅夫斯基是十三世纪俄罗斯人的领袖，诺夫哥罗德大公。他在13世纪击退了欧洲的一系列侵略者，对待蒙古征服者时，他采取了怀柔政策，成功保持了俄罗斯的统一。1942年斯大林宣布亚历山大·涅夫斯基为民族英雄。感觉影片从打仗开始就变得过于喜剧了。
      • 一切历史都是当代史，1242年的反侵略爱国主义同样适用于1938年的苏联局势。斯大林直接审查电影草稿版本，先在中央机关放映后再对公众上映。次年电影在美国上映，据报道罗斯福看完都很感动。而在德国一直到1966年都是禁片。 爱森斯坦第一部正式完成的有声片，放弃了杂耍蒙太奇，遵循主流叙事方式，有着古典歌剧式的庄严美感，基于历史上真正的民族英雄去弘扬激发全民族的英雄主义。长达半小时的冰上战役，着实壮观，看得过瘾。不过武器可能是塑料或木制，砍在身上完全不见血。战斗中的单人近景镜头都是原地不动的砍杀，也许是受限于摄影机不方便移动。冰面破碎敌方落水的场面致敬《一路向东/赖婚》，比起格里菲斯的实景拍摄，本片是在夏天拍的人造模拟。
      • 8.5/10。①13世纪俄国君王亚历山大.涅夫斯基率领军民在冰上之战中击退来犯的德国条顿骑士团的故事。②表现主义摄影（布光/构图）与夸张的身体姿势、战争大场面处理（调度/剪辑等）、配乐都是很高水平（虽然皆不及伊凡雷帝两部曲）。③作为传统故事片，叙事节奏较拖（或者不够有趣），角色塑造较扁平；战争戏边激昂残酷边插科打诨两者气质很错位（也导致节奏更拖）。
      • 丰碑片，从此之后所有的电影都是抄袭。
      • 结合电影诞生的年代和电影中条顿骑士的种种或明或暗的符号化呈现，不难看出当时苏联文艺界对即将发生的大战的担忧和立场，这就是时代影像的有趣之处。
      • 八十年的落差使在当时看起来应该很牛逼的段落在今人的眼光里反而诙谐，时光让经典永恒只是部分的真理。
      • 7.3；敘事曲
      • siff@大上海；“朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪”从无声到有声的尴尬转型，政治导向明显的样板戏鼻祖，表演具有浓厚舞台味，主角光环+一定喜剧因素让全场笑场连连；群戏调度依然有亮点，依稀可见拿手蒙太奇。
      • 3.5吧 有拍得很好的地方，比如4：3的画面拍出了波澜壮阔的场面，场景的气氛营造也留下深的印象。但打斗和情节表现上就逊色很多。
      • 说心里话他的有声片比无声片差海了，音效很不给力，不如单听普罗科菲耶夫的冰湖大战。mark: 声画对位，一部长音阶的交响乐。不过我一点没感觉对位对的很爽啊
      • 作为主题先行的宣传电影，它帮助爱森斯坦和普罗柯菲耶夫走出了多年的沉沦，重回苏联主流艺术家的行列，但随着苏德条约签订它又被打入冷宫，爱森斯坦用歌剧般的笔触改写了内夫斯基王子的故事，商业上大场面广角镜头、特写动作交叉剪辑和战争中爱情戏都极具史诗性，可是在热血中却透着悲悯
      • 此时的苏联已经进入了斯大林的文化高压期，列宁时期的先锋派苏联艺术家们一个个接受斯大林文化审查，需要符合Socialism Realism。而爱森斯坦此时的电影创作受制于斯大林选定的选题，在剪辑时，斯大林随时会进入剪辑室进行干涉，于是有了这部很不爱森斯坦的作品。其中的战争场面如同是在玩闹，极其疲软的挥剑动作，还有刺入身体依旧无法流血的镜头，战术只有跟我冲，其效果大概是劣化版本的战舰波将金号或者十月，这里便凸显了早期电影工业的落后拖累正剧创作，如果爱森斯坦能够自如地使用蒙太奇夹杂在战争场面中，可以大量弥补工业和群演上的落后
      • 爱森斯坦的天才……条顿太邪恶，太酷了。周星的那本《影视艺术史》里有幅插图搞错了。实际上那是这个片子的哇，太不认真，还是水平太差？普罗柯非耶夫作曲，曲子本身很棒，结果斯大林提前看了片子，肯定之后没有人敢修改，而且一定要用苏联自己制造的糟糕录音器材……可怜的普罗柯非耶夫。
      • 爱森斯坦这次这么水.
      • #SIFF2016#条顿骑士的头盔是亮点……普罗科菲耶夫的配乐非常跳戏。火炬照亮沙场的镜头很美。其它的嘛…，完全是政治高压的产物。
      • 6。阻击涅瓦河，警告德意志，叫你不听话，第三帝国亡
      • 爱森斯坦实践了他的声画组合野心，对应之后是深层纯粹的运动的对应，他要在段落里严谨缜密地对应，在内部分类区分组合，在整体上要看起来轻松地气势恢宏。蒙太奇就是他的玩具，他要不同的碰撞，要冲突，也要规整严格的秩序，他应该是个对画面的理性力量有特殊追求的J人。
      • 一首唱到结局的歌。滑倒的马此后没再提及。涅瓦王这样的人很可怕，像天生的王者，与人间距离遥远。鼓舞民心预备卫国，斯大林的判断极为准确。有御用导演的背书感，有些镜头值得回味。换赎金的决定神似绑匪。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.5 正片
      Young Mr. Lincoln
      1939
      剧情片
      美国

      青年林肯

       Young Mr. Lincoln
      • 豆瓣网友的评价
      • 1为打破作者中心主义带来的纯文本分析闭塞性，七十年代《电影手册》编辑团队，每人从不同的评论角度，为这一部电影合写了一部影评。2三十四岁的天才约翰福特同年还拍摄了《关山飞渡》。可以说正值创作的顶峰时期。3正因为有本片中亨利方达法庭上伸张正义的身姿，才诞生了后来的《十二怒汉》吧。
      • 在人物塑造上堪称教科书一般的电影，看完之后就彻底喜欢上林肯了，电影的意识形态功能真可怕啊，深深怀疑现实中的林肯有没有这么迷人。林肯骑着毛驴进城那段，导演显然把他比喻成美国的耶稣基督了，倒是跟影片结尾下雨（洗礼）形成了对照。这是一个给美国带来新生的人。
      • 演员在电影中戴假鼻子，除非是德维托在蝙蝠侠或者李马文在脂粉侠那样属于卡通造型或剧情使然，否则如果仅仅是在写实剧情下为模仿某些历史名人的脸型五官，那么就很容易造成观众的情绪游离戏外，特别是在他们提前知道这位演员是谁的情况下，所以在青年林肯的评论中经常能看到一种转折句式，“尽管那个让人分心的假鼻子，可亨利方达的角色塑造还是相当自然的和有说服力的”。相比之下，妮可基德曼在时时刻刻的那个造型，由于化妆技术的进步就显得更为自然一些，而且为了能在特写镜头中尽量逼真还在后期制作中采用了数字化润色，不过也因此而失去了当年的最佳化妆奖提名……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4807629263/
      • 最后一个证人作伪证这个倒是有确凿证据的，但是由他作伪证便推断出他就是凶手这显然证据不足啊。这电影好在有几个不错的角色，方达的沉稳表演在那个电影表现手段有限的年代肯定是相当难得的，最有嚼头的是那个不肯指认哪个儿子拿着刀的母亲。福特老师的电影我就没有喜欢的，这部还算不错。
      • 亨利方达
      • 虽然看到大概一半的时候觉得有些闷 不过看完后再次震了
      • 超级棒的台词
      • 无论是造型、台词或配乐，都充满了早期开拓时期的生机勃勃，故事异常流畅，整体节奏把握得当；开启福特模式！
      • 哈哈 约翰福特与少年林肯
      • 亨利方达我常常看呆……
      • 我竟然通过声音认出那是方达，青年林肯竟然是一个好整以暇的淡定帝
      • 开头扔树枝决定命运的设置很有趣，有一种扔鞋定江山的感觉。正直、善良、富于同情心且机制幽默，塑造的是一个年轻的偶像
      • 从故事发生的年代与民众的行为模式来看，这未尝不是一部西部片，只不过马上的牛仔变成了法庭上的林肯。另外，在欢庆节日时的几出闹剧体现了John Ford一贯的幽默。
      • #政治电影课观看#
      • 方达戴上大鼻子，外形还真不好认。林肯与兄弟俩一家子的对话很福特、很感伤。他在小镇“运动会”的表现也非常逗，我已经想看林肯传记了。
      • 就是亨利方达实在帅太多了
      • 演绎出色。以小见大的方式总有点想起小学生作文。
      • 为了突出林肯的伟光正形象，把法官、检察官和周遭的群众从形象上、法律技术上和认知情商上都贬了一遍。特别是最后的转折，草率得法律技术上没有丝毫说服力。
      • 類似稗官野史的作品，那場官司像是文明社會應有的嗎？抑或是僅供茶餘飯後笑談。
      • 肉眼可见约翰福特会拍电影
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 正片
      Lola Montès
      1955
      剧情片
      法国

      劳拉·蒙特斯

       Lola Montès
      • 豆瓣网友的评价
      • 還是要重看才能了解德勒茲所論的「完美晶體」的問題。如果說時間－影像的能耐是能讓人擱置（或置入括號）康德的知性，而回到圖式及感性上做某種現象學還原的敞開問題，是否能跟巴洛克產生連結？在迴旋中的跳躍是否是要超越此軸心往當刻尖點去？程度上來說，即使把它拿起來跟我愛你、我愛你比也不奇怪。
      • lola问革命的学生，“我只是个女人，左派右派跟我有什么关系？”不要说女人不懂政治，女人和政治，都只是男人的玩物而已。
      • 开到酴醾花事了，红颜非薄命，凡人焉能体会？灿烂绝唱任留身后评说，华丽精致娴熟圆滑的运镜酽厚至纯。
      • 720p的CC，一场顶级的视觉享受。德勒兹盛赞完美时间晶体。奢华超越《豹》，色彩领先《红色的沙漠》，繁复巴洛克堪比费里尼。一位德国人，在法国拍的片，启示了三位意大利的电影大师。1955年，意大利还在新现实主义，法国新浪潮还没到来，奥菲尔斯已经拍出这部可以令后世所有的古装剧都黯然失色的作品。
      • 1.奥尔菲斯遗作，巴洛克熏染的宽屏与彩色。2.梦境是私人的，不能与人共享。3.用色鲜亮繁密同雷诺阿[康康舞]。4.害怕悲剧。5.螺旋而上的长镜，如内心轮转于倾斜平衡之间。6.旅途并不辛苦，只是有一点悲伤。7.人不能反抗命运，这是定数。8.人群拥挤向前的闭幕收尾。
      • 这是一个十九世纪穿越存在的后现代消费主义的故事
      • 如果他们停下，便是暴行。如果没有停下，便是革命。
      • 晚期的奥菲尔斯不再那么炫技，但是却用他十足的想象力和深厚的动力讲了一个动人的戏中戏故事。劳拉美得不可方物，而本片应该是我看过的60年代以前的彩色电影中色彩最饱满润泽的一部
      • 又一部深刻剖析女性心理变迁和崇尚自由爱情的影片。电影完成不久，Max Ophüls即因病去世，在许多方面，这都是他最伟大的电影，也是他唯一的彩色片，娴熟的运镜和场景多么令人神往
      • 戏中戏本就凸显一生如镜花水月虚幻，马戏团更添小丑般供人亵玩谈笑的悲凉。演出除了串起劳拉的一生，本身也设计了各种符号隐喻，亦是她人生浮沉的写照。只可惜这个仿佛法国杨颖的女演员完全没演出她身上应有的强烈的冲突感和生命不同经历后的变迁。
      • 确实是炫技，Max Ophüls本身就是以技巧而著称的。影片中看到了当时还是龙套的Oskar Werner，Jules et Jim中的Jules
      • 奢华却难掩空洞，对色彩的运用也不成熟...
      • 终场亦是绝唱，蝴蝶飞不过沧海。早有预料她不可能完成那一跳，负重几何，隐忍至死。奥菲尔斯令人心跳加速的镜头每划过楼梯、走廊，lola的命运便向深渊迈进一步。个人特色的集大成作
      • 没有人自愿成为femme fatale。娜拉出走以后，她或许会成为萝拉•蒙泰丝。“萝拉•蒙泰丝就是电影。”
      • ＃资料馆＃优质电影的排场和品质，巴洛克式繁复的风格，用（马）戏中戏讲述祸国舞女艳史，颇像《西鹤一代女》那类，结尾贵族宠姬落魄到一美元任摸的处理很犀利→欧美地位势头的隐喻……不过女主基本上是叙事工具，感受不到她的情感，人物塑造很单薄，我对这个故事也比较无感……奥菲尔斯遗作，运镜调度还是行云流水（镜前遮挡物尤多，运动长镜头算收着用了，几处斜角镜头比较惊艳）；也是他唯一彩色片，有那个年代的浓郁饱满；用了变形宽银幕？效果应该还不太行，边缘黑虚明显。好几幕应该是影响了《爵士春秋》，女主这个演法倒是联想到德莱叶的《葛楚》。
      • 绮罗堆里埋华年，璇梯长镜某夫人
      • Max Ophüls的遺作 , 也是他唯一的彩色作品 ~! 利用彩色菲林所製造的一幅幅鮮艷畫面 , 立體及不對稱的攝影構圖 ~! 目的好像是要為導演一向關心旳女性命題 , 來一個更鮮明的表達效果 ~!!!
      • 有一俗說是：歐佛斯想以此片替在如戲子般可笑的民主與消費中沒落的貴族文明弔唁。對此我語帶保留，唯一確信是：歐氏美學這回著實與故事主旨近乎無縫靠攏，美術服裝愈浮誇，場面調度愈繁華，就愈顯得勞拉夫人得靠這些包裝來兜售親身經歷餬口的悲戚與可恥，成就了結尾那幕反諷的雷霆萬鈞之勢。
      • 2.5/5 关于罗拉蒙特斯的电影 看完之后 她仍然是个神秘人物 缺少对蒙特斯本人内心世界的挖掘 显得流于表面 奥菲尔斯的长镜头的确吊 但这台摄影机似乎有点问题 有好几个画面的边缘明显变形 广角畸变严重 奥菲尔斯首次尝试彩色片 在色彩上做的不错
      • The shot of Bill Murray walking to the prow of the ship is actually a tribute to a shot in "Lola Montes" where Martine Carol does the same.
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.1 HD中字
      La passion de Jeanne d'Arc
      1928
      剧情片
      法国

      圣女贞德蒙难记

       La passion de Jeanne d'Arc
      • 豆瓣网友的评价
      • 无关技巧性和开创性，我不能接受的原因在于不结合典故的前提下，作品空间内没有任何一方面（或者说任何一次拷问的落空）可以证明贞德并非愚忠，即便她的信念绝对“正确”。而如果德莱叶的态度是“无论愚忠与否，苦难/坚守都值得被放大/歌颂”，那对我来说便绝无感染力可言，所谓人性摇摆也离灵魂很远。
      • 在默片时代即将结束的时候，不仅是纪录片的发展跨越了国界，而且，由于欧洲的电影工作者们的高尚的进取精神，各种风格、流派之间相互影响和渗透，诸如：德国的场面调度、法国的摄影技巧和苏联的蒙太奇剪辑等等，一种国际性的电影文化为人们所认识，并逐渐地成长起来，本片即是这种国际化的集大成者。
      • 伟大的作品！！！出自德莱叶之手，甚至，“伟大”这个词都不足以将它赞美完全。每一位演员的刻画都独一无二令人印象深刻，纯粹而深刻的演绎，编剧、演员、镜头，一切都是。这是只属于默片时代才会产生的伟大演绎！！！
      • 【B】压得人喘不过气来的大特写，歌剧配乐，投在贞德脸上的“圣光”，于是电影看起来就“神”了。但并不觉得在剧情上有太多可供解读的东西，默片的信息容量太小。 但女主角演的真的好屌啊！接近病态的绝望和疯狂看得人起鸡皮疙瘩，可惜毕生也就只演了这么一部电影
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.5 HD中字
      The Scarlet Empress
      1934
      剧情片
      美国

      放荡的女皇

       The Scarlet Empress
      • 豆瓣网友的评价
      • 唉，不愧是偷走我家嘉宝女人的人....
      • 老牌电影大师约瑟夫·冯·斯登堡我大概收藏了他的将近10部影片，却还是第一次看他的作品。虽然是黑白片，但约瑟夫·冯·斯登堡的光影世界令人赞叹，宫廷的奢靡、荒唐与压抑，皆跃然影像之上。该片是有声片，但用了大量的字幕叙事，保留了默片时代的许多特点。此外，不要被片名所迷惑，“放荡”不在画面
      • 她究竟是如何从一个单纯的少女成为一个权倾一时的女皇的？影片仅仅交代了一次失落的爱恋和一次负气的野合。她一直美艳，但是称不上放荡，叶卡捷琳娜二世著称于世的野心和强势更是丝毫不见。
      • 三星给mariene dietrich 一星给斯登堡 人物塑造前边段很好 性格转变得太突然了吧 没有说服力呀 女主角实在是美到人凌乱啊

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