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传统v.s.现代，情节剧。小津不甚有名的作品，不过田中绢代真是一脸圣洁，演技精湛。高峰秀子的“表演”非常抢眼。《刺猬的优雅》里米歇尔太太念念不忘这部电影，想来大约还是与其中多次提到法国有关。不过，京都的山，不是山茶花的颜色啊……明明是小豆汤（汁粉/しるこ）的颜色啊…… |
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继晚春的风格确立后本作意外的想融入更多主题，侧重于战后新旧观念，家庭的概念渐渐模糊了，相反价值观的姐妹设定也不算新鲜，受新东宝和其他作品影响，全片从头到尾都给人一种成濑的感觉，而影片其他角色都符合小津的调子唯独秀子除外，秀子的俏皮可爱区别于小津式的幽默，三村的形象也让人匪夷所思。 |
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这片确实有点怪。从女主节子是酒吧女老板上它像是成濑的电影？从不幸婚姻眷恋旧爱上它又有点像木下惠介？然后小津在一个很像是别人更擅长的题材中注入了自家元素，结果非但没有别开生面，甚至连基本盘都失手了：雅静空镜配合轻快音乐的过场、以及高峰秀子的“过分”俏皮活跃的性格，感觉与整个故事背景所处的困顿艰难的经济境况和影片所呈现的转暗趋悲的情绪脉络不太搭调？而三村突然连续重力掌掴节子的情节，既在节奏上有点失控，又在结果上有点搞笑——竟然没在脸颊留下任何痕迹？紧接着，愤怒的高峰秀子想去追打姐夫，先抄起扫把觉得太便宜他了，又换了把斧子？可这本该是近乎无厘头喜剧才可能支持的戏码，想想点秋香里棒子和更大的棒子！ |
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秀子一脸委屈地吐三次舌头。秀子捏住猫的脖子把它从沙发上提了起来。秀子捡起报纸好意跟姐夫讲话，姐夫却不耐烦，秀子又把报纸丢回地上。秀子背诵姐姐的日记调侃宏。秀子跳起芭蕾舞步。秀子支颐交谈。秀子噘嘴然后坐远了。秀子怼姐姐怼得漂亮。姐姐你出去，让秀子抽枝烟。秀子模仿莺啼惟妙惟肖。秀子一遍遍说着跟我结婚吧。宏你疯了吗，竟然拒绝秀子！秀子提了下丝袜又把鞋子甩在一旁。秀子笑着磕了磕牙。秀子又吐舌头了。秀子对着柜台砸酒杯。秀子提起十字镐去追姐夫要为被掌掴的姐姐讨公道。啊，秀子尖叫了。秀子的卷边小呢帽真好看。秀子咂咂嘴说京都的山像是小豆汤的颜色。 |
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＃私人影记＃节子（田中绢代 饰）和满里子（高峰秀子 饰），代表了日本战后女性的两个截然不同的方面。她们对陈旧和崭新进行了一番争论，后来小津的爱将笠智众饰演的爸爸，说了一句点睛之笔：做自己最重要。节子也选择了忠于自己。ps 结尾正是刺猬的优雅里米歇尔太太念叨的场景。 |
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因《刺猬的优雅》中京都豆沙色的山而来，看罢完全可以理解为何法国人会喜欢本片，为何我们优雅的门房勒妮会对这句台词念念不忘。小津凝视平凡的生活，通过一对姐妹，展现了日本传统之美与新旧交替时代的女性思潮。一如既往地，有小津电影中世事洞明的父亲形象，有温婉慈悲的女性形象，有包容达观的价值理念。新如何，旧如何，只要自己认为正确的便去做就好了。很喜欢最后的结局处理，姐夫未必没有心，或许是以死成全节子；而节子没有亦步亦趋地弃旧迎新，而是选择一个人从容地生活，并从京都豆沙色的山中品尝着美丽与哀愁，这是日本的物哀文化，也是旧时代的人们活下去的精神气药。这没有什么对错，只要是自己的选择便好。这个道理，在今天也是一样。 |
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田中娟代总是演凄苦的角色呢，高峰秀子真是光芒四射呀。 |
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姐妹二人关于“新与旧”的争论或许是小津对于自己艺术旨趣的再次确认和坚守？像！又见两人那整齐划一的步伐，从《年轻的日子》到《秋日和》，这几成程式化的套路小津没有厌倦，我们也没有。 |
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我真的很讨厌这片里的姐姐，谁也别拦着我！ |
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生活的阴影。细节呼应做得不错，几处不那么小津的段落也点到即止。但是整个故事还是挺陈旧的。高峰秀子真是可爱啊。/为了写稿子看的，也不知道要写的山茶花在哪里…… |
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姐妹俩一静一动，一传统一新派，由姐姐的日记和这个不循规蹈矩的妹妹催化，改变了姐姐的感情世界。戏里的角色设定，使得高峰秀子尽显活泼跳脱，更有表演发挥空间。戏剧冲突感在小津作品里也算偏强烈一些的，掌掴的场景其实在小津三十年代作品常有，倒不算罕见。搁置下父母亲情，重点戏份放在男男女女之间的爱恋纠葛，这点才是少有的。 |
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又见暴力镜头。掌脸戏在小津有声片里大概就出现过两次（另一部是《浮草》），田中绢代还在《风中的母鸡》里滚过楼梯，与原节子司叶子等人的待遇比，差不多也算是最虐女主了。据称本片剧本和选角都是指定好的，难怪情节很琼瑶，堪比《东京暮色》，好在导演够风格，狗血将将洒出，就被豁达给掩盖了。 |
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戰後新舊思想的兩姐妹對比，田中絹代讓人心疼。中後情節變化很戲劇，不太小津看起來怪怪的。和片中妹妹一樣，淺嗑一口田中絹代和上原謙。活潑可愛的高峰秀子引來全場男女老少大笑［主要是老大爺們 |
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主题就是：幸福在哪里？剧情是沟口健二式的（小津坦陈：大佛次郎原作很难改编），摄影是厚田雄春式的，只有节奏感，还有晚春的余韵。夫妇的隔阂是怎么也除不去的，只有高富帅的宏，远隔云端。怪不得Acacia酒吧的题词说：或逢喜事而饮，或无端而饮（堂吉诃德）。 |
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想喝酒的时候喝酒，不想喝酒的时候也喝酒。 |
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高峰秀子真是漂亮又机灵啊！跟《女人步上楼梯时》完全两个感觉。片子有点《理智与情感》的味道，战后创伤、女人的觉醒 |
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堪稱松竹與東寶的一次重量級合作! 五角感情關系+垂死老爹 泥馬這麽狗血的劇情被小津揮一揮手般就處理掉了 高峰秀子的形象太動人了 每一個小動作都如此迷人 |
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居然在小津安二郎的作品里看到了不一样的活泼俏皮爱吐舌头的高峰秀子，虽然成濑巳喜男拍高峰秀子已是轻车熟路，但偶尔转变看看倒是颇为有趣另有一番味道。 |
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如此情爱故事，一度以为出自成濑之手。其实仍旧是小津最拿手的家庭题材，父亲与女儿也是永远不变的搭配，只不过这部的重心转到两姐妹身上，高峰秀子全程卖萌，田中绢代全是苦情戏，传统与现代的对比也非常有趣，不变的仍旧是那个慈眉善目的父亲笠智众。 |
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乍看不是很小津的作品，爱而不得的故事有几分成濑巳喜男的调调，高峰秀子也过于活泼了些，而且父亲视角基本缺席。感觉小津是想尝试些不同的风格，主题上是拥有新旧观念的两姐妹在爱情与生活中的差异，并没有非黑即白的论调，反倒是重新定义了所谓的“新”，那就是不会过时的东西，而不是去赶潮流。最终有情人虽然没能眷属，不过姐姐能做出自己的选择又何尝不是一种自由。 |
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4.5战后初期的作品，小津明显融入了许多之后作品不常见的情绪，不像是别的导演拍摄战后生活的困苦与道德的迷失，小津主要展现了“记忆”的代价，那些痛苦的（关于战争和疾病）美好的（初恋）的记忆在当下平静的日常中仍然左右着我们的生活，姐姐最后的“背负阴影的继续走下去”仿佛是当下这个国家的宣言，所以妹妹的新和姐姐的旧在实质上的区别并不是现代装与和服、抽烟的叛逆与对传统的坚持，而是以一种怎样的态度面对未来，“旧的东西能留存下来也证明它其实是新的”京都、东京与神户，它们代表着电影中的几位主角，也暗喻矛盾的日本，它是药师寺的庙宇，是神户的西方化，也是东京的酒吧，堕落的知识分子、独立生活的新女性，死亡的阴影最后还是投射到结尾那看似明媚的镜头中，阳光之下总有阴影，那一片小小的阴影是小津眼中永远无法抹去的伤痕吧 |
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姐妹之间，是新旧之争。姐姐是传统的妻子，以往或如今，我都会在这样的角色身上看见我妈的影子，而今天我也从中看到了自己。“别再说了，我这样生活下去就可以。这样我的心情会舒适一些。不要欺骗自己才最重要。”这些话不过是对生活无能的反应。明明是悲剧，还要装成是乐观面世的样子才是自欺。我也讨厌这样的自己。妹妹完全是新观念的代表，可我对她也没有满分的好感，暗暗觉得某部分的她是代替了从前小津电影里的“父亲”角色，我看不到她在过自己的生活，总是围着大姐转干嘛？她的幸福你也催促不来。而这次的笠智众反而是局外人，垂柳随风最轻松，“只要你们认为是对的，那就去做。自己的想法才是最重要的。”造化随心。（看完又回看了一次那段新旧争执的戏份，其实大姐是偷换概念了，尽管她的话看似占理，但此传统非彼传统啊~ |
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很有意思。涉及到婚姻，新旧日本，“真正崭新的东西，永远不会随时间的推移变老变旧”。 |
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田中绢代和高峰秀子这是什么神仙组合。田中绢代演起这种凄凄惨惨戚戚的大和抚子是真的贴合她的颜。姐姐真的是验证了能吃苦的女人就一直吃苦的真理。什么狗屎丈夫，真恶心。不过姐姐没和初恋一起倒也不算BE。结尾是典型的小津的结尾。妹妹真可爱。两个不同世代的日本女性的对比和思想的碰撞。猫很多的一部电影，猫可爱。家暴丈夫换个片场可以直接演夏目漱石或太宰治了。御用老头就很印象里的日本老头那种。父亲和妹妹的对话也很好，父亲说了些不错的台词。最终亲姐妹才是最值得依靠和一起走下去的 |
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片中什么都没有给出一个确定答案，我很喜欢，姐夫究竟是不是看到了日记？找没找到工作？是真的为妻子忧伤，还是真的沉醉于享乐中？阿宏究竟爱不爱姐姐，妹妹又究竟爱不爱阿宏？该死的未死，不该死的突然死了；生活是真的，能随心而动真好。 |
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看到高峰秀子的感情戏一度以为是成濑电影，姐妹俩的新旧观念对比，笠智众的慈父形象仍然是小津电影的主题，不过这部电影难称优秀，主要靠演员支撑。高峰秀子在这里十分的俏皮可爱，吐舌头，全程卖萌。田中绢代的角色代表了传统守旧的女性形象，确实相形之下很不讨喜。 |
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所谓妇女解放？---follow your heart--想喝酒的时候我就喝酒...姐姐最后也顺从了一把吧...吐舌头的高峰秀子还真可爱啊... |
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谁能凭爱意要富士山私有；这还真像是成濑拍的，高峰秀子也太会了，表演力十万点！；“正因为猫没有人情味，才好啊！”；有些说教的部分也太不小津了，“我认为不会变老变旧的东西都是崭新的”；p.s.[刺猬的优雅]里的日本，这一部里的法国 |
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不知道是错觉还是什么，高峰秀子这么俏皮可爱，倒使片子不像小津了。后半段风生水起，姐夫的形象其实更像小津片中的父亲。妇女独立和解放问题，解决不了，也至少提出了可能。 |
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【小津安二郎， 1950】姐妹情是小津作品中不常见的关系，可能想反映正处于转型期的女性婚姻观变化，用姐姐代表传统，妹妹代表新兴女性；印象比较深的设置：耳光和死亡， 这也是小津作品中不多见的戏剧性；可能因为顺应了自己的内心，所以姐妹俩最后看着富士山的心情依旧是愉悦的；片中的妹妹活得任性随心，虽小有表演痕迹，但清新可爱； |
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高峰秀子的肢体动作好可爱，不愧是童星出生。笠智众一会儿演田中绢代的男友（花篮之歌），一会儿演田中绢代的父亲（宗方），真受不了
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很可悲的姐姐。也是小津少有地如此深入探讨夫妻伦理的电影。其关于坚贞、保守的评价非常多面性。 |
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高峰秀子实在是活波可爱，戏路也广。小津对女人还是欣赏的。也不回避生活中的那么些糟糕的事儿。丈夫家暴妻子扇耳光。 |
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角色是相对的，节子与满里，亮助与阿宏，姐妹对新与旧的理解不同正是两人性格上的差异，沉静对活泼，节子隐忍谨慎，满里却直来直去，喜欢嘟嘴和吐舌头，天真而可爱，两个男人的对照同样明显，节子并未带着阴影投入阿宏的怀抱，彰显了思想的成熟。 |
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看到最后我都有点倦怠了，小津流露出对婚姻的悲观态度止都止不住；小津说“崭新的东西就是那些永远都不会变老变旧的东西”。 |
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这部片子在小津的所有作品中显得太过普通，但又很不寻常，出现了姐夫误会姐姐与初恋旧情复燃，妹妹向的姐姐初恋求婚这样的伦理剧情，但过程和结局又是小津式的含蓄，妹妹说和姐姐初恋求婚是演习，但感觉是她找的台阶下，最后姐姐放弃和初恋在一起，她先是不理解，后又露出微笑，她应该真的喜欢姐姐的初恋。抽烟喝酒在这里倒是有不少，开头一个教授讲喝酒抽烟与癌症的关系，引出了姐妹二人的父亲只剩下一年寿命，后来教授再也没有出场过，父亲的戏份也少的可怜，整天喝酒抽烟的形象落在了姐夫身上，结果片尾他死了，父亲却依然活的好好的，这个父亲在《女人的地位》里都说了同一句台词‘不该死的却死了“，还有一个抽烟喝酒的就是妹妹，不过她不是天天喝，所以也活着。 |
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夫妻关系四部半里的半部，妻子和《风中的母鸡》里一样弱势，等着给丈夫打，看得郁闷 |
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姐姐的故事有点像《其后》，只不过拍的更加平实而不是唯美。高峰秀子在这里很少女，可爱？ |
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以一对姐妹的迥异和牵绊来讲新旧女性，并没有新鲜的见地，只有高峰秀子，活泼可爱得不像是小津电影里的人物。 |
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不动静如山，一动徐如林。想喝酒就喝酒，不想喝酒也喝酒 |
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性格迥异两姐妹，观念、思维方式和对于生活的理解全然不同。一个隐忍内敛传统，一个开朗外放敢爱敢恨，在生活的风雨里各自秉持自己的原则行事做人。委屈求全未必能得到理解和支持，直率坦然反而更能直达问题核心。当婚姻和情爱不能为女性带来幸福，请相信能找到生活的多样化意义，能增强自己抗压的能力，就像疾病缠身仍然意志顽强的老父亲，择从容、添勇气。 |
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8.8；一處作為句點的推軌 |
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小津在东宝的作品，很少有如此强烈的冲突，也是一部少见的女性电影。他的构图带有强烈的浮世绘风格，用了很多远景，室内利用日式的隔断构筑了空间纵深。日本人的坐姿本身就有空间感，小津很好的利用了这一点。音乐是缓冲的手段，每当剧情将要发力深陷的时候，音乐就及时的拉回，反复如此让人有一种幻觉，仿佛精神麻醉一般。。总之他一直都在踩钢丝，小心的维系这精巧的平静。 |
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Ozu dresse habilement le portrait des deux femmes qui s'opposent, l'une incarne la tradition, l'autre la modernité dans un Japon d'après-guerre en pleine mutation sociale. La précision de sa caméra en plan fixe couplée à celle des mouvements d'acteurs contrebalance le peu de travellings pour sonder les conflits intérieurs de chacun jusqu'au point de conciliation sans pour autant poser un jugement sur les différentes voies choisies. Un rythme soigné au montage millimétré témoigne ainsi l'art d'une mise en scène maîtrisée |
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妹妹太有意思了，虽然并不赞同妹妹对过时与否的看法，这点赞同姐姐。撺掇姐姐离婚什么的，我是比较传统的人，觉得不好。 |
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“真正崭新的东西是不会变旧的”，这个就是我喜欢看老电影的原因，虽然看似过时，其实探讨的主题都是不变的。而且像高峰秀子的可爱，田中绢代的温柔，上原谦的俊美和深情，完全就是超越时间的嘛！ |
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前面那么长并不清楚想讲啥，到最后才知道原来是部死老公电影！🤣小津拍室外还是挺有韵味的，每次拍走路或者在庙门口坐着的镜头都很精致。总感觉小津在这些四五十年代的电影里镜头用的比后来活泼一点：开头不久两姐妹逛庙那一段当妹妹也走出镜头后最后竟然还小小移动了一下镜头，给了个风景的空镜，惊到了。从今天的眼光看，故事还是保守至极，但他总归还是让这个老公死了，并在最后时刻给了田中绢代演的姐姐以选择的自由。四星里面至少有两星是给高峰秀子的，简直太活泼了，在成濑的那么多电影里从来没见她这样过！ |
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4K修复版~
这部里的高峰秀子太可爱了！好多吐舌头和努嘴，还有那段 用非常逗比的语气模仿别人讲故事... |
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（汁粉/しるこ)是小豆汤，还是年糕豆沙粥或是红豆糕的颜色，只是翻译问题，又有什么关系呢~重要的是很想去眼见京都的山脉，那抹紫色~看完《刺猬的优雅》，勒妮心心念念的《宗方姐妹》，影中影的感觉很美妙。所谓新旧，其实只是奔放与含蓄的爱的区别。不要欺骗自己的内心才是最重要的，无论对谁都是如此 |
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1.小津安二郎主要作品第15部。
2.关系冷淡的夫妇感情与曾经的爱恋情愫抗争。突如其来的醉酒淋雨猝亡，使得重逢的恋情无法继续。
3.一个隐忍端庄，无法有效沟通。一个活泼热情，未经世事。
4.一个宠猫，有暴力倾向，不体贴妻子，蜗居家中。一个法国归来，重拾遗憾。姐妹花的选择，或许是小津安二郎所想要表达的。 |
