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亲爱的父亲，我现在不能否认，我是我周围世界的一部分，尽管我们不同。 |
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天才之作，一反传记片由外及里的常规拍法，采用了与卡夫卡的作品气韵相融的叙述姿态，从而模糊掉了电影自身作为第三方材料的单纯属性，达到了对主角本人艺术风格和理念的补充，完成了由内而发的大胆剖析。 |
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黑白摄影和Jeremy叔都爆帅，精彩的悬疑惊悚片，编剧YY功力一流，以卡夫卡的方式还原现实也就变得有点超现实 — 用残酷的现代化机械抹杀人性的高层看似荒诞，何不是大家心照不宣的真相。 |
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既不是展现人生履历的传记，也不是根据卡夫卡小说改编的作品，而是假借一起政治凶杀窥测存在主义大师卡夫卡之精魂的虚构文本。现实里黑白的小职员和大作家，梦魇中彩色的政治灭绝机器，卡夫卡在街头路灯下发足奔跑，荒诞惊悚深藏于表面的沉稳冷峻中。 |
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演员有点老，骨骼不像照片上来得清奇倒是几分抑郁气质较贴合，超现实主义手段来描摹集权模式下可怕的消灭个性的控制力，（公众比个体更容易控制，公众是无意识的，而作为个体的人永远处于怀疑状态），但卡夫卡用挖掘灵魂的写作来回击荒诞的现实（但你永远不能触及到人的灵魂，通过一个透视镜） |
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真正的心理恐惧的电影，虚实有度，层层叠叠浑然天成。尤其尾部的戏能导与编得如此出色相当不易，索德伯格精准的确定和执行了它的风格，轻盈而漂亮。杰瑞米艾恩斯的表演堪称一绝，如果说《小城之春》里的李纬展现跨越了数十年的先进表演，真挚动人使得整部电影冲破了时空，那么这部电影则是他呈现了仿佛积淀数十年的回溯，我喜欢他，他令这部电影变成一部纯粹的向内而走的电影。 |
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看每一本小说，看每一页每一行的时候，再光怪陆离的情节都会在我脑中投射出五光十色的画面。
只有读卡夫卡的时候，永远是黑白，永远是默片，即使再冗长的对白再抽离的片段，也仿佛白驹过隙，后知后觉。
我不知道自己看没看懂卡夫卡，但我隐约觉得索德伯格看懂了。
什么时候我也能看到彩色的卡夫卡？ |
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导演索德伯格模糊了真实与梦境、文学与电影。从《变形记》跳进《审判》的反乌托邦世界，以存在主义思辨为基础，以卡夫卡的经历（梦魇）为蓝本，索德伯格展现了完全卡夫卡式的黑白影像与惊悚文本，荒诞诡谲又充满现实的压迫与紧张感，完美再现了卡夫卡奇异而梦幻的内心世界，看完之后如经历噩梦般虚脱。 |
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卡夫卡的隐喻、暗示、荒谬和小说中的情节都出现了，但却因为表现过多显得有些杂乱。不过，黑白与彩色的处理深得我心。而且，卡夫卡的布拉格正是如此的晦暗阴沉。 |
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人的一生噩梦如影随形，只有装作不知道得以维持日常。“我一直相信知道事实会更好，与生活在无知中相比，现在我应该发现我是否正确。我不再否认我是在我周围的这个世界的一部分，尽管我们不同我也不能否认。” |
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“我不能否认我是世界的一部分”。城堡里是彩色的，城堡外是黑白的，黑白才是现实生活，城堡是一个幻觉。人不是被强权控制的，人是被自己的意识控制。看说是悬疑片，对我而言有点喜剧片，它讲了现实的荒谬，很多情节很好笑。几次追踪都近在咫尺，但男主很镇定，都顺利逃脱了，这里能感到他一直在游离，静静地观察，隐秘的心痛。 |
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一部打着 卡夫卡 名号的政治预言剧。放在现在的中国看甚至满够隐晦的。不过一些色彩切换，剧情的安排上可以算得上一部较好的b级片，不过肯定的一点导演并不了解卡夫卡，也曲解了一些卡夫卡的思想。说来可惜，我最爱的两位作家卡夫卡和介川都没有纪录片啊。 |
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应该让柯南伯格拍... |
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索德伯格的片子在摄影、灯光、剪辑等技术方面从来没让我失望过；黑白的部分拍得非常漂亮。对卡夫卡极其作品了解不多，剧情不好评价。如果单做为一部剧情片看，拍摄水平、表演和故事都很好，值得推荐。 |
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导演似乎并无意模糊影片故事的真实与虚构，否则结尾应该会在色彩等方面做些改变。然而影片将卡夫卡的生平故事与他所写的几本小说内容融合，真实与文学的交汇，并让卡夫卡不同的小说同时置于同一个反乌托邦的世界里，可以说是非常有趣了。 |
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當一九八四和妙想天開的權力隱喻及個體存在思考混雜進這部關於卡夫卡的電影中的時候，卡夫卡的存在便有些尷尬了。整部電影都在遊走于卡夫卡本身之外，雖然將卡氏經典嵌入故事之中，但是主題的不明確和混雜使得表達淩亂不堪，像是一次失敗的填鴨儀式。或許這不是卡夫卡，而是索德伯格對其的闡釋與理悟。 |
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卡夫卡逝世100周年观影。好莱坞化的卡里加里，拼贴卡夫卡元素的伪传记片。黑白部分影像的阴沉诡异是不错的拟写，但反感后半段彩色部分对卡夫卡意旨卖弄而娱乐化的提炼简化。如果一本正经对待电影中刻意展露的蛛丝马迹（工龄、已订过两次婚、档案上的年份和结尾动笔写致父亲的长信），不难推断出，这是卡夫卡在1919。当然，卡夫卡并不属于某一具体的时间。对我而言，他仿佛一位古希腊时代就存在的作者，而始终书写着属于当代的荒诞。 |
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编剧挺不容易的 索格伯格也不错 |
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一部气氛诡异的惊悚悬疑片，表面上很像黑色电影，而骨子里面非常的柯南伯格，其实总觉得索德伯格拍出这片子是为了致敬柯南伯格的《裸体午餐》。 |
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气氛倒是做的蛮好的，艾恩斯的表演也很适合。很多点和设置暗合着卡夫卡的作品走，整个片子透着一股子混杂着迷离气氛的语调，但是咬的太紧。进入城堡之后转成彩色尤其显得作了。 |
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整齐的黑白画面有舞台剧的效果 但是这一次Jeremy Irons个人表现没有突破 神经质的有些过头了 |
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黑白片真就耐看。画面的质感很棒。然而真就没太看明白。小时候看变形记估计就没看明白。。。。。真的看过，还是妄想看过。。。。呃，难说了。。。好在，电影毕竟展示了这个妄想狂生活的布拉格。那座漂亮的桥，和那时候的工薪阶层 |
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看之前以为是一部传记片，看了才知道是一部惊悚片，而风格又完全是黑色电影的那一套。总觉得索德伯格在致敬奥森·威尔斯的《审判》。这是一部不走寻常路的传记片，貌似偏离了传主的生平，但更接近了传主所创造的那个黑暗、晦涩的文学世界。 |
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可以说是近期看的最难以忍受又一无所获的电影，没有一个在价值和想象力意义上不空废的镜头，塞满了好莱坞样板戏和旧英国片式的陈词滥调。 |
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离开荒谬的世界，离开荒谬的我们。Kafka
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那个运镜哟！那个构图哟！还有那个让人心碎的黑白现实和让人蛋碎的彩色梦魇。 |
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7.9分，不知道《大佛普拉斯》有没有借鉴这部电影，《大佛普拉斯》进入富人的世界后画面变成了彩色，《卡夫卡》是进入了城堡（政治象征）画面变成了彩色。
个人认为主要精髓在后半段，前面的前奏实在是有点无聊。政治惊悚片，其实也跟恐怖片差不多了。 |
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音乐好听。黑白摄影美。洛丽塔的大叔适合演这种角色。不传统的传记。是个悬疑恐怖电影。要是成龙李连杰主演绝对打起来了。似梦非梦。文学作品只看过变形记。 |
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看前一半时我想睡觉，但看完后一半时，我必须承认，这是一部优秀的电影，耐人寻味。 |
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现实与理想的拉拽 |
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豆瓣标记第4000部！
虽然看了不止4000，但能标记的正好4000。
第4000部，专门就给《卡夫卡》——不尽因为片子，更因为卡夫卡本人（1924.6.3逝世，如今100周年）！
电影100多年，卡夫卡诞辰也100多年，世界呢？是否依然卡夫卡所迷惑、泫然、敏感而惊惧、诡异而充满危险的世界？
电影100年，拍尽了人间现实、幻想、恐惧、悲欢、玄奇、童贞、诡计、美好、期待，卡夫卡的小说（大多未完成，或未完成以完成）却永远指向一个梦，一个不醒的梦，一个噩梦或春秋大梦——大梦谁先觉，平生谁自知~
以为记！ |
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想想这本片中是11年前看的，其中的影像还是念念不忘，索德博格把卡夫卡拍得很诡异，整个影像气氛紧张，如同卡夫卡一生的悬着的心，但却并不是卡夫卡的传记。 |
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Kafka.1991.iNTERNAL.DVDRip.XviD-NewMov |
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70/100，在城市街道的追逐动作是如此迷人，有一种古典类型电影的韵味，投影下的慌张，几乎构筑起了一个最好的情境。但进入城堡之后，一切都笨拙且造作起来。 |
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主角太重要了，有这样一位演员都能够提高电影的档次。 |
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黑色电影的手法+审查监视氛围之下的悬疑推进，是对独裁集权统治的批判。公众是最容易被规范的，个体则反之。 |
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不是传记，而是一部被索德伯格背叛的卡夫卡。黑白基调和配乐还不错，有点荒诞阴冷迷离的错觉，可惜故事怎么看都显得太做作太别扭：大量卡夫卡元素的肆意拼贴，却得不到卡夫卡的神韵，越到后面越好莱坞...... |
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看完卡夫卡全集 再看此片 |
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气质迷人且手法上也算有调剂 融进 castle 和 trial 的故事来创造亦真亦幻的味道 对戏不如独白 monologue 最适合这套光影效果 彩色部分增进了戏剧性和情节旁证 反而削弱了些铁叔的 Kafka 的本我 |
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索德伯格是真的爱黑白片啊，真是狠狠地过了把表现主义的瘾。不过即使是进入城堡变成彩色，庞大的机械、蓝灰色调、俯瞰的庞大办公室，无不显露出二十世纪初的质感。理论上应该很完美，但铁叔敏感有余但不够年轻(至少在父子关系的暗线完全没有说服力)、败笔是高潮一转卡夫卡但是007，这种畅快的感觉也太不卡夫卡了。也许无论是审判还是城堡都有更好的表现方式……(突然想起了野草莓) |
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与其说是巧妙，不如说是机灵地运用了诸多卡夫卡的元素，视觉效果可圈可点，黑色氛围差强人意，悬念近乎于零——对于一个稍微熟悉卡夫卡的观众来说，故事的发展是一点也不会出乎你意料的。然而，能进入的城堡，那还是卡夫卡的城堡么？ |
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8.1/10 光影迷人，如果这是改编自卡夫卡真实故事，那只可能是个噩梦。K最后进入了奥威尔的城堡，却又从彩色世界回到黑暗中。 |
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我想我是无知的。第一次接触政治惊险片，上一次观赏《无耻混蛋》则是第一次接触暴力美学。配乐和色彩的转换是个亮点。精神控制权威，最近很容易接触的一个话题，刚刚介绍观阅的《1Q84》或多或少也有些这样的意境。规则已经改变了，适应还是反抗呢？ |
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1.影片非常巧妙的编织了一个卡夫卡小说风格的悬疑惊悚故事，将卡夫卡的文学作品巧妙融入其中，呈现出卡夫卡写作生涯着力表达的对于官僚主义和父权压迫的批判主题。2.影片的视听语言让人想起卡罗尔·里德《第三人》，阴暗潮湿的街道、路灯下拉长的身影，还有梦魇般的惊悚场景，影片氛围极具惊悚迷离。3.杰瑞米·艾恩斯的演技太牛了，特别适合心理扭曲纠结的角色。 |
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這是紀實傳記w？！ 實在是太精彩 Irons再次折服ka。。。有點想看卡夫卡寫的故事 |
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对卡夫卡的作品及本人经历的解构是否存在误读，也许没那么重要，并且也不是这片表达主旨所在。但终段画面上的黑白转彩色，文本层面的“城堡”变实存，都是舍弃影像、文学、所能建构并交汇形成的多义性以明确完成对极权主义控诉的简化做法，没有除去观看者依靠自身认知进行脑补之外所仍能回味发散的视觉想象空间。 |
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这片子有点飞，看进去的人可能会很喜欢，但是我就是中间还睡了一次……整体上要表达的含义很清晰明了，但是爽感稍差。 |
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阴郁沉闷的气氛，紧凑迷离的剧情，他从头到尾不曾有过一次笑容，卡夫卡内心的苦闷和悲剧的命运全凝结在那副略显清瘦的脸庞上。
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“城堡”、“审判”……强烈的符号寓意，让自己想起了《黑客帝国》。开始以为艾恩斯可以将卡夫卡表现得更自我更封闭，但是情节不允许。在观看时，自己一度把《卡夫卡》看作是福尔摩斯前传。噩梦般的经历，个体意志的怀疑，凸显了卡夫卡的意义。只是最后，“卡夫卡”选择了和周围世界妥协。为了豁达？有些失望。 |
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节奏很慢，但剧情发展很快，嗖的一下就进“城堡”了，嗖的一下又出来了 |
