八彩林亚珍 八彩林亞珍 (1982)

有关拆迁及其补偿的问题，我最早是从香港的电影中获知的，并且在多部港产电影或电视剧中不断被加深印象，早在中国大陆开始大规模拆迁时，我已从香港影像当中提前目睹了发展商如何可恶地进行放蛇，关水电大闸，把厕所用水渠接入饮用水渠等强制迫迁的扰民措施，这是香港经验，并通过电影电视的影像扩散到大陆，从中我也学会了居民会通过什么样的方式坚守自己的房产，勇敢地与财雄势大的发展商对话，并持续抗争。虽然在不少的喜剧中，最终都会以一个“机械降神”的方式突如其来地解决所有纠纷，既能够让业主取得成功，同时也使拆迁者颜面无存，落荒而逃。而沈殿霞董骠的《富贵逼人》系列就是此类影像的表表者，同样的这部《八彩林亚珍》中也有居民强烈反对“ZEDA”集团（或者是讽刺渣打集团）的拆迁行为。

我想，这种港产影像所发挥的作用是巨大的，所以才会有电影审查制度，因为这些影像会润物细无声地改变人们对问题的认知，让人们较之于过往，会用一种新的方式，方法以及词汇来描述问题。而和平演进的秘密就在于此。

过去几年，发生在中国的公共事件里面，留给我…

其實是個很沒有內容的電影，但是讓我看的很樂呵。



吳宇森早期的電影，想不到以動作黑幫片成名的他，也曾如此惡搞過。他在電影中還客串了一下一個申請工作的導演，一句“導演是神，不是人”的臺詞，配上他大力士的表演，覺得早年的他比如今發福膨脹的樣子可愛了許多。



只是在《女人四十》中熟悉了蕭芳芳。電影中她很年輕，只是因人物造型的緣故，都沒有看清楚她的當年的相貌。一頭蘑菇發，一副深度近視眼鏡，永遠的寬大格子襯衫，如此一位林亞珍。和她配戲的居然是許冠英。說實話，我真是第一次見他獨當一面，離開他那一種英杰兄弟。也嚴重懷疑，導演就是為了讓他們兩的對手戲更合理一點，把美女蕭芳芳無線丑化，來配這個永遠的丑角許冠英。



開頭一段的搞笑，讓人印象深刻。



從為數不多的蕭芳芳的電影中，可見她從來不是一個無性格的花瓶。總是扮演極富特征的女性。即使只是方世玉的母親，也搶了很多戲。

这是一个喜中带悲的现在喜剧。
1970年代的香港，充斥着工业化初期人们的矛盾。
机械化工厂与缺乏人性化的管理，
汽车、飞机、电脑、电器改变着人们的生活。

1970年代香港也在拆迁，就像21世纪的中国。

导演不是人－－《八彩林亚珍》


1995年萧芳芳凭《女人四十》获柏林影后那阵，娱乐杂志争先恐后地翻出她的前世今生来晒，我记住了这个名字－－林亚珍。据资料说是萧芳芳在七十年代末八十年代初拍林亚珍系列的影片，分别为：《林亚珍》（1978年）、《林亚珍老虎鱼虾蟹》（1979年）和《八彩林亚珍》（1982年）。


《八彩林亚珍》是萧芳芳主演，大导演吴宇森执导。但据说也正是吴大导演执导的这部《八彩林亚珍》票房惨淡直接导致了萧芳芳自组的电影公司停产。吴宇森本人也因此沉寂三年多，直到在徐克帮助下拍了《英雄本色》才在电影界重振声威。难怪在《英雄本色》里小马哥罗哩八索地说了那么一大段：我等了三年，就是要等一个机会。我要争一口气，我要告诉人家我失去的东西一定要拿回来！


萧芳芳饰演的林亚珍在劳工处冒充工作人员招聘工人问一个应聘者：贵姓？答：吴宇森，原来做导演的。林亚珍说：导演哇，导演是什么人啊？吴宇森道：导演不是人，导演，是神！画面中吴宇森双手擎天，光辉烟雾缭绕......许冠英上前小声道：我看过他的戏，糟透了……


童星出身的…

《女人不坏》里周迅那蘑菇头厚眼镜的造型难道不是为此片中林亚珍致敬？
林亚珍马路划线让我们想起《虎口脱险》中的桥段。给人拉提琴的时候，林亚珍的大提琴撕破旁边小提琴手衣服，林亚珍忙用大提琴遮住小提琴手，自己夺过小提琴，蹲在地上把小提琴当大提琴拉，那架势就是后日的苗翠花。
结尾处罗文在交通事故现场云蒸霞蔚地现身，最后还迷死人地摆着两根手指saybye，那妖媚绝对是美川宪一的前身。
典型的港片，非典型的吴宇森电影。