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Jessica Lange演得真好，大概因为太真实，才看得让人这么难受。想起布考斯基那段话“每一个人，都有自己的怪癖，但是为了要保持正常，符合世界的眼光，他们克服了这些怪癖。因此，毁掉了他们的异禀。” Frances就因为没有毁掉自己的异禀，没有迎合世俗眼光，最后成了悲剧的女主角。 （91） |
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这世界冷酷而又狭隘，容不下这聪慧敏感又激烈的灵魂。卡司选得太精准，一直都觉得杰西卡兰格眼神里有种冷静的疯狂。 |
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不要以为只有东方社会讨厌个性张扬不合群的人，西方社会一样如此。当她不懂服从规则便成了异端分子，尤其在一个可以碾压一个人如碾死一只蚂蚁的地方。本片省略很多重要的东西，被关进精神病院的原因、在病院受到的迫害，把主要注意力转移到她母亲身上，感觉歪曲事实 |
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想当年公映该片可能是更为了看清资本主义的让人成为鬼的罪恶当然反过来看今天对于我们也还有借鉴作用只是心浮气躁的我们已经对此视而不见了——好莱坞的昨天就是我们必须经历的现在或者明天，没有聆听当年的『译制经典』也是一种遗憾的美中不足吧。
【2020-4-22网盘下载再看“长译公映”（删减很多）】 |
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Jessica Lange这部没拿奥斯卡真是奇了怪了。想到了Lindsey 和Britney，女明星的命运挽歌，以及发明lobotomy的最该被切除。#父母皆祸害# |
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再也不想看第二次的片子。 |
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世界就是这个样子，可是连父母都不能理解自己，不仅不是避风的港湾反而愚昧，弗兰西斯没有因自杀而死也是奇迹。 |
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演得到位。但没有jessica lange本人的情路吸引我。她第一任老公是芭蕾名伶巴瑞辛尼科夫，冷战时期逃来美国，后任美国芭蕾剧院艺术总监。拍了这部戏后离婚，和同戏演员也就是剧作家sam shepard在一起了——很多年。 |
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有想打五星的冲动，看完后脑海一直挥之不去，绝对是影后级的表演，当年输给了梅姑《苏菲的选择》，只因赶错了年代。 |
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兰格这次的表演真的无可挑剔。bravo |
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太苦情 简直就是在和同届竞争奥斯卡影后的梅姨《苏菲的抉择》比惨 |
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如果说第一次被关进精神病院之前的打击源自对主角作为被宠坏明星的惩罚，那么后面几次则是比应有的惩罚过分得多的代价。
一个人的个性为人处世的方法会因为职业环境的因素、家庭环境的因素让降落在那个人身上的雪球越滚越大。难让人喜欢且有认同感的主角，只觉得她无数次错过真的对她好的人，并非一切的痛苦咎由自取，而是她无论在顺境和逆境的时候都过于自我。
对主角的不认同可以是打低分的原因。但为什么会拍成这样呢，关于电影想逃避的真实故事的背景，那场清洗好莱坞十君子大运动的黑幕就避而不谈，就把悲剧归咎为人物乖张的个性，无耻的父母，最可怕的恐惧也被一笔带过。
和《电影人生》一样，那些必要的东西想说但是不敢说，然后就变成了不伦不类的尴尬作品。 |
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三星半，据说女主角的原型弗朗西斯.法默被送进精神病院跟当时美国盛行的麦卡锡主义有关，她被实施的前额叶切除手术可能也经过了她母亲的授权；而且影片对她的悲惨遭遇一笔带过，所以在一定程度上弱化了其中的悲剧色彩。杰西卡.兰格的表演一用力就会让我想到金.凯瑞，这个角色和她后来出演的《美国恐怖故事：精神病院》形成了一种有趣的对照。 |
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儿时恐怖片：不听妈/国家的话，妈/国家切了你的大脑体……感谢爹妈放任之恩。吓得熊孩子的心，好似刚从防空洞中被赶出来，又凉透又砰砰乱跳，比挨了杨教授的电击还吓人。 |
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后半段好，情节起伏外，对人生际遇的追问，对社会的思考也都有。母亲和女儿家中争吵一场戏最好，金斯坦利在楼梯上压制性的表演再次逼疯女儿，这一场戏有欲望的对抗，也有对过去的挖掘，金斯坦利从喜悦到气愤，最后跌坐在楼梯，带来了奥斯卡级别表演。这场戏与最后兰格在楼梯上一场道别也形成对比关系。 |
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即使呐喊，也挣脱不了这个病态社会的枷锁；即使逃离，也跑不开这个伪善世界的牢笼。兰格封魔式的表演富有层次的诠释出这位独自反抗的悲剧女性角色~ |
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孤独，压抑，透过电影看到的是女主真的有点抑郁和躁狂症。可惜的是没有被好好对待，反而陷进了家庭的深渊。
抛开原故事背景，女主的表演真的像是个躁狂症的，无论笑否都像是心里憋着一口气，随时都要爆发出来，而女主一直在尝试控制住这个情绪，且崩得很紧，很吃力。
看过传记背后的故事，开始了解到的是弗兰西斯被母亲送进精神病院，被切除脑前叶。后来了解到的是母亲并没有如此，而弗兰西斯的监禁倒是如出一辙。电影中的弗要比真实的幸福，至少她有个Harry不离不弃。 |
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表演的真好。需要更正的是对她进行脑垂体切除术并没有得到证实，另外也没有Harry这个人，属于好莱坞杜撰。她这个人在那年代太特立独行，又不肯随波逐流，情绪控制很差，会自我毁灭，受到了长达十几年的不幸对待。让人扼腕叹息。另外她妈太操蛋，女儿想过宁静的生活都不行，都是她活活把姑娘害死了 |
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前八十分钟基本上都是目不转睛看。很不错了。聪明又漂亮的女人还是不要进演艺圈了。。离经叛道经常过界 |
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这样变态的母亲和懦弱的父亲不要也罢，电影还是美化了弗兰西斯的悲惨人生，虚构的男主更是一大败笔，黑暗彻底一点才深入人心。兰姨在里面的表演在我心中是影史最佳之一 |
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上帝总喜欢把明珠丢进粪池，然后着看那颗明珠沉浸在泥沼中不断挣扎，继而像个小孩子一样拍手叫好。脑垂体被切除，那她还能有什么正常情绪呢，多么可笑。原生家庭是我们无法选择的，所以法默一直在拼了命的逃离，然而她忘记了，这个世界是由资本运转的，冷酷又无情，狭隘又疯魔，不服从规矩，那你就是那个异端，就要被一切规则制定者打压，碾死一只蚂蚁又有何难？很现实的问题。所以法默这样，自由桀骜又难以隐忍控制情绪的灵魂，如果无法做到自我调节到心静如水人间清醒，冷静克制想办法解决问题的话，真的不适合在资本娱乐世界摸爬滚打，逃到最后，她已经不是她自己了。选角真的很棒，杰西卡兰格的眼神一直是带着平静下的疯癫在里面的。 |
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算是一部还挺好看的人物传记，尤其是后半段，虽然影片的节奏整体上有点奇怪，前半部分更明显一点，对于法默从锋芒毕露到疯疯癫癫的深层原因分析的比较浅显（感觉全都赖上了她妈），感觉她个人的性格缺陷才是导致她悲剧的最大原因，影片的故事不算特别出彩，但配合上演员的表演和出色的配乐，后半段拍的非常抓人，结局也很动人。杰西卡兰格是这部电影的灵魂，她这个表演实在是太厉害，感觉如果不撞上苏菲的抉择可以轻松封后，后半段精神状态稳不稳定光是一个表情就可以轻松传递，很牛的表演，感觉她那年能拿女配多少沾了这个表演的光。金斯坦利的表演也非常好，作为女配也是可以拿奖的水平，但这个角色真的太太太太讨厌了，当年奥斯卡女配单元输给兰格另一个表演我愿称之为戏外的复仇（开玩笑） |
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7.9分 电影太有力了，并不晦涩却十分压抑的悲剧。兰格的表演太精彩，春花和科恩嫂表演风格的结合，轻柔的声线凌厉的目光，疯狂时歇斯底里，平静时风情万种，大段的台词完成度极高，尤其结尾处和妈妈的争吵简直惊得我说不出话。不可谓不震撼。可惜完成了更神级表演的梅姨抢走了她的小金人。而金斯坦丽饰演的母亲同样炉火纯青，将角色的矛盾、自私诠释得十分到位。捆绑女儿时的恶毒，一瞬迟疑最终决绝。最精彩的是俩人各有“好消息”的那场戏，兰姨情动地倾诉着自己选择放弃名利，找回自己，忠于自己，归于平静。母亲的脸色变了又变，由欣喜若狂渐渐变得扭曲愤怒，她朝自己的女儿疯狂的大喊：你要丢弃一切做个无名之辈吗？那一刻她的过去，悲哀的过去浮现在我的面前。可怜之人必有可恨之处。我心疼她，但我更心疼她和时代毁掉的一缕纯粹无畏的灵魂。 |
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那一刻，感觉全世界都在为她而哭泣。哪怕只看一眼，都令人终身难忘。 |
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“作为使用某些设施的交换，以及与加州心理卫生部的各项协议，制片人同意下述免责声明：自四十年代以来，在精神疾病的护理和治疗上已取得显著的进步，弗朗西斯·法默那种令人发指的情形，在今天的精神康复治疗中并不具有代表性。”把这句话放在片尾，真的是无言的讽刺。 |
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这类应是最受奥斯卡青睐的电影类型，对我不够带劲，特别是前半。她性格是有问题但是追求独立和“成就”的母亲毁了她得救的机会。爸爸非常温柔那段女儿求救的戏看哭了可对她这么好的爸爸和男朋友都是不顶用的，这就是悲剧。末段脑垂体切除后的状态兰格演得好厉害 |
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麦卡锡时期的悲剧，娱乐圈是重灾区之一。演的很出色，有几段看的伤心 |
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"All you've done is try to break my spirit, try to turn me into you! But I'm not you, mother, and I never will be, and thank god for it!" |
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"I don't want to be what you want to make me: dull, average, normal." 美国蓝洁瑛 |
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双侧前额叶脑白质切除手术后癌症孤独去世。。。可悲的一生，从绚烂到冷宫再进入非人待遇的疯人院到最后 lange戏疯演出了那股不可一世的桀骜不驯和怀才不遇 |
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怎么回事？我居然没有标看过。这部绝对是被遗忘的冷门佳片。影片结构，细节，表演、音乐都绝对属于上乘之作。 |
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綿軟的，甜美的嗓音，堅硬的，剛強的性格，在她眼中這些世俗的，粗鲁的，甚至俗不可耐的，钻营取巧的人们恰巧使她被侮辱與傷害。而他们稱她為“一個金發的疯子”，高贵却疯狂，她是他们心馳神往的美好化身，也是他们随時准备唾弃毁壊的對象。
“我拒绝成為你想讓我成為的人
——迟钝，普通，正常” |
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1984在美国，飞跃不了的疯人院，fucking crazy world, fucking parents |
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I'm not cured. I was never sick. |
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蓝洁瑛走了，有人提到此片。以一己之力对抗这个世界，哪有输赢胜败，苟活而已。 |
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有点过了，又有些地方不足，可惜了剧本 |
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【non-theatrical】上帝虽死，大他者怖然悚立。一部像是生错了时代的影片，除服化道外，虽然摄制于后新好莱坞时期，影像本身似乎也在力求复原米高梅时代的vintage质感。很难说Damien Chazelle的《巴比伦》是否有对于本片进行借鉴，亦或者是，在评价体系高度单一的环境中，异议者总是要面临此般遭遇，即，“不服从者不得食”——即便是在有意反映这一现象的本片中，女主角的饰演者仍无法免受这种剥削，隐性地体现于片中的各种不必要的裸露、性爱镜头当中，不失为一种跨越银幕的互文，也是让人难笑。而若干年后的如今，我们真的有做得更好吗？此处只得存而不论 |
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这可真是写尽了人生名利场，也道明了彼时女明星的社会角色的哀歌。 |
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为什么不选择嫁给Harry这条最合理、最能一劳永逸终结悲剧的路呢？
……因为现实中Harry根本不存在啊。
她始终是一个人飞扬、一个人反抗、一个人被拽进泥淖、一个人逃离又被抓回，她孤身一人作斗士，以一人之力反叛整个世界，成为热烈的炬火——
然后被当头浇灭，被欺骗、被判定发疯、被关进精神病院、被强奸、被切除脑白质……被迫乖驯。
他们征服不了她，多么独立、野性蓬勃的生命，于是戕害她，亲生父母和媒体、电影工业、国家机器一起，掐死了反叛的灵魂。
Harry根本不存在，没有人拯救她，她就那样……熄灭了。
最后二十分钟根本没法连贯地看下去，嚎叫着“怎么可以这样”“住手”“谁来救救她”，每两分钟就要暂停平复一下，我没法看这样的电影，我永远无法接受这样的窒息。 |
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在周老师的解说下，确实注意到了之前会忽略的细节，一部电影的每一个画面都是有表达的。这才是好电影。人物的衣服风格及颜色，发型，场景的色彩，光，阴影，同一种“空间类型”的区别。大小变化。这些看起来好像很“刻意”，但实际上用的好才会带给你情感反馈，这是必须的。而这只是单纯在“美术设计”角度对电影的要求 |
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“兰姨”Jessica Lange也真是拿生命在演戏的代表啊，好几场戏歇斯底里地吼着让我头疼。记录一次人性的毁灭亦或是精神上的崩溃，心理戏如同梦魇阴翳，除却性格部分，Frances在一个男权社会和原生家庭里的种种遭遇都透着女性拥有强硬态度和反抗精神的无力，无论是浮华的好莱坞百老汇还是妖魔的疗养院都是强烈的腐蚀剂，被打击被折磨后她的人生再无光彩。前后的割裂感太重，要理解成名伶的自我堕落史也只是旁观者的唏嘘，而其中母女关系的讨论简直就是在放长线，钓大鱼。人心难测，神经科学也得前进，导演居然都没有照片？ |
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小时候看不懂但对女人的疯狂印象深刻，老杂志上的剧照令人难忘。三十多岁再看投射了阅历，深感社会对反主流人士的迫害和人性的麻木丑陋，而觉得最可恨是她的母亲。 |
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素材安排不得当 部分戏份精彩 兰姨表演风格很特殊 不是抑扬顿挫的戏剧腔而是很生活化 有气音 轻飘飘的 就像让思维和感受缓缓舒展开羽翼的呓语 歇斯底里时是真歇斯底里冲破一切限制 她的台词 表情 动作 都很improvise 有点像吉娜罗兰兹 对于看惯了程式化表演的观众来说反而有失控和造作的嫌疑 |
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81st 确实是兰姨生涯最佳表演。以爱为名的控制，是有毒的蜜罐。但是电影本身冗长枯燥了些。前半段讲述Frances的自毁倾向，后半段又聚焦在有毒的母女关系，前后割裂。 |
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“Being in a minority, even a minority of one, did not make you mad. Sainity is not statistical.”(Orwell) 后半程发力的典范, 此片精准地找到我的泪点--I'm not cured. I was never sick. @M |
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柯本口中的“殉道者”、“圣女”，一生都在被肢解，被社会、家人、有神论者、政府主义。用我家人的话说，“我是被我自己毁了，抑郁症那些都是我自己作的”，我们为你好，把你送进精神病院，因为我们只是、愿意、接受看到你的光鲜亮丽和正常，其他的，都是病症，都是有罪，漂亮很好，聪明，不太好
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以一个女演员的个人经历投射出美国精神病的过度治疗史，结合她在片头发表的无神论宣言，很难不让人联想到中世纪的猎巫运动。 |
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当浑浊成为常态，清醒便成了一种罪。杰西卡·兰格奉献了教科书级别、令人生畏的演技！时隔六年，《金刚：传奇重生 King Kong (1976)》里的野性花瓶就脱胎换骨了 |
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20130621标记想看的，20190106看完，竟然还忘记标记了。想起那个时候，很简单的生活，能够沉下心来定期看电影看书，也能够慢慢欣赏这些文艺电影。现在看来，工作后人真的会变的浮躁，每天忙完基本就只想打游戏。红伶劫的剧情和原来想象的的确有些出入，很多悲惨的情节更外显一点。 |
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剧本单薄了一点，但兰格的演技还是很镇人的。 |
