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讲述了绪形拳添个逼脸出去操了一圈女人 然后回归家庭的故事 我就想问问 绪形拳你都两鬓斑白了 你媳妇也满脸褶子了 你那几个倒霉孩子 咋还不长大啊 |
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1.这男人也太幸运了吧，妻子独立承担全部家事，孩子重病后，老公出轨，妻子憋气出走一个月，回来后坦然接受老公跟小三儿过。2.小三漂亮，刚烈，所以能给这个男人婚外所有的刺激，而且不要求婚姻，打胎也独自承受，也不要名分，适当时候提出分手，不要一分钱，还把行李打包好。3. 人生低谷又遇女旅伴 |
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太宰治好友真实经历改编，男性成长物语之一种。火宅之人，即因爱与创造之名回避现实之人，无法承担内疚而坦诚之人，痴迷瞬间温存与美之人，不愿长大之人，恋生苟活之人。妻子、情人、红颜，哪个都比他洒脱、冷静和决然。在幻觉里寻找家园注定徒劳，因次子之死而梦醒，做负重前行的重死人是必然的结局。 |
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文艺渣男杰克苏，这个人存在世界的理由好像除了繁衍人口，祸害女性，增加几部婚外情三流小说别无其他，按耐不住的打拳欲已经蒙蔽我的双眼。三个配戏的女主都是大美人，唯独生了五个娃的正室不配拥有和男主的香艳场面，太惨了 |
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能文能武的绪形拳彻底放浪形骸，从头到尾眼睛都隐藏在镜片后面 / 肉色生香在寒冬里不由周身一暖:P |
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再也不想看任何关于男人自怨自艾的东西。
恶心。
还能给两星是因为片中的女性角色都塑造得很不错，尤其是妻子和母亲。
小三真的是一个很伟大的职业呢，她们坚持废品回收和废物利用。 |
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所谓迷茫啊困惑啊焦虑啊其实都是借口，打炮打得自己儿子死活都不管了还有啥说的。贱人就是矫情。 |
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创作需要性欲，文学创作的人更像游走的生殖Q，嫁给作家需要勇气
三个女人代表了男人的性幻想，一个忍辱的妻子，一个养成的情人，一个浮萍的艳遇
妻子嘴角那抹我什么都懂的笑令人玩味，那才是正室家的定义，情人如侧室如放松之所，艳遇如快捷酒店只为放空……
大男子主义腔调所以把女性角色刻画都太完美，太理想，默契得一团和气 |
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72/100 #FIFF27# 床戏拍得的确有“毁坏性”，尤其后半段与另一位情人之间的床戏，与前面惠子那场形成了连续性，且更加赤裸地用火焰指出了不可持续的毁灭感。到了岛上那段一反前半段的各种快节奏的浮躁之感，变得更接近自然主义也开始具备某种静谧的神秘感了，因而与叶子的这段也更具不真实的感觉。男性的欲望像火一样显得直接赤裸且缺乏深度，几位女性则更加难以预测，关于生活的高深秘密更显现于此。 |
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家庭男主人相继和两位女性展开情感生活，甚至和后者开启了放浪形骸得到流浪之旅。其中，甜蜜期的快乐无忧自然是让人享受的，可是一旦女性做出了离开的主动选择，男主人又不得不退居次席，回到他的第二选择——家庭，妻子，孩子们。他永远可以有权力回到避风港，这种允许他归来的前提则是妻子保守的选择。她知道他会回来，他也回来了。回家并不是一个结局，或许还会有第三次更多次的情人、离家。这种允许态度下的循环，成为了一种病态的常态。大家适应并且默认这种存在。 |
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老婆、情人、艳遇知己这三种角色的属性特点、以及与雄性本体的互动嬗变，在影片中展现得毫发无遗、鞭辟入里，而次郎之死和重死人游戏，可谓是画龙点睛的神来之笔。真难相信这是黑帮片王者的作品，深作欣二的导戏广度实在令人惊叹。【9↑】 |
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深作欣二的片子都是真的华美。最喜欢情人笑的样子。整个片子都处于一种极端绚烂的浪漫氛围之中，痛苦焦灼透过色彩亦是醒目无比。男主角用世俗眼光看来其实真的很渣，但这样软弱的男子偏又有柔情，一声叹息。 |
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群娃乱套风暴夜烛光归来，浴室排气扇就像阳光风车，琉球背德三线琴之歌，珍惜所有曾经的愚蠢；因贪生而背叛太宰治自杀之邀，望儿子以后争气有机会就勇敢赴死，很可以；石田良子、原田美枝子、松坂庆子，三位女主都惊艳过头，让这种喜好置身精神“火宅”享受人生激情的文艺渣男故事显得不太套路，也不容易 |
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1.情欲戏满分；2.配乐忧美，画面优美，寄子、惠子和叶子更是美。 |
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如此細膩的情感 深作忽然在我心中驚為天人 令我如癡如醉的片頭 配樂堪稱神乎其技 |
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做男的可真tm幸福。他所承受的焦虑比起妻子和小三来说简直不值一提。 |
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很好的描述了婚外情的故事，但是男主角怎么看着那么恶心呢？
有点意淫的感觉，家里有个贤妻守着，外面有个性感的情人，最后去旅行还遇到一个不拖泥带水的一夜情女神。 |
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因各种烦心事而焦虑不安，就如同着火的房子一般，这样的人称作‘火宅之人’ |
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『白米粒总归明月光，朱砂痣泣泪蚊子血，朝时露亦作电光火，缘起情灭，终焚灰』男人本性上的软弱和女的果决是相抵牾的但男人外在强烈的爱往往会俘获女人外化的柔弱，一边是不可否定的爱一边又在女人心底烙印伤痕。看到他撕掉照片我不由得为之心碎。男人经历三个女人以成长如一个游历者践行爱的过程 |
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相对于六、七十年代，深作欣二80年代的镜头语言偏保守，本片也如此，跟它是主流“大作”路线产物有关，跟摄影师是木村大作而非东映的老伙计仲泽半次郎、吉田贞次等人有关，跟深作即将从中年步入老年也有关。作为婚外情题材影片来说，拍得不错。主角是典型的N流文人作派（赶稿也很典），对患病的次子和精神不稳的妻子都缺乏家庭责任的担当，找借口，逃避现实，渴望浪漫、无拘束的风流浪子生活，又不像其好友太宰治那样有决绝之心，仍苟且活着，抛妻弃子去跟情妇同居，但二人天地久了也要面对生活的凌乱，乃至于动手厮打，家里跟妻儿、家外跟情妇都搞得一地鸡毛。最喜欢的一场戏是下雨打雷一家人仓皇钻进网子里。主角跟叶子流浪的部分剧情是电影版原创，折射了深作的内心。制作班底跟戏里一样狗血：企划人高岩淡是檀一雄同母异父弟，檀ふみ是檀一雄之女 |
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所有火宅之人的一面镜子，及时行乐的文艺渣男的内心独白，理想和现实自此迸发不可调和的痛苦。人生孕育在苦难漩涡的摇篮中，幸福不过是火宅之人抬头瞥见的美丽星空。你大可以去拥抱情妇的美妙胴体，挥霍那些永远不腻烦的蜜月期，但是你终将面对妻子冷冰冰的脸和残疾痴呆的儿子。而缱绻过后，往事如烟，你遍访名山，云游四海，也知这世间没有永远逃离之所，曾经爱人已经远去，红颜知己也要嫁人。你辗转回到了妻子身边，和孩子们玩起了“重死人”的游戏。这就是你所选择的人生，曲折但是喷薄，生活的主旋律从来不是脚踏实地，而是及时行乐和杞人忧天，永远徘徊在快乐与忧郁之间。没想到深作欣二有如此力作，足以位列我个人的日影十佳。 |
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非常好 可能是深作欣二最好的电影之一 情色的部分很少 实际上是文学电影 剧情上很有说服力 “妻子什么都知道”的线索也贯穿始终 细节无可挑剔 尤其是雷雨雪的部分 升华了主题 比最近看的同年代日本电影都要好得多 绪形拳的演技出神入化 最后的结尾画面 令人不由得想到他在《北斋漫画》里饰演的葛饰北斋 最后闪回年轻时的画面 |
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你留恋于那片刻的欢愉温存，触摸她肌肤的时候如在幻境，你神往在那落日余晖中，即使在冷雨打颤也悠然自得！糟糠之妻，挚爱之人，灵魂伴侣！到最后都华丽转身，走出了那曾经的梦幻！只有你，你是火宅之人！困扰于道德六欲之间，放不下责任，也放不下爱情，放不下浪迹！所以你沉溺，逃避，苟活！到最后才幡然醒悟，负重前行！ps:感人至深的电影！我有多讨厌男主，就有多羡慕男主，就有多喜欢这部电影！ |
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东京的故事，再怎么狗血悲戚，看着都像喜剧；九州的行纪，再如何洒脱爽朗，都是悲剧。脑子里只想着什么是“正确”的，出不来好戏的。 |
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这种故事放在一般人身上男主的自私估计是要被喷得不轻了，不过发生在作家身上可以当作艺术题材。总觉得这类故事里的女性（正妻和小三）都有个共同点：有当悲剧女主角的意愿~不过陪作家旅行的那名女性相比正妻和小三还是能洒脱些的~ |
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火宅之人，系指因各种烦心事而焦虑不安，如同着火的房子一般。但仅从电影作品的呈现，无论绪形拳主演的男主角怎样愁眉苦脸，都远没达到火宅应有之状态。家庭中，贤惠的妻子与可爱的孩子，即使外遇后家庭也能拥抱其归来。事业上，直木奖获得者，无需多言。爱情方面，除却原配妻子，又能从另两大女配的周旋中全身而退。 |
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娶妻生子本就是一個負重的過程。當生活感到窒息的時候，只有那戀愛的歡愉可以慰藉。此時，桂（檀）一雄拎得清的地方在於，他明白不應把家庭的重負加之於惠子身上，否則不久之後惠子即是第二個寄子。其實，在惠子打胎後求神拜佛時，臉上已經出現了寄子的影子。而葉子的出現，恰如當初的惠子一樣，讓感到窒悶的檀一雄再次浮出水面喘口氣。葉子不同於惠子的一點是，她最後揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。電影最後，檀一雄和孩子們玩起了「重死了」的遊戲，是脫軌的列車回到了軌道。寄子在影片中兩次顯露出對丈夫的洞徹，彷彿人世悲哀的預告。 |
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作家阿桂在妻子与五个孩子的拖累下早有退却之意，次郎的病发让他决然走向婚外情，惠子热烈奔放，爱情之火义无反顾地燃烧，负重的中年男人经不起长时的炙烤，而叶子与他的旅行，更像是脱离现实的梦境，一朝梦醒，再吸引人的故事也要重归平静。 |
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很欢乐的一个片，系列构成极为出色。原著作者也就是男主原型是太宰治的哥们，电影开头也对这段故事有所演绎，不过个人认为把这段删去这片至少要加一星 |
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桂一雄的生命里出现了这样三个女人，她们分别在他记忆中留下了烙印，同时又见证了他欲望的起落，如果说家庭代表理性与责任，出轨代表直觉与感性的话，那桂一雄于二者间的徘徊不定正说明了人性的复杂之处，难得深作欣二不带批判色彩地展现这个故事，并使其散发出一种浓烈的情感之味。 |
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……。松坂庆子边哭边走在雪原中，那个口音。永远的松坂庆子啊。很喜欢这里的她演的德子（不要他们的德子）。她们如果是在更好的世界，能演一些更好的电影。然而在他们的世界，只能演演烂电影，或者被凝视的电影 |
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终于看到松坂庆子的……………… |
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《火宅之人》——虽然改编自太宰治好友的情感经历，想到米兰·昆德拉作品里涉及最多的一个词：艳遇。他笔下的诸多艳遇，并不在于愉悦，而是在于一种解放；他追求的不是陶醉，而是真相。性在他的作品中并没有多少值得期待的东西，正如《身份》中的尚塔尔，“她品味着完全不存在艳遇的滋味。艳遇，拥抱这个世界的方式。她不愿意再拥抱这个世界。她不再要这个世界。”何谓火宅之人，既是对周遭现实一种无能的反抗，也是对自我欲望一次深深的厌弃。 |
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永远的松坂庆子 |
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日本人拍婚外情的爱欲与煎熬有两下子的，深作欣二此片和森田芳光那部《失乐园》可谓双峰。从价值观角度说男主渣男无疑，可艺术作品嘛不应该从价值观角度切入，何况它讨论的还是人活世间的问题。“火宅之人”就是心如火燎、五脊六兽，置身于火场，就是“你这是在玩火！”石田良子，原田美枝子，松坂庆子，男主你何德何能周旋其间，你不火宅谁火宅。 |
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女人狠心起来是非常决绝的，可明知道没有好下场还是免不了要趟浑水吗？男主角可以说是要啥有啥了，尤其是第三段，走走停停全凭兴致彼此作伴不问明天的，连告别都那么干净利落，太潇洒太难得了。12321，最终还是回归家庭，作为女人我挺羡慕他。非常日本非常生活，推荐+，配乐+☆ |
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剧本太棒，一个作家与三个女人的故事被深作欣二拍得荡气回肠，“火宅”的隐喻贯穿始终，男主角桂一雄深陷于欲望与虚无的战争中，最后回归家庭可看做是那一代日本人的自白书，对责任对欲望对自我影片均通过一个个生动的角色来探讨了这些永恒的价值命题。 |
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光。场面／动作设计合宜。从很多个侧面都具有可看性。情绪日本。原田美枝子我喜欢。 |
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深作欣二的这部简直绝美：
摄影佳、配乐棒、三个女主很漂亮...
就是剧情多少有点离谱，有这种经历的男主是上辈子拯救了银河系么 |
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对自己爱得要生要死的人，却恨到想杀死她的地步；相反的，看到这么漂亮的景色，我也好想让她也看看这片景色……人类这种动物，真的全都在做傻事，但我却很珍惜这愚蠢的感觉.
将许多伤心，痛苦之处一面细细玩味，一面以珍惜之心生活下去……可是——神啊，佛啊，重死人了，好重，好重，重死人了...... |
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井上尧之的配乐太动听，松坂庆子太美艳，真田广之的中原中也戏份太少。有人觉得太宰治之死和中原中也吐血只是无关紧要的闲笔，但我却觉得那才是全片的精髓。“寻欢买醉的享受着生命，短暂的夜晚，拥抱着欲望进入梦乡”，佛说“世人寻爱，如入火宅”，而太宰治对桂一说：你这人还是喜欢活着，真可恶。 |
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深作欣二把这部爱与痛交织的自传性影片拍出了荡气回肠的感觉。剧本好叙事高效，人物刻画丰富细腻，摄影尤其室内打光把几位日本美人拍的相当惊艳。绪形拳的表演一直都给人很用力的感觉，拍内景尤其显著，最喜欢他跟松坂庆子在岛上那一段表演。80年代的日本女演员怎么看怎么舒服，气质各有千秋，颜值高身材好还舍得露！ |
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次子脑炎后瘫痪，家妻每晚做迷信驱鬼。“爸，我看了你的婚外情小说”。男女打架真是乱七八糟。狗狗海边追人跑。婚外恋不顺，次子亡故，算是惩罚？小三过不下去，喝杯分手酒告别。曾经风流过，曾经爱过。神妻说“你做过的每一件事情我都会知道”。妻子只要坚持下来，出轨的丈夫终会返家。 |
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将许多伤心、痛苦之处，一面细细品味，一面以珍惜之心生活下去。 |
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魔幻、武士、黑社会、大逃杀、珍珠港、莆田进行曲，连婚外情都拍得这么好！赞美深作大神才知道语言的贫乏 |
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爱很复杂，性却很简单，主角怎么看也不想火宅之人，除非这个火是欲火的意思。电影叙事节奏，音乐，镜头，演员全都很完美，深作欣二令人赞叹。 |
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8/10 神仙摄影 像是拍风光纪录片出身的手法 十字架+斜阳+鸟 真的能写进影史最佳了 想起里约奥运也有那么一幕让摄影师一举成名 故事并没有任何批判的色彩 反倒是把婚外情写得很容易 听话顾家的老婆 是时候退出的年轻情人 不纠缠的旅伴 除了妻子 每个女人都是情欲和灵感的集合体 甚至还有些唯美 但现实的火宅之人恐怕只能被烧得面目全非 遍体鳞伤吧 笑 |
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1980年代的电影不像1970年代那样偏激和爆裂，仿佛是最后的烟花，也不像1990年代上半叶，完美到没个性。1980年代有自己的精致和浪漫（物质上的极大丰富和精神上的安稳）。感觉某些部分是在讲太宰治的故事，只是变得妥协和温情。深作欣二的电影永远有一种视觉和情绪上的张力，人物总是充满激情和混乱的人生。瀑布、海边都很美。 |
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刚开始的时候沉浸在“这片居然是深作欣二，深作欣二！拍的。”的震撼中无法自拔，但是随着时长近一个小时时不知不觉已经完全被电影吸引，看到浪游五岛时已对此片更多喜爱，最后重死人结尾，我的心也重死了，感动非常。 |
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名字应该改一下。叫----为了票房，不惜发明概念！ |
