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他的表演气质真的很难让人讨厌：就像走在街上或者缩在被窝里突然哭出声来,用全身心来对抗日常）一个人没日没夜地耗费力气来忘却时间,真的能感觉到浪漫；函馆或许是散步圣地...？ |
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人们在草上散步，把身体的重量全部压在草上，但是草依然连绵不绝的生长。 |
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抑郁症，回乡，跑步，滑板，遛狗，烟火，函馆。东出真的太适合这种丧颓又自私的角色，那些跑步的镜头也确实治愈，结局蛮耐人寻味的，你可以说他跑了出来也可以说他彻底崩坏。主线和年轻人那条线结合得有点突兀，但那两个拖树桩想要去卖钱的少年人，那个想要养狗的女孩，那个总穿运动服教英语的朋友，也蛮让人印象深刻的。最惊喜的是奈绪扮演的妻子角色，她在这段关系里不是只顾埋头奉献，而也有自己的索求，有主动去爱的能力有进退的勇气。摄影师把函馆拍得很美，也有可能函馆不管怎么拍都美。 |
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情绪流。不知道该做什么的时候，总之先跑步吧、总之先滑板吧、总之先放烟花吧、总之先试着活下去吧。空地上的圆木等待被越过，马路边的赤狐等待被偶遇，而“我”在等待什么呢?也许有投射本人的亲身经历与感情，东出太适合这种颓丧无依的角色。作为妻役的奈绪，从“忍耐”到“放弃”的过程，尤其那一句“我们为什么会变成这样?”足够令人心疼，最后开车阳光洒在她脸上的那刻，却又觉得她内心深处还是坚信着“hikari（光）”与“nozomi(
希望）”的存在。 |
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其实还行 挺舒服的 不过看完主要是想要奈绪这样的老婆 以及他们家那条狗 |
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啊这，当编辑抑郁了，跑步都没能缓解，还要自杀，可怕 |
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奈緒的角色很優秀 |
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继续跑吧 |
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4.5 东出昌大自己现实经历和片中角色形成一种微妙的互文，他可能也在某个时刻怀疑为什么就走到了这里吧，奈绪的表现也比期待中更好。如果没有过这种快要在自己的抑郁中溺死自己的经历是无法真切表达出和雄这个角色身上的无奈和脆弱的，就这一点来看，东出昌大的表现真的非常惊艳。 |
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我還是覺得在接受精神科治療的過程中要孩子，是一件很不負責任的事情，在妻子孕晚期的時候嘗試一了百了，雖然說道理我都懂也不應該去評價什麼，可是真的太不負責任了，所以最後太太離開我覺得是對的，反正怎麼著以後都得是單親媽媽的生活，還不如早一點開始。另外就是坐船可以帶寵物住個室，真的很棒呢！ |
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人生是一场恒久的长跑，在逃离和生活中做拉扯，生命中有些时候有些事就那么发生了，没有理由，重新构筑了自我和潜意识中的本我，影片的最后东出望向明晃晃的天空，那一刻他是释然的，顺从了这个世界万物熵增的本质，也让我对东出昌大的演技有了新的认识，这都没提名45届日奥最佳男主？艺术如果怯于舆论的谴责，那么它将与艺术越来越远 |
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每年一问：国内出版社什么时候能出版佐藤泰志的小说？ |
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3.3 |
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可能是近些年东出昌大演技最好的一部了。曾经的优等生，最终也要面临回乡考公般的内卷跃迁。遛狗、跑步、玩滑板、放烟花，看日影总有一种感受：好像什么也没讲，但好像又讲了很多。【幻月】 |
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在函馆拍的啊，日本我第二喜欢的城市。很久没有看如此治愈的片子了，而且是通过一种无法治愈的方式来治愈你，是啊，人生很多时候就是没有答案，也没有解决之道的，与其问一句：“我们为什么变成这样了”，倒不如一次不辞而别。一起夜跑的两个陌生人，说的唯一一句话是“我最近没有去打球”“我最近没有去上班”，是啊，我们不必相爱，甚至不必成为朋友，而只需要某一刻可以心灵相通就已足够，因为太熟悉的人也许反而会少了一份理解吧。 |
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不能跑步的日子，看看别人跑步吧。 |
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“我不希望自己的孩子成为和我一样的人，学习不好也没事，把理所当然的事当作快乐的事来对待，这样就够了。”
“上学、交朋友、谈个恋爱，再找份工作，组建家庭，普普通通地生活。”
“我希望他能成为那种，在平凡小事上感到幸福的人。” |
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滑板和跑步都是最自由的运动。 |
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两条故事线首次相交的镜头还挺有意思，剩下的滑板跑步镜头重复到让人怀疑摄影大哥是只会这一种technic吗 |
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3.5 剧情一般，但还是非常喜欢不停奔跑着的画面、喜欢滑板少年、烟花、摄影、喜欢北海道函馆的静谧冷清，并且喜欢奈绪。最后一场东出光脚在草里跑起来的戏也很喜欢，希望从此我们都能找到属于自己适合的道路吧。 |
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評價這麼低 令人意外 |
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最棒的电影 |
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适合想要好好跑步的人。万恶的资本主义社会，干着体力活，住着海边别野，天黑前下班，在风景如画的地方跑步，还想怎样呀！ |
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令和时代的日本男人，不再执着于昭和年间的热血粗犷。东出昌大为男主赋予一种不问世事、恬淡慵懒甚而有些出尘的气质。对人生理想的理解是日常细节的温情。男性可以在同性友人面前哭泣、示弱。可以直面内心的脆弱、抑郁。男性情谊的表达重在心灵的默契，不多言，但会默默陪在身旁；唯一的女性角色也能理解和包容男性的柔弱与逃避。少年角色对世界的拒斥是男主内心的另一个自己。烟花映照出北海道诗意的冷清与静谧。 |
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搬木桩，骑脖马，滑板奔跑少一人，幸福洗涤紧缚衣，一只叫猫的狗，送别的狐狸；太苦太现实了，唉 |
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又是那种致郁系故事，从大城市逃离的东出代表了一大批被都市生活压得喘不过气的群体，他们集体患上了表象或隐性的病症，变得不再关心周围人，伤害其实是不断扩散的，你被环境所伤，回过头又会伤害至亲，所以奈绪那个角色更让人心疼。高中生那条线略显刻意了，喜欢三个人跑步的段落，一言不发的默契，就像知道彼此都是边缘人，只有奋力跑一个目标，不做他想。 |
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没有学会同自己和解的人，在责任和自我的拉扯中，似乎永远无法痊愈，只有走向崩溃这一条出路。东出确实把矛盾的状态刻画的太好了。最开头面对妻子似笑非笑的嘴角抽动和最后那些依然说不出口的软弱，比片中很多刻意的剧情设置都要动人的多。4 |
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看完之后完全说不出自己到底看了些什么 |
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东出昌大的表演是真差，一开始医院里确诊那个表情，还停留在出道作品的表情表达，我发现奈绪演不好日常戏，《老师，您能坐在我旁边吗》里，她演一个编辑，看稿子，看得特别假，这不戏里她的吃饭戏的本身也很水，但这部戏她也有很高光的时刻，后来的一场饭桌戏展现了一个好演员的能力，电影里她还戴着眼镜，刚好去掉了她的一些诡异的眼神，我觉得这个造型她可以再用，毕竟放在这部电影里没有那么合适。 |
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不知道被治愈还是被致郁了，自由的滑板和奔跑，却对应着跳海以及一口吞掉的所有情绪药。有几处对白，分不清东出昌大是在演出角色还是他自己。日影真的举重若轻。
（再一次看东出昌大的时候代入了D……） |
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“你其实不想结婚，不想要孩子吧”“不是” |
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虽然、但……奈绪很像是东出会喜欢的出轨类型 |
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3.5 函馆好美 什么时候才能去北海道啊 |
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跑步男和跳水男对照来看，两人同样面临困境。运气好的有家人和朋友的关爱便走了出来，没能走出来的那一个便选择了自杀。 |
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聴こえてくる――静まらない心の震えが；心の震えを感じながら 僕たちは、駆けだそうとしている |
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我以為他會向下跳 但他沿著海岸開始奔跑 |
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弱化叙事的观影体验很好，但细节还是略显粗糙生硬，特别是高中生的部分，还可以处理得更细腻。东出和大东演技都很自然，莫非道德低下有助于提升演技吗？ |
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表演不错。 |
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比车后劲强...... |
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我还以为东出昌大被封杀了。真矫情。 |
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当你切断与他人的联系，退回到封闭的自我，为无法与世界、他人、生活、自我建立起任何关系而难过愤怒的时候。 |
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+ |
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抓不到线索时总是会去看看原作解说，是以和雄为第一人称的短篇，生活据点在八王子。而电影则完全改变了这一视点，从加入妻子这个原创角色也可见一斑。佐藤泰志本人就是自律神经失调患者，也曾经从东京回过函馆。东出的生病设定和他在《蓝色》里的有点重复，但还是好沉浸地，可以感受到他的感受，也算是在文艺片里找到了自己的戏路。但如果唐田不能出来那他也理应不该被看到这些演技的吧。作为电影院的周年纪念作品... 气氛给到了就行。 |
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东出昌大人很烂，但演技是真的闪光（但是他人很烂 |
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3.5+ 现在就是超想吃melon! 两条平行线的相交时刻拍得精妙又温柔。以前注册过某个知名汁源站子，将近一年首页推荐没有换过，一直是这部片的海报在最中间，我从没点进去看过。最近on a 东出 deep dive, 才知道这片原来是他演的。缘，妙不可言。非常厉害的表演，在今年陷入最低潮的一段时间看到这样relatable的表演，感觉很奇怪但也有felt seen. 不敢想象他在表演时的感受和方法是否是meta的，但可能只有真实的痛苦才有这种价值吧。希望他能一直这样下去，失去了一切，就用痛苦作为养料，hold onto这个表达的出口，不能输啊。【奈绪跟我初二时霸凌我的邻班女生长得一模一样，看到她就想呕。🤮 |
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如果是函馆，那我可以看东出昌大连续跑1小时。此片在家用投影看会有两个缺点，一是跑起来稳定器太抖了（对不起屏幕实在太大了），二是三根有葵的腿太长了！！（实在是太长了😤）（而且还没有影人条目） |
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这片子有点浪费演技了 |
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蛮能共情里面所有的角色的，一直抵抗抑郁，无力又脆弱只能每日跑步机械的完成一项任务才能活着的和雄；陪伴着封闭的伴侣寂寞的承担所有家务甚至怀了孕的纯子；突然就跳了海的小泉；哭着说朋友死了就无法在做小孩的弘斗…每个人都孤独和无奈。（看完好想学滑板啊，不知道28岁了身体还行不行 |
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完全可以当作是函馆市容宣传片了，堤坝也太美了。一个是名校毕业感受到工作的无意义后回到小城打工人，一个是青春期迷茫又遭受霸凌的少年（有联想到沸沸扬扬的胡xx）。两个少年在一起对话的场景很像苏打和池松壮亮的《濑户内海》。 |
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函馆的身体姿态 |
