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咏晴.国语中字.Good.Day.2021.HD1080P.X264.AAC-YYDS
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咏晴[国语音轨+简繁英字幕].Good.Day.2021.1080p.WEB-DL.x264.AAC-MOMOWEB
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咏晴[国语音轨+简繁英字幕].Good.Day.2021.1080p.WEB-DL.x264.AAC-MOMOWEB |
咏晴[国语配音+中文字幕].Good.Day.2021.1080p.WEB-DL.AAC2.0.H.264-CTRLWEB
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咏晴[国语配音+中文字幕].Good.Day.2021.1080p.WEB-DL.AAC2.0.H.264-CTRLWEB |
暂无剧情简介
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镜头语言还不错，单场戏写得都挺好，但是串在一起就觉得还是差了点东西。 |
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无处不在杜笃之 |
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未来可期 |
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台风映衬之下的中年危机，完全无法引起一丝共鸣和同情，无病呻吟之感让整部片子都显得虚假悬浮 |
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台风拍得好，倒掉的小花瓶，鸟巢，都合适的在叙事中捕捉到了极佳的物品特写，整体的影像干净漂亮，将离婚一事放在此处就很好的将人物的心境外化了。男主角第一场戏晒衣服是最完整的单场戏，他那个衣服晒得乱七八糟，几步路不愿意走还要代步车，裤子不拧干就晒，袜子掉到了地上也不注意，只能说真的会离婚。 |
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【2022金穗影展】金马58最佳剧情短片，导演张志腾是《醉·生梦死》的摄影，这是他首部导演作品。妻子与台风同名，“咏晴”走了，“咏晴”来了，对照着岌岌可危的婚姻，对我自己来说少了一些趣味。（基本没现身的咏晴由李宜珊导演饰演） |
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导演很用心的在用镜头向观众诉说一位处在家庭危机里的中年男子的狼狈生活，镜头仿佛是一双具有生命力的眼睛在洞悉着主人公的一切，不疾不徐。 |
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告诉我获奖的理由，因为一个不靠谱的中年男人在一个不靠谱的生活里干一件不靠谱的事吗？ |
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★★★☆ “詠晴”走了，“詠晴”來了，一切失誤，都是可預見的，無論是出軌被發現導致的離婚危機，還是颱風天不關窗造成的一片狼藉，無論是忘帶鑰匙被關門外，還是爬樓不慎失足摔傷，天災之下皆是人禍，看似是中年危機的縮影，實則暗暗對著中年男人的痛處一陣猛戳。 |
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①本片可看作是一个身处困境的中年男的自嘲与揶揄，第二遍才看懂开篇天台晾衣时男人之间通话的寓意；②虽是短片，却不乏充满巧思的细节、精心设计的镜头语言和场面调度，表演方面，男主把那种男人身陷困境时尴尬与无所谓兼具的两面性表现得活灵活现，大陆最适合这个角色的大概就是葛优了；②离婚在即，夫妻俩的状态却很轻松，也许这正是很多中年婚姻的状况：爱情已死，双方都在等待一个捅破窗户纸的理由，而男主的签名，不过是离婚协议书上的一抹蚊子血；③前中段尤佳，结尾略显意犹未尽。 |
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这么好的片子，你们给这么低的分。好吝啬啊 |
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横风横雨，自作自受，没有女性在场的中年男性动作片 |
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台詞極少且近乎獨角戲，全憑基於人物和物象（諸如花瓶、窗簾、電話、困於伊麗莎白圈的小狗）的關鍵場景設計，完成了生動的敘事。影像自己就會說話！破碎的家庭、複雜的矛盾、中年男性一地狼藉的人生，即被濃縮於一個颱風乍起、卻因忘帶鎖匙而進不去自己家門的下午。影像敘事水平的高低並不以片長而論，一部短片所能展現的功力、作者特性和給人帶來的觀影震撼，可能遠超諸多別無新意的長片。十分同意一名雖讚者寥寥、仍堅持每觀一片都用心寫滿350字短評的友鄰的告誡：“不急功近利，踏實地講段故事，描繪清楚一兩個角色，這些恰恰就是大陸青年導演最缺乏的東西。電影是藝術，也是工業產品，但不論把自己定義為作者，還是匠人，仔細打磨，尊重基本的創作規則和邏輯，賦予感情的作品就一定會與流水線產品不同，再小的短片，也會打上獨屬自己的烙印。” |
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中年离婚的男人惶惶如丧家犬，于生活的暴风雨中有家不可回，还不如一只可以待在家里躲避风雨的狗。 |
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会想起一些加了微信好友的已婚男子，初次认识看到只带一边耳环以为是GAY，结果结婚了在朋友圈也几乎只有小孩不见老婆，这种病态的分裂感还蛮现实的，结果在破灭的台风中，一切好像都不被在乎，所以还有一线生机。 |
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#Gilooⅹ2022TFF# 牛的！台风过境，生活狼藉。 |
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生活有如台风过境，一片狼藉。 |
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讨厌个性马虎的人，因此他们的生活一塌糊涂，多半咎由自取。 |
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中年困境 |
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镜头语言很不错的小品。 |
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#46th HKIFF#对于困境的描绘或多或少借鉴了基顿，但除形体表演之外在情绪上似乎并未做过多的推进。 |
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#2021-58th金马：又是一年金马剧情短片的争夺，总体观感就写在第一部这里好惹。今年五部入围影片整体水平十分齐整，题材选择和发挥水平没有呈现出去年那种争奇斗艳的场面。三部台湾、两部香港，台湾影片一以贯之的家庭/底层的温情视角，香港影片难免要牵扯一些身份认同/风气讽喻的话题。在一堆不功不过不惊不艳的影片中去挑选最佳，原来也是见难事。《詠晴》用台风天里中年男子的层楼冒险来譬喻疲于奔波岌岌可危的婚姻，暴风雨中牢不可破的固定镜头随失足的男人一起跌落，和观众戏谑这个倒霉的“老实人”。但除此之外，《詠晴》的整体叙事和文意传达是单薄的，由于太过直观，从而失去了一些可以反复咀嚼的趣味性。//这部最后竟然真的赢了耶？《猫与苍蝇》还是有点可惜啦//北影和金穗来咯，看看战绩如何吧 |
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破事儿 |
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@giloo |
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跟老婆还能躲躲藏藏，跟大自然可不行。转念一想，老婆也只需要逃避一会儿即可啦。11.27 |
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最有意思的一幕，但也最显得男人龌龊的一幕，是他在离婚协议书那印上新鲜蚊子血。女人与台风重名，却合该是他自作的灾。 |
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主打一个人倒霉的时候喝凉水都塞牙 |
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相当个人体验的、对于「家庭」有强烈需求却逐渐破碎的情感，短片的框架以及男性视角让这种情感显得隐忍而局限，不过似乎也已经言而由衷了。 |
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一个失家男人的台风天 |
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等风停 等雨晴 |
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“咏晴”过后，一片狼藉。 |
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在快速剪辑之间过渡，整个阴郁的质感就起来了。起不来的就是这样的中年危机情节实在真的太短了，整个氤氲意蕴也如此乏味，无非一场风波，可以是看作中年经营的惨淡。整体非常单薄。 |
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5/10 @Giloo |
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不太对 |
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一语双关。 |
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3.5 黃信堯趣味？ |
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1982年《光陰的故事》收錄張毅導演的《報上名來》情節極致平淡，沒帶卡進不了公司的的張艾嘉，被反鎖自家門外的李立群，在他們侷促面對台北的阻隔時，紀錄著環境與都市人親密又疏離的有趣關係。《詠晴》將這個都市意象，昇華到人物本身與家庭的阻隔；詠晴颱風這個強大的能量，似乎代表著婚姻的風暴，折騰著男主，卻又好像能跨過那個阻隔，帶來張力、滋潤與意料之外，可惜本片格局過小，未能真正體現更深的母題，與颱風、環境的連結也未能表述，似乎外賣小哥也已盡力，能感覺到導演成熟精緻的鏡頭語言下毫無野心；特別喜歡回憶戲中排水孔倒轉的颱風，絕；男主開場獨輪車曬衣、各種特技，生澀與自然間的演技迷人；男主躲廁剪輯車禍。作為導演可愛的回憶小品，或許已令他心滿意足，對觀眾而言，卻是一看即忘；《報上名來》看似無聊透頂，怎卻餘韻猶存。 |
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台风与婚姻 |
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在「詠晴」熱帶風暴中處理跟「詠情」的離婚風暴，掙扎無奈的中年男子惟有以故作鎮定倔犟的外表來勉力維繫，可是是誰把這一切過得如此的一團糟的呢？是無法收拾還是無能？心有戚戚焉，很多無奈無力並不是因為年齡。 |
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中年困局。虽然没理解它到底想表达啥。 |
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(2021TGHFF) |
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导演手法极致 |
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我也知道中年危机、一片狼藉啦，但有必要就用20分钟表现一下吗？ |
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钟孟宏、黄信尧风格的延续。一个男人努力想要回归家庭的路程。但是重点是用儿子与父亲的关系突出，而故意弱化了丈夫与妻子的关系问题（明显的男性视角）。父亲与儿子的停电洗澡时以慢放、倒放的下水道口作晕倒转场还不错。出片名的镜头作第二天的时间转场过度设计不够漂亮。父亲的几个的动作设计反而很棒。 |
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即便是简单甚至有点匮乏的内容和意向，但在良好和细腻的视听审美处理上，依旧能够让人静静看下去。想起《比海更深》里的那场暴雨。国内的导演最缺的就是完整的审美视听表达。 |
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观看的过程中我在思考，拍摄这部短片是等待一个台风天的到来，还是人为制造一个台风天。人为制造一个台风天，令人讶异的可能是一部简单的短片体量能拉到不低的赞助和成本投入。等待一个台风天的到来，却有令人钦佩的拍摄勇气、难度，还有迎合自然而生的流畅感，是比人为制造更为难得的某种契合。 |
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6.6 啥玩意儿 拍的挺好看但仅此而已 |
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3.5星。#金马奖最佳短片。别的先不说，我真的好烦这种“电影感调色+电影感美术”，看着很难受。内容上，家庭面临离婚问题，来了台风，出门忘带钥匙，费了老大劲才终于回到房间。其实我大概是喜欢这种叙事的调调，也借助台风这种大自然特殊现象，来表现某种隐秘的非常规理性的心理产生。结尾的声音设计很好，进入爵士乐。很美的结尾，意味深长，啥也不说但是把某种“不对劲”表现出来，这肯定也是一种电影时刻。比较勉强给到四颗星吧，给这个故事概念以及结尾。不然其实我觉得叙事上对空间是不够清晰的，包括一些什么钥匙的特写，都不太明显，但其实也很难说是缺点。 |
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跟自己的毕设比起来知道自己差在哪里了 |
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男的真擅长搞死自己！台风来袭前晒衣服，内裤袜子一起洗，出轨气到老婆拜托儿子送离婚协议书签字，然后他把蚊虫黏在自己名字那一块儿了。台风天不关窗户，还想跟朋友打球，结果没带钥匙，然后就开始了作死之旅，用铁丝撬锁，被邻居误以为是小偷；从一层外爬楼，摔昏厥；就这样，还是不死心，又从天台往下爬，终于到家了，台风也停了，屋子里也一片狼藉！咏晴是台风的名字，也是男主前妻的名字，台风来了，人离婚了，带着孩子去外婆家过暑假。这一系列就是他人生的写照。中间还穿插了跟儿子的亲子时刻，女性角色没有正面出场、依旧缺失，聚焦男性角色。 |
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