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    卡美洛特：第一章 Kaamelott - Premier volet (2021)

    最近更新: 2025-07-01 HD
    • 主演：阿兰·夏巴 / 克里斯蒂昂·克拉维埃 / 克洛维斯·科尔尼亚克 / 热拉尔丁·纳卡什 / 亚历山德拉·阿斯提耶尔
    • 导演：亚历山德拉·阿斯提耶尔 (Alexandre Astier)
    • 编剧：$$$Alexandre+Astier
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：2021
    • 更新：07.01
    • TAG：喜剧,历史,冒险
    • 片长/单集：120分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.1 (4,239票)
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上法国电影《卡美洛特：第一章》的免费在线观看，《卡美洛特：第一章》是由导演：亚历山德拉·阿斯提耶尔执导，由阿兰·夏巴,克里斯蒂昂·克拉维埃,克洛维斯·科尔尼亚克,热拉尔丁·纳卡什,亚历山德拉·阿斯提耶尔等领衔主演，本片（剧）于2021上映，对白语言为法语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      Alexandre Astier 邪典系列的大银幕续集，是圆桌骑士传奇的另类版本。隐藏在罗马的亚瑟王计划复出，反对他的前朋友兰斯洛特的军队。

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    Alexandre Astier 邪典系列的大银幕续集，是圆桌骑士传奇的另类版本。隐藏在罗马的亚瑟王计划复出，反对他的前朋友兰斯洛特的军队。

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.3 正片
      הברך
      2021
      剧情片
      法国

      阿赫德的膝盖

       הברך
      • 豆瓣网友的评价
      • 叙述了一位文艺中年祸害老百姓还振振有辞的狂想。这种绕来绕去总是想把周围的人当成原谅对象的优越感是一种精神病症状。
      • 杀疯了的拉皮德，站在巨人（视听手法）的肩膀上向巨人（道德立场）发起挑衅。以焦虑作为戏里戏外的创作源头，再演化成愤怒与哀叹，摄影机在动静之间来回切换，像戴着镣铐张开翅膀。沙漠中昼日与夜缓缓交接，情绪持续下坠（镜头与人物的距离），思绪时刻飞扬（毫无预兆的转场）。用剥削的文本反抗剥削，绝望的眼泪淌出之前露出凶狠的獠牙。为什么不惜以冒犯之姿逼我们从冰冷的符号中读出情感？因为那些我们习以为常的情感，在文明的庇护下，实在是太轻薄了。
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前获2021戛纳主竞赛评审团奖（并列）。连看3遍，拉皮德YYDS！拉皮德对摄影机的理解肯定是到了阿巴斯这个层级，这部已经都不仅是“解放了的摄影机”了，甚至可以说是“发疯了的摄影机”，通过对视听语言的探索把导演个人生活、记忆与历史，真实与虚构、元电影、对政治审查和国族的焦虑、对以色列国民性及政治的反思等等融汇一炉。“阿赫德的膝盖”不仅是一个提喻，而且是一面镜子，一个被呈现的“界面”。影片可以看做是《同义词》的回声，连起来看会更加丰富。拉皮德是诗人，拍得却是政治哲学式的电影。#年度十佳# #十年十佳候选#
      • 毫无节制，黔驴技穷，银幕上上下下的剥削。
      • A / 用第一个被押运的镜头带来虚假的主角，用填充与搬演试图告别穿透巴黎的《同义词》，最终以声嘶力竭乃至干呕的姿态呼唤或鞭笞着那始终沉默的故国。被重复倾吐所开掘的被摄物只能被迫登上舞台/悬崖的边缘。因为对“秘密”的假意赞美从未让那一连串超负荷的语词挣脱我们的肉身。而当手与眼、宣言与面容之间撕裂性的共振发生，当声音逃离并反观毫无秘密却宣称包容着秘密的生活，那眼泪中片刻的恩典才有可能降临——此时的镜头才真正无惧于“人物”的缺席，而只把自己交给那对荒漠的注视。
      • 4.5 在语言、面目、身体和声音的相互对撞下，拉皮德在如眼神般游离和剧烈的镜头中发泄着愤怒和挫败，作为导演要如何挣脱自己的身份和创作环境，那些突然闯入的私人回忆、想象以及现实，如同若有若无的性张力，都消散在了这文化荒漠中。｜二刷4 -> 4.5
      • 3.5 在这片荒漠中，强烈摇晃的主观视角镜头里充沛着焦虑，就像是拉皮德对以色列国家文化审查制度、政治、一切社会现象的怒吼、一种激进的挑衅。
      • 用极度不安与挑衅的方式完成控诉，一种影像上的剥削
      • 赶在被大部队影响之前先打个分。真的还是他的风格，可能我就是吃他这套吧。
      • 那达夫·拉皮德新作，限制性视角与开放式构图一如既往，但这回摄影机更疯癫狂乱了，[同义词]中的类·主观镜头在此时常脱离人物，完全成为主体性的存在，来回摇甩、快速在空中画抛物线、疾速横摇旋转……或许应该命名一种“拉皮德式的运镜”。本片还是一部颇有想法的元电影——“阿赫德的膝盖”正是片中男导演意图拍摄的新片名字，但仅停留于设想中，而他放映的作品也全程或缺席或虚焦，再联系他频繁用手机为身患肺癌却始终未露真容的母亲拍摄沙漠风光的举动，以及他对军中相互折磨的往事中自身扮演角色（始作俑者、受害者或观察者？）的闪烁其词，都让影片显得足够暧昧。10个士兵疯舞及山洞争执的场景有克莱尔·德尼的男色身体气息。但作为政治论文电影（用文化部的资金来批判文化部审查太逗了），本片还是过于直白用力，欠缺戈达尔的诗意。（8.0/10）
      • #TIFF 2021#导演就像是“恐怖分子”，携人质控诉、控诉还是控诉，连摄影机都在控诉。拉皮德表达是挺到位的，但片子也挺极端的~
      • 对这种癫狂镜头表达加观点宣泄十分苦手
      • 排比句式的，《同义词》的同义词，摩托的巨响昭示拉皮德的去而复返：巴黎，或者以色列的沙漠，有何实际区别？（且慢，骑着摩托逃离的是一位虚构的真实人物。）同样的词语，曾经使劲憋着不愿用母语说出的，最终还是说出了；当影片的自传性开始拖累他时，他再一次在虚构故事中寻找答案，哈，加害者也好受害者也罢，土地与母亲之间，镜头左看右看，他们还不是都站在这土地上仰望太阳，唯有“阿赫德的膝盖”，必须要被藏起，留给未来。
      • 1.Y在荒漠上的“奇迹”前面，拉了一圈尿；2.阿兵哥的迷幻狂躁MV式尬舞，仿佛在对演员说，把你们的身体交给我，交给镜头，交给观众；3.现实与虚构、记忆的无缝切换，让整部作品在有限的时空里变得十分丰富；4.对以色列文化局妨碍艺术自由的抨击。
      • 拉皮德终于找到《定理》中的荒原，却穿上皮衣，忘了赤裸。
      • 一部重新定义类型的电影，拉皮德用私人化的影像，对躲在民族主义劝诫背后粗俗的统治者进行凄厉的控诉。可鄙的法律能阻止新鲜空气，真话会把人拖入地狱，当艺术的话语权掌握在厌恶艺术的人手中，一切荒谬的作秀都是毫无意义的谎言。
      • 还真有点黔驴技穷了，这套手法我已经不吃了，就纯粹给人一种生硬和卖弄的感觉。
      • 《同义词》扫街段落对摄影机的解放还是令我惊喜的，但《膝盖》里的摄影机的癫狂也太没有道理可讲了，摇摆和旋转纯粹变成一种物理上的宣泄，包裹着电影内外导演那惹人生厌的聒噪和浮躁。拉杜·裘德在《黄片》里的实验和控诉是有明确指向的，但拉皮德沿着擒熊之路的这种创作方式剥削意味未免太浓。你能伤害到谁呢，除了爱你的人？#FNC50#
      • 镜头晃到我头晕恶心，导演狂躁的精神状态在裹挟视听，那些癫狂的舞蹈对观众是一种折磨。愤怒是好的，但这种既伤人又伤己的愤怒表现形式下，对民众的优越感究竟是哪来的呢？愤怒的投射对象是整个国家和权力系统的话，导演的表现形式可真是太欺软怕硬了，将个人异化成符号而发泄自己的全部情感，本质是空洞和虚假的。到最后一定要让那个女官员哭出来，这是导演的病态。始终无法欣赏拉皮德。
      • #TIFF 补 才发现当时居然没标记
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.5 正片
      Tromperie
      2021
      剧情片
      法国

      欺骗

       Tromperie
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。菲利普·罗斯原著小说中的复杂性得到合理整合，12个章节的划分，诉说着男主角菲利普创作小说的过程，也同时窥探着菲利普与妻子、情人间真假难辨的情感关系。海量的对话内容，更像是情感转化的媒介，阿诺·戴普勒尚对人性伪装的捕捉恰到好处，摄影师约里克·勒·索克斯更是为影片的内容表达带来了极强准确性。
      • 王朔和沈旭佳，王朔和徐静蕾，王朔和王子文。
      • RV Online
      • 当看到Lea和秃顶的老年斑们在^*》$&@%…虽然Denis是个好演员…
      • 菲利普·罗斯的合法副本，也算是把罗斯从内森·祖克曼的阴影下小小地释放出来了吧（像是祖克曼从卡诺夫斯基中被释放了那样）。
      • 如果想练习法语听力这是部好作品，为蕾老师加一星。
      • Desplechin的角色都有著疊合的multiple souls，接受孤獨，放逐自我，成熟的老靈魂們無一不在盤問自己處身的生命位置，當然他總是借由女主角們的面貌反射的是主角自身，導演/作者/任何觀眾又究竟能從文本中投射幾多？以至主角老婆問到他筆記本中提到的外遇是不是真實存在時（但生活多年的老夫老妻不知身邊人脾性又未免太奇怪），才猛然醒覺這一切是禿頭男性一場《Comment je me suis disputé... (ma vie sexuelle)》，都是想像，想像進行中時的對話與親密感，一想到此，真感滿猥瑣的事。Desplechin執迷不已地以間諜故事作引介人生的副線，應令人驚覺到間諜世界與正常人生對比都同樣曲折、悖於我們人性的雙重性，兩個世界既彼此暴烈衝撞又相互曖昧滲透。喜見Emmanuelle Devos 回歸，因為生活依然繼續要前行而不知去向，一個人應當怎樣生活，va savoir。
      • 7#
      • 季节、地点、人物，性爱、情事、审判。肿瘤的转移，情欲的生长。导演谈论自己的作品，作家对话笔下的人物。卡夫卡式的，爱情的十二段回忆。镜头剪辑流畅得一塌糊涂。
      • 言语的亲密性
      • 在连环的对话中激荡起眩晕感，模糊了真实与虚构，是那个熟悉的戴普勒尚。
      • 和《鲁贝之灯》一样工整无聊
      • 没有蕾雅我是绝对看不下去的，但是看到这个秃顶老男人和她调情更让我难以忍受。
      • 可能Desplechin才是真正的女性主义，Philip Roth隐藏在倾听之后，感受每一位女性的言语。故事里的人都不在自己应有的位置，他们进行孤独的自我放逐，在流放中拆解自己，追寻自由。
      • 戛纳补课4。//19号二刷4升4.5。
      • 刚开场没多久就被电影的快节奏小小的惊喜到。虽然大部分镜头剪的很碎，但情感却保持的很完整。电影里有大段对白关于爱情和生活的探讨，蕾雅和德尼两人完美的演绎出来不带一丝说教感。
      • 言语与记忆碎片构建的虚实迷宫 3.5
      • 文本太强了，谁说台词只是无聊的堆砌的
      • 对菲利普·罗斯小说非常忠诚的改编。问题是阅读小说与看电影是两回事，小说中可以展现出来的东西，电影中同样的桥段展现出来就会稍显沉闷。靠对话推进叙事，借创作小说进行最后的反转，情感上铺垫不够，反转也没有太大的波动。整体太平淡沉闷。
      • 等我二刷后再反馈
    • IMDB 6.4 HD中字
      Tout Simplement Noir
      2020
      喜剧片
      法国

      乘风破浪的黑哥哥

       Tout Simplement Noir
      • 豆瓣网友的评价
      • 不错的喜剧讽刺电影，放到现在来看更是处处隐喻。为了不“感谢白人取消奴隶制”而改变集会日期，不让白人参加集会为了更有代表性，前一秒斥责黑人明星只找白人老婆的女主持结束活动后和白人男朋友热吻…看完之后影响最深的居然是“Black love”这部电影，拳击手，同性恋，黑人。有没有导演出来安排一下？
      • All lives matter，种族问题并不只局限于血泪铺垫的历史，还有我们共同经历的现在以及即将面对的将来。平等不是建立在一个群体的觉醒上，而是每个人都有所行动
      • 男主真那张蠢萌的脸喜剧感十足！比起种族梗其实个人梗更加有笑点，每个人都很有意思
      • 各路明星加盟客串，像一晚全明星脱口秀，挺好笑的😂
      • 结合了法国知识分子喜剧式大段台词的《波拉特》，但喜剧效果似乎更需要依赖观众对客串角色的了解才能达成。
      • 影片本身乏善可陈，但不得不说法国社会真是百无禁忌什么都敢拍什么都敢说，从《岳父岳母真难当》就能看出来
      • 每次男主二b看镜头都是在讽刺中 槽点太多了 各路谐星一起客串 最讽刺的是摄像机打开时 一个想搞事的上了热搜 各种想蹭热度的都来了 而真正的种族歧视正发生在摄像机被要求关上的时候 UGC Les Halles 04/08/2020
      • comedie。有各种层次的好剧本。讽刺，嘲笑，真实，现实，各种反应现在社会的各种变态/现实。难得的好电影。最后不管怎样，家人的支持爱似乎高于所有一切，所有理由道理原因。非常享受这高智商的喜剧。
      • 现实混沌，也可嬉笑应对。
      • 政治表达是融在法国人骨髓之中，即便是再大众的喜剧片，也能被拍成犹如舆论导向的宣传视频。本片几乎就是导演一家之言大秀，身背编导演多职，用摄影机视角，不断提醒观众的参与感。但影片本身出去意志表达，实则没有任何电影艺术性可言，它被做得形式，更像是专题片，或者视频素材集合。
      • 近期最佳。希望可以多看到些这种anti-强化刻板偏见的电影
      • 是不是真人秀的电影？
      • 出乎意料的好看 角度清奇客观 在今天BLM运动背景下显得格外讽刺
      • 种族歧视，层级鄙视，全世界无处不在
      • 笑点没有想象的那么多，不过男主演技真的自然，感觉也戳到了很多类似他的黑人朋友们的点，爆笑的同时也会有思考吧，不过我这场电影院里几乎都是白人😂
      • 比起电影其实更像一个反思racisme段子的短视频合集，每次Jean-Pascal看镜头的时候总让我觉得是在讽刺。一边女权黑妹和男主辩论的时候说你看不仅我们要站在racisme的对立面还要站在你们黑人男人的对立面，因为稍微成功一点的男人身旁站着的都是白人女孩，活动结束后转身就亲了在等待自己下班的白人男朋友，这一段还蛮有趣的。不错黑人的rap语速和各种俗语让我觉得我白学这几年了，废物是废物吧
      • 全程表情包
      • imdb 6.3
      • 电影院看的 没有字幕 有些地方没太懂 但是挺搞笑的
    • 豆瓣 5.4 IMDB 6.2 HD
      A feleségem története
      2020
      喜剧片
      德国

      吾妻之话

       A feleségem története
      • 豆瓣网友的评价
      • 提前退场。怎能如此平庸，戛纳主竞赛终于出现了一个有好故事却不会讲的，演员的表演也暧昧模糊。
      • 美美哒
      • 前作的灵气全无，无聊的情节搭配干瘪的影像加上这样的时长，很难说不是一场煎熬
      • 一张貌似精致，但走近一看，相当平庸、陈腐的油画，且尺寸还格外的大。如果说有什么让人在这张画前驻足，蕾雅老师举手投足间的魅惑勉强算吧。你看，我说过茵叶蒂不行的。
      • #74th Marché du Film Online# 主竞赛。蕾雅赛杜是真美，摄影也不错，作为年代戏还是蛮精致耐看。故事分成7段，讲故事技巧里留白挺大胆，故事的底也挺好（居然想到了黑泽清的“幽灵/鬼魅”）。但是为什么要拍那么老长（类似的人物关系《魅影缝匠》很干脆利落讲清楚了就），加上这个故事又很狗血直追琼瑶……
      • 又臭又长
      • 视听实在太享受了
      • 风景、音乐、服装都不错。男主人公沉郁的心境也很东欧。
      • #TIFF21 第12场 “当有人问我这糟糕的世界还有什么是完美的，我会回答：蕾雅·赛杜”。
      • 记住了那些个美丽的画面
      • “暧昧只是小前戏...捕捉爱的小游戏”。Enyedi在开场的介绍里特别提到不要有关于她地理背景与身份的预设，然而却最终迷惘于那种很“做腔作调”的年代故事里。或对于时境之下的性别观察，或完全禁忌的情欲追逐…哪哪不沾，略微空泛。是部制作得足够精良，并且懂得适时散发魅力的电影；但考虑到如此优秀的上部，也是所有特质被磨平的青涩尝试。
      • 几乎今年退场最多的之一，中间一度十个媒体记者同时站起来往外走，画面十分壮观。个人观感并不是太差，整部影片像典型的法式复古剧和意式伦理戏的结合。要说最大的败笔可能就是蕾老师（小声），她真的演什么都是她自己。
      • don't we have a whole category of porn dedicating to this specific topic called cuckold? it's not love but just fetish
      • 一个赌约，促成一段突如其来的婚姻，本应是递进深刻的七个章节，却成了冗长乏味的堆砌。伊尔蒂科·茵叶蒂完全丧失其拍片风格最宝贵的灵气，取而代之的是优异审美包装下的自我犹疑。169分钟时长，男主角被妻子与自我双重pua的折磨大戏，折磨着角色，也折磨着观众。只剩下男主角吉斯·纳贝孤独地尽心竭力。
      • 情节赶场一样没有滋味的向前，zero chemistry的爱情故事让男人的眼光看起来极其像个变态。#TIFF 2021
      • 本片用户画像很明确：中年中产直男还有蕾雅赛杜粉丝。如果不是其中之一，可以酌情考虑一下珍惜自己的时间。
      • 想起被《日暮》支配的恐惧。
      • 太⋯不知說什麼好了⋯就⋯哎⋯ 所以是the super long ghost story of my wife是嗎⋯
      • 女性凝视。文学体分章节改编（不如马丁伊登 #Cannes2021
      • 我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵叶蒂看似收起了她的叙事特征，但母题没有变。藏在电影的缓慢、冗长背后，是更细碎和有作者意识的镜头，茵叶蒂似乎在为电影呼唤文学精神的回归。 当男主在窗子探出头，镜头所转向的环境，便是在描画他的心境了。就像文学那样，当我们描述快乐时，我们无法直接写“笑容”，而可以写明媚的天空、清亮的河面和红木船，借用景和物，借用“船”“天气”或更深的文化符号来进行更生动地表达。 因而，我们看到一部如此完整的“凝视”男性的故事。它用妻子的故事来写丈夫，用女性为参照来凝视男性，以摄影机的视角来“分析”和“建构”男主角的情感演变，非常独特。有耐心的朋友可在最后一段收获触动。3.5

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