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    迈沙贝尔 Maixabel (2021)

    最近更新: 2024-04-22 正片

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      720P

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    在她的丈夫被巴斯克组织 ETA 杀害 11 年后，迈克萨贝尔·拉萨同意与一名在狱中的刺客会面，以寻求某种恢复性正义。

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      欺骗

       Tromperie
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。菲利普·罗斯原著小说中的复杂性得到合理整合，12个章节的划分，诉说着男主角菲利普创作小说的过程，也同时窥探着菲利普与妻子、情人间真假难辨的情感关系。海量的对话内容，更像是情感转化的媒介，阿诺·戴普勒尚对人性伪装的捕捉恰到好处，摄影师约里克·勒·索克斯更是为影片的内容表达带来了极强准确性。
      • 王朔和沈旭佳，王朔和徐静蕾，王朔和王子文。
      • RV Online
      • 当看到Lea和秃顶的老年斑们在^*》$&@%…虽然Denis是个好演员…
      • 菲利普·罗斯的合法副本，也算是把罗斯从内森·祖克曼的阴影下小小地释放出来了吧（像是祖克曼从卡诺夫斯基中被释放了那样）。
      • 如果想练习法语听力这是部好作品，为蕾老师加一星。
      • Desplechin的角色都有著疊合的multiple souls，接受孤獨，放逐自我，成熟的老靈魂們無一不在盤問自己處身的生命位置，當然他總是借由女主角們的面貌反射的是主角自身，導演/作者/任何觀眾又究竟能從文本中投射幾多？以至主角老婆問到他筆記本中提到的外遇是不是真實存在時（但生活多年的老夫老妻不知身邊人脾性又未免太奇怪），才猛然醒覺這一切是禿頭男性一場《Comment je me suis disputé... (ma vie sexuelle)》，都是想像，想像進行中時的對話與親密感，一想到此，真感滿猥瑣的事。Desplechin執迷不已地以間諜故事作引介人生的副線，應令人驚覺到間諜世界與正常人生對比都同樣曲折、悖於我們人性的雙重性，兩個世界既彼此暴烈衝撞又相互曖昧滲透。喜見Emmanuelle Devos 回歸，因為生活依然繼續要前行而不知去向，一個人應當怎樣生活，va savoir。
      • 7#
      • 季节、地点、人物，性爱、情事、审判。肿瘤的转移，情欲的生长。导演谈论自己的作品，作家对话笔下的人物。卡夫卡式的，爱情的十二段回忆。镜头剪辑流畅得一塌糊涂。
      • 言语的亲密性
      • 在连环的对话中激荡起眩晕感，模糊了真实与虚构，是那个熟悉的戴普勒尚。
      • 和《鲁贝之灯》一样工整无聊
      • 没有蕾雅我是绝对看不下去的，但是看到这个秃顶老男人和她调情更让我难以忍受。
      • 可能Desplechin才是真正的女性主义，Philip Roth隐藏在倾听之后，感受每一位女性的言语。故事里的人都不在自己应有的位置，他们进行孤独的自我放逐，在流放中拆解自己，追寻自由。
      • 戛纳补课4。//19号二刷4升4.5。
      • 刚开场没多久就被电影的快节奏小小的惊喜到。虽然大部分镜头剪的很碎，但情感却保持的很完整。电影里有大段对白关于爱情和生活的探讨，蕾雅和德尼两人完美的演绎出来不带一丝说教感。
      • 言语与记忆碎片构建的虚实迷宫 3.5
      • 文本太强了，谁说台词只是无聊的堆砌的
      • 对菲利普·罗斯小说非常忠诚的改编。问题是阅读小说与看电影是两回事，小说中可以展现出来的东西，电影中同样的桥段展现出来就会稍显沉闷。靠对话推进叙事，借创作小说进行最后的反转，情感上铺垫不够，反转也没有太大的波动。整体太平淡沉闷。
      • 等我二刷后再反馈
    • HD中字
      Quién lo impide
      2021
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      阻止

       Quién lo impide
      • 豆瓣网友的评价
      • 显然是属于这个时代年轻人的一种电影 交谈或思考 认知清晰或不知所云 焦虑着升学焦虑着人际焦虑着自我感受焦虑着亲密关系 记录和表演之间的壁垒似乎只剩一张薄薄的透纸 摄影机事无巨细地收集信息 包括那些摄影机内的人无法自我接受的内容 但这好像就是我们庸常生活的一部分啊
      • +，败给平庸的日常。时间和空间和谐一致的想法该如何实现...有好好爱过？哪怕最无心的言行,到嘴里只剩些奇怪的语气/所有声响都被闷在里面,像淌在一摊污迹里；没有微弱的气流、窗帘的摩擦声扰动空气,就在这种彻底的静止中,过往的痕迹开始凝聚成型,暂时性地悬停着。
      • 看到最后方可意识到，这确实是一部属于“我们”这个时刻的电影，在一段段对年轻人们的漫长观察中，特鲁埃瓦不断捣乱纪录与虚构的秩序，多重画外的声音把我们引向每位男孩女孩个人内部的叙事中，却又从不戳破，我们仅仅知道摄影机看到了——那些浪漫的，激烈的或者孤独的时间；但过去的体验就算真实也都难免变成一些“故事”——有一天一切轰然倒塌，当我们只能相隔在屏幕面前时，就连他们都无法再直视过去的影像，似乎像它们都从未发生过一样，一切都变成了“电影”，但好在，还有电影将这一切保存下来。
      • 三个小时四十分钟居然一口气看完了，这一部无疑是导演和所有青少年参演者共同创作完成的电影。导演将自己的主观思想自行怯魅，把创作的余地放在每一帧都青春洋溢的镜头和创造空间给青少年们去讲述他们的故事。对话和场景并不遵循任何特定模式，中途从纪实视角切换到人物为主的虚构视点在日常场景的顺利过渡，使观者完全不觉异样，反而被这样的叙事魔法催眠，真正得以在一部电影中不以成年人的视角去评判teenagers的生活，而得以亲密参与者的身份平视并感受他们的身份困扰、恋爱经历、政治诉求和生命体验。
      • +
      • Oh! Youth
      • 看见了不少电影的影子，甚至连剧和微电影都有
      • 一般般
      • 4.0
      • #69SSIFF最佳配角(全体8位演员)+费比西+ Feroz Zinemaldia奖。关乎成长…虚构-真实,导演及“演员”用最本真的情感在与世界对话与自我诉说,平实中极具力量。Quién lo impide is a film about ourselves: about what we were, what we are and what we will continue to be.(中场休息好赞 还有分钟提示
      • +
      • #SSIFF21 926更新-圣塞最佳配角奖（群像）// 犹豫了一下，还是选择给一个四星以表鼓励。这是一部带有“捕捉”性质的作品，透过影像，我们能看到什么？看到了青春时期的烦恼忧愁，喜怒哀乐，如何用自己的方式和世界过招。一开场的极具“后疫情”时代特色的视频通话，一张张青春无敌的脸庞跃然于屏幕上，对话、交流、沟通，影像和文本都是有力量的。我会思考，这是否可以归类于纪录片，拍摄手法游走在虚实之间，三个多小时的片长并不会觉得乏味，反而同巴赫曼先生一样，让我产生了许多的情绪，越品越有味。虽然这是一帮西班牙青年人们的故事，却也可以是你、是我们的故事。（五年时间，一部电影，一群青年，导演Jonas很厉害了。）
      • 拍法非常新奇的片子。跟拍镜头带来的记录性和旁白叙事带来的戏剧性共存。 看的时候觉得厌烦，可能是电影时长太久了或者是日常身边的西班牙少年让我没什么好印象。从电影院回家的路上，又挺感动的，虽然到片子的最后都无法确定这到底是个虚构还是非虚构的片子（这点对我的观感产生挺有影响的），但是那种对于生命片段的写实很能打动我，哪怕剧情是设计的，他们在思考，他们在长大这件事情是绝对真实的。
      • 模糊了虚构与纪录，却在某种程度上接近了一种影像的“自治性”，旗帜鲜明，汇聚成时刻涌动的青春湍流。声音是关键，导演通过创造多重叙事声音环境呈现沉浸和间离之间的张力，角色对镜头的自言自语；访谈和导演指导介入；人物和导演的旁白，甚至是以reaction的方式对角色心理进行解释或揣测，影像素材被不断反刍和咀嚼，而这群少年们的成长历程得以真诚袒露。镜头需要多近才能切近真实？声音却泄露了秘密：虽然观众不能分享Pablo和Rony的耳机，但那段德彪西的月光却能被每一个孤独彷徨的少年所共享。朋克小子们潇洒地唱道“记住我们只是虚构的角色”，影片最后那一张张鲜活的面孔却构成了最坚实的鼓点。
      • #MarDelPlata# 既是青春期文化和情感史学的优秀文献，也如《八月处子》一般是关注马德里及其周边的，如对城市和社区运动的观察，围绕拍摄行为的物质背景也同样重要，仿佛我们看到的是这个国家的青春期。好奇哪些是毫不打扰地记录、哪些是有机地剧本发展和表演工坊式地即兴发挥，这些虚构与非虚构之间、自然主义与抒情化叙述之间的对话，已经能够引起观众兴趣，两者之间的边界基本是不可见的，于是我们得到一部让人物具有主动性、任其逐渐半自动生成和具备协作性的电影。他们自身互相赋予的旁白，又像是被叠加了一层互动性的叙述。至于时间不可阻挡地流逝后，成年人的身份如何被建构？政治意识是何时诞生的？如果深入这些方向四个小时都显得有些短了，成年只是如疫情一般让他们有种突然被中段的感受，并且，疫情后的部分稍微让人有点失望。
      • 三星半。比较长，通过对话反映了很多学生的观念，总体流畅
      • 看了一下这个片子的第一个小时，感觉特别不relatable就没再看下去。讲的是几个西班牙teenager的日常生活，drama，和疑惑（包括他们对政治的看法，反对学校私有化）。我觉得拍的太白人/first world problem了一点。看得我有点烦看了一个小时就关了。所以这种片子为什么导演有自信剪到三个半小时放出来？the audacity...
      • +
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      • 世界变得奇怪，但是没有什么能阻止我们/觉得讨论政治的那一段实在可惜，本可以用更公平的镜头去“取证记录”，但最终选用的摇镜使真实与虚构的界限无比清晰

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