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这部电影最吸引我的地方，在于导演对于整个剧本的掌控能力。三个小时，有败笔，无赘言，体现的只有当时人民生活的现状。上座冠军自然要得。还是最爱史诗片啊。另：竟然能够如此露骨的讽刺党国在重庆的现状，可见当时审查较当下之宽。 |
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鞭挞哥哥（KMT）的始乱终弃、腐化堕落，与之对照的是弟弟（游击队，CPC）的清廉正义。末尾还点题，呼吁后人应跟随弟弟。所以明线为抗日史，实则为反KMT。讽刺的是，跟剧中三位夫人的结局恰相反，现实中善终的是白杨，舒绣文和上官云珠却都殒身文革。 |
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普通人在乱世的挣扎与选择。这不是一个陈世美的故事，而是一个生存的故事。 |
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3.5星，蔡楚生受左翼电影人影响太大了，剧中人物有点脸谱化和单一性格了，只记录时代而人物的转变设计太生硬，也不丰满，相比同一时期的万家灯火和小城之春逊色许多。但其确实是难得一见的史诗气质的影片，这点不得不肯定。让人哀叹的是，文革期间，蔡楚生郑君里和上官云珠均未苟活于当时之乱世，讽刺 |
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时长太短，故事又太长，难免有些浮光掠影。不过依然充满野心 |
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当时爸爸是放映员 妈妈翘课去看电影 而那天 放的就是这部 也可以说爸爸妈妈就这样相识了 (*^__^*) 嘻…… |
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以为守得云开见月明，然滚滚江水终究载不动许多愁，女性悲苦的永恒命运与负心陈世美的经典形象，在银幕上与现实中反复演绎；多线并行穿插对照，情感张力加剧，左倾明显，笙歌漫舞与自发抗击的兄弟比照；同一片月色朗照九州，时代翻云覆雨，个人颠沛流离，从奋发到沉沦，心灵的极度毁损。 |
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厚重的民族史诗，对战时战后各阶层的反映相当传神，张忠良的内心嬗变也具有典型意义，甚至挺古典，与文学名著比也不逊色。相较之下同期的《小城之春》从电影艺术的角度看也许很精湛，但人物的苦闷与纠葛更像无源之水。另，评论区张口闭口文G、讽C者颇多（不知道是中二还是小右），然而明眼人都知道当年的害人者恰恰多是精YQ贵，他们的存在更加证明了继续革M的必要与艰难。 |
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叹服于一些细节的塑造，比如抗战胜利以后平头百姓只有反复确认才放心日本人是真的走了，比如佣人们恰如其分的嚼舌头。大环境下的人物命运这样的设置可以和乱世佳人对照，但缺少郝思嘉这样的核心人物把故事撑起来，另外修复的算还不错。 |
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原配夫人，抗战夫人，接收夫人，问君能有几多愁？前方吃紧，后方紧吃，民国不堪回首月明中，春花秋月应犹在，只是朱颜改。恰似一江春水向东流，往事知多少 |
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苦，陈世美，八年抗战，未了的结局 |
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一个女人带走了所有伤痛，一次死亡解决了所有问题……主旋律大片最高级的教科书。牛被牵走时没哭，老爷子被吊死时没哭，娘仨被暴雨狂浇时也没哭，直到厨师把两根骨头塞给素芬，实在是没绷住😭 厦大新鲜出炉的修复版，效果很棒！早上十点爬起来看片，三个多小时竟然一点也不难熬，在影院里看老电影实在太奇妙了，旁边的女生一直在啜泣，观感很沉浸…… |
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再不该错过的片子! 上官这姨太太演得真是绝了, 发狠都是媚态哎~~旗袍架子, 伟大的旗袍架子啊, 简直美得流眼泪! |
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#资料馆#修复版，抗战陈世美的史诗，家庭伦理剧的高峰，不看不是中国电影人系列；台词表演都可圈可点（舒绣文稍有点过火了，不过也为苦情戏提供了欢乐哈哈），双线叙事的剪辑和节奏都把握纯熟；张嘉译和张忠良（陶金）长相神态和表演的感觉都超像的！ |
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#电影资料馆 时间跨度十年左右，上下集内容界限分明，感动的是能在1947年的中国电影当中看到鲜活的生命在漫长的抗战史里起起伏伏，为了私欲而发愁，因为绝望而灭亡。然而此后却极少能够见到这类直击内心的真情，遗憾至极。全片绝招就是平行（对比）蒙太奇，张忠良和素芬分别后，走向了截然相反的道路。一边英勇作战，家破人亡，另一边被卷入纸醉金迷的浪潮，曾经的热血无处安放直至被完全掩埋。“我还年轻，我还要活下去，也许有一天，我会变得连我自己都不认得是谁了”，当初的壮志豪情，反而成为了对未来的讽刺。被撕碎的信掉进大河，与家庭和理想一同付诸东流。景深镜头也是全片的精髓，中远景搭配长镜头很好地交代了环境信息，很少出现的浅焦用在二人的重逢之上，所造成的情感冲击力直线加倍。抗战伤痕难以弥补，结局的走向是无奈的叹息。 |
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远没有达到预期的水准，所谓史诗的尝试，实在是很容易沦为大号流水账的 |
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siff #10. 在中国，这算是一部经典。有史诗之情，无史诗之气。流水账式剧情推进，舒绣文过度夸张的表演，长度只是因为塞剧情。悲剧与矛盾冲突的几场戏还是很经典。素芬与张忠良，这两个上一辈没可能不知道的名字。 |
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中影史：时间跨度大，情节曲折动人脉络清晰，具高度概括性，多情节线索交织发展，构成一幅当时中国社会真实画卷，具强烈现实意义；对比手法、细节描写使影片写意与写实风格完美结合，演员表演真实自然，具浓烈生活气息；这部史诗巨作被认为是蔡楚生电影生涯中最重要的代表作，被誉为战后电影的里程碑。 |
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C / 算是目前看的国产老片里比较煎熬的一部。前半部后半部分几乎是两样。前半部过分流水账，后半部戏剧张力极强、技法纯熟、批判辛辣，完全勾勒出地狱上的天堂的模样。台词也是好坏参半，表演依旧是不是很能欣赏的部分。然而作为七十年前的作品，精神内核也还是甩现在一众院线片几百条街了。 |
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现代中国人家国之思 理应重读重拍 20171103二刷@天津百丽宫 |
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7.0；剪到两小时之内也绰绰有余，前半部分音乐滥用，后半部分明显出彩很多 |
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如果算上小时候，应该看过五六遍吧，不用多说，太经典了。 |
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嗯 |
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真好看，越到后边约好看。。最后煽情堪比现在韩国苦情戏。情感特别充沛。看的我都哽咽了。这可是新中国成立前的电影啊。所以还是那句话。。能够穿越几十年依然打动人的作品，绝不只是意义那么简单。是一部真真正正好看的电影。 |
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八年离乱的，不只是家与国，更是人心。三个多小时弹指一挥间，彼时上海与重庆的生活景象一罩，思想与腔调都走马入梦。一厢是典型的百姓悲歌，出路仿佛只好如此似的，还是另一厢耳濡目染的蚀骨，更见文人笔力，尽管口吻与思想宽度已随时代变更。上官云珠演得最精妙，陶金落拓时很帅，吴樾有点像他。 |
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#Siff19#三星半，好莱坞默片时代便已通俗常见的苦情剧，上集中大量剪辑过渡都很生硬，下集略好。除舒绣文外，几位演员都是可圈可点。#2017修复版#画质大有提升，尤其下集。 |
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民国年代的史诗巨制。 |
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两个部分的东西，每个部分都要好 |
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好看的老电影 |
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类似八千里路却少了那份感动和克制，用劲太猛：戏剧性确实很强但很多安排有点刻意，节奏过于拖沓，分成抗战前后两段显得笨拙，毕竟是部大片。本身就不喜欢苦情戏，但对弘扬人性观念以及维护社会道德良知的用意还是很提倡的，可是结尾太软弱了让影片跌份。舒绣文和上官云珠都演得很好成了全片的闪光点。 |
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女性史诗，白杨演技巅峰水准，没想到白杨演了苦情而上官云珠演了交际花。时代悲剧，忠良变成不忠不良，酒醉一语成谶。插入时代记录，时间线清晰，无语问苍天，答案只能是江水东流，没有答案。 |
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这才是中国最需要的电影 |
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民国史诗电影的不二之作！三个小时也能看下来嘛！ |
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史诗片，看不下去的请面壁思过 |
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说实话，三个多小时真不算长。电影情节和爷爷奶奶们的评论音轨让我完全入戏！嗲！三个里选我会选上官云殊... |
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6月23日 大光明电影院 二号厅 |
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6/10。忠良的堕落属于类型化的苦难，从开始的积极募捐、转战各地到被俘逃生，民族尊严退化为低贱求生，当身边的战友牺牲后他急忙往脸上抹些血，闭目装死，爬到水沟前喝脏水时镜头也从忠良演讲的仰拍变成俯拍。主观镜头和明暗互衬的布光体现良知泯灭的过程，墙上的钟表和签到簿反衬出虚报上班时间的风气，当忠良酒后吐真言，站在阴影中渐渐陷入近墨者黑的状态，云中月的转场暗示他变了。但对人性复杂化的处理戛然而止，转而选择尖锐的情感对立：抗战胜利的消息传来，抗儿穿着大人的衣帽、手提箱子扮演爸爸回家，在素芬与忠良相认的高潮来临前，丽珍的撒娇霸道、崔经理和庞浩公说相声的闹戏，将伦理悲剧极端转向谴责买办阶级，跳江的结尾更没有为劳动者指明方向。诗歌手法（缝衣的游子呤、忠良撕掉素芬的信扔进东流河水）所表达的情感含义，都清晰而直白。 |
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#拖着# 挺喜欢的 上下篇讲了抗战和战后国民党统治期两部分 两条线索一步步推进悲剧是如何愈演愈烈的 一个家庭 三对婚礼 确实史诗气质 |
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八年离乱 |
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真的很好看 |
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“上岸先斩意中人，自古男儿多薄幸”。一个不成文的自古以来的生存规则是，男性在这个世界上被称赞的美德是成功（而非善良），即使这成功是以负心薄幸、无情寡义为代价的，也得到全部男性群体的簇拥和绝大多数女性群体的仰慕，而他若是善良反被看作是一种可耻与软弱。千百年来，代代如是。这让我深恶痛绝人类，却又无法脱离其中。 |
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三个多小时啊尼玛，居然没睡着。上部很好，下部略虐，修复完成度极高，如果能剪到两个半小时以内会更好。 |
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第2400部，胜在三小时的完成度和恰如其分的表演，几乎每个眼神和动作的情绪都恰到好处，但抗战格局的存在感其实蛮小的，从大格局讲时代史诗有些过，但一些生活细节的对比还是很沉稳，尤其后半段虽剪辑功力显现，但《雷雨》似苦情戏的加码和狗血的堆砌，反倒是消磨了一点现代性，有些太像那些年的左翼电影了 |
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不是时间长就可以叫史诗。 |
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"这到底是怎么回事"这到底是生命迫害的声嘶力竭。3个小时，多好的内心纠葛。 |
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自被牵走的耕牛一回眸开始渐入佳境，极中国传统的基本故事，既有再明白不过的时代呼喊，又有永不过时的情感力量和人生讨论，确是中式苦情戏的巅峰，而且还有某种现代中国之诞生史诗的隐喻——期盼若久的希望，实现那一刻带来的不是如愿以偿的美好生活，而是另一场噩梦、新一轮悲剧命运。。。遗憾的，大概在于这样的悲苦剧，只能止于控诉，少了如《卡比利亚之夜》最后，玛西娜破涕为笑这样的神启一刻 |
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T T 好感人啊！！ |
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抗战为背景的负心汉苦命媳的苦情剧。剧情都在套路之中。不过3个多小时仅做到了平白叙事，人物性格以及故事深度还不够。结尾无力，思想上整体左倾。但已经算是那个时代的“史诗大片”了。演员都很出色，相比表演用力而略有些过犹不及的主演，配角更为出彩。现在抗战剧里的鬼子形象比70年前丑化得多 |
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中式宏大叙事的长片，剧本还是很经得起推敲的，值得反复看。 |
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抗战三夫人，史诗作品，看得我好心酸。多用对比蒙太奇。儿子好可爱啊，想知道是谁演的。 |
