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    单车少年 Le gamin au vélo (0)

    最近更新: 2025-07-01 正片
    • 主演:塞西尔·德·弗朗斯 (Thomas Doret) / 托马斯·多雷 (Cécile de France) / 杰瑞米·雷乃 (Jérémie Renier)
    • 导演:让-皮埃尔·达内 (Jean-Pierre Dardenne) / 吕克·达内 (Luc Dardenne)
    • 编剧:
    • 分类:剧情片
    • 地区:法国
    • 年份:0
    • 更新:07.01
    • TAG:法国,达内兄弟,成长,青春,2011,剧情,比利时,戛纳
    • 别名:骑单车的男孩(台),单车男孩(港),骑脚踏车的小男生,Boy with a Bike,Set Me Free,The Kid with a Bike
    • 片长/单集:87分钟
    • 豆瓣评分 8.2 (26752票)
    • IMDB评分 7.4 (522票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 96%
    • Metacritics评分 Metacritics: 87/100
    • TMDB评分 7.30 (热度:0.87)
    • 简介:看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上法国电影《单车少年》的免费在线观看,《单车少年》是由导演:让-皮埃尔·达内,吕克·达内执导,由塞西尔·德·弗朗斯,托马斯·多雷,杰瑞米·雷乃等领衔主演,对白语言为法语,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介:
      11岁男孩西里尔(托马斯•多雷 Thomas Doret 饰)被送到了儿童福利院,他的父亲盖伊(杰瑞米•雷乃 Jérémie Renier 饰)不辞而别。西里尔迫切地希望与父亲见面,于是千方百计逃脱学监的看管,并引发了争执。他来到了父亲之前租住的房屋吃了闭门羹,还遭到了邻居的驱逐。他被学监带回了福利院,却开始寻找当时父亲买给他的单车。后来,好心的理发师萨曼莎(西西•迪•法兰丝 Cécile De France 饰)帮助西里尔买回了那辆已经被盖伊出售的单车。他骑着单车,继续...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    《单车少年》片段:骑车那个长镜头动感太强影像独具的魅力

    作者:毛毛的万圣节

    豆瓣评分8.1《单车少年》:被抛弃的孩子,你不必一个人对抗世界

    作者:八两汇

    达内兄弟电影单车少年

    作者:楚狂接與2

    11岁男孩西里尔(托马斯•多雷 Thomas Doret 饰)被送到了儿童福利院,他的父亲盖伊(杰瑞米•雷乃 Jérémie Renier 饰)不辞而别。西里尔迫切地希望与父亲见面,于是千方百计逃脱学监的看管,并引发了争执。他来到了父亲之前租住的房屋吃了闭门羹,还遭到了邻居的驱逐。他被学监带回了福利院,却开始寻找当时父亲买给他的单车。后来,好心的理发师萨曼莎(西西•迪•法兰丝 Cécile De France 饰)帮助西里尔买回了那辆已经被盖伊出售的单车。他骑着单车,继续寻找父亲。萨曼莎动了恻隐之心,帮她联系了盖伊。父子终于再度重逢,原来西里尔的母亲离家出走之后,盖伊深感无力扶养西里尔,为了在自己的料理店开始新生活,他希望萨曼莎帮人帮到底,照顾西里尔。然而,西里尔感受到被盖伊遗弃的痛苦,拼命地保护着单车,甚至为此结识了一群未成年毒贩,游走在犯罪的边缘

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.0 高清
      Les quatre cents coups
      1959
      剧情片
      法国

      四百击

      Les quatre cents coups
    • 豆瓣网友的评价
      • 即使逃向大海,也没有出路。/200118AF 只记得那两场戏,再看也是只有那两场戏
      • 法国谚语说,一个淘气顽皮的孩子要挨四百下打才能消除灾难,怯除恶魔,变成健康听话的儿童。
      • 分不清是看似轻松愉悦的表象下涌动着无力的绝望,还是枯燥沉重的现实中也有一些让人得以喘息的愉悦瞬间。
      • 当我们无法去尝试了解孩子的内心,“教育”就是一种伤害。
    • 豆瓣 8.9 IMDB 7.5 高清
      童年往事
      1985
      剧情片
      台湾

      童年往事

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 最美是阿孝陪祖母走长长的路,一路蝉鸣,阳光把马路照成河水,走不回大陆我们摘了好多好多的芭乐。结尾处祖母的死,我最不能够释怀。
      • 侯孝贤和是枝裕和的镜头里都有这么一条长长的路,步履不停的走着一位要回故乡的老奶奶。
      • 成长就是失神的阿婆手中掉一地的芭乐。那天个快乐的下午,足以与奥雷连诺上校面对行刑队,想起父亲带他去看冰块的那个下午媲美。
      • 弹玻璃球、打台球、反反复复的打架、看的这几部都有类似的关键词。没有什么太完整的故事线,松散的记录着回忆中的一些碎片,从中总会找到一点你的、他的、或是更多人的。
      • 侯孝贤模仿小津安二郎模仿得很尴尬
      • “一直到今天,我还常常会想起祖母那条回大陆的路,也许只有我陪祖母走过那条路,还有那天下午,我们采了很多芭乐回来…” 。跟阿婆走在乡间小路那段,是最美好的童年回忆。
      • 父母是一座又远又近的山,父母去世,山倒了,你就要面对真正的世界。山去了哪里,在你的名字里,在芭乐的味道里,在满意或不满意的生活里,山消失了,你一直在山里,这就是人与父母的关系。
      • 直接引用我导师的话吧:“看过《童年往事》,你会明白,故乡为什么会那么刻骨铭心,那是因为故乡记得住自己的身世,倾听过自己的成长。”“片尾兄弟几个人呆坐在地上,已经欲哭无泪,看着死去的祖母;失去的苦痛和无奈,在时间和空间中飘散,青春竟可以是如此‘法相庄严’(阿城语)。”
      • 闷人皇帝啊~这片子是在看到最后面我才觉得心里面堵堵的,然后想倒回去重新看一遍。人生的生老病死就在侯孝贤的平淡与忧伤中缓慢的前进,没有特别想要表达什么观点,就是回忆,就是人生。
      • 最喜欢前半段,,其实也并没有讲述什么曲折离奇的故事,日子就像流水般悄无声息地逝去,真真切切地带我回到了童年故乡的小镇:明晃晃的阳光下,树叶被风吹得沙沙作响,雨后湿漉漉的街道,白背心,蓝裙子,台球室,空地,赤脚疯跑,充耳不闻家人的呼唤,天空无限高远,夏天仿佛永远不会结束。
      • 侯孝贤的风格实在不喜欢。贾樟柯、是枝裕和、杨德昌,这些人的长镜头背后的寓意清晰明确,台词虽然琐碎却饱含真意。唯独侯孝贤,镜头沉闷,主旨模糊,完全是一派爱看不看的架势在拍电影。只有三场葬礼,隐约感到了那份沉重。
      • 还有什么可说的呢?候孝贤成了检验影迷和其他影片的一杆尺。
      • 跟六年之后的牯岭街有太多相似之处,不同的是侯孝贤柔和些,一切归于平静而非暴力。侯孝贤这个名字本身也成了伤心事,不孝也不贤,可这就是童年,失去方知珍贵,过去才是开始。
      • 侯孝贤前期代表作,自传式成长题材影片,展现了导演童年至青年时期的琐碎回忆及家中三位长辈的先后离世。本片叙事较为零散,但质朴恬淡的气质足以令观者动容。侯孝贤的低机位摄影、灵动配乐和叙事风格都有小津安二郎的风范,而固定长镜头的应用更是别具一格。台球,弹子球,群架,芭乐,情书。(8.5/10)
      • 岁月面前无壮士,人间是叹为观止的难。时光是阿婆蹒跚挥舞的手臂,是父亲轻轻剪下的邮票,是一张张泛黄的老照片。命运是岔道纷繁的河流,从无预警,阿孝偶一贪玩,往不知名处落桨,只能在意外航道里奋力前行,不能旁骛不能回头。人生大抵如此,你想要一场好好的告别,诉说衷肠,往事珍重,总猝不及防。
      • “沿着大路走,走几步路就到了梅江桥...阿孝牯和阿miangluan,这就是我最爱的电影了,应该永远都是了。我是一个梅县人,外公在世的时候,每年都会回老家的老房子里,喝着外公一早打来的羊奶,新鲜的仙人板,家门口的梅县腌面,拄着拐杖的外公,大舅小舅。外婆也离开了。”
      • 1972年,毕业后的侯孝贤却没能进入电影界,在八九个月的时间里只能做一份电子计算机推销员的工作
      • 1.三个层次:个人成长,家族记忆,外省人身份认同。2.家庭成员被语言(祖辈父辈的客家话、姐弟们的国语、阿孝的闽南语)、空间(父亲的书桌与竹椅、母亲与姐姐的厨房、阿孝的巷子、祖母的迷路与心心念念的大陆)所区隔。3.生死作为自然的一环:阿孝性意识的萌发同步于母亲喉癌的恶化。
      • #重看#配乐实在加分,完美诠释何谓乡愁四韵,如同村口大树经年矗立,见证着遁入红尘的少年们如何从面对人生的无措到逐渐意识到自我存在和责任担当——“他们亦将是,其去未知”;代表了我们心底最纯真的年代,那些清涩的心事、那些打斗的少年、那些祖母的呼唤都如出我心,我们一定会记得通往大陆的那条路,会记得采了很多芭乐的那个下午,定格在记忆里,照见我们余生的日日夜夜。 那些风声和大雨,黑夜里的奔跑和头顶明灭的灯,广播中沉痛的声音,书信里生离的泪水,突如其来的死别,这是彼时的气候,也是终生独属的乡愁;总想着还能归去,还能再踏故土,然而一年一年化成被剪下的邮票。 送回祖母,洗澡,葬礼,这些事件的反复出现正是时间推进的象征,透过半开的门扉望去,尽是恒常的光景和无常的命运。
      • 自然派的温情被侯孝贤把握得很好,镜头语言细腻、亲切。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.3 高清
      風櫃來的人
      1983
      剧情片
      台湾

      风柜来的人

      風櫃來的人
    • 豆瓣网友的评价
      • “我十分迷惑搞不懂,为什么明明一部台湾电影,却好像在拍山西老家,我那些朋友的故事”——贾樟柯
      • 青春期只是一次对家庭的暂时否定、对友情的过度调用以及对爱情的盲目忧伤,青春的逝去于是成了宿命一样的回归,而它的短暂也说明真正的自由主义者在中国的文化里一定是不受欢迎的。看过的电影总是忘,对青春这样的词汇已经脱敏,真的是老了。
      • 很喜欢结尾的处理,大声的吆喝让角色以及电影本身的情绪都有一个宣泄的出口。可以从中引申出很多东西,或者也可以看作是告别。生活与回忆
      • 看到热评:少年的时光就是晃。用大把的时间彷徨,只用几个瞬间来成长。言语虽短却又直击人心,看过太多青春片,已经很久没有触动我的了,这部片子值得一看
      • 青春总是无疾而终
      • 侯孝贤的片子总是充满质感,太过熟悉反而恍然若梦的气息,仿佛透过大荧幕逼近你,不知不觉让你沉浸。在他特有的笃定、克制、不疾不徐的叙事风格里,从剧情、人情、甚至微小清淡如夏夜虫鸣的细节中,蓦然看到生活本身。导演手法朴实,却直达目的;很高级,也诗意。
      • 少年的时光就是晃。用大把的时间彷徨,只用几个瞬间来成长。
      • 台湾的青春片都是很能带来相似的感觉,看,这也是我的青春啊!挥霍却不知是挥霍,爱惜而无经验爱惜。
      • 那是他们看过的最昂贵、最震撼的电影——俯瞰高雄,原来他们比自己想象的还微小。
      • 那扇门开开关关,那些人进进出出,那镜头摇摇晃晃,顺着楼梯从下往上。那风柜来的少年就这样在懵懵懂懂中成长。这故事里有少年无处发泄的精力,对人生的迷茫,也有突然间就想明白的顿悟。犹如那句话一样:少年的时光就是晃。用大把的时间彷徨,只用几个瞬间来成长。
      • 那个时候导演和演员们都还很青涩,侯孝贤后来的远机位长镜头美学也还没形成,总之~ 一切都很嫩。相比起钮承泽等几人的害羞,侯孝贤自己客串的搓麻将未来姐夫倒是很自然嘛,就是不知道这一条拍了几遍呢哈哈。修复版的声音真是没弄好,时不时炸掉,不知道是什么原因,请在出碟前搞定好吗…
      • 少年的时光就是晃。用大把的时间彷徨,只用几个瞬间来成长。
      • 侯孝贤导演的影片总是那么有魅力,看的时候你能感受到,他正在透过镜头在和你对话
      • 看到有评论说,感动于彷徨的年轻时光……感你妹啊感!!!
      • 李沧东称从前自己是个作家,从没想过与电影有何关联,直到看了侯孝贤的《风柜来的人》,受到极大冲击,惊觉“这个导演怎么可能知道我的秘密”,自此才开始接触电影。显然,侯孝贤是他最喜欢的亚洲电影导演。—— 在台湾电影里听到熟悉的闽南语/台语、看到与我们家乡相同/相近的民风习俗,感到亲切的同时也勾起了不少童年往事,不过因此令我感到心酸的是:我们福建地区却没有什么知名的方言电影讲述我们不同年代不同人民的生活故事。
      • 在阿荣姐姐的帮助下,他们有了暂时的栖身处。而安稳下之后,阿清和阿荣因渐形成不同的世界观产生分歧。一封家书勾起阿清有关父亲的复杂回忆,加上眼见爱慕对象小杏(林秀玲)与男友(庹宗华)情感变故,阿清沉默了下来
      • 小毕青春期了,小毕还打架,小毕初恋了,小毕很伤心
      • 青涩的地方是有,演员状态的调控就没有到位。对闪回的使用不够自信。这片现在看比较大的价值是可以看出侯创作轨迹的变化,比较重要的一点是他用影像观察世界的方式是从这片开始显出雏形,之后开始不断调控。尤其与后来的《南国》比,可以看到侯最早琢磨到的影像表达雏形如何蜕变为充沛又洒脱的表达。有些场景是实实在在可以看出创作者天分的,就凭四人在海边嬉戏、浪花飞溅这场戏,即已充分显出创作者非凡的影像表达能力。3.5
      • 故事叙述的恰到好处,让人回味无穷
      • 喜欢这种作品
    • 豆瓣 9.0 IMDB 8.1 正片
      خانه دوست کجاست؟‎
      1987
      剧情片
      伊朗

      何处是我朋友的家

      خانه دوست کجاست؟‎
    • 豆瓣网友的评价
      • 比鸡汤片《小鞋子》好一万倍。没有一个暴力镜头,却感觉无处不在的暴力。在家族的父权=国家的绝对支配力之下,一个八岁的小孩是没有,归还同桌小伙伴作业本的权利的。而他却不得不归还的使命,也来自学校的权力的压迫。归还的过程越残酷,也就越打动我们。阿巴斯拍的不是友情而是自由。
      • 阿巴斯轻盈又扣人心弦的叙事在伟大的《何处是我朋友的家》里只有两次偏移了焦点,两次都是从小男孩的视角里突然转向老年人。其中的一个坚持着老派的不人性的教育观念,认为服从哪怕是最不合理的权威命令亦是合理而重要的;另一个则被时代抛下,不得不在孤独中彳亍。夹在老与新之间的伊朗社会面临着同样艰难的处境,老去的不仅是顽固的权力体系,也是木门一样日久弥新的优良品质。阿巴斯的电影亦在努力交织着这两股力量,明明是小男孩的故事,却用了最传统的传奇冒险小说的叙事模型。小男孩承载着沉重的道德话语,面临的则是Z字型的蜿蜒之路。而最终当他用规则之外的方式解决了问题之后,我们在他朋友的课本里发现了一朵小花,这场奥德赛留下的唯一证明是老人在把他金子般的心火炬一般交给下一代。老与新就这样取得了和解。
      • 许多人一旦做了父母,就仿佛从来没经历过童年和成长。
      • 我的天!夜晚小孩和老人走过黑黢黢的街道,所有的光来自半开的门和彩窗,就在这路上,老人讲起了他做门窗的经历。他们仿佛行走在老人的叙述中,我从来没见过比这更妙的虚实处理。阿巴斯给小孩关上了很多门,却也打开了一扇窗。
      • 排除万难、一心一意要把作业本还给同桌的孩子。清亮的大眼睛,认真的表情,月亮出来还在不停的奔跑。阿巴斯用最朴素的镜头语言触碰到了人心最柔软的部分,最后夹在作业本里的小黄花温暖极了~
      • 洗衣服的妈妈不知儿子为何闷闷不乐,抽香烟的爷爷不知孙子为何跑来跑去,做木门的老头不知男孩为何原路折返。门外咆哮的风,屋外漆黑的夜,门口吠叫的狗和沉默的骡子,都不知男孩经历了什么。柯盖尔是这男孩曾跑过最勇敢的路,只有作业本里的小花知道,这个善良的男孩昨晚去世界冒险,刚刚拯救了世界。
      • 阿巴斯成名作,"乡村三部曲"之首。影片通过一件归还作业本的小事,刻画了儿童的纯真善良与成年人的冷漠麻木,折射出伊朗社会、文化教育的问题。片中的成人总是无视孩子们的话,只顾及自己的事情。土坡大远景:之字小径与兀立远方的老树。夜晚窗户投射在小巷中的美妙图案。作业本里的小黄花。(8.8/10)
      • 2017.09.15 老匠人说不知道城里有什么好的,他们都去城里了留下了那些他用心血做的门和窗,阿穆德发现又找错了朋友的家,却不忍心让伤心的老匠人知道。/ 作业簿里夹着的小黄花,难忘。/ 最让我黯然的是,看完电影以后照了照镜子,我的眼里满是混浊。总是很难接受,人生是个不可逆的过程。
      • 阿穆德的眼睛那么纯真。寻找的过程,磨到最后都有点失去耐心了,也不明白为什么看起来那么人情淡漠,并且当天黑下来风起以后,我会想,阿穆德有没有后悔这么执着,但这是成人的思维吧。最让我难忘的却是最后老师批改穆罕德的作业本时,里面夹着的那朵小花,它对我的强烈冲击真是连我自己都吓到了。
      • 想起了小时候被老师被作业支配的恐惧。拍得很真实,小孩的话语总是被忽视,几乎处于不能沟通的状态,大人没听清,小孩一遍遍重复问,大人答非所问,诸如此类。人与人的交流,听力起的作用最多只占30%,其余都是大脑的逻辑运作,想象和补充,跟人看电影一样,眼睛只是个物镜,真正完成看电影这个行为的还是大脑
      • 在阿巴斯的世界里冒险,一切都是当下,一切都正在发生,语言被消解,变得重复和无可辨别,而此时言语在电影中绽放,那个完美的结尾正是它的证明,我们华语观众看不懂作业本里的波斯语,但是我们都看见了那朵花。
      • 《小鞋子》《天堂的颜色》《麻雀之歌》《乌龟也会飞》,再加上今天看的这部《何处是我朋友的家》,不得不说,伊朗的儿童片拍得还蛮出色的。……小朋友那种天真的执着,在阿穆德身上显露无疑。……可惜匹配字幕末尾部分的时间轴没能对上,这多少还是有些影响我观影的。
      • 之型山路,隐隐琴弦,清澈瞳孔,沁乳般的红白蓝…我只能说太美太美,像首古朴的小诗。孩子遭禁锢,老人挨孤独,似乎只有最后那朵夹在作业本中的小花,在不那么完美的世界里嫣然开放。
      • 来回多趟的奔跑,不知疲倦,如果是一个成年人可能早就不耐烦了吧,特别是第三次阿穆德跟着骑驴人在后面跑,一阵心酸。的确,小孩子天真和纯洁的心灵堪称是世界上最宝贵的东西,阿巴斯用一个最简单最平凡最普通的故事,描绘出了一个极不平凡的童年经历,其中亦隐藏了许多值得久久回味的小细节在里面。
      • #电影资料馆# 在大人眼里孩子都是沉默的羔羊,唯有没忘记过自己曾是孩子的人知道,那时候友情的光亮有多沉,犹如朋友眼中倾泻而出的暴雨打在心上。最喜欢的人物是老铁匠,黑夜陪小主角走过一扇扇彩窗,他以自己造的门为豪,以致它们被搬往城市的人们带走后,他还亲自去城里寻找。
      • #重看#一首美妙灵动的小诗,在Z字形的小路上,在迷宫般的小巷里,如此纯真地流淌,作业本里夹着的小花宛如是昨夜奔跑在黑夜里迷茫的见证,也是素朴真挚友情的心证。一个简单的题材拍得轻盈而不乏幽默,优美中见淡淡悲伤,寻找的过程扫过社会现状一角,处理得不落痕迹、轻巧而高明。 最爱孩子与老人在光影明灭中走过一扇扇门窗的场景,调度几乎浑然天成,光源如神附体,像是携手共同经历过人生同一段,岁月的悠悠逝去和鲜活生命的渴望,在此刻完满融合。
      • “作业本”隐喻文化专制,阿巴斯把个人创作的困境代入小学生的受教育困境,以诗意自然的态度做温和的抗争。孩子天真澄澈的眼光做容易受人同情,他的执着更映射出她人的冷漠,天黑时老人和孩子并行,是一个国家弱者的艰难行走。
      • 昨天是阿巴斯诞辰80周年,这也是他乡村三部曲的第一部电影,也让他开始在国际电影界崭露头角。伊朗之所以能拍出享誉全世界的儿童片是离不开伊朗本身这个国别背景的,一样淡如水的故事要是放在其他国家或许就是不成立且很难获得多少关注,而伊朗因为其早就被主流意识刻画成专制、落后、保守的印象,于是外界在审视伊朗电影甚至是儿童片的时候都会尝试提取片中的文化政治隐喻,会分析每个人物背后代表的阶层,每段话中可能存在的言下之意,而伊朗导演在这种长期熏陶下或许也会形成某种自发的潜意识,更加主动地在电影中进行隐喻性的表达,进而产生类似于中国第五代、第六代导演相对于西方的“他者化”,于是就出现了伊朗在现实中反复遭受西方国家的制裁蹂躏,而伊朗电影则在国际电影节中反复斩获殊荣的两级状态。这个中滋味很好奇伊朗本国人民的评价。
      • 在表层做减法,把内核表达藏起来。
      • 阿巴斯:拍小孩子戏,比拍马龙白兰度还难! 《何处是我朋友的家》开头,蓝衣少年穆罕默德作业本被老师撕了却总是哭不出来,阿巴斯心生一计,拿出拍立得给孩子拍了一张照,孩子从来没见过非常惊喜,阿巴斯立马把照片给撕了,小孩当场哭泣,于是顺利完成拍摄~…
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 正片
      L'enfant
      2005
      爱情片
      比利时

      孩子

      L'enfant
    • 豆瓣网友的评价
      • 一部写实简约风格的DV作品,却展现出了一流的导演技巧。4星半。
      • It' s mine.
      • 一切从简,两点之间直线最短;打动人心靠细节,不靠煽情;拍出生活本来的样子,越接近真实越有力量。
      • 原谅他吧,他并没做错什么,他只是不知道对与错是什么。
      • 没有用来交代人物心理的冗余对话,只有一个又一个行动。
      • 真好看
      • 这哪像法国发生的事儿啊,像广州发生的,还是贾樟柯拍的
      • 第一次听说这个片子好,是有人在贬低《三峡好人》。昨晚看了《孩子》,说实话,真没有俺们家小贾的片子强。影像虽然有风格,但真的没什么大不了的,哪有小贾的片子那么有感觉。故事虽然很强,但也在现实主义的风格中,水平只能说不差。当然,片子确实是不错,绝对不是烂片,只是获金棕榈有点过分吧。
      • 揪心啊
      • 现在看这种跟拍手法有点街货了,但代入感还是很强。没有太多情感流露,因主角的内心并不复杂。 当孩子也要抚养孩子,逃避便成为了第一本能——不要指望他认错,因为孩子的世界没有善恶。
      • 简单又不简单。人物行为动机的暧昧性,甚至于前后矛盾,都在反映社会情状的复杂以及成长的不完全,于是只能在一次又一次无意识的行动中去修复这种破裂,去习得社会认可的行为方式。
      • 8.7;生活容不下思考
      • 这男人才是个孩子。好看是好看,但古典电影叙事方式确实缺乏突破啊
      • 其实他没有那么坏,但生活就是比最后的咖啡更苦。剧情的快速推动甚至没有给角色任何犹豫的余地。男主各种眼熟,原来演了《隐藏的恋情》还有《单车男孩》里面的老爸。看了三部达内兄弟发现演员都是同一群。。。
      • 孩子指男主。
      • 资料馆2014.5.25.7pm 开头的情境设置非常漂亮,抱着孩子的年轻女孩寻找男友/父亲,而父亲却坐着公交、爬楼将婴儿卖掉,这样的罪却源于他是个孩子(一个只认同自己是主体而不愿担负起对世界的责任),而其后观众跟随他一路行动,看他深陷与转变(通过他的伙伴-小孩)。
      • 没有责任感就不要成长
      • 孩子长大的故事。。。镜头真的非常好
      • 結束的真突然,他們就那麼抱著頭,沒有希望地哭著,一切就結束了,仿佛這就是故事的盡頭,雖然這個故事還有著說道的可能,但所有的發展,都指向著一樣的結局,生活依舊是冷漠而且絕望的,那個初生的嬰兒,他也許正在緩慢步進父輩命運的迴圈,無助地走向另一個冰冷的圈套,是的,生活是一場殘酷的屠戮。
      • 主角指挥偷东西倒是很理性,有计划有想法,怎么对自己女友的处理就显得如此冲动呢?估计还是穷怕了的缘故。所以人在面对诱惑的时候,最容易失去的还是理智,更何况远谈不上成熟的年轻人。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 HD中字
      La promesse
      1996
      剧情片
      法国

      一诺千金

      La promesse
    • 豆瓣网友的评价
      • 尽管西非神秘主义仪式有些噱头的嫌疑,尽管少年忽然变成了天使,但剧作仍是惊心动魄地好。手持摄影机+长镜头+自然光(效),长镜头捕捉激烈的动作,结尾的那个长镜头饱含情感强度。扮演恶魔父亲的Gourmet之后凭借《儿子》里上帝一般的表演拿下戛纳影帝,两部影片造型判若两人
      • 达内电影世界更多是一种人性的演绎【它带有既定道德和价值立场】,而非是对道德自身界限和标准探讨。在这个框架内,他们已经把对剧作打磨和对演员控制推到了某种精确极致。这种表面上的自然主义恰恰是搭建在一种极其细致工作之上。达内的小成本是可以通过长年努力习得的。
      • 娄烨都比不上达内的手持...
      • 当年的达内兄弟风格尚未像其后的作品那样风格统一而保留了相对较多的剪辑和景别的变换。优点在于,在达内的作品里,关键性的台词总是以毫不煽情的方式自然流露。然而由于一贯的片段叙事,故事起因仍旧显得突然。最大的问题则在于,作为影片名的“诺言”在片中缺乏强调或无足轻重,丝毫不影响其后剧情。
      • 达内兄弟太好了,剧作完美。他们的故事都像一根紧绷的弦,牵动到影片的最后一秒,越来越紧。片子太沉重,比“诺言”本身更沉重。雷尼耶金发飘逸的样子真是太好看。恶爸竟然是他人之子的男主,两个完全不同的角色,骨灰级演员啊。。
      • 达内兄弟的电影都有浓郁的DOGMA95范儿,也喜欢专注屌丝题材,没有配乐了反而增加了写实感。想起不久前和朋友闲聊电影,无意中说出一句,“假如90%的恐怖片没有了配乐,那岂不都成了逗逼片了。”想想也是。
      • 剧本后半段不如前半段洗练,但技术层面的无情弥补了这一点。自然光、长镜头、无配乐和手提摄影,把这四种技巧合而为一的结果是消灭技巧,只留下灰色的比利时小镇。而最具决定性的要素其实是Jérémie Renier。只要注视着他那受阿波罗祝福的金发,我便永远无法说出「这是一部写实主义电影」之类的蠢话。
      • 被震到九霄云外短期之内回不来了。
      • 中国那些导演编剧(特别是拍独立片的)真应该好好学学达内兄弟,无论隐忍还是爆发都拿捏的恰到好处,还可以将故事完美植根到自己的环境与土壤,最难能可贵的是,他们拍的如此手到擒来,而我们的同类题材,却总有一种吃力感。
      • 不动声色间点滴渗透直至巨变,有如重击。
      • 达内兄弟的片子在我这儿只有一个作用,那就是不断刷新TOP榜单
      • 颓废青春转至道德坚守。1.达内兄弟奠定题材与风格的成名作:关怀底层人物境遇的写实主义,手持摄影,自然声光,粗粝质感,毫不炫技。2.聚焦非法移民与种族歧视。3.碾破的雕像接起来了,然而父子裂痕,贫富差距与阶级鸿沟何时能弥合?4.一个人如果在祖先的墓地上没有坟墓,他会死在异乡。5.收尾干脆。(8.5/10)
      • 替父辈赎罪的小小少年
      • 轻盈自然又倾入关注与感情的手持摄影,加着在主角身上的情感追索和道德挣扎,冷静展现种种社会问题的现实主义基调,所有这些无不让人动容思考。但达内兄弟在剧作上的问题却一直没有解决,推动整个剧情和影片内在逻辑发展的事件总是经不起审慎的推敲,剧本根基不牢!这让以上所有的元素都显得轻浮空荡
      • 作为纪念的第1234部,是一直留着没看的达内兄弟。没有多余的形容词,我就是想拍这样的电影。
      • 达内的片总是犹如一碗没有味精的料理,却依然盛满了生活的况味。
      • 今日最佳达内兄弟,社会移民现实议题,新现实主义的延续,朴实的技法融合于现实表达之中。巴赞说“新现实主义首先就是一种人道主义,其次才是一种导演的风格”,达内兄弟兼容两者,将现实主义之光不断延续。
      • 估计因为这个没拍过瘾,所以后来又有了《罗尔娜的沉默》,如果再拍同类题材,导演还可以给出第三种结局吗?达内的细节张力总是这样,时时转折,处处变奏。
      • 飞驰吧,少年!看到那个在小摩托上奔驰的金色头发的男孩,心中忍不住的雀跃与惊叹。他的生活虽充满欺骗、奸恶、丑陋,但是他本身却又保有责任、诚实、纯真。最爱场景:老爸跟儿子在酒吧中的和声演出,愿时间留驻。这些美好的永存于电影的灵魂。
      • 没有太多技巧,摄像机就跟随在人物身后,还原来自亚非拉非法移民的底层生活。两父子代表剥削阶层,在儿子做出承诺后,角色开始趋于扑朔迷离。在控诉的背后,是达内兄弟寄予希望的期盼目光。

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