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本届最想看之一，看完果然满足期待。题材很好，讲一位当代女导演为复原一部老电影的追寻之路。老电影是由韩国第一位女导演拍的韩国第一位女法官的故事！女演员女剪辑，满满women power～通过寻找当年的剪辑师机缘巧合发现藏在帽子里的残片，有点女版《一秒钟》的意思。但讲得内敛平静，两个时空的女导演影子对看、切除子宫后手术室回荡着婴儿的啼哭、老电影里的人物行为与当下夫妻关系的对照、残片里的影像在影响/激励着现实中女导演在困境中的抉择……人到中年事业家庭双重危机还身缠疾病，不像金智英那般苦大仇深的琐碎，不消费不撒娇。大出血就大出血，切除子宫就切了，切完跟丈夫说以后我们就是兄弟了！还调侃男人切阴茎，丈夫说切吧反正也没什么用。韩国独立电影就是这般大胆又轻盈，男人总算体悟出和有梦想的女人生活会很孤独，笑翻。 |
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很诚恳的女性电影，很动人的故事，但最后效果很难恭维……为了积攒力度伏笔埋得太后了，前大半段剧情挺乏力的。死亡意向处理得很生涩，最突兀的要数影子和高跟鞋，居然还做了正片剧情最后一幕。但我还是非常喜欢这片子，女主在破旧电影院天花板漏下的一束光下仔细辨认胶片的一幕，会成为我今年印象最深的段落。每个女性形象都非常好，现实里被丈夫谋杀的韩国第一位女导演、故事里里的第一位女法官、一辈子蹲着工作的女剪辑师、切除了子宫的女导演、说出只要alive就会live的女制片、远游回来的女邻居、默默死去的女死者……文本扎实可惜视听极为生硬，胶片里抽烟的背影/重现咖啡馆往日的片段，这样明显跳脱于全篇节奏的处理，把观影体验拉低不少。不过开头儿子躺妈妈背上的出场又堪称妙笔…总得来说功过相抵吧，四星希望更多女性声音得以表达。 |
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韩国第一位女导演，片中女导演，影片女导演的三重互文。 |
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220821@BJIFF 优缺点都非常明显的电影，元素太多了就显得有点杂烩，但是细节上处理得又挺好，让这种杂烩也不显得太过潦草……总的来说还是值得一看的，本人的鼓掌也发自真心。 |
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这是一部真正做到聚焦于女性的电影：票房失利和家庭危机双重打击的女导演、历史上被丈夫毒杀的女法官、60年代怀才不遇的女导演、进剪辑室被说晦气被撒盐的女剪辑师、苦苦坚持着的女制片人、烧炭自杀的女死者、出远门的女邻居......
想起前不久看到郑瑞景编剧说电影界编剧的消失，虽然电影是导演的艺术，可缺失的何止是编剧。在忠武路以男性为首的主导下，女导演女演员女制片女摄影等女性工作者的身影少之又少。电影界需要更多女性力量的注入，可正如电影里的情节一样，女性的难处从古至今依旧没变。
申秀媛导演说致敬是自己在做了十年电影后突然觉得迷惘的时候开始制作的，希望致敬可以帮她重新找到路，也希望能让观众找到自己的路。 |
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北影节冷门电影，翻译十分潦草，中段字幕竟然还缺了一段...正好电影中的女导演是在寻找一部无人问津的老电影缺失的画面，倒也不必如此呼应吧，女性电影值得更多关注！ |
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韩国影像资料院看的，小成本独立电影，很不错，韩国版《一秒钟》？ |
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虽然以女导演为主角，但其实关于创作的内容不多，更多还是在谈论任何职业女性都会面临的结构性困境，职场天花板，性别歧视，或是家庭与事业的难以权衡。这样看来影片的问题就是切得不够深，所有表达都太泛泛，但一种关怀的姿态本身就是有价值的，还是很高兴看过这部电影。 |
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当代女性导演和初代女性导演的对话，常见探寻式叙事的手法，难得没有突出探寻过程的困难重重，把重心放在导演和女性双重身份平衡上。明治咖啡馆，床单做幕布，狠狠感叹女性导演的细腻。除去部分技法生硬的问题，可以说是今年北影节到现在的top1。
本来是在地质礼堂二层，工作人员说二楼只有四个人可以下去随便坐。开场才发现人寥寥无几。看到剪辑师对金志婉说要活下去的时候意外想到了五月毕创定剪的时候我说这辈子再也不想当导演拍电影。一位教过我的老师私信我说，一定要做下去，至少在这个行业。然后我在致谢里写了句话，我说四年前来到这里开玩笑说要拯救中国电影，四年间无数次意识到自己没有任何天赋，老师的夸奖像是基于性别给予的安慰，时至今日，我感叹幸好还有电影拯救我。
女性电影人们，再走远一些吧，让你们的声音传得更远一点吧。 |
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寻找遗失的胶片，修复残旧的影片，弥补人生的遗憾。是一部难得的女性电影。票房惨淡的女导演修复另一位人生坎坷的女导演的作品。在即将被拆除的影院，借着天光展开一段跨时空的对话。女性电影人的路从来难走，当初如此，而今亦如是。影片面面俱到，从她的职业到她的精神世界，从她的生活到她的身体问题。展现了许多有关人生的压力与痛苦，却都被化于无形，没有宣泄没有抱怨，在平实的镜头语言中，自然地记录着、呈现着，这是真正难得的地方。 |
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韩国版《一秒钟》。一位票房失利、事业濒死的中年女导演接了一个活—补配韩国第一位女导演拍韩国第一位女法官的电影的残缺音轨（查了下还真有女判事这个片），发现该片拷贝因当年的神茶有删减，千辛万苦找到一段删减胶片、跟年迈的女剪辑师一起拼接放映出来后，发现不过是一段女人抽烟的画面，唏嘘又荒诞。片中展现了女性电影人的诸多不易—难以顾全家庭（丈夫儿子不满、丈夫抱怨没有性生活），健康危机（女主摘除了子宫，对丈夫笑说以后就是兄弟了），旧时女导演甚至要隐瞒有孩子，才可能去争取拍电影的机会。很平淡的一部电影，但看得又有些感动，一代代女性电影人的抗争与传承、女主对幽灵一样的女导演身影从恐惧到坦然，处理也很细腻有力。女主跟她的制片人对话：不做电影你以后能做什么呢？不是说要做电影到老吗？最后老剪辑师说：要坚持下去呀！ |
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诚意与传承 |
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文本内外设计的四重“寻找”：第一女导演洪恩远导演用摄影机记录女法官死于丈夫之手的真实社会事件；主人公承载了媒介考古学的功能 在“寻觅”遗失胶卷的路途上直面历史上女性电影人的行业困境；而本篇导演申秀媛尝试将历史情境与当代生活编织为镜像关系(可惜并不十分有效)；于是观众被寄予了将这份寻找与质问传承下去的希望 |
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【北京电影节展映】低成本女性电影佳作。以当代女导演遭遇事业低谷、家庭危机为引子，展开一场跨越50年时空的寻找、对话之旅，去追溯半个世纪前韩国第一批女性电影工作者的艰辛。影片以真实电影史+虚构当代故事的虚实结合的方式，向韩国影史第二位女导演洪恩远和她的处女作电影《女判事》（1962）致敬，向电影和胶片致敬，更向老一辈女性电影人致敬。影片并不煽情，而是处理得非常克制，有只有女性创作者才会关注的细节。当遗失的胶片被意外寻回、被在光影下一格格观看、被重新一点点接起时，爱电影的人都会被这一幕打动到。李姃垠（《寄生虫》《少年法庭》）和权海骁（洪常秀多部电影）两位演员表演举重若轻。影片最后一个镜头和坐在影院的观众形成银幕内外的呼应。这样对电影、胶片充满深情的影片不在资料馆放一场太可惜了。 |
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#12th BJIFF# 本届北影节唯一入选韩国片，前入围2021东京主竞赛。只能说片子情怀动人，是部非常重要的关于性别平权和电影史上被遮蔽的女性声音的电影，但绝对不是什么好电影……主线是事业瓶颈身体更年期和家庭鸡飞狗跳的女导演的中年危机，副线是她接的一个“没钱但有意义的项目”，对韩国第一位女导演洪恩远及其作品的修复和调查，只能说两条线都没有什么冲突，全片顺拐，既没什么悬念也没有遇到什么困难（片子里写的那都不叫事儿），同题材有安哲《尤利西斯的凝视》你看看人家……而且韩国电影遗产保护就这么差吗……这个题材根本没有拍故事片的需要，好好做个纪录片就行了。 |
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3.5 真的特别特别爱电影的人，才拍得出来的电影。可能是今年主题上最有价值/意义的韩片。女性的职业身份与家庭身份的平衡、女导演/独立电影的双重困境、对胶片/老电影资料的追本溯源与重塑、旧日文化世界的坍塌与没落……每个主题之间都是复合的、彼此穿插纠缠的，排列下来全都踩到点上。但可惜的是就电影本身而言，还是拍得比较普。 |
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BJIFF. 女性主义，电影主题，致敬女性电影人，平权色彩浓，叙事风格温和但是。。太累太困了中间睡着了!师妹宝陪我一起看!耶 |
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①不温不火地叙述一个普通中年妇女的故事，但不是剧情驱动，应该算是人生境遇或说是心路历程驱动型的吧，有一些打动人的地方，但较为初级的女性主义表露还是抢了主题的风头，说它初级，是因为意图过于明显：男性基本都反面角色，女性基本都正面角色，看着看着就想笑，不过倒也讨厌不起来；②女主角的职业困境，说到底还是源于职业本身的属性，既然拍摄小众电影是自主选择，那就要做好大概率无人喝彩的心理准备，就算你是个男的也一样，章明张律拍几十年，也架不住贾玲一部「你好李焕英」，你要羡慕，转去拍商业片就好，不用把锅都甩给男性；③女主角是《寄生虫》里那个保姆，演技得体自然；④原本有机会成为一部更厉害的文艺片的，惜乎创作者眼界局限，需知多数人间世事绝非二元对立如此简单，观照人性需要更开阔的胸襟更深切的体察和更强大的勇气。 |
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看得有点感动，又觉得很多地方换个处理方式更好，我也是胆儿肥了，都敢judge导演了，我歇会儿吧……做电影太不容易了，做女性电影人就更不容易了，所以看电影的人要珍惜，要舍得去爱（花钱）。 |
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惊喜之作！金智英+一秒钟，作为我北影节倒数第二部新片还是很有纪念意义的。 |
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展示女性在家庭和事业中的双重困境，女性的包容和迷影情节让人动容。[B] |
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女性奋斗故事字字泣血，但由于影片对主角的作品和成就没有做出足够的展示，导致穿插其中的对当下电影行业商业化、好莱坞入侵问题的担忧被处理得有几分自怨自艾的意味。 |
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追求梦想太难了，致敬的另一面是传承，然而，坚持下去就一定能成功吗，电影没有给出答案。陌生女人的死，她的身体出现问题，前辈的《女法官》被剪掉的部分丢失，丈夫的不满，一家人的吃喝拉撒…当现实穿透梦想，真就是一地鸡毛。子宫被切除，她觉得和丈夫变成了兄弟，而年轻母亲怀里的幼儿，一定是她眼里的希望。 |
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献给女性电影人的元电影。在修复韩国第一代女导演作品《女法官》（真实存在的影片，人物原型是韩国第一代女法官）的过程中，早期女性电影人的困境开始显形：为了保住工作隐瞒家庭情况的导演（女性常被问到事业家庭平衡问题），去剪辑室会被嘲讽、因长期蹲着工作患上慢性病的剪辑师（还记得不让女性碰摄影器材的迷信吗？）。今年恰逢《女法官》导演洪恩远诞辰百年，致敬的前提是知道有谁走在前面，是以自己的方式讲述她们的故事，谢谢本片导演申秀媛为此付出的一切。我们会记得。 |
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#2022BJIFF# 说不上哪里好，甚至觉得很多地方挺直给的，但是电影放完却呆坐在位置上眼眶湿了很久。在这个故事里切入的视角选择很重要，对电影的热爱和失望，对女性（不单单是女性影人）的困境呈现，还有对于历史和现实的观照，影片很好地包裹在了一起，虽然控诉感不那么强，但却让人觉得很有力量，温柔却刻骨。穿过时光的雾霭，光影落在布满灰尘的幕布上，堆成一个个历史的坟茔，令人伤感唏嘘。李姃垠演得真好啊，无奈和坚持，在她脸上都是那么云淡风轻。整体特别舒服的一部片子，观感好于预期，三星半。 |
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啊好喜欢好喜欢！节奏慢慢的，女主是大妈，看似一点都不吸引人的设定，但也不知道为什么从开头起就让我看进去了，看的过程我想到了《阮玲玉》，那部是现代女明星来演绎历史上的女明星，而这部是现代女导演去追踪历史上女导演那缺失的一幕戏，而此片本身又是由另一位现实中的女导演执导，真的是一部献给所有女性电影人的好片，本身也是写给电影的一部情书，非常迷影。拍的很轻盈，但其实都是沉重的话题，甚至有女性群像的感觉（如果女主孩子设定是女儿就更好了），有种四两拨千斤的巧妙，好久没看到这么好的片了，非常喜欢。PS女主竟然是寄生虫里的管家啊完全没看出来！ |
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为那部老电影里的女主角加油。女性欣赏女性，作品记住另一部作品，每一处都感受到导演爱电影爱其中每位女性的心情。她的语言她的生平和所讲的故事不见了，在遗失的对白里，在放映室着灰的角落，出于敬仰或许是同病相怜，现代的女导演托举起前人的作品做了一样的梦，也证明自己在这趟冒险中无二的价值 |
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一次对老电影的缅怀，女性电影人生活写照，虽然要比老一代女性电影人拥有更多机会和权利，但显然遇到的困境仍有相似，家庭、歧视等等，剪辑师老奶奶说你要坚持下去以及搭档在电影院互相鼓励这两场很打动人，而片子中也确实只有女性在鼓励女性，女性在体谅女性。停车场的车，空着的邻居，电影的碎片，肿瘤，游泳……生活中会有死亡，也会有归来 |
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抛出一个很惊人的概念，但似乎无心由此讨论创作者的权力、艺术探索之类的问题，而是扎扎实实回到现实批判。这就像考古挖掘还原出来一份报纸，而不是一件文物。 |
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很好看 没有煽情 就是女性现实困境中随着境遇调整 瞅着机遇抓牢的情状 找寻电影没有纯刻画成所谓的找寻自我很是特别 |
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【7】真挚，简单，情感美。本片其实就是某种当下女性创作的投射，用了一个“寻根”的源头来反应当下-过去女性创作双重的困境。最好的一幕是《2020》破千万的时候女导演说自己只要求破20万。不存在诉苦和对生态的不公，且没有开金手指的完成女性导演现实与虚构的创作。本片电影里失败现实依旧失败，但能量在的。比起我国那些影视自嗨的作品，本片真的太真挚了，纯粹的女性电影。温柔的，接受失败的，继续热爱的。致敬不仅仅是片名，更是一种自我勉励。 |
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喜欢后面找胶片那一段。被剪掉的是一个女人抽着烟徜徉在海边，只是这样而已，但被湮没又被重新理解的她，这一刻显得如此自由。 |
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完全没有任何必要将其狭隘地归属于“女性电影”“作者电影”“迷影电影”甚至“艺术电影”等任何一个范畴。
这就是一部电影，一部纯粹的电影。只不过套用了以上的标签。
当即将废弃的电影院天花板那凿穿的天井将岁月重新投射在蒙尘的胶卷上，像神启一般回归人间。
当台阶上下阴阳分割的鬼魅随着香烟缕缕飘散，一种恍若隔世的宿命就此相连。
我一直在想如果洪尚秀来拍会如何？直到最后才意识到自己的肤浅。
大概或许还有李沧东，不过他应该也拍不出特有的视角和质感。
这其实也算是电影的专属魅力，看多了自然自然 |
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女性視角電影。它沒那麼好，但卻讓你慢慢沈浸其中，尤其是在一間老戲院裡看戲裡那個破舊戲院。（等我老了，可不能記不住「film」這個詞語。 |
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女性导演特有的细腻，戏内戏外处处共振 |
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韩国女性的职场困惑与电影行业的衰落，题材很好，字幕翻译的非常潦草，没有过多期待看完反而有些感动，是女导演的不易、诚意与传承。 |
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“致敬”就是一个失意者仍然表示：我爱。其实想给7.5。在我心里面最接近于完美的7.5，显而易见的差和显而易见的好我都不喜欢。韩国的第一位女导演拍下了韩国的第一位女法官（被丈夫毒杀），但影片有大量的片段和台词丢失，然后由一位当代陷于职业、妻子、母亲身份的；陷于生理转换期及健康的女性导演来修补电影的这样的一种隐喻就已经非常厉害了，女性的作业太多了，天启的聪慧者太少了。光线，氛围，情调，色调都是喜欢的。这位被“寻访”的女导演说：明明一无所有，但是却有一种因兴而生因兴而死的胆量。人衰老了也可以喜欢电影的，可以喜欢自所有自己喜欢的，但是大家都会老，但是所有老去的人也曾年青。“被审查了啊，那上面有女人在抽烟”，赶紧抽一个。 |
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8/10.影如其名，致敬韩国第一代女导演，而现代的女导演也有着同样的困境和焦虑，跨越五十年的时间后女导演拍片的问题并没有改变和解决。一开始我抱着看一会儿就关的心态，没想到影片出乎意料的好看。寻找遗失胶片的过程颇具悬疑色彩，能吸引你看下去。是凭着对电影的热爱才使得女主坚持下去，但过程中的惶惑一点也没少，真是无可奈何的事情啊。 |
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#🍋观影# 拍女性困境，很接地气，但不震撼，太平了～ |
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女性电影人们！坚持下去！一起加油！ |
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#2022北影節#向全世界的女性電影工作者致敬！身為女性已經夠辛苦了，在男性主導的電影行業生存更是苦上加苦。感謝這部電影，能讓更多的觀眾看到許許多多的女性電影工作者的生活與艱難。雖然夢想、熱情和耐心不一定能支撐著她們走下去，但女性互助和人與人之間平等的愛一定可以！ |
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是这样的，有焦虑，但看看女性前辈就有安慰 |
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看完心里有一丝暖意，很淡却很动人，女性电影人加油 |
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题材很好，一位当代女性导演为了修复韩国第一位女导演的作品的寻找之旅，拥有不少迷影情节，快要废弃的电影院，光影下认真地确认着胶片，以及与女剪辑师前辈合力复原那场被审查剪掉的戏，而过去与现在的联动亦挺有意思，两个时代的女导演通过影子相互凝望，《女法官》中的夫妻关系以及现实中女导演与丈夫的关系，同时也道出了女性影人的艰辛，50年前被迫隐婚，50年后赚不到钱，不被认同，同时也不断用消失的女邻居与将要被切掉的子宫指代女性的“死亡”，手术后婴儿的啼哭也暗喻重生，当然这些象征性的处理都略显刻意，甚至有些笨拙，但那份对电影的热爱依然非常动人。7.5 |
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喜欢最后段落中与幽灵的对视。主角有一件t恤上的标语是“lucky me，ive seen ghosts！” |
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普普通通的讲述，平平常常的探索。可是最后找到失落的胶片那一段依然好感人。跨越时空的女性导演对话，以女性困境为土壤，刻画了女性电影人精神力量的延续。被审查、被删剪或是被生活困扰、被贫穷打倒，亦或是（两代人都是的）作品无人问津，她们依然留给了世间短暂的美丽的光影。 |
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与其说是片中的女导演致敬韩国影史上第一位女导演，不如说是在跨越五十年的时间里两位女性导演共同经历和见证了女性困境。一个有事业有知识的女性尚且如此，普通女性又该如何在社会立足？一些鬼魅瞬间蛮好。另外，虽然全片调调轻松活泼，其实一场压抑，女的还是太能自我安慰了。 |
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电影人之间的对话 比较私人和致敬 我个人是不太喜欢 过于沉重了一点 电影人圈子的电影梦而已。 |
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主题不错，但拍得有些平淡，幸好演员有趣。 |
