|
真的不像小学六年级人设，中学生会好一点吧。女主就是个作精 |
|
想讲的东西其实蛮深刻的，但是弄的有点太复杂了。诺波其实就是夏芽对于公租房时光美好回忆的人形具像化，而随着公租房面临拆迁的境地，记忆也开始生锈，露出断掉的钢筋，长出杂芜的野草，她不愿割舍，宁愿坚守这份记忆，去治愈原生家庭带来的伤痛。而航祐则更愿意放下这段记忆向前，只不过他不想去到一个没有夏芽的世界，同时也发现了诺波的身上也有自己的影子。整体其实就是在说，人生就是由告别组成的，只有放下执念才能收获成长。主题和概念没问题，石田祐康的作画也依旧冲击力很强，就是搞得太复杂太纠结，节奏感不是很好，而且这些道理由小学生之口讲出未免也有点太残酷了。感觉控制在100分钟左右观感会更好。 |
|
想象力真的好棒。
在大海里与承载着过去回忆的建筑告别。我还以为会是一一告别，但是停留在了感情最深的，其他的只是推动情节发展，比如获取食物，和建筑间的撞击，所以没有能够猜到剧情发展，不错。
去年我长大的建筑也被拆了，所以看这部电影格外有共鸣。而且我在那里也有一个那样特殊的人的回忆。
年幼时这种感情格外强烈，当你是个孩子，得到了珍贵的爱，会更难以疏解离别的伤痛，会更加的迷茫和不知所措。这部动漫真的很不错。
与过去珍贵的回忆告别，与那同样承载着珍贵回忆的地点告别。现在的城市发展，故地重游已经是另外一番景象，变成无处寄托的情怀。所以人纵有万般不舍，最终也要学会move on。必须要往前看，时间的河流只会一直向前。那些给过我们爱的人，那些对我们意义深刻的人和地点，真的很感谢。 |
|
虽是角色设定是小学生的动画片，但却不是那种老少咸宜的儿童电影；其对应的观众应是浸淫社会的油腻成年人，这厮其实是一部风味独特、瑰丽奇幻的“盗梦空间”+“少年们的奇幻漂流”之旅（成人礼）。片中的“团地”与中国八九十年代的工厂住宅区很相似，一建一拆，从童年到中青年的印记突的一下涌上心头，瞬间就来了一记温热的代入感。漂流空间其实是隐藏的记忆之海（灵界），每一栋建筑物对应一个特殊的记忆节点，相机是记忆的载体与情感的羁绊，小孩子诺波是建筑之灵亦是记忆之灵（执念）。充满希望的、未知的前路，叫做梦想，而那些回不去的所有，叫做梦。现实与回忆，只会渐行渐远......好好生活，好好成长，好好惜福，好好道别，好好交往，好好回家。软肋非常明显：由少年视角展开的各种吵闹，成员的记忆故事没有充分深挖，篇幅与剪辑的问题。 |
|
团地成精嗑cp，逞强小童学道别。没了前作《企鹅公路》这种森见登美彦的原作加持，导演石田祐康的发挥稍弱了些，但道不尽的童年乡愁还是挺抓人 |
|
夏日、暑假，公寓楼航行在碧海上。与过去告别，和友人的和解，一段艰辛的旅途之后回归家园。 |
|
因拆迁引发的奇幻漂流，小朋友无法应对的孤独感需要友谊和陪伴消解，想象力差不少，故事实在很无聊，小朋友的情绪表达也稍微有点过头了，画面还是挺清爽 |
|
2.5。石田祐康的描绘对象总是小学生，而他作品中的小学生一般都有一个独特的性格（指不符合年龄的行为），而制作组对其的处理很大程度上会影响观感，在这里面就有几个小孩会让人心生厌烦，开局就设下一个悬念，对于过去的隐瞒和云里雾里让角色像谜语人，对于女二的蛮横与不讲道理做的用力过猛，对于情感的流通做的过于单一，以致于无法与之共同流浪共同寻找失去的家园，这股感情无法共鸣，让我对这部电影没有喜欢的地方。 |
|
有《企鹅公路》做基础，当奇观第一次出现的时候，就很容易明白石田祐康又是在以虚写实，表面是奇幻故事，内核是创伤的疗愈以及在告别中成长的童年。和很多豆友不一样，我个人很快进入了观察者的状态而非代入角色。较之《企鹅公路》，结构和内容都稍显直白，但依然非常对我的口味。 |
|
觉得很好看，值得五星。不明白为什么有些豆瓣评论如此苛刻。 |
|
有话不好好说真的是日漫通病哎 小学生也如此早熟吗 力量比社畜强多了 |
|
小学生就这么作 不行 看的冒火 完全不会感动 |
|
团地世代的告别祭与成人礼。漂流的不是家园，而是回忆，是一些长满了锈斑和水草、曾经存在过如今却消失不见或者不知去处的东西。想起了幼时的小伙伴们、已经拆除的公寓、被废弃的游乐园、关闭了的游泳馆、搬走的商铺、所有以为无限漫长却瞬间完结的夏天。成长就是慢慢接受那些已经远去、却始终影响我们一生的事物，像化身少年的安次爷爷（比起建筑精灵，我更倾向他是小时候的爷爷），总是在冥冥之中守护着我们长成大人，并让我们开始习惯越来越多的残缺与失去。 |
|
《企鹅公路》导演。7分，主要是这种故事，大概小孩不会看，大人看小孩间的冲突可能会怀念，但又觉得没什么新意…… |
|
Netflix的片子，本以为又是一个大数据烂片，结果超出预期，挺不错的。片子整体的节奏虽然不太好，前一个多小时都是谜语人的状态，没给孩子们探索未知领域提供一个更清晰的认知节奏，一直在鬼喊鬼叫。但我还是很喜欢这种带点恐怖色彩的奇幻设定，最后揭秘之后的真相也言之有物，非常喜欢这种把人物的心理创伤和奇幻设定紧密结合的做法。 |
|
天天不好好说话的小学生令人心焦……主角团一群小朋友里，女主负责引发事件和自怨自艾，男主负责嘴硬和扮英雄，其余四人主要是凑数和引发矛盾用的路人，真的完完全全是被卷进男女主私人情感问题的无关人员（而且玲奈一开始吵闹我就头痛）总的来说时长也太长了，完全可以再压缩一下的。 |
|
一段奇幻冒险，如果时长缩短一点的话剧情会更加好，比如一个半小时。 |
|
保存著回憶的地方即便消失了，也會在記憶中繼續漂流，時間是毒藥，它會讓有人停在過去、讓有人奔向未來，也會讓人以共同回憶為舟、活在當下攜手駛向未來，有回憶很美好，但是有你在更美好。石田祐康《企鵝公路》之後的第二部動畫長片，依舊是他異想天開的奇幻冒險故事，前作濃得化不開的孤獨感，這一部有了友情陪伴，片頭，隨著兩個孩子奔跑的身影，周圍的場景新舊交替著，顯示著時間流逝的變化，其實就已經把主題訴說殆盡，時間流轉，他們始終是他們。 |
|
建筑物的灵魂，被拆掉的建筑会在海上漂流，直到建筑物的灵魂到达彼岸。奇幻又温柔，依旧看好石田祐康导演～ |
|
2022.10.17：1.因「石田祐康」前作《企鹅公路》而产生的期待值由于网飞上线后的豆瓣6.4分而调低，结果终于看了之后，个人观感好于豆瓣评分的电影又多了一部；2.奇幻设定联想到去年日本动画剧集《漂流少年》的片名，而当夏芽为救援珠理跌落水中的段落时，被遗弃的建筑则让我联想起《头脑特工队》的遗忘谷，最后用夏芽与航祐的定格画面作结尾则联想到《崖上的波妞》；3.话说：娴熟的动画制作技术对我这个动画迷而言时常是“加分利器”，但身为影迷的我向来更偏爱故事性强的作品，像《海兽之子》画面唯美、故事沉闷也没能博得我的喜爱，而制作粗糙的《小红帽》则因故事有趣赢得我的青睐（不同作品，不同情况）；4.看的国语配音版，已加入给外甥播放的片单。 |
|
超乎同龄的异类感很迷人，但故事还是《哆啦A梦 伴我同行》的一种变奏：精心设计的环境—情节—说教—人物架构锁死了生活的可能性，消解了我们内心深处的神秘。因此，这场误入的奇幻漂流永远成为不了永恒的Stand By Me，甚至……不那么永恒的Sonny Boy。 |
|
谁想看一群闹别扭的小屁孩儿吵架啊？男主女二怕不是有大病，真nm恶心人，午饭都看吐了🤮 |
|
远不如《企鹅公路》，设定很强，但人物过多、故事不灵，过于强调冒险的动作场面而缺失真正珍贵的情感，怀旧也因而割裂得宛如“为赋新词强说愁”。 |
|
整部电影除了开篇的奔跑与配乐结合充满美好这点以外，其他整体普通。
电影主题立意是好的，但故事中小孩子之间无意义的吵闹情节非常庞杂，篇幅占据电影将近一半，两小时的时长几乎没有存在故事性，故事主题也在这些争吵中变得模糊不清，而且很多演出情节让人生理不适，如小孩子徒手抓钢缆，高处摔落等等，虽然在动画中不因常考虑这些因素，但出现的实在太过频繁，看着挺让人揪心。
故事主要讲述几个孩童玩伴在一栋即将拆迁的公租房里因不明原因进入海上漂流，之后了解到原因在主角航祐与夏芽还有具象化的公租房诺波身上，因对记忆中一起生活的美好过往感到怀念，并对这份记忆戛然而止的结束感到惋惜，这些种种原因导致的漂流，之后在漂流期间航祐与夏芽渐渐和解，最后正式告别过去，回到小镇，一起珍惜着更好的当下面向未来。 |
|
鉴定结果出来了，女主纯nt，百分百的纯度，就跟典型的恐怖片女主一样圣母心泛滥，特立独行，自己闯出来的祸还要队友去补，然后害得队友死光光那种，两分给男主的 |
|
媚评论家的电影，但对石田祐康来说，他更适合做纯粹的动画。相比能够让石田表演速度感的高速公路，团地终究过于局限，漂流也不够高速，于是只好通过破坏团地破坏空间构造，甚至把动画的情绪诉诸于角色的波动。可惜，石田的动画情绪最终显得无处安放，nostalgia也在到处释放。 |
|
2022.9.17 |
|
看简介被吸引住，但电影内容挺无聊，挺有机会大开脑洞的题材却被拍成了简单的荒岛求生 |
|
披着小学生的外皮，一点儿也不纯真，完全没有小朋友的感觉。看这一部之前从来没觉得日语如此聒噪又难听。 |
|
学校怪谈动画版，跟诺波一样迷失的孩子是怎么来的，想想有点深意 |
|
4.5/10。我不喜欢，小孩冒险放大成世界末日，最后的营救太不科学了。人物过多，有效人物就主角二人和吵闹的女孩。远不如《企鹅公路》，可见森见登美彦的重要性，构造一个新世界是不够的，还需要有趣的故事。 |
|
无需理由就会相信没有力量也要保护的人，你有吗？ |
|
儿童电影就是要有儿童的世界，虽然这是一句废话。童心的感动。 |
|
相比《企鹅公路》，本作是一次全方位的退步，无论是故事、画面、人物形象还是叙述节奏。但好的一点就是导演石田祐康依旧建构了一个奇妙的世界，哪怕没有特别好，但依旧富含想象力。简而言之就是人类在一个场所久了，伴随着回忆，场所产生了灵体，灵体会随着场所的消逝而“离开”，而本作就是灵体因为不舍，带着它喜欢的人类进入到灵体的世界所引发的故事。在这个里世界中，主角们一一解开了心结，释怀，成长，彼此之间的情感更加牢固。 |
|
题材是有趣的、漂流在海上的家、可是这片子本身做出来的效果就是吵架吵完了一部片、一直在吵架。。。 |
|
成人为啥总把这么恶心的青春期拧巴个性安排在小学生身上 |
|
1.日漫里面经常出现的两种人，“都是世界的错”和“都是我的错”，各有各的傻比【。2.男女主角只是小学生，不是哑巴，被误会有理由也不说，做事情直接冲不解释原因，几分钟讲完的故事偏要讲俩小时，急死你。 |
|
六十年老房生出灵智并化形的神奇故事。2个小时看得头疼，所有人都不会好好说话一直在鬼叫。真难看啊，既不感人又不好笑。 |
|
电影后段的节奏有点让人捉急，但整部影片的内核是感人的，而且感情传递的挺到位的。活在记忆里的老房子，不愿学会忘记的孩子，那片如梦似幻的大海，还有那个好似很遥远的夏天…真实与梦境，都是主人公成长路上的独家记忆。 |
|
我们总是在挫折和磨难中，学会合作、坚强、放手以及离别。 |
|
石田祐康继《企鹅公路》后第二部儿童奇幻冒险动画长片，再度发挥脑海中新潮妙趣的想象力，借一段莫名卷入的非凡旅程表现人与建筑的情感联结，继而讲述关于成长与和解的主题故事。干净清爽的画风勾勒出明亮夏日，白开水般简单浅显的剧情如同孩子们纯真无垢的内心世界，闹鬼公寓楼变成漂流汪洋的航船，游泳馆、百货商店、摩天轮游乐园，海上不断漂来的建筑设施是对儿时旧事旧物的一次集体回溯，曾经留存珍贵记忆的家园也是困住夏芽的心灵孤岛，废弃的团地住宅区终有一天要被拆除，世事总在不停更迭变迁，与其像个胆小鬼蜷缩在回忆的避风港里裹足不前，不如勇敢迈步拥抱未来，有时候成长就是试着学会坦然与过去告别。 |
|
石田祐康的世界设定真的牛。每次都极具创意，和冲击力。各种废旧建筑在大海上漂流、带着建筑精灵去往乐园。多么奇幻而美妙。把主角团带入异世界的倾盆的大雨也特别棒，很有说服力，视听效果满分。但剧本真是烂到爆。本片最大的问题还不是人物不讨喜或大段的撕逼剧情。最大的问题在于，“告别”这个母题根本就不适合小学生。小学的孩子才不会放不下过去，他们有大把的明天，睡一觉很多事情就过去了。放不下过去的都是成年人。不要擅自把成年人的烦恼嫁接到孩子身上啊 |
|
这是在干什么，为一破拆迁房，再怀念也不至于……？ |
|
拆迁公寓的奇幻漂流 | 诺波就是公寓回忆的集体具象化的精灵 | 篇幅没有掌握得很好，也很偏幼儿向 |
|
可以理解但没必要拖那么多人下水。将故去的建筑幻化成人确实蛮嗲的，但极难共情。 |
|
额，看得很困，很俗套的故事，男主女主女二的人设都不太好，拳头硬了。 |
|
越来越觉得日本动画产业界一潭死水，不能说没创意，但用枯萎来形容套上去是八九不离十的。就这部动画掏出来，虎头蛇尾，无法打动观众，更无法带来话题和流量，看到了想讲个好故事的动机，但我没看到好故事，更没能从中寻觅到导演的用心。
不能说毫无魅力，但它起码无法赢得我对它的尊重，骗钱也请拿出骗钱的态度和套路，不按常理出牌，也需要精心算计，而非这种有点大摆烂的架势，什么都没干好，平白浪费剧本。
这本是个可以深挖和拓展的主题，却轻描淡写，用力过猛在了画面上。老龄化，少子化和离婚单亲家庭，有那么多切入点可以延展，却把重心放在了奇幻部分，可这部分又营造的最烂，顾此失彼也不过如此了。 |
|
夏よ終わらないで |
|
有点子供向。 |
|
那些汹涌的回忆甜蜜美好，也似深渊拖曳着年轻的灵魂。向前走才能创造更美好的回忆，沉浸过去灵魂是会枯萎的。人生就是由告别组成的，只有放下执念才能收获成长。石田祐康的作品我个人觉得还是很好的，分镜作画都很有水平，期待下一部作品。 |
