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Ken Loach对准的是“自由世界”背后的不自由，人们在这里受困于身份、文件与条款，唯一实现诉求的手段是暴力与威胁，而人与人物与物之间的剥削也从未走远。即使是有了之后的brexit，有了抬头的民粹倾向，片中诸多观点与描写相隔十余年仍然有着可贵的意义。新人演出的Kierston Wareing赋予给Angie的转变、不惧与决绝，同样让人印象深刻，算是锦上添花；在“政论片”的框架下，也变成平凡女性为了生存与理想反抗的勇气故事。 |
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越发社会学家了 |
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革命不是请客吃饭 |
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还是底层。 |
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黑中介和移民的故事。看完才知道片名“自由世界”是什么用意：资本主义社会总是告诉你这是个自由的世界，想做什么做什么，拼命了工作就能挣钱，就能过上舒服日子。肯洛奇说得很明白，在这个所谓自由世界里，不是被剥削就是剥削别人，大家为了生存其实都毫无选择。自由？只有剥削，何谈自由！ |
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一方面，这是一部关于全球化、种族主义和剥削外国工人的社会问题剧。另一方面，它是关于一个年轻白人女子在困境中努力生存的女性主义故事。拉弗蒂塑造了一个可信而复杂的角色，他的主人公无情地剥削社会的受害者，但后来屈服于同情的冲动并帮助了一个伊朗政治难民家庭。安吉的生活是关系破裂、背叛和与权威擦肩而过的目录，直到她的帝国在某个脆弱的链条最终崩溃。她摹仿顶级富人“适者生存”和自由放任、原始积累的资本主义/社会达尔文主义也在经历自身和儿子的生命威胁后破产，她的旅程可以被视为英国殖民主义的贪婪及其影响的隐喻，包括其良心的限度。电影表明，更大的罪责可能在于已经失去对局势的控制的管理机构。这部电影的基本内核在一定程度上成功地展示了人类性格的不同方面，例如对眼前的、熟悉个人的同情与对抽象群体、遥远的他人的冷漠。 |
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你甚至可以挑战法律，但是你不应该触及自己良心的底线。这个自由世界，到底多大程度上是依赖于这种资本主义的原罪 |
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有些震撼。政治剧，很少看的类型 |
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善良的眼光所看见的世界。 |
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沉闷的英式电影 |
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About Freedom |
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残酷的现实 |
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Ken的眼光永远朝着社会的最低层 |
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真心覺得angie真的長得很cheap |
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最愛的是沒有誰是一面倒的聖人，也沒有誰是一面倒的壞蛋 |
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现实主义哲学——冰冷！ |
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女主最后被蒙面大汉们绑住威胁要工资时，这是她在整部影片中最弱势的时刻，可根本上这样的对峙有着更宏大的背景，宏大到让每一个个体绝望。 |
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T-T 我怀念英国的波兰人口音了。 |
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“肯·洛奇”的各国非法劳工遭遇本土灰中介的艰辛记事 |
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肯·洛奇对女主当然并无太多同情，但到最后也很难说他真的在道德法庭上对她进行了宣判。她是个一人带娃的单亲妈妈，她十年换过十个工作，遭遇过职场性骚扰，她需要向社会向自己证明自己的地位，获得足够的经济能力来给孩子提供一个良好的空间，为此她从法律边缘的灰色地带一步步滑向双重深渊……真正拖欠工资的大老板们完全无影无踪，这个人人只能为己于是被剥削者只能剥削别人最后总是最弱势的群体受害的社会才是肯·洛奇的靶子…… |
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依旧社会主义 |
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我并不对里面的政治视角有兴趣，因为那都是此类影片惯常循守的，我关心作者如何从一团混沌的社会现实中切割摘取出这么个故事，那切割那摘取有无疑问。 |
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聚焦英国底层和外来移民的生活情状，失业的女主在窘迫时满怀期待创建移民雇工中介公司，但在残酷的生存困境中，开始的雄心和激情变成了一身麻烦，她成了举报非法移民、侵占劳工收入的低级掠食者。她曾经接济过贫困伊朗移民的事，一定成为了遗忘的垃圾，在其后的打拼中，弱者“劫掠”更弱者，“原始积累”般的无情残忍，而生存的凶猛獠牙才刚刚露头，它的壮大还在后头。不论是移民向往“自由”世界来淘金反而被剥削压榨，还是以女主为代表的群体向往“自由”创业梦想财富而破产，他们梦碎的尖利都嵌入了疲惫的身心扩散着伤痛。 |
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本年度看过最好的片子。主角设定非常好，一个下岗的中产凭借自己的人脉为无产阶级寻找工作，富有同情心，但有时候也有些泯灭人性，为达目的不择手段。自己被压榨的同时，也在压榨别人。这似乎是个无解的轮回循环。导演非常温柔，最后甚至是劫匪都有点那么侠肝义胆，他们也只是想要拿回属于自己的钱。所以，最后女主被抢，反而让人觉得在情理之中。但对家庭的刻画确实少了一些，和儿子的感情线铺垫不够顺利。最厉害的助攻果然是自己的好朋友，永远在支持她，这样的朋友真的好难得 |
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移民 |
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肯洛奇根本不给你设置困境，感觉这个挺高明的，社会残酷到没有时间像达内兄弟那样给你选择题的权利。 |
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A woman tried to redeem herself in such a negative way。realistic、convincing filming、but too many characters hard to follow。 |
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自由是有限度的 |
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没有真正的自由 |
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我就喜歡ken大師... |
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当我感到懦弱时，我就去看肯洛奇。 |
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移民的困惑 |
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短短90分钟，资本主义贪婪的缩影，普通人的堕落，发达国家对外籍劳工的剥削。甚至不需要结局，因为不会结束。
安吉是不是完全不会想起那个叫卡洛的男人？人情不是用来还的，是用来传递的。 |
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What is free? Cynic. |
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epic |
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想起水华导演的《林家铺子》，“大鱼吃小鱼 ，小鱼吃虾米”式的生存之道…… |
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自由世界的丛林法则 |
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从黑中介的角度展现移民劳工问题。角色道德模糊，问题直指更广的社会关系，肯洛奇最有力的一部。 |
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god，Ken Loach 是怎么做到的，每部电影都如此完美 |
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自由的世界里往往充斥着无奈的肮脏。与《苹果》反映中国底层生活相似，这部电影通过一个金发女老板创业过程中的种种磨难反映了伦敦底层生活的现实。多元主题很自然地通过人物之间的对话得以探讨，显示出导演和编剧的功力。 |
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很真实，很无奈 |
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极繁的现实处境承载于一条极简的轨迹，肯洛奇的现实主义在于时间的平均化，在匀速中抛出残忍，不给缓冲和预期。这便是一种非生命化的时间质地，相反于海氏所言的属于个体有限性的非匀质的时间。
所以人物多在镜头下呈观察的客体状，那些作用于感情链接的部分(父亲的安抚、一夜的激情、用心的礼物)被取消特殊对待，丧失了时间的曲度，被推挤现实的时间拉平稀释，所谓的现实，也就是这种强迫性的，无可反抗的时间性，如流速缓沉但推力惊人的泥浪。
为了对抗它的推力，已来不及思考伦理和抚慰善意，只能憋住一口气跨越底线下沉开闸，一旦享受到泄洪的快感，却就失去和匀速的时间保持同步的可能了:而无论是匀速还是失速，在肯洛奇的镜头下，都是生命受迫的一体两面(表面看是个体和体制的，往内里看则是象征和症候式的变异)，唯有苦楚常伴 |
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经典肯洛奇的叙事 赌上一个东西 越丢越多 很真实而且非常多义 帮了的伊朗人 孩子同样在学校受欺负 最后为了房子却亲手举报他 中途外籍劳工感恩工作送的戒指 宁愿拖欠大部分人工资 却把钱给情人 最后外籍劳工的绑架实际上也是很无力的 |
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连续看了好多部肯·洛奇，以至于出现了某种在拼乐高模型的感觉。我在看他组装一个工人世界，里面的工人如同顽石，他们刻苦，他们无言无语，他们为资本家所用，日复一日拼凑着不属于他们的积木世界，被摆布的乐高积木小人，那么多，那么惨。昨天，今天或明天，哪里有什么自由世界？ |
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考虑到主流审美，如果摄影剪辑配乐是好莱坞方式，增加悬疑惊悚性，评分一定能上8.5。 |
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7+0.5
从这片子来看，资方可以随意拿工钱跑路，中介方可以为了自己利益去举报给他创造价值的那群人，而那些移民可以“心甘情愿”地接受被压迫被剥削。这对所有人来说，这就是自由。 |
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本子真的挺好的，通过在女主安吉身上发生的变化展示了社会和人性的种种问题。在线http://dianying.fm/playlink?url=http%3A%2F%2Fwww.56.com%2Fu74%2Fv_NTU3ODYwNzk.html&id=50ccceb9342f1068381a9c5e |
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肯·洛奇对社会底层的观察几近真实，直面社会问题的软肋，何谓自由，只有生存的困境与无尽的剥削！ |
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《自由世界》安吉一个夹层中生存的“中介”，肯洛奇给我们展现了什么是食物链。什么叫生存。
她有感情，可她又很无情，她让你同情，又很让你讨厌…
彩虹会带来好运吗？安吉接过了那位乌克兰大姐手里的钱…那时安吉的未来，也是那位大姐的未来… |
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资本的原始积累 |
