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画面摄影赏心悦目 Stanisława Celińska & Daniel Olbrychski 继《战后大地》再聚 开篇墓园烛火很有氛围 修女跳操绕圈 回姨妈家突然造访老邻居六姐妹晚宴 躺尸双胞胎也不错 随后进入了张力若有若无 心思写在脸上 做事还要自持 弥漫萦绕 Wilko 的几姐妹各自通过 Wiktor 的各种怯懦和软弱折射甚至反馈自我认知重塑 仿佛看到了一个变体的幽魂移位 Karol Szymanowski 谱的印象派气息旋律也好 ( •̀ ω •́ )y 真的是好久没有的体验了 |
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画面让我想起了简奥斯汀的笔下，但步调太冗长，感情的叙述也是若有似无，也许这就是那个年代的乡村式样，更多时候我都是在看风景。 |
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过去是找不回来了。"此刻我才察觉到早已不是六月。我以为一切都没有变，其实只不过是一种幻觉...而今已是九月，这一点无论如何也不能隐瞒。树木是绿的，但只须吹第一阵寒风，顷刻之间就会枯黄；天空是蔚蓝的，但不久就会变得灰惨惨；鸟儿尚没有飞走，只不过是由于天气异常的温暖。" |
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读过小说再看改编电影大多数情况下都是一场悲剧，我一边看一边大喊：没有这个情节！不是这样的！不是这个意思！瓦伊达这片奥斯卡最佳外语片提名之作，从文本层面来说相当的令人失望。尽管伊瓦什凯维奇本人在影片首尾都显身助阵了。另外：约拉的演员和配乐很棒。维克多的胸肌好发达啊。。。 |
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更像是基耶或扎努西的作品，甚至有俄罗斯味道；光线极为美丽，如画般的故土却曾是伤心地，他离开的15年，自以为是物是人非，然而站在一抔黄土前，他分明感到生命线依旧沿着旧时痕迹无可挽回地沉没，怯懦与彷徨如幽灵缠绕，幸福仍是遥不可及的乌托邦，他再一次做了逃兵。 |
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果真和扎努西的《家庭生活》互补，更年长了的金发少年还乡，那边的姐姐也有登场。像小妇人和邻家长大了的男孩，只是波兰跟美国如此不同，情绪细腻难捉摸，姨妈怪他当年错过了最好的女孩子们，而今还是不知道错过了什么。 |
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因为一场战争看似被迫入伍，实则亦有主动逃避与初恋的感情对峙，15年后再次回归故乡，导演却没有以直接的笔触去表现初恋菲拉在他心中的影响，而是通过姨妈和初恋的一众姐妹的群像，去再次勾勒出一个模糊却又美好的白月光。最后连维克多自己也表示这是一个懦夫的故事，可是他的叔叔却告诉他“总有一天你会发现自己的生活和别人一样，都有好的和坏的时刻，而老了以后才发现幸福的时刻有那么多。”过去对于人来说，固然是始终可以不断追忆且怀念的故乡，尽管这家乡在当时来看并不美好。然而沉溺于过去的家乡也是一种自我埋葬，生活总是妥协与无能为力，正如结尾男主所乘的那只简易的小船，又再次越过故乡的江水，他乘上火车，夕阳的余晖洒在他的身上，在那么一瞬间，他已然成了垂垂老矣之人:是时候重归于外面世界的现实之中了 |
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给懦夫的电影，那些从时间中逃亡的人，永远不知道女人们心中藏有的暗能量 |
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80年据说最佳提名但被德国电影打败,波兰电影被德国打败,且小说处于两战期间... |
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眼前的都是虚无，逝去的都是蜃景，一个世纪病患者的无奈，一个懦弱的社会人，也是一个勇敢的思想者 |
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故事很像法国电影《伤痕累累》，但是不如后者。导演将男主人公的问题归结为战争的伤害，这限制了影片的价值。 |
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战后返乡是东欧传统题材，手法各不相同，但主题大多是隔绝和幻灭。这部瓦伊达拍出了经典名著的细腻质地，有契诃夫的味道。What would I do here? A lost one from another planet? |
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越看越不再同情这个男人甚至开始厌恶了 以战争为借口活在过去 可过去和现在同样却是那个犹豫不定软弱的人 看似好好先生却对每一个崇拜他女孩带来了不同程度的伤害“你还是害怕决定一切，甚至你自己！” |
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回乡的男人，发现自己再也不属于这里，逝去的无法找回，实则因为自己软弱。原著作者伊瓦什凯维奇在片头片尾两次露面 |
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8。清新袜一打 |
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瓦依达作品中看似清新实则伤痛的一部，影片用光颇有绘画特质，镜头如行云流水，叙事节奏从容，意涵绵延。片中画面很美，故里风景依旧，少女很美，恰似一段伤逝的再版，15年后的重回，生命轨迹仿若归于旧印痕，当男主意识到这一点时，只能选择再次逃避…… |
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对于优柔寡断的懦夫来说 就应该切断一切与过去的联系 |
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瓦依达的电影中也许最喜欢的就是这一部了。 |
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Tunia 太美了，还以为俩人最后肯定成了…也可以叫伤逝吧。严酷政治气氛之下的产物，随后缓冲建立起来，两年之后铁人诞生。 |
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时过境迁，青春的热情，只能在回忆中追慕，却不可重续。“What’s my life’s measure? Errant nothingness.” Daniel和那些姑娘们演得真好，个个都那么让人留恋。 |
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飞机上误看一部早期的瓦伊达，微微仰起的镜头，古典的范式，适合讲这个优雅、颓废的故事。男主角无止境的关于过去和无意义的自我反思，以前可能会觉得迷人，现在觉得更多的是自我沉溺，在亲人、朋友和邻居家五个女儿之间纠缠不清，也拒绝澄清。尽管剧作中对他和每个女人关系的描写都精微不同。 |
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无果的爱情最让人回味，其实开篇第一句就解释了全片：计划和想去做的毫无意义，而无意识去做的却不停追随着我们。想爱的时候不懂爱情，而物是人非之后，当年的动机和懵懂的爱情才展现在眼前，可是已经都不是一路人了。波兰导演拍这种忧伤的片子总是很厉害，古典的配乐加上唯美的摄影，各种golden hour下的镜头简直把波兰乡村拍成了油画。 |
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有点契柯夫古典文学味 这意味着电影里的每个镜头每句台词每个调度都含蓄的设定了意义 电影就像男主角本身一样不爱说出自己所想 即使他已思绪万千 家乡的N姐妹就像是回忆本身 向回忆索求慰藉以避开现时的苦闷终究是更加苦闷 走进真实的回忆才发现金光灿灿的回忆背面是被遗忘的苦闷 |
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对题材实在不感兴趣，拖到现在才补。一些感时伤怀和对人生/死亡的思考还算有些灵光，但整体平平 |
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一个被战争驱逐的浪荡少年，15年，你留下的只是灼人的爱情故事……维克托，你，走吧 |
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在影院昏昏欲睡两个小时后，似乎终于领悟到导演对虚无主义nihilism的坚持：仿佛我们的生命是一个无根的存在，一切都像在流沙上行走。 |
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想起张老板的歌：你眷恋的都已离去 你问过自己无数次 想放弃的眼前全在这里
超脱和追求时常是混在一起 |
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这个男人在威克的女孩们中摇摆不定处处留情，也许只是想找回那一位已逝去的女孩，找回昔日的情怀 |
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少小离家老大回 |
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和超喜欢的女孩去看的，感觉很幸福 |
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6.1，居然有奥外提名？！可是真的好无聊啊。 |
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心死之人只能逃离故乡，主人公实在喜欢不起来 |
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啃了個刪減六分鍾的生肉。男主回故鄉啥都沒幹，每天陷入溫柔鄉，和四個不同的女人周旋。
在一小時二十七分左右，威克女孩有個全裸上半身一閃而過的鏡頭。 |
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四星作品，风景优美，文艺气息十足 |
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「即使再见面／成熟地表演／不如不见」 |
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闷骚片，很是不俗。 |
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好像缺少了一些背景知识，于是没法领会其中的全部美感。隐约接收到寻访旧时回忆之中暗含了对战争创伤的抚慰，但是人物关系的部分看得比较吃力。努力跟住主角们说的每一句话，但是还是无法进入任何人的内心世界。 |
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图妮娅太美了。。。 |
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The man who becomes the object of desire is depleted himself. |
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又名《波兰版的大观园和贾宝玉的故事》。几姐妹为男主争风吃醋，细节和人物性格做得很精致脱俗，尤其是那老太太的演技，自然率性没得比。没啥故事，但那镜头和风景就能牢牢抓住眼球，“任是无情也动人”。 |
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一个男人和六姐妹的情感纠葛，人物铺陈太多，故事还没打开就匆匆合上了。 |
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[35th FIFF][主竞赛]
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十五年前的水漂，今日荡起的涟漪。 |
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咱们女人有力量 |
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渡河似渡向坟墓，只要活着永远都在坟墓中。他妄图在昔日记忆中寻到自己，他人妄图依靠他重新开始，威克没有疗愈，唯运行中的轰鸣铁轨尚能给予一丝安宁。举着猎枪目送他远去的图妮雅…好难过，好难过啊瓦伊达TT！ |
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FIFF#35 这是在干什么？ |
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波兰国宝级导演，把自己民族的好作品一部一部搬上大屏幕，虽然我没看过原著，但是只看这片子流露的气质就知道导演没有媚俗的糟改魔改。 |
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搞不清想表达什么 |
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15年后贾宝玉 |
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维多仿佛是穿过自己记忆的一抹游魂…… |
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说波兰贾宝玉的，我也认同。影片摄影台词和演技都很棒，杜妮尔像极了安妮海瑟薇 |
