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可笑的是你村的小女孩念念不忘的还是她“一头美丽的长发” |
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50年后，将有一部歌颂21世纪，女性挣脱束缚的电影：《胸罩》 |
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当代视角对历史的入侵，克里普斯撑起了整部片。 |
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胸衣是王室束缚的具象化表现，40岁的茜茜公主活得还不如金丝雀。电影的现代感太强了，好几个场景明显是刻意营造的穿越，不知道算不算创作上的达达主义... |
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其实跟去年的《斯宾塞》有一个极为相似的内核，从“胸衣”这个显而易见的比喻就很明了了。这部电影其实完全可以说是一个人撑起一台戏，Vicky也完全是信手拈来，分分钟让人跟着入戏。 |
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看预告的时候本来以为会很压抑，这大概本来就是个很压抑的故事，但是女主的灵魂实在太自由了！勒在一个像刑具一样的束腰里，都自由的像一阵风，看的心旷神怡！几次“自杀”都带着一种“老娘不想玩了，再见！”的不羁，完全没有什么苦大仇深的悲惨氛围。对比剧里一个个苦着脸，皱着眉，战战兢兢的角色们，女主从头发丝到脚指头都酷到飞起！另外路德维希住的是什么神仙宫殿啊，清水混泥土的毛坯房配一个巴洛克豪华吊灯什么的也太酷了吧！急需一个这种风格的酒吧或者咖啡馆！ |
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拍的绝美，音乐也选的很神，每个人都塑造得很立体。导演本人在电影放完后亲自出现解读，提到她本人对茜茜公主原本并没有太多兴趣，但查阅资料后发现她死前中年部分留下的资料很少，她写的诗通常比较忧郁、经常展现对死亡的向往……于是有了这部电影。-Filmfest München 24.06.2022 |
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有一颗星是给这么摇滚的茜茜公主中年危机的。常年节食，几乎没有性生活（为了避免流言蜚语、乱伦以及高龄生育），对于科学和政治的兴趣几乎不被倾听而不断被强化外貌与皇权的符号意味，她只能在户外运动、在马背上找到慰藉，在疯人院被束缚、被电击的疯女人身上看到自己。还以为医生会建议盆腔按摩（不确定有否时代误植），和医生建议的海洛因不知道哪个更可怕。女儿说，你的行为太不得体了，你让我们蒙羞；甚至在被替换的时候称赞说：这时候你才特别端庄。那个镜头长长的停留真是令人头皮发麻。画面唯美而富于质感，配乐突兀而非不合适，能让一位皇后的抑郁长久的动人心魄并不是一件容易的事。 |
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前面真的好难看下去，大约是无法理解她当时的处境——一个生来地位名誉生活水平都超然的人，没过过劳动人民的日子，仅仅履行自己象征性的职责，为什么这么想死。皇帝也不是不爱她，也不是把她困在皇宫里，大可以像玛丽皇后一样，用爱好消遣苦闷。看到后面侍女只穿了一次束胸衣就吐了，为了保持身材节食等等才明白过来。茜茜公主就像是皇帝的花瓶，是脸面。一个花瓶是不用心灵上的交流的，打扮得体举止端庄，出现在适合的位置上，便是合格了。但茜茜公主的鲜活的个性承受不了如此物化自己，也没有因为年纪的增长想要适应现状的心，抑郁不可避免。可悲的是性格像他的儿子偏偏要承担皇位，性格像皇帝的女儿无法理解她的人性光辉。这片子对于现实的人来说太矫情，对于浪漫的人来说太残忍。故事平淡，靠女主自身的故事感撑场，音乐加分。 |
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情节缺乏上下文，我们只看到茜茜生命中的一年，也是决定性的一年（不过用编年体有何用？）。因为对那个时代的社会背景缺乏了解，我们只知道她的结局，但不知道她如何开始，经历过什么，这不足以让你进入故事。但它对人物的刻画很精彩，这要归功于薇姬·克里普斯的表演，角色越来越多地受到社会的束缚，由束胸作为一种隐喻，无论她多么努力地想要点燃自己的生命，都无法摆脱对死亡的预感。片子出现的几首歌不错！ |
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感谢Vicky Krieps，在这个年末留下了最美好的表演，你一个人，就是整个军队，这个角色无与伦比的拧巴，被你完美诠释。。。衷心祝愿你拥有不止一个影后。。。 |
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19世纪低配版Spencer |
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只有女人才能拍出的感觉，最后纵身一跃像极了玉娇龙。 |
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发明了摄像术，画像术似乎将被淘汰。出现了民主制，君主制仿佛将要消失。夭折了一个孩子，其他三个都不能让她得到慰藉。人生转瞬即逝，她却什么都留不住，伪装成在红毯上晕倒的病人，其实是在笼中被囚禁的疯女。沉溺在海洛因的幻觉里，裹覆进胸衣里的公主，无法拥有爱，只有这件束胸，提醒她的不自由。 |
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#LFF19 成片没有预告片看起来那么像《宠爱》那么quirky，但是细致入微地塑造了世纪之交那个令人窒息的社会环境。Vicky是个非常有天赋的女演员。 |
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"当代视角对历史的入侵"很精辟，把茜茜公主改编成女权主义代表，宛如奉汪精卫为民族主义英雄。
历史上不仅没人强迫茜茜公主健身、束胸，反而是她掀起了女性追求“纤瘦好身材”的风潮。事实上，看看文艺复兴至十九世纪的画作即可知，“痩”并不是一开始就等于美。女性服美役，茜茜公主就算不是始作俑者，也是推波助澜的一员，今日却又被树立为女权主义的标杆？
不禁令我想起胸罩，胸罩一开始被视为女权主义的象征物，今天又成了束缚女性的象征物。
是否胸罩本身只是一种托举胸部的内衣，是世人给它赋予了太多的含义？ |
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金鸡一大堆所谓“女性主义女性视角”电影里（可能）最真正符合的一部。故事主线自然还是叛逆公主，给观众呈现颠覆经典《茜茜公主》后的另一面。从已知人物历史看，算是更真实更不幸的一面，却又加了非常多作者的当代性表达在其中，甚至于在当代英文流行摇滚韵律中，去突破性地改写个人命运。历史是任人打扮的小姑娘，皇后也是任人期盼的紧身束衣。 |
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时隔一年，又看了一部茜茜公主版斯宾塞……缺乏更多前情的讲述就会让观众对被约束也同时在任性的茜茜公主有了无理取闹的第一印象，她本就是高高在上的皇室身份，这样的讲述方式使得演员奋力表达出来的痛苦难以让人们理解与共情。 |
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“到了四十岁，一个人就会开始消散，像云一样变得黯淡。” |
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3.5 各方面都做到了平衡，情节-人物的互相拉扯也基本到位，对电影史的回应尤为精彩。本片回到了1877年茜茜公主40岁时的维也纳，让我们看到她对自我生活、公众形象等诸多方面的不满框缚。片中有不少故意留下的失误，包括轻微的时代错置，将假的细节伪装为真，这些处理并不明显，带有种让人看不太出来的微妙平衡——正是这种平衡，让我们得以用21世纪，而非上世纪50年代好莱坞三部曲里的眼光，去重新打开这个旧时代女性偶像。本片想做的，就是通过真正女性视角的补足，去破除掉女性心目中标准女性偶像的幻觉，提醒女性躲避被社会身份束缚的陷阱，主动去松开那些被大众电影或其他媒介手段长久以来为女性塑造出的“束胸”。这也是本片为什么要把创造之初的活动影像扯进来的缘故。 |
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7。古典+现代#CANNES2022UnCertainRegard(并列)最佳表演 + “声音之周”奖 |
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用当下现代女性的思维去做古装传记片，这也不算什么新鲜的想法，整体的节奏控制不太行。这样的大女主电影，女主角成功了，片子就不会太差，薇姬·克里普斯的表演很不错，有别于奥斯卡的那种欧式演技。 |
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富贵病 |
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她热爱运动，参与政治，关怀病患和伤员，但是她的丈夫和臣民只记得她如何美丽，只记得，“只要给她裙子和赞美，她就很开心” |
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用现代元素填满一个古典的故事。 |
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又名《世界那么大，我想去跳海》 |
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我们从小看的茜茜公主👸🏻四十岁了🈶了女人的情欲和性要求了！
(先睹为快版) |
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Krieps这次戛纳两部主演的片子表现都很出色，很可惜都不在主竞赛。叛逆中年茜茜加上现代化的配乐，同样的题材比Spencer拍得更容易被接受。看完了好想再去一次维也纳啊…… |
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美，但又无聊的片。 |
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玛丽•克鲁泽你知道为什么你这片子里老有一种无法忽视的自怜和无病呻吟吗？因为缺少了一个拉子女侍官的视角🥲（Look in my eyes！！👀👊 |
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所有叛逆情节，剪发纹身竖中指跳海，都是情绪化的软趴趴的自我感动，这是不对的。开篇30分钟不到那首人物主题曲就出现了两次，就算刻意在风格上保持克制也挡不住无处不在的滥情。当然克里普斯演得不错，但是导演技巧太单一了。 |
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一天两次，公主和王子过起了没羞没臊的幸福生活......之后还发生了一堆麻烦事。先是吉赛尔公主，然后是茜茜公主。这日子没法过了。 |
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徒具其形，不备其神。可以拉去和《斯宾塞》比比谁更烂。 |
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无法避免和Spencer产生比较，不是因为有意摹仿前人确立的程式轨迹，而是此种命题的择选就注定其必然会落入风格类型的诱惑。同样是以一系列恋物意象展览的重重枷锁禁锢下的女性走入向死引潮的心理学方法论，导演功力却天上地下。剧本的叙事链条碎片点状采自kaiserin wider willen1878年间的事纪，对不了解这段经过的观众而言门槛固存，但它依然耽溺于波涛泛滥般一波接一波自我感动的造梦修正，无意挑战现代语境解构传奇的陈词滥调，更未试图用彻底反叛之姿扯碎历史加诸传主的真正「束胸」——老套透顶的父权制隐喻——点透本片实名「忧郁症」。即使是Vicky Krieps演技的牵引亦不能把难以缝合的零碎图集式片段重塑为整。布景、服化和音乐无可指摘，影片的空洞很大程度来源语言修辞和内核转译两厢比照的匮乏。 |
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#金鸡22 以现代的角度去看待一个古典人物，片中音乐也毫不古典却很贴切，女主演得相当好，不羁的自由感非常自然。束缚感下的自杀冲动是戏谑的随意的，也是一意孤行的必然结果。公主的品格到底是谁翻译的？为什么不能保留直译的束胸？这个改动毫无意义。 |
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最怕这种，什么都拍了，却什么都没拍……简直是奥地利版的《纯真年代》，标题象征了宫廷压抑史，试图参与约瑟夫的政治而不成，导致35分钟在小浴缸内自撩，，还有那些刺青，骑马，偷情的诱惑，选妃（情妇），我们看到1877年的茜茜公主到底在做什么？全是谎言和逃避。无他 |
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音乐太好了 |
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虽然是个古装故事，但拍的很现代，主题也很现代，有种历史与现代对撞的感觉。在如胸衣般的压抑约束之下的反抗与叛逆，中年的茜茜公主终于直至将其击碎。最喜欢水中共舞那段，镜头极美！ |
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歌选得挺好的，原来这是那个导演。她看到了疯人院牢笼中的自己。 |
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茜茜公主版的斯宾塞...也是更好的版本。相较斯宾塞，本片并不迫切于表现一个被束缚女性的神经质，也减少了妖魔化女性的可能。以束胸作为桎梏的隐喻，明明全片都是对于历史的想象，但人物个性却比同样虚构的金发梦露和Spencer感受得立体很多。 |
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最近真是感觉看啥片子都不得劲……这片子也是，看得人头疼，跟想象中的完全不一样，也不是按照一个所谓爽片大女主的思路去处理的，可看性嘛是稍微弱了一点吧。当然也不是说就非要按照这种俗套的类型模式去嵌套，只是目前这个呈现效果多少有点两头不靠，就还蛮刻意的。 |
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没在同类型题材上发挥出太多新意，导演反复切入这位公主的角色（皇室与家庭），企图引出女性的生存困境。不过又因主角的特殊身份，难以让普通观众有太多共情，即使搞外遇、抽烟、吸毒、企图自杀等情节也没能让人感到意外和惊讶。偶尔出现的幻觉画面与后半段的女性主义色彩勉强挽回一丝好感。 |
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挺压抑的电影。全然没有展现出皇家的奢靡华丽，反而充斥着冷宫般的冷寂与落寞。看似尊贵的王后，生活在极致的男凝下，默默支撑着代表王室脸面的形象，毫无实权，欲望被压抑，整日生活在发疯的边缘。水是她自由的向往，从浴缸中释放欲望与世隔绝，到投入海洋彻底地自由，水所带来的窒息感好过束胸所带来的责任与压力。女主的形象神吻合这个角色，尤其是她疲惫的眼神，把奥地利王室的逐渐衰败深深地投射出来。 |
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3.5 结尾改写了历史，或许这样浪漫的告别更符合这位历史人物 |
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事实证明如果你无法适应婚姻生活，即使你有个不错的老公（或许还爱过），贵为皇后，问题也是没法解决的。破败的墙皮，衰落的哈布斯堡，困在义务里的皇后/妻子，病态的执着，人到中年连偷情的勇气都消失了，“就好像你的一部分已经死了”，骑马没有用，海洛因没有用，温水浴没有用，她的生活对她自己是一种折磨，对正常的丈夫和女儿则是另一种折磨。“她的灵魂就像一座混乱的博物馆，充满了无法开采的宝藏，她不知道该怎么办，她生活在异世界，在那里她走着一条路，那条路窄到只有一个人可以走。”所以茜茜死了，鲁道夫死了，路二疯了，有些人就是永远没办法跟生活和解的。p.s. 大女主片得女主得天下，论剧本《斯宾塞》写的比《束胸》普世多了，但小k演技实在拉，必须刻奇才能挽回一二。 |
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被装在套子里的女人。被剥夺器官的女人。被教育去爱却剥夺爱的女人。 |
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很当代地讲述一部十九世纪的传记. 主题曲非常贴切 SHE WAS : go go go go away... |
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我发现看不是很了解的历史人物的传记片真的蛮折磨的 |
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【奥地利】已知既定的人物命运和数度被讲述的符号影响之外，仍然选用一种较为新鲜的角度来重新想象与述说主角的故事——尽管这种方法与聚焦在《凯瑟琳大帝》、《斯宾塞》…一众近来的影视之中都有采用，也只是借用相近的模板、“更新”的时代精神来填充和丰满讨论。Vicky Krieps的诠释为这样的更改赋予了真正的意义，观众得以被允许拉入一个平行却又全新的时空，回看那段历史有的、没有的、可能会有的或是应该有的。她终于从中挣脱，她终于获得自由；这样的能量跨越史实，跨越时空，直击画面之外的你我。 |
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This is still somewhat a shallow fable of women's stunted ambitions, desires, and other bigger-than-life dimensions. There are vestiges of Sally Potter's Orlando and Kate Chopin's The Awakening, but you know when they say OGs: Corsage, unfortunately, is not one of them. |
