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什么居然改编自《夜逃鸳鸯》？？？ |
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三次抢劫银行，前两次都省略，只有最后次看到全过程。但完全没有紧张感。抢劫犯和群众之间好像合作关系，旁边的黑人大叔则若无其事的打扫卫生，像个笑话。奥特曼捉弄的却不是抢劫犯，而是期待发生点什么，在傻傻等待的观众的我们。 |
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Robert Altman，1974。大赞女演员Shelley Duvall。密西西比三个强盗的故事。 |
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卡拉丁家的爷爷长得都特好看 |
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A |
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奥特曼！总是反着来。抢银行的不仅有帅哥、帅叔，还有如本片所示的啤酒肚中年男。出去干活儿就像上班似的，很日常，泡妞也是普通泡法，一点儿也不浪漫，确定不是在黑雌雄大盗吗？(´･_･`) 卡拉丹和杜瓦尔都是龅牙！但为何特好看呢 |
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WX-D9 没有明天的人/像我们一样的强盗 |
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一流的镜头感 |
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RA：没有什么类型片是我反不了的 |
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🙃生动形象，还有什么是RA反不了的
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压抑沉闷。。 |
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可口可乐也太多了 他们说bowie都感觉在叫boiii 大概是看到现在比较喜欢的一部altman了 shelley duvall is actually good at acting lol 总觉得cast她是因为她的长相 主角俩人也太像大萧条时期的人了 |
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美国人：像我们这样的贼。 关于瘾：酒瘾，抢银行的瘾，暴力的瘾，物欲的瘾，逃离的瘾，喝可口可乐的瘾。关于媒介：看报纸，听收音机，机关的声音。种种细腻冷静的描述，一个粗野又充满任何可能的美国 |
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又一次，电影试图将亡命劫匪浪漫化，在心狠手辣的现实背后，给观众制造另一个视觉，将他视作一个做噩梦未醒来的脆弱小孩，间或又带着嘲讽的意味。人物是典型人物，情节是典型情节，不新鲜，整体乏闷。 |
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THUS DID ROMEO AND JULIET CONSUMMATE THEIR FIRST INTERVIEW BY MADLY FALLING LOVE WITH EACH OTHER每当这台词响起便大笑。。。老奥特曼的电影一贯的闲散无聊加点揶揄和黑色幽默。这片不外，前半 |
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#三男性#新好莱坞日常性强盗片，拿手的广播剧和音乐新闻编织进叙事，板牙男女主亲热时穿插《罗密欧与朱丽叶》声画调度机智。喜欢的三件事：爱情酒精抢银行，哪有浪漫的反英雄，都是上了贼船的亡命之徒。结尾被亲戚出卖给警察，间接表现被打成马蜂窝+车站慢镜非常雌雄大盗。#第11部奥特曼# |
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太多负能量 唯一的正能量可能是可口可乐 |
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记不起了· |
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122.46 |
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不同于普通类型片的劫匪和身边人故事，状态和选择。既沉迷又空虚，既认命又幻想。“像我们一样的强盗”，既是“强盗”，也是“我们”。 |
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本片以强盗末路昭示崭新时代的到来，算是一种与过去的告别。开场用一连串的长镜头带出逃狱成功的三人，却以三人先后殒命告终，在结尾火车站片段，摄影机以一种停留原地的姿态目送着人群登上台阶，象征着江洋大盗这一落后时代的产物终究留在了历史尘埃中。广播电台、可口可乐的重复出现在片中是一种对时代、变革的暗示，全新的生活方式和财政体系潜移默化地改造着美国社会。巧妙的是，奥特曼对合伙作案犯罪的三人结局赋予完全不同的分量，主角鲍威惨死时虽没有直接镜头交代，却以女主无能为力的哀嚎和警察同时开枪的交叉剪辑放大这一场景的血腥程度。看似流水账的情节与叙事饱含着奥特曼独特的社会学观察视角，不失为佳作。 |
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从头到尾,都是无奈 |
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冷静地娓娓道来的风格，色调很喜欢，叙事技法纯熟甚至可以说有些古典，比如反复出现的手工拼被，女性角色的发型等等。看得出劝世的意味，整体不是靠剧情取胜 |
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170509 |
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无聊 |
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罗伯特·奥特曼是世界上最好、最稳健、最优美的调度者—导演之一；当代效仿者如保罗·托马斯·安德森最好的电影看上去也仅仅是费力地达到了他七十年代作品的平均水平。// A- |
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居然是翻拍的《夜逃鸳鸯》，原版比较好。 |
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在狮子岩，看睡的一片。没有老于提醒，几乎想不起来，这片是尼古拉斯雷的处男作they live by night的翻拍片。两个版本改编自一本小说。一旦想起来雷的原作，这一片就更叫令我难以下咽。雷的拍法是意义化，浓缩，提炼，抽象；阿尔特曼的拍法是生活化，稀释，铺散，具体。新浪潮拍法在这一役完败。 |
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广播是灵魂，还是很生猛真实的犯罪片 |
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恩，有种迷人的荒诞的暧昧的冷酷的调调……可惜表现的不到位…… |
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强盗也只是老百姓说着黄色笑话 不知不觉地陷入不合时宜的爱情 银行抢劫也只不过是单纯的工作 类型片在奥特曼手中再次终结 |
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《夜逃鸳鸯》的翻拍，更加写实，和原作一样感情线较为出彩好磕。 |
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这绝对是喜剧. |
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把邦尼与克莱德浪漫的那部分剔除了，特别好，越来越迷恋奥尔特曼腹黑一切的口气 |
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4/4+ |
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愚弄了观众哈哈哈 |
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想喝可乐了。 |
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小中見大，大中有小的電影。整個拍得都很好。乍看不湯不水，實則可以慢慢嚐。 |
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《没有明天的人》强盗末路也算是一种与过去的告别吧。
“欢乐的三人逃狱开场，三人先后殒命告终（鲍伊最惨…女主无能为力的哀嚎和警察打烂小屋交叉剪辑）。
无时不在的广播电台、可口可乐。 |
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情节走向出人意料，开头妙，秀了把调度，回监狱使计接人那段也是惊喜，陡然枪响、反复抱怨、扬长而去。看到怀孕作结尾的苗头，就没忍住叹气。 |
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7/10 广播、可口可乐不仅是时代的象征 更是奥特曼借以叙事的媒介 这部电影看似没有任何特别之处 但细节丰富 镜头和节奏一流 |
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【B－】奥特曼仍是忧伤不已，但这次的情绪没能贯通。居然是另一版的《夜逃鸳鸯》吗。 |
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对犯罪片的成功解构，充满了日常的偶发的和离散的事件，弱化了对犯罪动机和过程的叙事.....缺点是男女主角的爱情戏部分不够动人...杜瓦尔在恐惧的时候流露出了闪灵里受伤动物的眼神... |
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这次又来反heist movie。无愧自由不羁的反类型片大王。既不在意情节也不那么特别塑造人物。反而是不断出现的广播和可口可乐抢尽风头。keith可真帅。歌又唱得好。片子里还姓bowie。但已经在奥特曼镜下死了两次了吧。全是被突突死。 |
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翻拍自尼古拉斯·雷《夜逃鸳鸯》，两部电影里Keechie都没有直面死亡。《夜》的死亡发生在晚上，Bowie在院外被枪击时Keechie尚处于睡梦中，最后结束于Keechie在黑暗中回过头对Bowie的告白特写中：“我爱你，Bowie。”《没》的死亡发生在白天，Bowie在对面的房子里被射杀，Keechie只能眼睁睁地看着子弹射向屋内（但事实上她也没有直面死亡），Bowie被Keechie心爱的被子浑身是血地裹住送了出来。结局则归于平静：Keechie准备搭乘去沃斯堡的火车，背景音里广播演讲正在响起。整部影片都被喋喋不休的广播声包围着，它如同一个暗地里的监视者，时刻提醒着二人无法改变被困的现状，因为整个美国都被困住了，这种窒息的感觉比死亡更可怕。 |
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7.7分 虽然奥特曼应该就是本着调戏类型片反高潮逗弄观众顺便结尾揶揄雌雄大盗的目的拍的，但最后显得有点保守，没玩什么出格的东西，立场也不太明确。时间线狂野的留白。用大量笔墨去铺垫抢银行，但其实它只是逗弄观众的trick而已，倒有点像科恩。电影真正聚焦是美国社会暴力的毒瘾。观众会情不自禁站在主角的立场，并在男主说出“我并不为我做的任何事感到后悔”后感到不安。很精髓也很讽刺的是男主从监狱救出好友之后，好友杀人成性并抱怨男主总是抢走Headline，结果被赶下了车。我相信那一刻男主意识到了其中病态：他们仅仅是被暴力联结在一起。可下一秒他就被打成了筛子，再无戒断之机。杜瓦尔和舒克表演大赞。男主的形象&人设有点过于性感…就是偶尔会幻视冰血暴劫匪… 不愿给四星的原因是：结尾去父留子的传承也太油腻了。 |
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维持原判，John Schuck太好了 |
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6/10。凯茜和鲍伊一起躺在她祖母的被子里，被性交后的香烟缭绕时，收音机里正播放着《罗密欧与朱丽叶》，莎剧中恋人痛苦的激情被奥特曼刻画得十分慵懒。在连续剧、广告和新闻拼凑的广播声中，出现了罗斯福的第二次就职演说，主角们的抢劫就在这样的背景下进行，最精妙的安排是远景处鲍伊的团伙开车抢劫时，近景是一名妇女在宣传车上向孩子们分发免费可乐，奥特曼坚持让片中充斥着可乐，女主角更是对可乐上了瘾，作为企业和消费主义猖獗的完美象征，这些力量让萧条时期的穷人更加贫困，不晓得它和抢劫哪种更可恶。在伤感的结尾，凯西看到警察带着用她祖母的被子裹着的鲍伊尸体出现时，她扭动和尖叫，却很快振作，怀着身孕，踏上了下一班前往目的地的火车，慢镜头中她独自坚毅的背影，迈向了一个不确定由自己主导的未来，即使国家经济的复苏还不稳定。 |
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