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由于在社会背景主要是信仰上的差异，总是没有办法更喜欢。 |
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《驱魔人》应该算的上美国恐怖电影的鼻祖或牛耳的地位。就算今天来看也不能算落伍的，它无论从音响、配乐、剧情铺设、灯光等方面都给后来的恐怖类型片做了很好的演示。就算把它的海报明眼的摆你面前，也会马上瞳孔缩小，汗毛竖立。 |
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好莱坞第一恐怖片最恐怖之处是改变自1949年发生在美国马里兰州的一桩真人真事。 |
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惊悚片的经典，确实不错。比他后来翻拍的什么大法师前传好多了。原来Ellen Burstyn年轻时是演这个的啊，她的样子跟《梦之安魂曲》里面的嗑药老太婆变化似乎不大。 |
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有那么几分钟，能感觉到地狱就在眼前。 |
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驱魔这种事 就该交给邪恶力量里的兄弟俩 |
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对于无神论的我来说，不够刺激。比闪灵差远了 |
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一部多么艺术的恐怖片啊。真希望伟大的弗里德金能多拍几部片子，或者多讲几次课。分镜头写得超好，跳跃的镜头超有感觉，弗里德金的调度超牛。 |
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1973年出品。据说本片成为影史经典的原因在于它从故事剧本、氛围营造、音响、配乐、灯光等方面都给后来的恐怖类型片做了很好的演示。不过我认为最屌的地方在于这么一行字：本片根据真实事件改编！8.4 |
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驱魔片鼻祖，NB。现在看来也盖过什么招魂系列好多啊。画面也音乐都不用一惊一乍也相当吓人TAT |
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9分，确实强，像拍普通都市片那样拍摄恐怖片，惊悚得不动声色，也没有过分渲染，突然来一下，直接吓翻。节奏特别好，慢慢铺陈，耐心推进，时不时都会有重击。没有为什么，生活中的恐怖，用拍摄普通影片的方式拍恐怖片，我果真比较吃这一套。看了导演访谈，在没有数码特效的时代他们的创造力爆棚了。 |
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一点都不吓人！ |
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课上看的，我被从教室最后一排的桌子上吓摔倒了……当时影片分析的时候老师把这片子分析的很牛，可是现在想不起来他都说了些什么了…… |
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前半部分略闷，原来美式恐怖老早就是这个套路了。先看《招魂》系列，再看这部经典，恐怖桥段已不新鲜，然而氛围和拍摄还是值得称赞。 |
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【SIFF大光明1厅重温】我的恐怖片十佳之一。影片内核应该还是异教的恶魔与天主教驱魔仪典之间的悬殊斗争。前半段节奏稍慢，后半段足以令基督徒震悚。PS：本片获得10项奥斯卡提名，最终获得最佳改编剧本及最佳音响。美国恐怖片执牛耳之作，后世惊悚/恐怖片中许多经典桥段均来源于此。（9.5/10） |
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一点儿都不恐怖的恐怖片. |
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用这种不急不徐的节奏来拍恐怖片还能这么好看也是不容易！被恶魔找上是不需要理由的，只能怨人品差喽…寻求驱魔师帮助的建议是由医生提出来的，当科学走投无路的情况下只能靠宗教来解决问题了……这配乐已经被国内科普、法制、情感类节目用烂…… |
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完全不记得以前什么时候看过就记得吐得很恶心看完脖子很痛……电影节复习了一下，色彩和场景转换还是很有七十年代FU的，蛮好，细节也做得很用心，全片最恐怖的地方大概在于全场屏息凝气之时前排突然有个男的大喝一声“你们讲话一个小时了讲完没有？！” 23333333 |
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影史最艺术恐怖片之一，依然那句话：事关宗教最恐怖。中后段超神。 |
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电影真的拍的很无聊，如果算商业电影的话完全不合格，在我看来砍掉一个小时会更好，前面五十分钟的铺垫索然无味冗长拖沓，至少让我睡着两次。后面则渐入佳境，但导演似乎不太会拍恐怖片，几次吓人片段均为匆匆而过，前后不超过一分钟，没有尽兴就结束，显得部分片段十分累赘。某几场戏演员调度十分愚蠢，而且用很多大全景来拍摄，殊不知利用特写的景别切换才能调动观众心理上的紧张感。总而言之这部电影没有震撼到我且很失望。 |
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＃siff11 很多场景都很经典，可以永垂惊悚片影史，故事很普通，没什么太大惊喜，1973年拍成这样足矣。可能以后回想起这部电影只会想到影城中那句响彻天花板的“不要讲话！” |
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老片的“新”恰恰体现在不具备系列化延展的特质，削弱设定、动机、结构，纯粹以形象驱动。身份的多元性（心理医生、考古学家、神父；单身母亲、演员；警长、影迷；恶魔的薛定谔状态）亦摆脱了依附与被依附的主从关系，表层无关联的情境穿插行进，仅在情绪层面制造起伏，像翻阅病理切片一般，寒意由内向外扩散。大幅度的身体晃动、长时间的尖叫哨音、情绪崩溃时推近特写、总在对话尚未得到反馈时急迫转场，恐怖感是次要的，绝望时刻的宣泄才是重点，以及能量耗尽但危险尚未远离时无尽的空虚，结尾的驱魔戏亦完美实践了这一创作理念：强悍的对抗后，死亡或者默默降临，或者突如其来。 |
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132分钟导剪版。讨论《驱魔人》到底吓不吓人，这实在是很次要甚至很无聊的事情。影片前几幕近乎以不厌其烦的笔触去建立人物和描摹当时的社会图景，今天的类型片观众往往懒得关心这些，他们只是急吼吼地等着看妖魔鬼怪出来吓人，而这部分却恰恰是《驱魔人》最有力量也最有意思的部分。冯·叙多夫出演老驱魔牧师，这个选角绝对是有意为之，这使得影片直接建立起了与伯格曼的连接。相比于伯格曼那种虔诚的叩问，《驱魔人》可算是非常严肃的后现代宗教影片了。最后半小时的驱魔戏，尽管充斥着70年代的化妆和特效，尽管已经以各种严肃非严肃的方式被反复消解过了，但实际看完原片，还是很能感受到那份天人交战的冲击。 |
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可以想象这片在当年是如何把人吓出翔来的—虽然如今看上去已经不是那么恐怖—况且那是因为此片所发明的诸多恐怖片桥段被后来的影片无数次模仿。此外本片作为一部叙事电影也拍得相当好，剧情层层推进，情感铺叙充足，表演堪称完美。影片最有意思的地方在于影片中对抗邪物的其实都是普通人。 |
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主人公既是神父也是心理学专家，在求助于现代科学无效之后，才抓住”驱魔“这种基本不可能的救命稻草，让整个故事显得更加真实，更加恐怖。。。 |
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影史最经典的恐怖片，长期占据恐怖片评选表单的第一，改编自真实事件。导演威廉姆·弗雷德金成功营造了恐怖效果，尤其是女孩被恶灵附体的镜头，更是成为经典而被后人效仿。此片获得奥斯卡最佳音效和改编剧本两项大奖，以及四项金球奖。后来有两部续集和前传问世，均不及原作精彩 |
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即使存在文化差异的隔阂，但叙述本身着实精彩，结尾的驱魔过程固然惊艳，而偏偏更喜欢前半程丝丝入扣的铺垫，因为无法被解释的现实才是最恐怖的，导演很擅长在现实的基调中制造异常感以形成神秘氛围，再结合已有的社会文化依据共同作用烘托出主题，这样才算是恐怖片而不是惊吓惊吓情节的拼凑。况且本片表演、打光、化妆、音效皆属上乘。 |
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重看。真该什么时候分析一下中国现在普通观众那奇怪的地域性观影欣赏，永远大结构上和美国普通观众一样喜欢一眼就能看清楚的电影，但是放到小的场景上就是更喜欢用那种俗到不行的MV式暧昧剪辑来低消掉蒙太奇的魅力（《郎心似铁》应该会让现在的国人稀罕）。说回来，本片大结构上精巧地不像是弗莱德金的作品里都，前面的人物登场铺垫设计像极了《苦雨恋春风》，流畅无比，丝滑如斯。更牛逼的是在连弗莱德金自己没怎么注意（更像是偶然得之，毕竟此玩法后面不说别人，他自己都没有再玩过）的情况下，利用纪录片式的平行剪辑将从早期50年代黑片到法国新浪潮以及左翼电影所喜欢的搭配场景替换剪辑方法给反驳了并更新了。后面老马和墨镜都没能做出如此改良。神迹。 |
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并不恐怖——在被这部片子的无数发扬光大者吓唬了十来年之后，“大法师”已经召唤不起我任何一颗鸡皮疙瘩、任何一根寒毛了。但很喜欢那种不慌不忙、悠笃笃地入戏，还有一些无关紧要的信息、对话、人物，聊长相，喝咖啡还喝了两轮，因为生活就是那样，不是每句话都是台词。 |
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五十年前的经典，确实很多方面都在树立典范，于是或惊悚或恶心，都很难忘。但是好看归好看，因为地位够高，看到一些不连贯的，或者浅尝辄止的段落，就有一些失望。比如说恶魔都干掉Burke了，施法让柜子砸向Chris，却就只是弄些淤青，甚至没说那晚怎么收场。也别说什么能力要克制着用，完全都是看导演心情。神父Karras也无语，正常人的脸和声音是这样的吗。反正就是大家都很怠慢，怠慢到后来一家子都在楼下没事一样生活了，教会当然也是毫不用心……以及我以为后来摔死前那手指在动，是恶魔还要憋大招。看片时就十万个为什么地困扰，都不记得要害怕了。三星半。#北影节14#16，4K，导演剪辑版，地质礼堂 |
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130分钟导演剪辑版，美式恐怖电影的鼻祖，如今看来故事已经被无数模仿者所淡化，但叙事风格和音效依然不落伍，尤其是主题营造——在魔鬼“注视”下的世界，在消费主义大行其道下，信仰的丧失。在70年代的环境下，才是真的很“吓人”。
威廉·弗莱德金是真的很会拍恐怖、惊悚类电影，如果没有那部《虎口巡航》导致他被主流抛弃，以他的导演水准，后期至少也是一线级别。 |
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如果考虑通货膨胀因素，该片一直是【R】级电影票房成绩最好的一部。 |
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【B+】不愧是拍过《法国贩毒网》的导演，镜头的拍摄与拼接都无可挑剔，一种极佳的类型片拍法。与同样展现日常生活被魔鬼侵蚀的《罗斯玛丽的婴儿》相比，《驱魔人》显然要更加优秀，弗莱德金的缓慢变焦要胜于波兰斯基的虚实混合。前半段反复介入的科技医疗手段，在后半段只能被超现实所取代，而叙事上那些晦涩的段落又加重了电影本身的邪恶感。在观众对恐怖片抗性不断提高的当下，《驱魔人》作为恐怖电影的意义仍然存在。 |
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没想到我人生第一次正儿八经看恐怖片是和另外三个姑娘 一个负责侧录一个拷贝一个敲字幕一个校对（我）在组委会的试片厅。360度转头和充满腐臭味的小姑娘 不知如何评价了。 |
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科学仪器无法检测，心理催眠不能解释，唯一指向的是恶魔真实存在，如同“断头谷”里一样。最邪恶的魔鬼附身在最纯洁的女孩，形成强烈反差。信仰的三种状态，母女俩无信仰，青年神父对信仰动摇，老年驱魔神父意志笃定，最终要用牺牲的方式实现善战胜恶。 |
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老片宗教意味浓厚。没有信仰的家庭被魔鬼附身，现代科学全部打酱油，最后都要靠神父拯救。其中有个关键问题没有交代清楚，那就是小女孩是怎么会被附身的？然而这都没搞明白就稀里糊涂驱魔也是人才… |
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威廉·弗莱德金几乎以其熟悉的犯罪影片群像的方式捕捉70年代（后学生运动，前新保守主义）美国城市空间之中的末世感，取代恐怖作为主导影片的情动。正如同芭芭拉·克里德等女性主义恐怖电影理论家发现，possession意味着对于女性主义的恐惧，Regan被占据的身体意味着对传统本质主义的性别观念的背离（雌雄同体），以及带有lesbian色彩的来自女性的恋母情结，和《法国贩毒网》来自法国（左派主义进步主义）的毒枭类似，附身也被归结为来自外部的，伊拉克北部的地层恶魔。因此《驱魔人》是保守的，几乎是对于80年代美国价值观的预演，首先在影片中，60年代的学生运动成为了一个拍摄现场，另一方面它首先呈现了一个女性视角，又在结尾的驱魔之中通过将其隔绝在外重申了WASP男性的权威以及美国至上的疆界力量。 |
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2019.10.05 这部电影真是跟女人的裹脚布一样。前半部分的铺垫真是又臭又长，长就算了原因也没有交代清楚，后半部分的驱魔仪式不就是几个人在那里吵架，复读机发起进攻以及嘴炮攻击，结局小女孩被治好以后居然就这么走了？？总而言之我认为整部片子的剧情进行的太过于突兀，没有一点点过渡好的地方。给两星是因为这部片子太搞笑了：当场撒尿的小女孩、倒着爬楼梯的小女孩、螺旋升天的小女孩。而且里面还有点……色情因素。2023.02.03 信仰上的差异导致如今看来还是产生了些许隔阂。原始遗迹到现代都市，异域到美国，过去与现在，在开头二者的对比形成了一种时间与空间上的呼应，但后续又没有对此进行更多的讨论。神父家与女演员家都属于不稳定的家庭结构，父权制下的男主人始终，而分别产生了恋母和恋父情结，被恶魔附身的女儿还有身为处女的焦虑。 |
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魔鬼本尊说：“如果随便使用魔法那岂不是太嚣张了”我靠，西方的魔鬼不至于这么地有道德吧？ |
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4.19北影节地质礼堂，4K导演剪辑版，挺好的片子，却获得北影节有史以来观影礼仪最烂的一次体验，坐在最后一排，俩女一男聊天一整场。非专业观众喜欢聊天自己在家看不好吗？ |
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不可知論者的改編？重看覺得挺符合Robin Wood反動式恐怖片的界定，不只是正常秩序的恢復（雖然那個脖子POV有可議空間），也涉及這樣一個充滿信仰危機的時代下（不只是宗教不被信任、各種瞎到不行的所謂科學檢測，也是60s抗爭頻仍後的權威傾頹），對兩位神父投以夕陽（老）牛仔式刻畫（一個撐不了歲月，一個因憤怒而被惡魔入侵最後選擇自我犧牲）。最終神父與警察的對話，對未來投以秩序期許？神秘的Max von Sydow開場，本質上並非恐怖片，比較像是善惡力量持恆對決的史詩片（由這角度來看，他不想聽其他人解釋女孩的病情，是一種無視人的死腦筋？還是犀利看穿魔的本質？）。Carpenter像是把這片某些東西做得更俗更簡單更官能⋯更形而下、化為不可辨形體的"the thing"，哦對了還有音樂風格的效法。 |
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特别喜欢影片结尾的设置，没有明确解释魔鬼为何而来、为何选中她们、与伊拉克墓葬中挖出的挂坠有何关联，但小女孩活下来了，这才是最重要的，警察与神父一起去吃午饭，一切都在迷雾中，但人类仍要携手并肩向前走。 |
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【B】不恐怖啊，不过有些镜头还是很骇人的，最后的驱魔戏更是整部电影的高潮，恐怖片中算剧情很好的，艾伦伯斯汀演技真好。 |
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整体的氛围是黑色的，前面层层铺垫，终于迎来了惊心动魄的驱魔之夜，观影过程非常压抑，有几处镜头看得我心惊肉跳，仿佛亲自去地狱走了一遭。弗莱德金似乎对影像有种与生俱来的把控力，声音设计和特效化妆都是一流的。小女孩最终找回了灵魂，其实，真正的恐惧来源于信仰的崩塌。
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首先鄙视一下自己段位太低，结局在结束以后还没完全弄明白，其实从恐怖角度上说，完全有别于当今主打视觉与音效上的刺激，更像一部以信仰为题材的剧情片，想要痛快的得绕道，，要不就是昏昏欲睡，要不就是被导演高超的调度和精细铺垫彻底牵住，驱魔戏无任何音乐等刺激却完全抓住心脏，赞，四星 |
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宗教和年代真是无法跨越的鸿沟。。。好在我弟弟妹妹被吓得很惨，大大满足了我的虚荣心= = |
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每个人都有心魔。 |
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#DVD# 长评 - 拯救那希望。影片的结构非常好，从开始展现三条故事线，到最后交汇到一起，让整体叙事节奏提升了不少。影片的视听效果拔群。大量的使用变焦镜头，不光对焦于人物用于外化角色内心，还有空镜的变焦增加观众的心理恐惧感。还有几处移动变焦展现了男主的内心冲突非常有意思。特写镜头则多用于小女孩，痛苦，邪恶，都更好的展现给了观众。当然还有光影的运用也很棒，尤其是影史留名的背影。构图上，利用黑暗和门框把空间压缩成一小块带来的张力很强。听觉上，基本没有使用突然出现的音效来惊吓观众，更多的使用音效来烘托氛围，诡异的呼吸声，嘶吼，狂笑还有混音处理的台词，太“高级”了。印象最深的一场戏是两个神父隔着楼梯的正反打，探讨其中的缘由，拍的非常细腻，也点出了影片的内核。 |
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好失望，完全没被吓到。 |
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重看。弗莱德金用一些反戏剧冲突的方式来找到一种更为写实的氛围，Regan被附身后的种种恶魔行径被置于流逝的日常中：jump scare被消解，恐怖的图像（无论是闪现的鬼影还是Regan的超自然发作）占据了时间、宣告着存在。老神父的死亡被置于场外，与此同时我们看着年轻的神父重拾信仰走向他的救赎，这里的“完整时间”令人想起约翰·福特 |
