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好端端译成《七五计划》不好吗，瞧瞧这个《岁月自珍》多难听，明明是一部冷冰冰的片子硬给整得好像有一碗热暖暖的鸡汤在等着你，正能量无误了。这种题材会让人无意识联想到《老后破产》，政策上的推进总会与高龄人群的实际需求与心态产生矛盾，有时候提供福利保障仍会导致他们生活上的不满足。有的老年人不想成为国家的负担，于是坚持自食其力，也是为了让自己的存在对社会有所贡献，想必这就是女主一开始还挣扎着不申请“七五计划”的原因。最终公园里的一碗免费的热汤将她击垮，现实让她不得不依靠国家的福利继续活下去。然而这部片子把“七五计划”整件事拍得很朦胧，只能看到表面的宣传和某些帮助，却在准备探讨其实施对老人来说是福是祸时戛然而止。外来民工线毫无必要。河合优实的段落很感人。最后那个长得像隔离方舱的地方看不懂是干嘛用的。 |
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太好看了。个体为一个宏大的主体牺牲的意义；老年人被社会完全拒绝的困境；人对死亡的恐惧和生的意义。每一个细节都抽丝剥茧地展现着导演的思考和温柔。女主体面地和自己的储物柜和自己的小房子告别的时候，眼泪真的忍不住。这么一个认真活着的人，却被社会逼着去死。还有那个刚满75就去递交申请的叔叔。一天都不想多活是该有多么的绝望。还有那个拿着死去的老人留下的财产去拯救自己的女儿的护工。温情又残忍的事实是：老人的死去，的确可以产生价值，让年轻的人获得更好的价值。最后结局女主慢慢走出夕阳，走到镜头外。虽然没直接死去，但是我却不知道她还能走向哪。就像是站在北极点的人无论向哪个方向走都是南一样，女主无论走向哪个方向，似乎都是朝往同一个绝境。这种强大窒息的绝望感太厉害了。 |
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现代社会版《楢山节考》，大和压抑又矛盾的民族性。这个孤岛社会的一切都为人着想，但无论青年还是老年却同时在为一个虚无的共同体献出非人性的牺牲。很厉害很稳健的叙述，日本年轻女导演带来的意外之喜。看完觉得应该把主竞赛的某片换下来才对。 |
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无缘社会的终极态。不算科幻，是完全可以想见的近未来。有几场戏的置景非常好：穿越黑暗隧道前黄昏打在大巴车上的女主脸上的光线；侄子从医院偷出叔叔遗体后超速被拦停时突然下起的雨夹雪；最后一刻放弃安乐死从医院脱逃的女主在乡间遇见的壮丽日出。活着纵然百般痛苦跟绝望，到那一刻还是不舍得离开啊。 |
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这部电影真的能引起我的思考。我快四十岁了。至今依旧不想结婚，不想生孩子。老了以后怎么办这个问题时常被问起。或许到了走不动的那一天，我也会考虑如何体面地离开这个美好的世界。 |
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一个有着无限可能的故事，似乎可以被无缝塞入《黑镜》某集，却又因地制宜静静发酵它独特的气质。在「让人背脊发凉的近未来寓言」以及「温柔和煦的临终故事」之间，达到了某种让人舒服却又神奇的切换；并且似乎不见关于诸多社会话题的老生重弹。它有种很特别的美，推动观者思考、也让人在平心静气中接受这个世界的美。 |
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典型有高概念设定，没有展开设定的剧作能力。事实上，没有这个设定，整个电影也是成立。于是，这个设定就沦为硬塞给观众的导演阐释。 |
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把社会老龄化问题用一个75计划显化出来，最绝望的是明明一辈子独立自主，就算是七十多也能用尽全力把每天过得井井有条，却明白整个社会都在把自己往边缘丢弃。没有依靠，没有工作，将要拆迁。老，代表着没有未来。即使今天可以活的很好，也没有任何希望。那种绝望如同夕阳，美丽却注定陷入黑暗。 |
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比起原版的短片 新添加的菲律宾劳工的线真的没有必要 而为了消弭日本人与外来劳动力之间的隔阂 故意把她设计得人如其名 显得老套又无意义 整体上看 三条人物线也是涣散而无交集 |
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很近的、大概率的未来。 |
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新导演还沉稳的，不搞那些花里胡哨的拍法，很沉得住气，值得新导演们学习。可惜这个剧本不太行，放着一个很好的故事设定，却始终走不进人物，写不出深度。选择了七五计划内的几个人物，最后也没能塑造出群像，反而噱头了主线的力度。 |
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现代版楢山节考，处于“临终关怀”产业链不同位置的四个人（美智老太的话务员也算）不约而同地选择了某种程度的反抗，但plan75的老年人退出机制毕竟不如乡村环境的严酷，其反抗意义也相应被削弱。片子里无处不在的铁丝网，百叶窗，红灯闪闪，即是老年人的诅咒，是年轻人的枷锁。也是对某种文化和经济理性的拷问与质询。日人正如片头的玻璃，远看一尘不染，变焦过去全是斑驳的雨迹。 |
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貌似免费实则只是资本主义逻辑中的一个环节。不管日本政府编织的谎言听上去多么缜密周详，在真实的个体情感面前都会露出马脚，无论《七五计划》看上去多么顺水推舟，也都有推行不下去的时候。78岁的老人还在占着年轻人的位子——还在跟游戏产业里的年轻人「争关注」抢资源，这种「弱肉强食」现象被顶层设计师描述为「人口老龄化」危机。我们注意到，赚钱养家「有牵有挂」的菲律宾人为这项带有明显「灵肉分离主义」色彩的「免费」计划打上了一个问号：能将「灵肉」遗产和遗体分得一清二楚的既得利益者更不容易对这项「XX人口」计划产生心理负担。事实上，他们因可以从这个慈善活动中分一杯羹而更容易支持和加入日本政府的这项计划，而两位因无法终止人情关系而有可能被替代「被死亡」的《七五计划》服务者不约而同地对这种「光明」未来表示出了担忧。 |
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通过简介不难猜到会有怎样的情节。如谈论天气一样谈论火葬，把死亡包装成对社会的奉献，礼貌的问候、体贴的语气、周到的服务，目的是让你平静地接受死亡，多么残忍的温柔。就像本片的风格，平铺直叙下的冰冷不免令人感同身受，想象自己老去的场景。电影过半，主角沉静地走向死亡，就像缓慢走进海的深处，浪花拍打她的脚背，逐渐没过颤抖的身躯，氛围越来越压抑。最后的10万元可以用来旅行和享受美食，可以留给后代，但买不到陪伴，因为陪伴是最昂贵的。忍不住代入，在还算健康的时候选择死亡的时间会不会也是一种幸福。 |
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真的是倍赏千惠子的独角戏 |
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在大陆应该叫三五计划 |
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拍得很克制，把这样看起来很设定先行的题材拍出了新闻纪实一般冷静平实的质感，到最后发现设定本身也只是用以嵌入社会议题的外壳。但依然绝望得令人窒息，堪称老龄化恐怖片。那片夕阳无比灿烂，是为你的衰老与死亡演唱的赞美诗。 |
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40年前，倍赏美津子(妹)出演的楢山節考，让多年后观赏的吾辈体会到历史留痕的惨烈；40年后，倍赏千惠子(姐)出演的七五计划，让吾辈自身预感到多年以后晚景凄凉的冰冷结局 |
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两星半，作为一部近未来电影，只有故事的大前提是虚构的，其他都当成现实，观看过程中还是发人深省、心情沉重。但我认为它提出了问题，却在将要讨论这个系统的利弊之前就结束了故事。不过倍赏千惠子的表演是上乘的，这是一部我希望年轻人能观看和思考的作品。 |
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导演能力是有的，但剧本的多线叙事不太成功，中间有一段真的看得人犯困。要是没有倍赏千惠子，这片子怎么办真是不好说。 |
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这可比恐怖片恐怖 |
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那是如果改变主意，可以随时选择退出的计划。这是即使改变想法，仍无法对抗衰老的人生。年轻人优雅贴心地为老人介绍着死亡计划，充满了文明社会的体面。同时又在长椅中间设置围挡，反复确认让流浪汉不会觉得舒适。骨灰被当做垃圾处理，孤独是人生的终极痛苦。衰老是罪过，误以为会有选择是最大的错觉。 |
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1.5，丝路电影节。意味不明。群像没有建立起来，没有任何典型人物看不到个性，想表达的太多最后什么都没有，抛出去的问题一个都没回答，白白浪费了这个题材和架构。给political隐喻加一分，导演是懂得讽刺的。 |
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2.5。主题先行，空有概念和冗长沉闷又单摆浮隔的镜头，而不知如何在镜头之间建立情绪性的内在联系，最后只能靠中心思想统一全片。西方人其实是看不懂当代日本电影内在贯通的逻辑和情感，反过来说，能让他们看懂的日本片，十有八九都是边角料之作。此片是例证吧。 |
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#Cannes 2022 前半段因为太累睡着了二十分钟，感觉每个故事和场景之间黏着力不太强，但最后十分钟又是好的 |
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议题发人深省，执行苍白无力~ |
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影片在一段令人眼前一亮的开场后，逐步遁入冗长乏味中。归根结底还是作者想表达的内容太多。从日本老龄化，辐射到底层群体、外埠打工者、青年压力等诸多社会症结，叙事线也从倍赏千惠子到其他几位年轻演员间反复横跳，但都没有很扎实地展开。这样的形式，不深刻就意味着流水一般无味。倒是早川千绘塑造影像的意识还是比较突出的。 |
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編排的令人失望，特別是在日菲律賓護工的線 |
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有一些“谎言”只能通过感受来鉴定它的真假，信即为真，在老年人的讲述里，能由自己决定死亡，决定什么时间，决定什么方式，这样的一个理念，成为了七五计划的目标。这部电影没有什么时间感，从生理上更能体会到老年人的时间状态，围绕着七五计划，人物慢慢的汇拢过去，除了发生的事情，不知道过了几天。许多电影都是在拍时间不等人，在个人甚至是世界的历史变化维度里，人类的命运就被抛弃了，不管不顾了，但这部不同，时间缓慢了，人类的命运又究竟该去向何方呢？倍赏千惠子趴在桌上，看着黑漆漆的房间，流下眼泪，我也一同悲伤且恐惧。电影也在“不需要”故事，你看倍赏千惠子的角色到了最后和业务员通话时，才讲述了自己的过去，一生的故事如何写成，重要么，不重要，她此时坐在这，只是想智慧的理性的找出生存或者毁灭的缘由而已。 |
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PLAN 75，aka 老年人清除计划。概念很好可惜拍得太轻太浅。中午配饭简直要吃出胃癌。不仅仅觉得沉重、抑郁，是觉得屈辱。中文译名令人恶心！ |
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是很近的未来 |
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很多小细节，剪下的指甲放入盆栽中，年轻人脸上的光和老年人脸上的暗，乘着大巴往前，短暂的光和无尽的暗，仿佛暗示自己才是自己的死神。雪花轻盈落下片刻便被雨刷消去，plan75的参与者们也是。看到弘后来在车上的脸部镜头，才明白原来年轻的面容只是光的修饰，没有了光，大家一样普通一样丑陋。以及最后一幕很日本。在荧幕上看到矶村勇斗和河合优实，还有倍赏千惠子！满足！ |
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一个好故事讲得凌乱散碎的，本来就是老年人电影，加上节奏又慢，看得很不舒服 |
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Cannes/什么都想说的人 说出来就会像什么都没说 |
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2023.04.01. 文化中心大剧院，47届香港国际电影节，个人第四场。非常吸引人和具有社会意义的题材，但可惜被编剧和导演讲成个近乎一盘散沙的故事。故事散、节奏慢，导演想讲的事情太多，但剧本、镜头和剪辑又都没有那种控制力：老无可依的日本老年人、客气尽责但“事不关己”的年轻政府工作人员、外来务工的菲律宾小妹，这三条线叙事起来本不应该如此的松散甚至不知所云（菲律宾小妹的个人背景故事几乎对影片本身、除了“挺不容易”之外、不具备任何意义），两位老人（一个平静接受安乐死、一个摇摆不定最后“向死而生”）的故事线和几个年轻人角色并没能真正交织在一起，仿佛大家都在各演各的。如果节奏能再紧凑些、故事能再充实扎实些，或许可以入围年初的奥斯卡“最佳外语片”大名单。 |
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近未来版《楢山节考》，对老年人的刻画确实用心了。 |
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#22金鸡 人和故事，能好好拍完其中一样么 |
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2022戛纳一种关注入围+金摄影机特别表扬。7分吧但是新人作品真可以往上浮半颗星鼓励一下。片子最好的部分可能还是三个视点人物之间的流畅转换（尤其这个菲律宾外劳，初看觉得跑题仔细想想反而选得精妙）。高概念设定里做实还差的挺远的，导演基本放弃了往社会派软科幻走的尝试（因此那个开头也实在是有点过了），转到“反正就是如此了那么我们来看看怎么落实到具体细节上”，细节做得是可以的，但是对社会的影响就没了，完全落到三个视点人物身上了。这个高概念其实适合罗伊·安德森那种小段子剧作。当然片子给人带来了不少年龄焦虑是真的…… |
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设定并不新鲜，而在这之中又加塞了太多臃肿的写意。导演对于社会以及老年群体的关怀是感受到了，但整体就是有点力有不逮。 |
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@HKIFF47 概念是一个非常好的概念，但个人觉得表现还是差强人意。1、部分场景拍的过于隐晦，开头的枪杀、中间的premier计划、结尾的出走，想讲的没有实际执行出来，就是起个头，那么这个电影的感官体验就还是觉得没有事情被满足（只浮于概念，也只阐述概念）2、多线叙事非常糟糕，既没有汇聚，也没有做到各自发散。我的眼泪反正是定格在了最后一天早晨，后面的戏份感觉非常的拖沓且不必要。 |
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22-11-16 20:00 @廈門萬象 |
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日本近未来科幻，发达国家制度下都这样，20年后我们得多夸张....整体平静但细节戳人，奶奶桌上剥开的橘子皮，打包饭菜的方式，老年演员很多细节都很硬，呕吐颤抖都吓死。安乐死不是技术问题是社会伦理 |
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#VIFF2022 庸才导演摧毁绝佳设定的典例。很多情节去掉Plan 75依然成立，剪辑也是灾难级别的差。另外开头就打出是日本政府和法国巴黎合作的项目，propoganda太明显了。 |
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不断对事实刨根问底，但却故意无视房间里的大象，有点可惜。 |
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本是一个很有内容的题材，几年前我和朋友也曾经脑洞大开聊过在国内开展安乐死的话题，可惜影片展现的还没有我们的讨论有趣...看了一小时，不是老人的生活节奏慢整部影片就要跟着慢，或许导演是故意的，但是信息密度和情感铺垫实在太低了，人物间也没什么互动，弃了。 |
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我还想活着，我还要在苹果树下看夕阳。 |
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乏味的寓言故事 |
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不太像处女座，写实化社会题材+压抑沉寂的叙事几乎跳脱出「控诉」式的概念化设定，对于老年人的窘境通过群像的塑造尽显深度，情绪调动、节奏与观感的细腻程度亦堪称本届戛纳最佳。多线叙事的编排取舍有度（菲佣线略单薄），最动人的还是日本人对于「小我」与「大义」的一贯态度，舍身取义虽过时却依旧令人感动。不然我们也来一出「七五计划」好了，我定会率先响应（毕竟我只想活到六十岁，这是很久以来的夙愿）！ |
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死人已经用不到了，你用了，就不是垃圾。 |
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他们合力筑起一道围墙，把他们推向死亡。 |
