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这种题材是枝裕和真的是轻车熟路，舒缓清新的叙事手法，对环境的捕满是典雅与诗意，如春雨般描摹出别样的生活情调，影像仿佛可以呼吸和流动，有了一种十足的韵律感。 |
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又有了新的电子榨菜，下饭神剧 |
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艺妓看了肯定摇头，做艺妓是呆在一个枯燥封闭的学艺的世界，没有自由，上下级等级制度特别分明，而且学艺多年后的尽头是说话陪酒到半夜，早7点又要起床问安，是一种24小时靠忍活着的工作….薪资特别一般出路就是做家庭主妇或者妈妈桑，日本人上一代自己都搞明白了不愿意去，这拍出来是忽悠新的年轻人嘛！ |
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初中毕业没多久的女孩和胡子都白了的老头喝酒调笑，镜头一转女主在做日常但让人幸福的食物……舞伎生涯佐以一餐一饭的“治愈故事”……不是我说这到底哪门子治愈了啊，只让人后脊背发凉好吗…… |
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是枝擅长的清新治愈风，京都艺伎文化科普。较之原动画极大丰富了故事的层次和细节，增添或原创许多配角的戏份，把简单的单元美食番扩充成极富生活流的舞伎群像日常，在寒来暑往蔬食饭羹里构筑女孩子们惺惺相惜的美好情谊。尽管风格的确唯美温馨，剧里也明确提到“舞伎”意在把见习生们打造成正统的歌舞伎表演者以继承传统文化，但该职业的灰色性和满满的男凝剥削是切实存在的，不能仅靠文艺作品的稍加粉饰就能轻易抹除。三谷和坂东的本色出演令人惊喜；舞伎们疯狂热衷韩流莫名好笑(谁能拒绝玄彬！)；松桥再度同框本人超满足；出口夏希未来可期。 |
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简单，平静，甜美，治愈，温暖。美女与美食，是枝裕和的拿手好戏，屋内女性群像肢体的暧昧，情愫感情的升温加热。暖色调版本的《海街日记》，温暖和煦，夏日海边四姐妹散步，冬日屋檐下学舞伎，做料理。夏日喝青梅酒，冬日来一碗暖暖的团子红豆汤。做咖喱，吃抹茶蛋糕，烤鳗鱼，豆腐汤，晒梅子，唯有美食与美女不可辜负，大冬天的就只喜欢看这种简简单单的剧，所有疲惫可被消去。 |
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说实话这剧也就热乎热乎眼皮子，根本不能细想，美其名曰是传统，其实处处透露着对未成年女性的身体和心理的剥削，从第一集开始这种违和感就贯穿始终。请问有什么正经工作是结婚生子之后的女性不能做的呢？这个行业本身就存在非常严重的性别歧视倾向。还有女一，你初中毕业没选上舞伎不敢进回去读书，16岁就给人去厨房烧火了？这是什么旧社会！ |
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（是枝监督E1-2、5；津野3-4；奥山5-7；佐藤8-9）活着的意义在于「找到自己的热爱」。来自不同地域的女孩们聚集在京都的“朔”，正如不同世代的优秀女優们一起成就了这部极其精彩而温暖的女性群像剧。在屋形和茶屋构成的舞伎的世界里，每位女性都在努力散发着属于自己的独特光彩。元气质朴的季代和认真坚韧的小堇从青森到京都都是彼此支撑与互相理解的存在，就像季代成为料理人、小堇成为“百花”，希望森和出口这两位00后也能在艺能界熠熠生辉。百子的气质气场＆身形骨相不愧是朔的当家舞伎，在船屋上表演的“黑发”实在太美，对后辈也多加照顾，拍《活死人之舞伎》是否暴露bbl本人影迷属性w。松冈“吉乃”太过有趣，“谐星”mayu再现，广岛人都是这么直爽的吗😂“松桥”此次化身“蒲苇磐石”，互相斗嘴吐槽彼此羡慕太好嗑。 |
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真好啊，香喷喷的料理，努力的目标，美好的友情，还有可爱的人们啊(˵¯͒〰¯͒˵) |
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明摆着人工糖水啊，是枝裕和确实对这种小清新很会拿捏，可是“豆蔻少女不上学”的舞伎背景就让人emmm……而且剧名叫料理人，一集做饭的时间5分钟还不到 |
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想看喜欢的妹妹和美食来的，结果美食浓度不高，进行一半了解到舞妓真实的生活，瞬间发现剧情更是难以下咽，一味的美化儿童性剥削只让人觉得荒谬 |
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画面引起极度舒适。看到笑容就觉得很开心治愈，平平淡淡的美食与日常。有几段BGM听着好舒服。
还蛮喜欢森七菜的，好可爱啊她，出口夏希好看的。好多女孩子都好好看，梓妈妈还是好美啊，有气质。没想到还有松冈茉优和桥本爱。
拍的女孩子们好好看，每一缕光照在脸上，都感觉温暖。多拍点，我好想看这些女孩子。
忍不住看😭我就看完了😭 |
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好久没有看过这么顺畅又温暖的女性群像日剧了，时而想起《海街日记》时而想起《海女》时而想起《问题餐厅》，总之就是蛮喜欢的。出口夏希好漂亮又端庄，感觉应该让她去演《初恋》里光妹少女时期那个角色 |
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年度京都软广，实际上的舞伎就是每天喝得烂醉，厨子是未成年还没工资 |
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不想说刻薄的话，虽然是枝裕和统筹，但这部糖水剧的目标受众不是我。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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是一种冬日渐暖、元气满满的感觉。 |
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只看了前两集。怎么说呢，我非常喜欢是枝裕和的一些电影，但非常不喜欢另一些（比如海街日记），因为我认为后一类非常非常地假。这部就属于非常非常地假，那个美不胜收的片头（什么红艳欲滴的西红柿啊，精美绝伦的腰带啊）就很典型：剧里的人不是人，是用来表演物的“美”的道具（这也算是日系文艺的一种传统了），他们没有能让我能共情的正常的喜怒哀乐，导演不关心他们，只想用他们来展示岁月静好。我觉得如果内核如此，那么任何形式上的美都已经无法拯救这个作品了。 |
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整体感觉特别的昭和。森七菜的眼睛好漂亮，亮晶晶的有点像能年犬，好卡瓦。 |
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坐在檐下接过的一碗碗美食里，季节慢慢流淌。女孩子的友谊好美，迎向彼此不受拘束的笑容，给予相互的帮助、关心都不假思索的。对舞伎的描绘浪漫化了，在剧集里开朗、向上的形象还好得以自洽，但小声说这能把沟口健二气得活过来 |
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是枝欲和真的很会拍好看的女孩子和她们之间的情谊。每一集无论是食物还舞蹈，都像女主们一样有着透明感和灵气。只是我作为外国人还是无法理解这个传统职业存在的意义以及她们的体系里那些赤裸裸的服务与被服务的关系。 |
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季代 请你成为我的室友吧！！！ |
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（202303）诚邀大家观看这部剧小组里的人士发言我感觉狠话实话还是他妈的说的太少）这部就非常讽刺了，评论的越美好就越好笑不是吗，唉怎么会这样本来最期待的。 |
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好无聊啊 就是看看女孩子通透的皮肤清澈的眼神 被美化的女性奴役还是如此年轻的精神世界未健全的小姑娘… |
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學徒小姑娘們都是從秋田、群馬等偏遠地方來的。料理人小姑娘好像也不給工資。不知道才初中畢業的少女從祇園到出町柳商店街扛大包採買食材，讓不讓坐京阪電車或公交車，有沒有報銷交通費？ |
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不太行吧……这个行业真的符合现代道德吗 |
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「百花」即将作为舞伎出道的那场戏，就像新娘子要出嫁一样，抗拒着时光变迁的旧传统，以一种令现代人也兴奋不已的仪式感，重新焕发出生机。因为舞伎这门职业的极特殊性，让我们即使在观看如此少女情怀总是诗的作品时，也难免被现代视角的杂念所困扰——不仅要关注这部剧「说了什么」，还会狠狠盯着它「没说什么」，如畸形的竞争、糟粕陋习与男性凝视等等。庆幸的是，这种聚焦在潜台词上的、令人疲惫的私心，也渐渐被这些活生生的人物所软化——看她们如何将歌舞艺术融入日常生活；如何在偌大的城市和微缩的工作区之间、在现代世界与传统习俗之间寻找平衡；如何找到自己心中的热爱……这个时候让我觉得，所处行业的复杂纷纭，无法完全左右作为一个人本身的秉性与品格；以自己独立的灵魂与人格为妆底，无论画上古昔的、抑或是未来的妆面，那都是一种美。 |
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其实我有个挺大的疑问的，为什么钢管舞可以被现代女性作为自信美的展现而评论里却一再说艺伎是糟粕，那为什么歌舞伎可以是艺术而艺伎则还是低贱呢？有这个问题，但是如果我们都不扭转也不靠像小堇和百子这种对技艺有着闪闪发光的憧憬的女性，如何改变这种“固有的过去”呢？难道料理人就是低贱的吗？如果是像剧中所呈现，何尝不是一种生活的可能。 |
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是枝裕和+川村元气+菅野洋子，再加上网飞砸钱群星荟萃，每一个镜头都很美，每一个角色都很讨巧，每一个故事都很日式温情。电视台怎么比，比不过。 |
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真的是永不让人失望的监督啊～真的是永远能把女孩子的美好展现无遗的工匠啊～我不管我就是爱死了这种氛围和调性。季代的笑容能融化所有的不开心，她像是一颗散出暖光的星星；小堇像一弯迷你月亮，皎洁无瑕，执着坚定。以前真是想不到桥本爱的舞伎造型如此惊艳，还有不同时代的两位大美女，气质和演技仍然是支柱级的存在。
好想住进这个故事里啊。以及，我生命中出现的所有的美好的女孩子们，一起吃喝玩乐哭笑跳闹的人儿，你们一定会好好的，忘记我也完全可以的！ |
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给糟粕裹上糖衣也还是糟粕。美化儿童性剥削是有罪的。 |
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是枝裕和终于带爱酱玩儿了！很难不怀疑爱酱和mayu本色演出老夫老妻 |
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如果不是去年看了几篇从舞伎行当里逃出来的女性的采访，可能也会被这种叙事打动。明明是一个从女性身上不断剥削金钱、美貌、性才构筑的行业，却只拍给你看当今网络上最喜闻乐见的好美好美的女性情感，清新舒适的生活节奏。选择性叙事，篡改别人的苦难，虚构桃花源。最后还能起到宣传作用，让这个行业的剥削者获得更多的利益。不知道拼命想从这个行业逃出的女性们会作何感想。 |
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比起两个小女主 好像更喜欢爱酱和mayu间的友情 在不算日常的行业里 描绘着日常的故事 温柔又些许压抑 和京都这座城市一样 |
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千年的老传统下处处都透着吃女人味 |
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此剧虽然很火，但其实质是小清新滤镜下的腐朽。。。花季少女住在没有手机，有人监管的牢笼里，进入天天吃怀石料理，享受消遣的老男人包间，给他们跳舞助兴，划拳取悦，老男人喜欢她们羞涩懵懂，天真烂漫。少女只有升级打怪，闯出一片天，才能被称为艺伎，享受最终的浮华与空虚。剧中的妈妈们如此善良，同屋小姐妹彼此和谐有爱，包间里的老男人全都彬彬有礼。我的妈呀！当谁还没点集体生活和感受酒桌文化的经验。。。🤬 |
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养眼是真养眼，讨好也真讨好，讨好得就像季代那个24小时全天无休粘在脸上的笑容。选角集体可爱贴切，可惜演技方面看不出任何是枝裕和调教与加持的迹象，演员们只一味用力输出，略嫌造作的演绎，或许是漫改剧为了保留几分所谓“漫画感”而采用的惯常操作吧。艺伎这个渐次衰落的行业，如今已是一种标本式、景观式、文物式的存在。不是说其中便找不出美好温暖的人性时刻，只是这部剧的糖水画风，专注渲染一种臆想式的温馨唯美和谐诗意，也使整部剧架空且雕琢得好似盆景。节奏与细节努力营造一种日常感，实际恰恰十分缺少“日常”。本以为有是枝裕和操刀控场，会有一些超出少女漫的呈现呢。 |
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我对所有强调礼乐尊卑的传统文化持否定态度，即使电视剧修饰得再岁月静好也一样。 |
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·mayu怎么突然老了这么多（但是这个角色被她演得很松弛很舒服）·松坂庆子老师气质绝佳·福地桃子某些角度真的好像黑木华·菅野洋子你自己抄自己不丢人么·三谷幸喜本子写完了么就跑这客串来了·虽然本意是想照海街日记的样来试图描绘一个技艺修习所和在这之中的老中青三代女性的温馨日常，但麻烦你们这些男导演男编剧（mainly是枝裕和本人）不要揣着明白装糊涂，不能更同意一些姐妹说这是日版梦华录，我看你们东亚国家再过十八辈子也还是这个德行，直接毁灭得了 |
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看了几集看不下去，裹着糖水外衣的剧，一个剥削女性的行业拍成这样，不得不说日本人文化包装真的很有一套，评论说美好治愈，治愈个P，完全不能细想，未成年，舞伎，OMG，当是枝裕和也开始无聊起来。 |
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简单的故事，浓缩的温馨，谈不上好坏，只是看着她们相互扶持的幸福，偶尔也会流露出傻笑，有＂岁月静好，安暖相伴＂的意境。 |
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女孩子之间的温暖情谊自然是主要诉求，但落到这个行业难免显得过于浪漫化、美化（即使是漫改），也并非传统“职场剧”那样着重描绘行业内部细节，以糖水外衣拍日常，人美景美食物美既是主创的最大目标，也是观众的最大收获了。 |
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舞伎生涯和一餐一饭的结合，如果可以做为电子榨菜愉悦到不身处其中的人，这种被愉悦的精神里就含有一种可笑的特权……片中保护舞伎只接熟客就像一颗包了巧克力的屎喂到嘴里，温情叙事不应该成为吃女人文化的糖衣 |
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还蛮适合冬天看的。桥本爱是真好啊，以前的戏里都没啥感觉。松冈茉优给了正脸才认出来，也是没想到。常盘贵子登场魂穿京都人伪纪录片，和ARATA也很配。相比之下双女主（？）的戏偶尔会让人感觉到一些跳，不过森七菜一笑很治愈 |
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前面看喔喔喔喔太美了喔！！！后面看诶好奇怪啊，没当成舞伎为啥不回去上学啊，就算有“给大家做饭很开心”这样的梦想，读完书来做不可以吗？为啥就不上学了啊！！还有说的冠冕堂皇，这不就是让年轻小姑娘给中老年男人陪酒嘛？？ |
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两星分别给出口和桥本 剩下的一无是处 这部剧像是一桌制作精良的屎 被骗着吃了第一口 感觉不太对 觉得好像是屎 但这桌饭看着也太好看了 还是让人不敢相信这是屎 看客（如我）忍不住又吃了几口 吃得实在是想吐了 才终于确定这是屎 终于停嘴了 边反胃边嘲笑自己：这不是屎啥是屎？不敢相信拍出海街日记来的导演在2022年拍一群未成年人以做艺妓为梦想 每晚都在陪老男人喝酒吃饭玩游戏………………能理解本意是想宣传传统文化 但这个时代如何合理地拍一个建立在对女性群体的剥削和凝视的行业才能让观众接受真的是一个很值得思考的问题啊 想宣传工藤舞 没问题 可以让古典艺妓打扮的女性在舞台上表演 观众买门票坐在观众席观赏（像任何一种其他艺术形式表演） 而不是让表演者作为男性酒桌旁的陪衬或是酒桌上的助兴 真的很可怕 |
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任何一个feminist都无法看下去的剧 |
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是枝裕和是不是应该适可而止一点，找一群嫩的像春日里的青葱一样的女孩子们一直元气满满地傻笑、努力，演一些轻快自然的日常，但是整个故事完全不能细想啊民那桑！初中毕业去京都做舞伎其实已经很奇怪了，更遑论初中毕业去做饭，甚至不是去学做饭，而是直接去做饭。 |
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画面很美，演员很美，剧情很轻松。就是环境太真空，女主无时无刻不在维持一种发出银铃般的笑声的状态，好累。另一个女主情感厚度好歹多一些，添了点酸涩的滋味，落地多了。除此之外，日本人表现东西好吃的声音和表情在我这里无效哈哈哈😆 |
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漫改糖水剧，架空了现实，美食、美景、美人和鸡汤管够。 |
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名导+网飞就选了舞伎这么个糟粕题材来拍啊？看过报道，前舞伎讲述过行业内有大量未成年陪酒、性剥削的情况，这就是个赏玩女性的行业，怎么到这变成一群青春期美少女快快乐乐吃饭了？女二的爸爸一个医生，有意愿也有能力把她培养成受尊敬的医生，结果孩子说什么要在这做舞伎、想在舞台上做到最好……真是，父母要吐血了。别美化了，屎上雕花也还是屎，很难不怀疑是在骗小女孩入行 |
