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这部不是那么舞台剧 但幕与幕之间也挺明显 18分钟的横移镜头和夏日大作战的横幅构图有异曲同工之妙 不拍脸的镜头特别有东方感 日本和西方文化的融合（三谷幸喜3） |
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三谷幸喜！！ |
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门往外开 |
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不同價值觀的人聚集到一起建造一座理想的房子，現代和傳統彼此衝突，最後自省并達成和解完成目標，不僅構成了影片的故事主體，更加是影片的主題表達，三穀幸喜通過價值觀的碰撞製造喜劇效果，表現出了高超的導演技巧。看過的第二部三穀幸喜作品，比《ステキな金縛り》更讓得我心。 |
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终于刷完了三谷幸喜导演的所有片子。大家的家看过人似乎真的很少啊，设置了传统/现代等一系列冲突，建房子其实也是搞创作，一旦开始就不能停止，三姑最初的几个片子表现的都是这样的责任感啊。 |
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想了很久为什么会这么差，其他三谷幸喜的电影就算不喜欢我也是能看完的，这部真是看不下去。我觉得一方面是像三谷幸喜自己说的，这部电影是以他自己当时正在经历的事为蓝本。或许因为距离太近，剧作上反而没有真正的提炼。剧中的矛盾也根本只是一方永远在妥协而已，并不是喜剧那种对立冲突。另一方面我觉得是三谷在拍这部电影时还没有走出舞台剧导演的身份，甚至可能从来没有走出过。毕竟他最精彩的电影都有强烈的舞台感，差别只是小到处女作的广播间到后来的整个飞机场而已。电影中的镜头切换不是为叙事服务，而是为台词服务的——这句台词只能在卧室中说出来，那就拍一下卧室吧，这些镜头除了拍主角说台词以外毫无意义。这非常舞台剧：在角落摆张床就是卧室，它的功能就是为了让角色说台词。而电影遵循的是另一套法则，因此这种简单的嫁接显得非常失败 |
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太过舞台剧 |
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不愧是三谷幸喜~太暖了T^T 建一所满满都是人情的房子吧~~ |
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真没意思啊 |
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不喜欢这本子，前面一大段老爷子的自我发散的优越感最后去了哪儿？然后就互相谅解大团圆了。 |
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黄猿你还会木匠活儿！ |
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通过盖房子这条主线来达成观念不同的两代人的和解，深受西方教育影响的设计师和顽固守旧的木匠父亲之间的不和构成了片子的主要矛盾，夹在其中的窝囊女婿则充当笑点，全片最温馨的桥段就是这三个男人一起修复家具的过程，文化差异造成的误解都一并被修复了。 |
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20090505 DVD |
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传统与现代的对抗。一度觉得愤怒又无趣，最后还是用温情挽回了一些。 |
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通过建屋一事构建日本传统男性在家庭地位中的绝对控制，女性自然完全沦为了听话的配角，然后加入西方式的对抗，更加凸显日式传统的根深蒂固。但是除了对抗，也有理解的一面。大家暂停下争执，去称赞彼此的厉害，去承认对方的好，这一点做的不错。比较重要的是到底西式风格是不是彻底向日式传统做了妥协，其实根本不是妥协，而是日式传统的肆意篡改和狡猾心机，其中呈现太多实在是不忍吐槽，所以结尾导演故意也来了个吐槽。但是你说没有合作吗，第三幕不就是吗，三个男人互相协作才把古董家具修好了。所以，理解，合作，是最重要的。 |
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暖暖人情味。最后传统和现代犹如父子一般真是莫名感动。老爷子好像李保田，田中直树像只害怕犯错的汪，女主唐泽寿明微微一笑要倾城。几个爆肚风云的彩蛋好棒，男主上司送的电子琴是他在爆肚里抽奖的，还有酒吧里遇到的演员和她经纪人。【7】 |
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所以说一个人就好了。收获是门往外开的疑惑终于解开了 |
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比處女作弱了好多吶,是個melodrama的構架,可惜又不夠,細節不到位. |
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从零开始建设自己的房屋，这真的太好了，怎能不珍惜呢！ |
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◎50分钟弃。
◎摄影可品。 |
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东宝，由父亲为东方代表的传统保守，迎战学弟为西洋代表的现代舶来，上演一出意识形态对撞实验的家庭剧。三谷的喜剧感是优雅且日常生活化的，本片同样证明了他不会一股脑的扔给直白的对话和低俗的趣味，着力在视觉、情境、意蕴上挖掘笑料，以及可以升华主题的讽刺性，而且特别在意音乐音响在叙事上的重要性。本片把握到的荒诞现实就在于，很多事情的真正主体往往受限于主流意识形态的约束而失去了主体性，片中也就是小两口。当然影片也有很多不成熟的地方，一些生硬的喜剧包袱与人物行为，刻意的矛盾冲突和弧光变化，显而易见的好莱坞叙事法。｜如果环境不好看就用长焦调度来规避，如果开篇不允许玩长镜头，那就忍到中间。 |
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各方面差一点 |
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建房子搞装修跟拍电影相似，来自于集体创作，充满了新老观念冲撞，各自的坚持和妥协，当然，三谷幸喜拍出了他一贯的温馨愉快 |
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大家一起来造房子吧 |
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传统与现代、长辈与晚辈，彼此冲突写得又有趣又有张力，还充满了有爱的细节。老木匠演得真好。不过制造推动剧情的矛盾有点刻意，人物塑造有点重心不平衡。三谷人缘好，每次都是一大波明星来客串，这次我终于一下认出香取慎吾了，哈哈 |
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匠人精神 |
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三谷幸喜导演的第二部电影，家庭喜剧。依然是展现三谷幸喜空间驾控能力的作品。 |
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话语权力的争夺战，可见匠人精神中的一半确实是臭狗屎 |
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終於看到了 前半段實在是有夠悶 果然其待越大 失望越大 |
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没有三谷幸喜其它电影那么闹腾，也不像《魔幻时刻》、《广播时刻》那么爆笑，昏黄的色调反而有点温馨，传统和现代的碰撞、和解和融合，最终又回归家庭的本质，看起来很温暖，可它还是保持了三谷幸喜的一贯风格，该幽默的时候一定不会让人失望，加上前作角色的客串，如果是三谷的粉，这片看着挺好玩的。 |
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三谷根据自己建新家经历编导的私电影，和导演出道作《广播时间》类似，又是一伙人聚集起来为某目标努力，其中各方有着种种坚持和妥协，最终迎来皆大欢喜的温馨结局，这也都是对搞影视舞台剧这种集体创作的隐喻了。三谷的“成长”可能在于，《广播时间》里的主妇作家最后大喊着要把自己除名，到这第二部导演作里，设计师面对阻力不再意气用事，而是学会更聪明地周旋和放手，关于专家和艺术家的区别、被不情愿修改的作品算否己出的思辨值得一品（简直可以说甲方看了会沉默，乙方看了会流泪）。微妙笔触留给了代表三谷的编剧丈夫：妻子向着设计师学弟，又担心丈人和设计师切磋出感情，再加上自己创作受阻认同危机，一连串的打击吃醋蠢蠢欲动太好笑辣。也正是这些“闲笔”促成雨夜相会，挽救了中后段的松垮节奏，那块有个《汉娜姐妹》式旋转长镜头相当不错。 |
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无法接受两代人和解的大团圆结局。。真的超讨厌他们自作主张指手画脚好吗。设计师太可怜了，最后还要强行被奇葩甲方感动一回。。。 |
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固执和代沟，在爱面前，不值一提 |
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房子太丑了。。。（相比把人圈在一个空间里，还不如让一群人因为造房子围在一起。目前看的几部三谷里最好的一部。） |
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日本的设计和工匠都是世界一流的，虽然二者在影片中的对立与和解有些刻意，但也是个很有趣的角度，无论时代如何发展，匠人不死。三谷幸喜的幽默感也不错。 |
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对三谷幸喜有点疲乏了。。。不过三谷幸喜的女主角都好美啊 |
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这部剧少了些话剧的调度感。人物刻画依旧细腻，笑料和感人的点依旧到位 |
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饶是三谷幸喜，对这种和洋对立的题材，也没办法处理得更有趣一些。 |
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看了十四分钟 |
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这样的老爹和老公真的得烦死。 |
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三谷幸喜的风格还是很明显，画风也很温暖，中西文化碰撞冲突的点拿捏的也不错，唯一不喜欢的就是那个迂腐的老头子吧（其实是蛮有爱的老头子）... |
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中段方渐入佳境…… |
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没什么笑点，故事拍的很散，不是太有趣，很一般。唐泽寿明的角色也不出彩。 三谷幸喜真是面子大，这么早的片子也有一大堆明星客串打酱油，中井贵一、小日向文世和香取慎吾也算客串三谷幸喜电影的常客了！ |
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算是三谷幸喜电影里面的温馨家庭剧，两代工匠的磨合，最后殊途同归。 |
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三谷幸喜就是可以把一堆家长里短的鸡糟事拍的温情有趣。 |
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115.3 |
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看似是关于房屋修建的风格之争：外开内开的门，南北（明亮vs 阴暗）厕所选址，米和尺的丈量标准等等，毋宁说是传统与现代之争，但动人的是这现代中也包含了比传统更深刻的传统。还是三姑温馨幸福的调调，这是属于“大家”的家。（晕车和撒盐戏笑拉，开场小片惊现哥斯拉！ |
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有昭和时代的遗风 |
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老头用自己的技术做木工帮上忙的情节有被治愈，但是一群臭老头欺负设计师，我的心也一块扭曲了，只想拳打脚踢罢了。编剧丈夫躲在在楼梯上流泪给我笑死。 |
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豆瓣评分好低，日本网站很多将这部评为三谷幸喜最好的电影。 |
