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@2022德莱叶回顾展。
主角玛格丽特夫人是闯入的，出乎意料并不讨喜地出现，想到白气球，摄影机突然转变了焦点，跟随充满了关注和觉知。
没头没尾的婚戒点出了玛丽的命运，她也成为玛格丽特夫人：困在这个圆里的“一屋之主”，可能还有更多的戒指在等着她。
索弗伦开头说，“我愿带你们深入地心，前往地狱的深渊”。片中地狱深渊只是“将希望寄托于另一个人的死亡之上”，他们多单纯，恶得无伤大雅。
几个记忆点：索弗伦的搞笑自动化撒旦，其余人的多变神情和玛格丽特的淡定/木讷对比，喝醉后的迷雾画质，画幅突变和分屏…
首次体验现场配乐，久违的热闹拥挤的放映厅 |
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看到最后燃了，作曲果然是格里格！太奇妙了！
不愧是以前练到摔的练格里格。熟悉的切分和低音五度和弦。
这部片子是听完的，德莱叶好品味。
决定扒谱。 |
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悲喜剧，感觉是德莱叶表现不寻常爱情的开端（尽管年轻牧师与年迈寡妇并未真的产生情感） |
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喜剧与正剧交替。有多处巧妙的设计：片头片尾各有一次给教堂的钟的镜头配了字体特殊的字幕卡，加上内容的奇怪，仿佛那是一位神秘角色的话；两位与Sofren竞争职位的人入门准备布道时都有笑料；女巫话题被喜剧性地利用；Sofren迷魂段落居然用紫色；用分屏表示寡妇听到有人下楼梯；。很多处用了差180度的两个反向机位。有趣的cropping，而且常常对理解角色情绪有用，最后一回居然是十字架形。 |
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8.6 相当高明的喜剧，配合现场的钢琴演奏，观影体验无可挑剔。默片自带的停顿、延时，和幽默的传递形成了良性的互动，为观众在表演和台词的间隙留足想象空间。当你发现字幕文本在戏谑和机智之间抵达了微妙的平衡，幽默感便超乎预料地发生了。故事本身也非常有趣，玛格丽特夫人如严母般，挽救一个偷奸耍滑的牧师，避免了他的灵魂往深渊堕落。而我们却在牧师视角的诱骗下，不断猜疑她是个为达目的滥用巫术的女巫。 |
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6/10。开场从郊外嬉戏的年轻夫妻切换到肃穆的教堂钟楼，暗示了凌驾于人意志之上的宗教力量，玛丽就是玛格丽特的副本，因为玛格丽特和她爱人也曾想摆脱妨碍她们的老牧师寡妇，就像现在的玛丽和索夫仑：酒醉时索仑夫把玛格丽特认成一个妙龄少女，迷糊中嫁给她以取得牧师职位后，索仑夫总想约玛丽，却被和玛丽换了纺织活和床位的老女仆处处作梗，心急的索仑夫在玛格丽特阁楼的梯子上做手脚，不幸摔伤玛丽，最终玛格丽特以自杀成全他俩，阳光下索伦夫和玛丽交叉成十字，宗教的惩罚和牺牲笼罩着个体宿命轮回。交叉剪辑完美平衡了叙事：索仑夫抱玛丽进屋，玛格丽特跟在他身后（静态长镜头）—索仑夫和玛格丽特注视彼此（脸部特写的交替）—两人同时站在玛丽床前（回到长镜头）；这一长一特的镜头组接，用门框划分人物站位的中轴线，暗藏了主题上的平行和轮回。 |
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7。少夫老妻配，情人带作妹，妇狡夜难会，作鬼吓不退，忽来一日妪逆袭，伴床相照不舍离 |
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fru Margaret自带慈悲光芒 出场和圆寂场景会想到Whistler's Mother |
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20221126 德莱叶回顾展 |
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三星半；看过这部一百多年前的电影，竟对于电影技术有了新的思考：早期电影摄影机运动和剪辑呆板、缺少变化，但随着电影技术的进步，电影内容是否更有感染力？片中玛格丽特夫人离开前和家里的动物告别一场戏，只有寥寥几个镜头，但感染力却很强，如今电影拍摄利用各种角度，辅以煽情的音乐和细致入微的表演，却不一定能够触动人心，一如古代小说和当代小说的区别，不管是惜墨如金还是巨细靡遗，虽然是不同的创作路子，最终目的都是要抵达人的内心，电影技术虽然有进步，但人类的感情是相通的，简单的故事和画面也一样能够给人以快乐、给人以感动、给人以思考 |
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我承认我没看出来玛格丽特夫人与玛丽之间的宿命，也没有看出来喜剧。刚开始三个候选人那段我看出来闹剧感了，讽刺宗教无聊、可笑，sofren的地狱说，没想到一语成谶，说得就是他自己呢。因为牧师必须娶上一任牧师的遗孀，所以最初看到玛格丽特夫人时我竟然有点讨厌她，但最后看到她的牺牲，我尊敬她，我向她道歉，人对老年女性就是有这么大的敌意吧？还看到了sofren的残忍，扮鬼吓唬夫人，挪楼梯妄图摔死夫人，最后都是偷鸡不成蚀把米，但夫人以德报怨，还要好好照顾玛丽。最后，我真希望夫人是女巫，可以不死，可以打扰他们呢！最后，sofren和玛丽站在一起，被一个十字架框柱，原来这就是宿命的预示呢。主旨和形式一样好，用左右分屏展现夫人听到有人上下楼；用紫色画面展现sofren的幻觉，如果夫人是年轻女性，玛丽就会被抛弃吧 |
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给个五星希望夫人起死回生再活五百年！ |
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德莱叶的这部作品类型写着喜剧，从这个剧情来看（一个年轻的牧师必须娶前任的牧师的遗孀，而她的年龄足以做他祖母了），也确实可以是个不错的喜剧题材。不过看的时候我并没感到有多喜感，唯一让我觉得有点滑稽的就是牧师扮鬼的装扮太可笑了。也许这部电影本来就不是喜剧，毕竟看到后面还让人有所感悟。 |
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开头看似是个讽刺喜剧，越近收尾越能感受到一些悲伤。 |
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我们的幸福也正寄托在别人的死亡上。（男主演技可诶！（有个男主吹不知名乐器时从屋外平扫到屋内的镜头，就很，现代 @美琪 丹麦语的end是slut = = |
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贞洁的玛格丽特夫人与第一任丈夫合葬。圆的起点就是终点。迷雾中看到的少女何尝不是夫人。 |
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讽刺喜剧，先笑后哭。原始片名直译为“牧师的职位”，英语片名又译为“牧师的遗孀”。小青年为迎娶自己的女友必须先当上牧师，而当上牧师的条件又必须先娶前任牧师的遗孀。捉弄的冲突产生滑稽笑料，在有一次的捉弄时弄巧成拙反而有了照顾关怀吐露心扉的机会。
玛格丽特夫人牺牲自己，成全年轻的爱侣。扮演玛格丽特夫人的老演员时年77岁，在拍摄完成的当年也离开人世。 |
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#重看#虽喜剧元素拿捏得当，但仍其实饱含了凝重的死亡色彩，以期待另一个人的死亡来成全的“幸福”无疑是令人不安的，幸而被强大的爱感召凌驾于心魔恶念，金鸡报晓阳光普照，光明驱散了黑夜的阴影——这一主题始终在德莱叶作品中存在；模仿恶魔的造型就是吸血鬼雏形。 |
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《撒旦日记》的执着让德莱叶和北欧影业分道扬镳，他开始了漂泊的生活，该片是他的第一站，拍摄于瑞典。风格上依旧是他早期的延续，表面上是有情人终成眷属，实际上依旧是一出悲剧，玛丽的未来生活必然是和玛格丽特一模一样，结尾的钟声再度提醒宿命和轮回，德莱叶的电影人物几乎都是被动的，无法左右自己的命运。 |
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观影全程笑声不断，但内核是一个多么温柔又悲伤的故事啊。久违的现场配乐，很喜欢这一部。德莱叶展@美琪 |
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前面是默片喜剧，后面回到与《审判长》一样的宿命剧本，第四次婚姻与第一次把幸福寄托到前任牧师遗孀死亡的轮回，开始期待后面德莱叶能把宗教拍成啥样了。扮撒旦的道具太萌，看到有群友暴言“大白就是撒旦”。钢琴伴奏变成了电子琴...涉嫌虚假宣传。#德莱叶回顾展@美琪大戏院 |
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【2022德莱叶作品回顾展】玛格丽特夫人说，不要将幸福寄托于别人的死亡之上。索弗仑与玛丽不该，但一定程度上也是被迫如此，归根结底是制度的问题。他们同玛格丽特夫人，都是这个制度的受害者。今早起来结合时事，愈发感慨。一百年前批判的是神权，如今呢？幸福好像只能寄托于死亡之上，效果立竿见影，心底无限悲凉。 |
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包含着细小情节的喜剧效果和 Sofren 这个人物命运的荒诞效果呼应 蒙太奇的使用也是在功能性和指涉力都有表达 真挚的赞美和虔诚的祈祷可以正路铺陈 也可以借助故事性传递 p.s. 当 Sofren 和 Mari 诚恳的祈祷瞬间 小小的花环通感了两年后作品中 陶罐农夫和遣送的公主那一幕 |
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#德莱叶作品回顾展# 2022.11.26 16:00 大光明 正统的古典喜剧，一些运动镜头在默片时代还算有特色。 |
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悬念的掌握；命运的轮回；两出异类的婚爱；一场平静的救赎。 |
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虽然是喜剧，但这个题材真的很适合拍成一个邪典恐怖片！一个教区里流传着古怪的习俗：新来的牧师必须继承上一个牧师的妻子，而心怀鬼胎的年轻牧师在隐瞒了婚约的条件下，和一个老女人生活在一起，暗暗祈祷她的死亡，突然有一天他发现自己的妻子竟然蕴藏着撒旦的力量…… |
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#德莱叶展#@美琪，德莱叶老师原来也很有喜剧天赋啊，鲱鱼梗笑死了，然而，终究，德莱叶老师也更懂得喜剧的本质是悲剧，那个结第四次婚的、会黑魔法的、无处不在的、一眼戳穿撒旦的老妇人，同样也是那个受“制度”所害，思念着爱人、关心照料年轻姑娘的善良的太太，与饲养的马、与屋子告别离去，撒亚麻籽简直催泪；一睹百年前斯堪的纳维亚的婚礼与丧仪风俗；表现喝醉酒等物理“特效”真是看以前老片的乐趣 |
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如果有，请放心，我会自己进——有时，命运就怕一语成谶。德莱叶借着《玛格丽特夫人的第四次婚姻》里面比武招亲「选妃」式自由恋爱与包办婚姻之间的冲突试图告诉现代人：一百年过去了，作为上帝的选民，男女主人公依然是封建父权制下亲手将爱情送进坟墓，可怜的替罪羊和陪葬物。初出茅庐，并在人才市场上崭露头角，且成功「击败竞争对手」拿到offer，顺利入职教会的牧师表现得像一个需要被「人格化神权」调教的新手。作为继承者，他不仅对古老而神秘，有着致幻效果，魔术咒语般的「爱情」法门一窍不通，在变身《一屋之主》之前，这位「爱情」门外汉对所要继承的爱情遗产也全然按「一日夫妻百日恩」习俗处理。玛格丽特夫人是老妇，还是新娘？是天使，还是巫婆？何时是赐予天才灵感的缪斯？何时是迷惑水手的塞壬？何时是鬼？何时是神？没人知道。待续 |
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当地民间博物馆拍的，十七世纪，年轻人当上牧师才准娶女友，而如果要当牧师则必须娶前任牧师的遗孀，他扮成白色的长爪怪想吓死老妇人，77岁的老妇人识破了，知道自己不久于世的老妇人回想初恋的花环，她决定原谅这对想要自己死亡的恋人，于是死去，成全了他们。是讽刺宗教制度、人心的喜剧，也是温馨的悲剧 |
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敏锐地解构神职之下的世俗性，而将神性赋予生活的日常中，与宿命的对抗中，赋予人类朴素恒久的爱与忍耐之中。德莱叶展@美琪 |
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德莱叶早期还是有些喜感在的，前半段笑声连连，后半段竟然看的有些伤感～#原谅我把自己的幸福寄托在另一个人的死亡之上 |
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宿命和轮回。没想到心存歹念的人得到了温柔的宽恕。 |
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德莱叶回顾展，最喜欢这部。102年前的可爱，在戏谑幽默中也有对宗教权威的打破。“上帝创造人，是为了自己的需要，上帝需要受众，需要赞美。”看到对婚戒无头尾的圆代表爱的永恒的阐释时有一些感动，随后就是一幕证婚牧师将婚戒随意插上玛格丽特中，以及对老仆人的长相描述“她们无一例外，像长满苔藓的树桩”。德莱叶真的刻薄可爱 |
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这怎么会是喜剧片呢，所有人的命运都被困在了这个无限循环的悲剧中 @2022德莱叶作品回顾展 |
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看到男主在“妻子”家里吃第一顿饭的时候的特别灵动的对话剪辑，我就知道为何雷乃要推荐瓦尔达第一个看德莱叶了，因为德米的Lola的剪辑的感觉和这个就是一个模子印的啊！所以虽然此时蒙太奇的德莱叶和35年后长镜头的德莱叶风格差很多，但是同样把一个村儿里的宗教故事讲得伟大。期待看德莱叶中期的片～ |
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情绪转变自然，人物形象的逆转漂亮 |
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作曲格里格 看到有现场演奏真的很惊讶这不是我一直好奇想体验的默片配乐形式吗 只能下次见了/老寡妇公映前死了 |
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当玛格丽特听到男人忏悔，脸部特写细微变化的那一刻，整部电影活了。随后她对一切的告别时刻，动人。 |
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We built our happiness on the hope of another’s death. |
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讽刺喜剧 无人不贪 “我们的幸福 居然寄希望于他人的死” 现场配乐加分 |
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2022.11.26于美琪。第一次看现场配乐的电影，不能说严丝合缝，至少是别样趣味。十分简单直白的故事，也拍得很有意思，画面遮幅，表演节奏，同样可以打动百年后的观众。 |
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【卡尔·德莱叶大师回顾展】
现场钢琴伴奏，请来的师傅弹了一整场钢琴也挺不容易的。
因为是默片，很多笑点punchline靠文字来展示，让我想到会不会早期这种默片电影只有识字的社会精英阶级的人才看得懂呢，有声电影无疑推动了电影的大众化。
电影里最让我印象深刻的是那句台词：为什么婚戒是圆的不是方的？没有头也没有尾。因为那就像婚姻所基于的东西——永恒。 |
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xs结果我晚上也看了个现场配乐，小河老师饰演大白（？），一刚。。 |
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前四幕啼笑皆非，第五幕黯然伤神。无理制度摧残人性，玛格丽特夫人却仍能真诚真心，我好爱她。（美琪大剧院现场伴奏体验，大家一起看笑声连连，氛围迷人） |
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德莱叶回顾展，美琪大戏院，2018年2k修复版，姚远现场配乐，8.3分
1，爱情是永恒，没有终点；人性是魔鬼，唯有深渊。只因历经过年轻的疯狂与爱情失去的无奈，才会更懂得谅解的慈悲与懂得的珍贵
2，披着喜剧外衣的寓教剧，台词写得既喜感又出色，配上默片时期典型的戏剧结构。原以为玛格丽特夫人之家是恐怖的蓝胡子的城堡，到最后才发现是孤独老人对原配丈夫念念不忘的心灵世界。姚远偏爵士风格的配乐尽管不算最出色，但与喜剧的风格倒是挺搭配。希尔德·卡尔贝格不动声色的演技拥有大能量，真是一位好演员 |
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人性与宗教（神性）冲突吗？德莱叶的电影告诉我们不冲突。当我们看穿了人性的怯懦（丑陋）也依然可以用爱去拯救，而爱的最高境界就是神性的。玛格丽特夫人也曾经经历过，所以她懂得，她选择离开是她将人之爱真正升华为了神之爱，结尾温暖感人。 |
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几处喜剧片段穿插在了以爱情，宗教，欺骗，死亡等严肃的话题组成的故事中，凄美却不失幽默。德莱叶镜头下的玛格丽特坚韧又善良，孤独但温柔。三人和解的戏拍得小心又细腻，玛丽可能会重蹈玛格丽特的覆辙又带给了结局无限的伤感。 |
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真、喜剧！笑点不断。
这种片只能趁着影展或电影节看配乐版，不然黑暗沉默中看94分钟肯定睡得七荤八素。(⊙_⊙) |
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德莱叶早期作品，又见轮回和死亡。故事很质朴，很感人。后期的风格在这部片里可以预见。人物表演缓慢而凝滞，多固定长镜头，强调油画感，镜框内建筑物线条清晰，干净如抽象的图案，时而插入的特写丰富画面的节奏，并将人从稳定的画面里解脱出来。 |
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#德莱叶影展 五幕剧的起承转合和文学性都有了。 |
