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    拳铳残酷物语 拳銃残酷物語 (1964)

    最近更新: 2024-05-06 HD中字
    • 主演：宍户锭 / 松原智惠子 / 川地民夫 / 香月美奈子 / 近藤宏
    • 导演：古川卓巳 (Takumi Furukawa)
    • 编剧：甲斐久尊$$$Haruhiko+%C3%94yabu,大薮春彦$$$Hisataka+Kai
    • 分类：动作片
    • 地区：日本
    • 年份：1964
    • 更新：05.06
    • TAG：动作,犯罪,惊悚
    • 别名：Cruel Gun Story
    • 片长/单集：91分钟
    • 豆瓣评分 6.3 (95票)
    • IMDB评分 7.2 (票)
    • TMDB评分 6.25 (热度:4.75)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《拳铳残酷物语》的免费在线观看，《拳铳残酷物语》是对白语言为日语，属于动作,犯罪,惊悚类型，目前在豆瓣的评分为6.3分，有95名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　二战遗孤登川（宍戸錠 饰）从中国返回日本后，不久便遁入黑道。因犯下累累罪行，登川最终锒铛入狱，不久却被恶德律师伊藤保释出狱。原来某黑帮头目垂涎马会高达1亿2千万的现金，因此指示伊藤救出登川，企图让他劫持马会的运钞车。为了给在医院中的妹妹梨枝（松原智恵子 饰）治病，登川接受了这项危险重重的任务。他找到了白井（小高雄二 饰）、冈田（井上昭文 饰）、寺本（草薙幸二郎 饰）等人，制定了一份详细的劫持计划。初步的行动虽然进展顺利，但是状况频发，所有的人都...... 完整简介请见下方

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    　　二战遗孤登川（宍戸錠 饰）从中国返回日本后，不久便遁入黑道。因犯下累累罪行，登川最终锒铛入狱，不久却被恶德律师伊藤保释出狱。原来某黑帮头目垂涎马会高达1亿2千万的现金，因此指示伊藤救出登川，企图让他劫持马会的运钞车。为了给在医院中的妹妹梨枝（松原智恵子 饰）治病，登川接受了这项危险重重的任务。他找到了白井（小高雄二 饰）、冈田（井上昭文 饰）、寺本（草薙幸二郎 饰）等人，制定了一份详细的劫持计划。初步的行动虽然进展顺利，但是状况频发，所有的人都置于了危险之地。正所谓人为财死，鸟为食亡……　　本片根据大藪春彦的小说改编。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 蛋糕刀杀手的诞生。夹带了和丑型女主的伦理剧情还蛮有意思的，杀人也像偷情。
      • 我以为是个惊悚片，结果是个情色片。。。76年的话，这电影倒是不错
      • 失控的野兽~
      • mondo修复版，当时的日活电影制片厂正面临破产，于是出现一系列比粉红暴力电影更hardcore的作品，不过这些roman porno依然有很多画面限制，不同于真正的AV，本质上是一系列必须加入裸露元素的故事片，这部片说实话男女主都很丑，甚至，像一些短评说的那样，形似暴徒，对肥硕大姐脸的审美在70年代后期已经逐渐退潮，这片的故事其实很流水，蛋糕刀那么薄的刀身可以有这么大爆发力难以想象。
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      • 以后没事我再也不看大岛渚的片了
      • 性与政治，反政府主义，对仪式的渴望，愉悦感的丧失，荒诞。说到底还是个名字解释全片的电影→_→以及一个丑得空前绝后的女主角。
      • 同伴自杀 日本の夏
      • 性别，犯罪，死亡，欲望，左翼的政治失败，潜意识的力量
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      • 豆瓣网友的评价
      • 土狗咬杂狗，野猫旁边看，本是黑五类，相歼何太急
      • HKAFF 2011 | 寿喜烧西部片。情节一塌糊涂，真算是pinky violence的平均水准啊
      • 美国大兵曾经在上海一个舞会上，也玩儿过集体强奸舞女，美国人怎么这么返祖呢
      • 不知为啥到mama blues酒吧的这段画幅就忽然改变，由宽变窄，还挺夸张的。感觉吴宇森虽然没说，但他真是从日本电影里学了好多。包括中枪后摇摇晃晃的慢动作姿态都很像。片子里的那个日本女子乐队真不错，主讲人介绍说真是一个女子组合叫half，全是混血女孩组成。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
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      • 豆瓣网友的评价
      • 6天就拍完的低成本黑色电影，瑕疵挺多却依旧让人感觉深刻，私认为这片子最厉害的地方，就在于全程都是男主一个人向观众的独白，观众很容易就投入主角“被犯罪”的困境和情绪之中，但是回头再想，每个人面对那种情境，却都会说出有利于自己的话，自我安慰、自我同情、自我欺骗，是个值得反思的问题。
      • 第一部公路片？结尾充满正能量。。。。。。。目前打算翻译了因为肯定没啥人看！
      • 借助黑色电影的外壳，在公路电影的概念尚未确立时无意的拍摄了一部公路片。然而这仍旧不过是浅层次的，剧中所有人物似乎被一种早已注定好的“命运”包围，一切“偶然”的“巧合”实际上都是必然，一张无形的手在背后操控一切，主人公搭车来到好莱坞，却不是爱情的颂歌，而是命运的挽歌。
      • 7.6；嗚呼嗚呼，我不願意，我不如彷徨於無地 with Anana
      • 7.7/10 6天拍摄完成的65分钟黑色B级片，充斥着不知从何时起就充斥在黑色电影里的话唠独白，故事简单，男主角“被犯罪”，从开头压抑到结尾。不过结尾让警笛鸣起，而不出现警车会更好点。
      • film noir class screening. 那个年代的B movie，和Laura这样的“大片”连在一起看很有意思。其实还真的比“大片”好看
      • 早期公路片，钢琴师男主做搭车客由东岸去好莱坞找做演艺梦的女友，碰上车主意外身亡，怕担事的男主冒充对方继续上路，却又载到死者凶蛮女友，后者胁迫他继续冒充好继承遗产……全片由男主的讲述贯穿始终，他连续遭遇倒霉事似乎被命运玩弄，有趣的是这份无可奈何随波逐流的状态也扣着他窘迫的阶层，叙事的主观性明显，但呈现的却很客观——全片以同时包含男女主在内的中近景为主，这种手法稀释了剧情的暧昧，如果多几个男主的主观镜头也许会好些。除了黑色电影的标配元素和风格，本片有些诗意现实主义的笔触——男主和女友在雾气和夜色中的街道漫步，幻想中女友在好莱坞表演的场面和女接线员们的工作——让我想起《雾码头》。画外音跟《沉默中爆发》一样令人头疼，但男主面向观众自嘲这故事偶然性太强，以及初次观察女主时的白描式说辞都还挺有意思的
      • 3.5。如果不是看了CC的文章，我完全没有意识到这个电影的另一面解读，可见我实在是对电影（包括任何其他同类电影）里“不现实”的部分反应十分迟钝，觉得都很正常。因此说实话我并没有被“震慑”，只是觉得是一个很有艺术想法（剪辑、灯光、烟雾等等）的黑色公路片。而且又是那种电影背后制作的故事比电影本身精彩的案例，比如一开始这部电影一开始还有另一个“名义上的”（剧本封面署的导演不是乌默的名字）导演，领的酬劳还比乌默多四倍。但由于电影最后呈现出来的效果几乎全是乌默的功劳，而且现场的演员也说在现场并没有见过另外那位“署名”的导演。而且电影因为美国当时的电影审查几乎面目全非，如果没有乌默，这部电影就不会有现在的魔力。出品方PRC当时也是盛产廉价B级片的厂牌，电影能够有这种能量，乌默更是功不可没。
      • 1018 Restauration en 2018 par l'Academy Film Archive et The Film Foundation, en collaboration avec la Cinemathek, le MOMA et la Cinémathèque française et le soutien financier de la George Lucas Family Foundation.
      • 在电影院看的4k修复版，摄影堪称教科书级别，剩下的就没有特别出彩的了。男主角也太倒霉了吧。台词透露着dry humor 也不知道是不是大家演技太烂还是人物喜感反正观众一直笑不停。。。。
      • 被薇拉女士吓到了，好凶(´・ω・`)听她喋喋不休怒目而视的谩骂比听男主悲催的唠唠叨叨可怕多了~~~
      • 难得看到如此「单纯」的黑色电影。我想，此片只适合推荐给黑色电影爱好者。 有篇相关文章 http://blogs.suntimes.com/ebert/ebert-club/detour-the-guilty-soul-of-film.html 是它令我想起补习此片来的。
      • 7.5／10 这部黑色B级片用了6天时间拍完，有很多的地方太过戏剧化，结尾的突兀跟整个影片的时间线的问题比较严重。
      • 只用六天就拍摄完成的经典黑色电影，电影只有67分钟，但却高深莫测。故事以主角第一人称自述他的“被犯罪”经过，但也因为案情自述，主角究竟是“被犯罪”还是“犯罪”也无从考究，这种无法掌握真相的神秘感让电影萦绕着神秘气质。驾驶戏的摄影具有德国表现主义的朦胧美感。
      • 巧合通常给人幸运的赶脚，这片的男主真是示范了巧合的最倒霉版本，剧本太强。虽然被当做另类film noir，不过我觉得这尾声的含义跟12angry man是一样的，提倡疑点不罪
      • 没有《希区柯克剧场》第一季中的某一集精彩，就是剧情简介里提到的那个
      • 反类型黑色电影.很多地方都很搞笑.前段是《爱乐之城》中间是戏谑《一夜风流》最后假扮富家公子的母题都提出来了.整部片子都是命运给男主角开的玩笑.心理独白形式不仅解构黑色电影,还同时避免了过度解读.男主角的眉毛演技.窗子斜上方拍摄造成的‘银幕'效果.模糊视觉都呈现的很棒.箴言：My mon told me never talk to strangers!
      • 独白太话痨了 那个时代的黑色b级片就是这水准了
      • La La Land梦想失败事件。没有人生动力的丧逼男主角如何卷入接连不断的犯罪事件和消极应对。这么早的电影已经有今日难见的简洁和曲折，就连旁白的叙述也因为出自主角本人而增加了不确定的真实性。
      • 。无论那些我们已经习以为常或者现如今已经极其少见的打光、景深、转场、剪辑的手法，还是精妙、细致、到现在都仍然令人捧腹或者拍掌叫绝的叙事方法，这些黑白电影似乎才让我们看到了电影最初和原本的样子。我们看到了将我们宠坏的好莱坞电影的原型，却也能恍然大悟那些所谓现代经典影片的范本。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 HD中字
      Classe tous risques
      1960
      剧情片
      法国

      冒险生涯

       Classe tous risques
      • 豆瓣网友的评价
      • 被惊住了。跨国黑帮片，米兰、尼斯、巴黎，人性化逃犯，突发暴力。街头摄影，有“意大利新现实主义”痕迹。“黑色电影”延续与法国“新浪潮”之鼻祖，前承雅克·贝克《洞》和Franju《无脸的双眼》，后启戈达尔《精疲力尽》（让·保罗·贝尔蒙多与某些场景明显向其致敬）与梅尔维尔《杀手》。
      • #法国影展 Classe这里是级别，无关阶级。前半段多动作戏，追捕逃亡驾车那段黑色电影感浓；到巴黎则讲兄弟情谊的建立/消失，渐渐引向一个存在主义的结尾。对索泰来说只是第二部电影，贝尔蒙多都显得嫩嫩的。同是1960年电影，适合与《精疲力尽》对照看。
      • @法国电影周2024 一种套皮西部片。贝尔蒙多在后半段一出场我瞳孔顿时放大，女人爱男人爱小孩爱老人爱，就连敌人也不忍心打死他！
      • 3.5｜一脸孩子气的贝尔蒙多演了个如此侠义的角色，太招人喜欢。Claude Sautet拍片一贯不走风格而是扎实挖人物心理，江洋大盗杀人越货之惯犯，走投无路之时昔日朋友竟无人伸出援手，老朋友靠不住却是萍水相逢的义士帮了自己。结尾意识到牵连太多人于是停止复仇行动，怅然在街上隐匿人群中等着被抓，不落俗套。P.S.第一次知道Pierrot le Fou居然确有其人，贝尔蒙多冥冥之中了一次。
      • 虽然很多人评价较低但还是打了三星，这是影展滤镜吗。。黑帮片里难得没有人格魅力的反派角色
      • 老派犯罪题材电影，叙事干净利落，气氛营造出紧张气氛，女性角色较弱，独白的运用起到了画龙点睛的效果，有助于把死亡的宿命感凸显出来，贝尔蒙多在这片基本就是个偶像角色，性格完美，但又非常潇洒，让观众不得不信服。
      • 法意两国生性散漫多情游侠尚气，故黑帮盛行；德英之类严谨精细遵循规纪，故少涉黑，小感悟。不错的黑帮片，黑老大被警方缉捕家破人亡，落难后上京投故不纳，曾受惠之人推脱，萍水相逢恩公仗义出手，他窘迫中也仍爱憎分明，为儿子和义士筹款，杀掉忘恩的旧友，很像中国话本，看来天下的江湖都是相通的。
      • 光看剧情感觉是人心不古，多年故交不敌萍水相逢。这个片名的中译感觉尤为靠谱，很多一晃而过的人物实则是point所在，际遇不佳的老友，博物馆老头，小偷，戏子，女佣，这些人冒一切风险的仗义相助看似不合理却又在情理之中。
      • 【4K修复版 大银幕首刷】相当好看的法式犯罪片，干脆利落，直截了当，没有什么花哨的炫技。全程顺时线性叙事，未用任何闪回，人物前史均由经典的少量全知旁白或自然的人物对话一点点剖露。利诺·文图拉的表演无可挑剔，将一个重情重义又心狠手辣的黑道大叔塑造得十分立体。似乎也很少在黑帮犯罪片中看到有爱心带娃（还是两个）的匪徒形象。最后结局也收得快到让人意想不到，不再是千篇一律的宿命般的被杀下场。主题上则是世道变移人心不古与萍水相逢侠肝义胆兼具，最终还是看个人的抉择。无论如何，本片和雅克·贝克、戈达尔、梅尔维尔的黑色犯罪片对比起来都算得上别有趣味的。片头米兰的劫掠场景甚至是实景偷拍的，还吸引到了不明真相的路人参与追击男主。PS：本片只比戈达尔[精疲力尽]晚上映1~4周，票房不佳；片中亦提及“狂人皮埃罗”。（8.3/10）
      • #法国电影周# 影城杜比(影展连刷杜比贴片试片真是烦)，一部题材常见，但拍出来的感觉却并不常见的电影，看完回想起来颇感余味无尽，全程沉着冷静，没有大起大落却又自始至终逃亡不安性命堪虞，还总觉得隐隐约约藏着几分徒劳、忧伤的气息，以及似乎因为洞彻而生的冷幽默，比如问爱不爱我，“不爱”(明明很爱呐)，比如猫对小鱼岿然不动，“笨蛋”；总是笑得贱贱的大家的亲爱的贝尔蒙多老师在本片中携带着好多他的经典前作的痕迹，埃里克几乎有某种武侠小说般的侠义心肠的浪漫，他受伤后文图拉老师为自己无法为他做什么而发飙兴许是整个逃亡之路的转折点，如此命硬狠辣的角儿最后的伏法能很大程度是埃里克的影响而让他选择“被”伏法吧；发现近年来经过上艺联和上师大，已大银幕陆陆续续补了七部苏台老师导演或编剧的作品了，太值得
      • 看了也就看了，不看也算不上损失的电影。主线平淡，贝尔蒙多算是看点
      • 小孩子五分钟就能找到朋友，成年人用一辈子却只可能交到同富贵的玩伴，落魄时的共患难终究太短，而女人为爱的义无反顾比起男人有情有义的铤而走险显得更加可歌可泣。喜欢影片的结局，这种感觉就像点燃一根香烟后又眼睁睁看着它的烟灰掉落、堆积、吹散再到整个熄灭，慢慢渐失的无力感比起一刹那玉石俱焚的毁灭来的更有余味。最终男主走到了尽头，而那个和他萍水相逢、充当司机的年轻自己才刚刚“上路”。
      • 格局不大，但足够惊心动魄。苏台作为主业编剧，副业导演，在新浪潮初期交出了这么高分的作品。萍水相逢的义气，所谓至交的推避，江湖的冷暖自知，情感的点相当到位。贝尔蒙多，一眼迷住。
      • 克洛德·苏台导演的这部奇崛的黑色电影，法式风格，利诺·文图拉主演。电影讲述在米兰躲藏近十年之后，逃亡的黑社会头目阿贝与他的孩子流窜回了巴黎，尽管这时他头上还悬着一纸死刑判决。他与一名陌生小伙子同谋合作，从此开始了在战后巴黎地下社会的艰难游历，进而也探索着自己的灵魂。
      • 亡命之旅从米兰，文帝米利亚，芒通，尼斯直到巴黎，一路都是熟悉的地名，对我来说，本片最大的吸引力就是看到了熟悉的景，尼斯老城，自鸣钟楼，尼斯教堂，昂格鲁大道，天使湾，埃菲尔铁塔下面的地铁站，阿贝尔其实完全可以见好就收，带着孩子换个国度退隐江湖，无奈那种毫无意义的要求对等回报害了他和他身边的人，结尾和龙标审查的一句话过审如出一辙
      • 2024.7.21. SFC上海影城，法国电影周。三星半，特别武侠的一个故事，贝尔蒙多有一种痞帅的苏感。
      • 与戈达尔新浪潮电影里那些完全无视道德、法律的随心所欲的人物相比，阿贝尔这个人物身上残存着不少世俗的温情。把船员丢下海再抛给他救生圈，不忍破坏两个儿子的世界观，感受到不被昔日好友重视就勃然大怒，刻画出一个末路侠盗的形象。贝尔蒙多出场时还以为会有什么阴谋，没想到竟然是一个单纯甚至有些可爱的角色，和他在戈达尔电影里的反差太大。除此之外的人物繁多，但形象基本比较扁平（尤其是女性角色），警匪故事也差点意思。
      • 一看开头就知道这个故事肯定没什么好结果，没想到这个悲剧收尾还如此的现实，没有制造任何戏剧化的效果，也没一点煽情的地方，反而更让人难受。利诺孤独的背影还有结尾的旁白看得我好心酸o(╥﹏╥)o 年轻的贝尔蒙多一副我见犹怜的小奶狗样。看完犹豫了一下又加了一星，这帮演员我心水。利诺·文图拉演员魅力值一百分。
      • 还是挺平淡的一个结局，没有渲染什么，贝尔蒙多的角色很喜欢，够意思的帮助朋友的朋友。
      • 生于忧患，死于安乐——幸或不幸，对于《冒一切风险的阶级》来说，代价总是标在「暗中」不显眼的位置上。索泰早期这部沉稳有力的作品较比后期作品更能凸显他的「古典浪漫主义」美学风格。他的人物是「暴力」机器的对立面：一个重视《表兄弟》情义的立法者。这个敢做敢当极富领袖气质和个人魅力的「自由派大法官」形象，与同时期特吕弗镜头里优柔寡断的「逃兵」形象大不相同。索泰把无家可归者的「流亡」命运描绘得极为寂寞、洒脱和奇特：家人死在路上又以不同面貌在路上复活。巴黎与尼斯代表着两种生活方式：有朋友的「安乐」窝点和没朋友的「忧患」世界。然而，具备高度警觉性的男主却偶然又必然发现「朋友」在不同语境中有着不同含义，在「父子」亲情语境中完成交接之后，失去所有「立场」的他成了一个「归于混沌」陷入存在主义危机的「时间」旅行者。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.5 HD
      豚と軍艦
      1961
      喜剧片
      日本

      猪与军舰

       豚と軍艦
      • 豆瓣网友的评价
      • 开始30分钟以后我才不得不承认主角是金太.....主角的表演实在太夸张了。小猪们都演得不错~~
      • 莫怪乎小津安二郎受不了這劇本了－－與民族主義也與美日關係無關，而是階級話語權的乖謬諷刺：人與豬都是動物，後者卻在人類強勢文明的刻意區分下成了醜陋象徵，美人與日本人都是人，後者卻在美軍強勢政權的刻意引導下成了次等公民－－「軍艦到來，才有了豬」。荒誕阿。
      • 不管是今村昌平自己还是这些演员，都透露出一股生命力、创造力。总体故事比较常规，但拍摄略有点花哨，增加了精彩的成分。很喜欢最后猪的那段。女主逆着人流出走家乡，也有些感动。男主演得极好。
      • 从黑泽明转向川岛雄三，从大场面到下半层，黑色荒诞剧，日活雪藏史，横须贺的妓女地痞三教九流。民族劣根性，直白的比喻与讽刺，猪吃基地泔水，人猪互吃闹剧，群猪过街狂欢。开场拥挤混乱的红灯区，美国水兵轮奸春子的俯拍旋转，流畅自然的转场，结尾拉猪车间的枪战，以及春子逆人流而上走向自由车站

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