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法国新浪潮的手法... |
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自由即是奴役http://t.cn/RRyu4E8 密码：zr6h |
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9.3；又见国家母体隐喻，比起布拉姆斯那部要更晦涩 |
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不好看，破碎的片段，全是马经经文和粗鄙话 |
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影片处处是戏谑，三男一女推着辆破车，搬弄自由，即产的合理性，革命的窘境，多种思潮的对撞其后果便是误人子弟，败坏了青年的生存动机，他们邪恶异端，行为不轨，我行我素，一边野战一边宣扬活着的无意义，革命被掏空成了腐朽。 |
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无处不讽刺，无处不歌功颂德 |
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第一次看偏的电影结果宣告失败。 |
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Louis de Saint-Just:Those who do the revolution only half-way, they're digging their own grave.但是，革命是什麽？國家又是什麽？我們在何種意義上賦予了國家怎樣的意義？這些我都不懂，我所知者寥寥，我所遭遇者卻重重。那麼，是誰在自掘墳墓，何以會如此？革命是虛構的，如同我們虛構了自身。 |
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革命时期的爱情南斯拉夫版 |
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很像戈达尔。马克思主义青年的故事，辩论、演讲、理论探讨。但即便银幕上表现得一模一样，导演的意图恐怕有明显差异甚至会相反，因为那是有什么反什么的年代。对于南斯拉夫电影，美女露个点真不算事儿 |
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u62 early works 黑浪潮代表作 |
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1.很神奇的一部电影，柏林金熊奖，却鲜有人问津，有很新浪潮的段落、也有很诗意的镜头，更多还是充满形式感的、带着政治蕴意的情节。 |
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http://kuai.xunlei.com/d/SgFXCgK6GwBcrEJT33c?cachetime=1396935342967，无产革命青年速成指南，请自带红宝书观摩学习 |
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“一个幽灵，共产主义的幽灵，在巴尔干半岛上徘徊倒立” |
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72.01 |
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~In Stock~ |
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看過的關於當時中國發生的事情對世界影響的第二部電影，前一部是關於日本赤軍的。 |
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三男一女青年，怀揣革命理想，跋山涉水，深入农村开展群众工作，幻想投入残酷的武装斗争中，又深入工厂艰苦劳动，期间他们探讨马克思主义真理，畅想实现共产主义目标。最终，三男找到已离开队伍的女孩，强求她与他们三人一起“合作”，她拒绝了他们，他们毫不留情地击毙了她并焚尸灭迹，扬长而去，一场“轰轰烈烈”的革命归于死寂。片子黑白色调，从头到尾毫无生机的山川田野，坎坷泥泞的道路，破烂不堪的建筑，漠然冷淡的脸孔，衣衫褴褛的人们，等等。青年们随口吟诵革命导师的经典语录。这一切表明，该片有着强烈的政治隐喻，很难想象，在上世纪六十年代末强人铁托治下的南斯拉夫，怎么能允许这种思潮的片子出现。这几位南斯拉夫青年的“革命”经历，很容易让人联想起我国文革时期红卫兵小将们的战斗经历。7.5分。 |
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透尼酿这破资源删了20分钟性爱戏？高配新浪潮版《黑草莓》
有一个疑惑，不少左翼电影的性观念都非常大胆开放，性解放运动也是左翼运动中的一个代表，为毛作为目前的shzy老大哥的中国性观念这么保守落后 |
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狂热的理想主义者。他们在年少的年纪，试图提高那些工人与农民的觉悟。喊口号，愤世嫉俗，对不符合标准的东西肆意破坏，清除那些不纯粹的人…最终却陷入了道德与良知的困境。1969年，全世界都处于这样动荡的时代。作为南斯拉夫第一部金熊奖，却到1982年才解禁。 |
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6.6。相当文艺的电影，讲述4个共产主义青年一路流浪到处宣扬他们的政治理念。剧情内容上比较碎片化，缺乏连续性，所以看起来比较无聊。“合作社是集体主义的众多欺骗之一。”“女人像无产阶级一样被剥削。”“文化应该被赋予镰刀和锤子。”“我们软弱的源头，就是对权利的恐惧。”“对于猪农来说，能当职员就是一场革命。你不能指望他走得更远，因为他离开猪圈就很开心了。”“洗衣机比投票权，更能够将我妈妈解放出来。”“革命是历史的蒸汽机。”“真诚的性爱只存在于无产阶级之间。”“对于那些想要的人，果实会生长，对于那些不想要的人，它们会死去。”“革命半途而废的人，终将自掘坟墓。”空有政治理念，只会喊着口号是没用，当最后出现分歧时，女主被残忍枪杀，这样的革命称不上革命，只是废青们的自我满足与意淫而已 |
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天义的最佳影片。其实和若松孝二的电影一脉相承吧。这片算是解构加嘲弄了青年革命者的内心世界和行为动机，不过我其实受不了这些乡巴佬从头到尾的知识分子做派。南斯拉夫导演拍这种片献给西柏林虽有献媚之嫌，但还是挺勇敢的。另女主身材相当可以 |
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#南斯拉夫黑浪潮# 热利米尔代表作。描述了四个“共产主义”青年四处游荡传播革命思想最终却内讧，革命失败的故事。不同于马卡维耶夫的拼贴策略，热利米尔的《第一份工作》也拥有强烈的“拼贴”感。这种“拼贴”感并非通过插入的新闻片段，采访片段或其他的电影片段营造的，而是以时不时插入的带有总结性质的字幕，不连贯的剧情，和重叠剪辑等渲染的。著名的“脱毛衣”段落，热利尼克从近十个不同的角度去拍摄男人脱去毛衣的动作，将其时间拉长了数倍，从而体现出热利米尔的大胆试验性。影片开头一个农民推倒木屋的场景也使用了重叠剪辑，使动作过程延展到超过原动作的时长上。这种做法很容易让人联想到爱森斯坦的《罢工》。在《罢工》中，当工人们以吊臂吊起一只大轮向工头打去时，爱森斯坦用了两个镜头来加长整个事件，从而强调此刻的重要性。 |
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受新浪潮影响很深，拼贴画风格，情节支离破碎，造成影片极为晦涩。影片首先反映了南当时生活的贫穷，超负荷工作，对身体心理造成很大伤害。背着锁链唱国际歌暗示着枷锁依然存在。所以女主离家出走，和另外三个男人开始g命。车代表着g命，在上坡时格外艰难，甚至要用马拉。公社运动、女权运动、文化运动这些政策无法改变农村的现状，他们甚至被农民殴打。逃跑的男人因为背叛被绑在车位拖拽。然后便是下坡路，他们甚至幻想回到抗战时期。最后他们烧掉了车，所以被警察抓走。他们认为失败是因为脱离了群众，所以进入工厂工作，但工厂里依然有同样的问题。他们呼吁工人们思考工作的意义，但却无人回应。最终心灰意冷的女主回了家。她拒绝了三个男人的再次邀请而被烧死。半途而废的g命，必将自掘坟墓。象征着g命的星星之火，最终为g命者完成了葬礼。 |
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革命青年要打炮！ |
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金熊补遗，说意识流不意识流，说新浪潮不新浪潮，主题荒诞，情节稀碎，人物动机更是匪夷所思，真特么就是个灵片。加一星只为女主的丰乳肥臀。 |
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大胆超前的风格，一个共产主义的幽灵游荡在欧洲大陆 |
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在某宝上买的资源带中文外挂字幕仅有不足67分钟。符合个人对受革命思潮冲撞后成为异端的年轻人空喊口号、脱离正常生产生活、表面激进内里儿戏、最后恼羞成怒、草菅人命的想象。咦？怎么说着说着像在描述娄烨导演某部最知名的作品…… |
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剧情跳跃自由，“拼贴”式 |
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制造手法相对成熟的影片，但未免显得有些晦涩。三星半。 |
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深受法国新浪潮的影响，无尽的讽刺。 |
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DT美A版蓝光 革命不是请客吃饭 在表现手法上很像捷克波兰的电影 又充斥着虚无主义的腔调 三男一女无所事事又满腔革命思想 可惜社会不给出路 南斯拉夫那时候难道没有红色浪潮冲击吗 女主身材颜值挺不错的 金熊的口味真有点怪 |
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我纯粹就是对那个年代的那个国家感兴趣。看完感觉是共产主义垮掉的一代啊。 |
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很喜欢在船上的废旧汽车旁取暖那个镜头，像本片的内核一样离奇。女性角色“尤戈斯拉维亚”不仅是人名，也象征着国家本身。她作为理想主义者、革命情人、甚至性对象，身体不断被剥削与侵犯。最终被同伴处决焚尸，象征“国家理想被同志亲手摧毁”。年轻人的行动最终变成一种自我表演，与社会完全脱节。影片处处讽刺南斯拉夫的“自我管理社会主义”体制：看似自由开放，实则僵化保守。无明确传统叙事线，近似记录与拼贴式结构，使用非职业演员、街头实景，与真实民众对话。它以黑色波浪的审丑美学、对体制的深刻讽刺和对性别政治的隐秘批判，不仅记录了一个国家意识形态的崩塌，也记录了一个时代理想主义青年的幻灭。
她的死揭示了革命并未解放个体，而在假理想下重复压迫的结构。 |
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3.5 |
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革命终将导致虚无 |
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宣扬着“新思想”却让自身成为时代的悲剧 |
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革命是历史的蒸汽机 |
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导演: 热利米尔·日利尼克 |
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描述了四个“共产主义”青年四处游荡传播革命思想最终却内讧，革命失败的故事。 |
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东方的意义 |
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#19th Berlinale# 主竞赛-金熊奖 |
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对不起，没觉得有什么意思，没看太懂，也没看太进去。 |
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两人淋浴的场景实在是拍得太浪漫太美了 |
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可以。新浪潮式剪接，拿的出手的不只有意识形态批评，主要是意象，荒诞的，几个中远景的调度很厉害，倒置镜头让人印象深刻。果然南斯拉夫土青年比小资子弟更适合扮演无产阶级空想者的角色，脏。与其说是反抗资本，不如说是反抗家庭，反抗虚无，迎来更虚无。 |
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革命青年从玩乐到幻灭最终分裂，一个女人在三个男人间的游走与撕扯隐喻了南斯拉夫动荡的革命精神与民族命运 |
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无产者在这个革命中失去的只是锁链 他们获得的将是整个世界 hhhhhhha! |
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女主从她在废墟中找到的空房间离开 背对镜头 一路走到“只有封建”的家里 看了好几次 |
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画质糟糕且无字幕，只能连蒙带猜，勉强看懂故事情节，但观感并不好。 |
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每周一部虚无的南斯拉夫电影 |
